夏瀚宇派克特首度合作 单曲《Tell Me》今日上线

北京时间3月19日，天两NBA常规赛，杀火胜诞生个事实客场作战的箭湖湖人队以124-116再胜火箭队，三天之内实现了背靠背的人豪双杀，豪取7连胜，取连奇目前的东契100个黄色软件战绩提升到44胜25负，稳居第三名；火箭队的天两战绩刷新到41胜27负，已经下滑第5名，杀火胜诞生个事实而且胜场差和第6的箭湖掘金是持平的！

湖人豪取7连胜

3天前湖人队战胜了没有申京的火箭队，今天申京复出，取连奇湖人队依然能够赢球。东契这一场比赛湖人的天两首发和上一场一样，东契奇+詹姆斯+里夫斯+艾顿+斯马特，杀火胜诞生个事实火箭的箭湖首发名单是：杜兰特+申京+阿门+史密斯+伊森。比赛开始，两队的较量还是势均力敌，詹姆斯和艾顿的状态火热，两人包揽了球队前14分。谢泼德刚命中三分，东契奇马上回应。91N破出东契奇找到了手感就不可阻挡，随后又命中两记三分，加上一记中投，单节贡献了13分3篮板3助攻，湖人在中后段发威拉开分差，以35-26取得领先。

老詹14中13

第二节湖人继续掌握节奏，多点开花，全队半场保持超60%的命中率，单节又拿到了32分，五A片半场建立了12分优势。第三节回来，阿杜爆发6投5中，3罚2中拿到了13分2抢断，申京也有8分进账，这是打出最流畅进攻的一节，单节37-22净胜了15分，一节的时间就实现了比分反超。

到了末节，火箭没能延续第三节的禁漫天堂下载安装免费强势，他们的节奏又乱了，阿杜仅仅获得两次出手，被湖人针对性防守太难受。反观湖人的球星展现价值，东契奇连续送出妙传，外加一记三分杀死比赛，单节4投3中，三分球3投2中，2罚2中贡献了10分1篮板3助攻，最终湖人124-116再胜火箭，91#片豪取7连胜，目前在西部的连胜场次仅次于10连胜的雷霆。

阿杜两战湖人合计11次失误

赛后数据：东契奇25投12中，三分球17投7中，14罚9中狂砍了40分9篮板10助攻；詹姆斯14投13中，三分球2投2中，3罚2中拿到了30分5篮板2助攻，艾顿10投8中16分，里夫斯9投4中14分3篮板8助攻。火箭球员数据：阿杜11投7中空砍了18分6篮板4助攻，申京15投10中，6罚6中27分10助攻；阿门19投11中拿到了26分11篮板4助攻，史密斯15投7中拿到了18分5篮板，伊森10分6篮板。

本场比赛诞生了3个不争的事实：1：东契奇是超级球星。火箭的防守、体型、年轻人的活力在联盟是不错的，然而东契奇面对这样的强队轻松拿捏，两场比赛合计拿到了76分，上一场27投14中交出了36分6篮板4助攻，今天又拿到了40分9篮板10助攻。什么是超级球星？一场比赛的爆发是偶然，连续的硬解能力带队取胜就是MVP，显然东契奇证明了自己。

老詹依然能多次暴扣

2：詹姆斯宝刀未老，我们总是说老詹的年龄，但老詹总在适应时代的打法，逆生长惊人，今天仅仅投丢了一球，14中13的命中率成为NBA历史第一个40岁以90%命中率砍下30+的球员。

3：阿杜哑火，火箭挣扎！阿杜两战湖人得分都没有超过20分，面对湖人的包夹，阿杜连接球都变得困难，两场比赛合计出现了11次失误。一旦没有了阿杜的硬解得分，火箭其余球员关键时刻并不能杀死比赛，自然输球。这也是火箭队的老问题，到了季后赛会无限放大弱点，火箭队要如阿杜所说钻研录像，找到办法！

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）

泉州不孕专家：输卵管堵塞致不孕大多数“祸”起炎症

原标题：泉州不孕专家：输卵管堵塞致不孕大多数“祸”起炎症

输卵管在女性生育方面起着重要作用，它是孕育新生命的必经通道，也是精卵结合的场所，一旦输卵管堵塞，很容易造成女性不孕。

输卵管结构特殊 比较容易发生堵塞

输卵管整体呈管状，左右各一条，长8~15cm。每条输卵管有两个开口：内侧开口位于子宫角部的宫腔内，称为“输卵管—子宫口”；外侧开口位于腹腔内，称为“输卵管—腹腔口”。输卵管由内口到外口，依据形态可分为四个部分：间质部、峡部、壶腹部和漏斗部。

据泉州玛丽医院肖小燕主任介绍，在自然状态下，输卵管峡部的内腔相对较小，一旦发生炎症，可能造成峡部变窄直至梗阻，反映出的症状就是输卵管堵塞。

肖小燕主任称，在门诊及手术中，输卵管堵塞最为常见的原因就是炎症。比如输卵管附近的器官有炎症，容易引起输卵管感染，从而导致输卵管发生充血、水肿、宫腔粘连等，最终可能造成输卵管堵塞。

输卵管堵塞不仅容易导致不孕，还可能引起宫外孕。

输卵管和卵巢相邻，一旦炎症波及卵巢，导致卵巢功能受损，就会影响月经。此外，还可能引起宫外孕、腹部不适、尿频、尿痛、便秘、腹泻、性交疼痛以及阴道出血等。在这些病症中，宫外孕对女性的危害最大，一般发生在输卵管通而不畅或者迂曲上举时，轻者可造成输卵管完全不通，重者会出现大出血，甚至危及生命。

如何治疗输卵管堵塞？

肖小燕主任表示，患者可先尝试保守治疗，比如对于急性炎症可以使用抗菌素、桂枝茯苓丸等药物来进行治疗，但对慢性炎症往往效果不理想。保守治疗的时间最好别超过6月，最多12个月，若保守治疗还无法怀孕，建议采用介入或手术治疗疏通输卵管。