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边雪 窦丁乐 实习生 方心语

体育与流量交汇之间，专访张国他始终活得格外清醒：既不被赛场的伟比高度束缚，也不被网红的起失气标签定义。他把跳高当作一生的败更执念，把创作当成踏实的害怕生活，在伤病与岁月里慢慢打磨，尝试成人吃瓜黑料网在掌声与调侃中始终初心不改。专访张国张国伟，伟比正用一场长达十余年的起失气自我约定，重新诠释什么是败更热爱，什么是害怕坚持。

从2015年钻石联赛尤金站跳出2.38米、尝试距全国纪录仅1厘米的专访张国惊艳，到如今带着伤病与年龄压力重新出发；从意外走红的伟比“龙吸水”名场面，到坚持用11年时间冲击2厘米高度、起失气定下46岁退役的目标，他始终清醒又执着。面对流量与关注，他坦言只是运气使然，感恩每一份支持；面对“跳高是失败者的运动”这一说法，他用日复一日的训练给出答案——真正的强大，从不是永远跨过高度，而是永远敢面对下一个更高的目标。

张国伟接受专访。（ 窦丁乐 拍摄）

：据统计，您现在全网已经超过7000万粉丝，流量是普通体育博主的23倍，为什么能一直保持高热度，关键是更新频率还是内容？

张国伟：网络上有才又搞笑的人很多，其实我并没有网友说的那样“有才”。我只是运气很好，赶上了当时的流量风口，吃到了拍短视频的红利。大家看我的视频很喜欢我。后来时间一长，逐渐成为习惯了。

我对“包袱”比较无所谓，拍视频就好好拍，合规的前提下怎么让大家喜欢怎么拍。之前模仿一个羽毛球爱好者，把很多个球拍粘在一起做了一个“无敌羽毛球拍”，大家反响很好。所以我后面接着弄来了一个“加强版”的球拍，有半个羽毛球场那么大。视觉冲击力很强，大家也会更喜欢看。

拍短视频就像“拍电影”一样，靠逼视频在线很多人可能觉得“短视频”“段子”有一点贬义的意思，但无非就是时间长短的问题，并不需要把自己看得很低，稍微把拍视频这件事看开一点就会更好一些。

：您在赛场上经常会展示“白鹤亮翅”的动作，这个动作是一时兴起还是设计而为？之后还会再采用这个动作吗？

张国伟：不是我的标志性动作，这是大家的标志性动作。我只是“占了个便宜”，只是说大家提到这个动作就想起了我。

比赛前我看很多运动员都有自己的标志性动作，尤其是外国运动员。我们国家历史悠久，有非常多传统元素。加上我的性格比较张扬，所以我就从中华武术里找了一个“白鹤亮翅”的动作。也符合我的特点。

：2020年的时候，您说自己“跳不动”了，回顾这一段经历到后来复出继续参加比赛，您会有什么样的转变？

张国伟：那个时候有诸多因素，刚好也是特殊时期，我觉得既然这样我就干脆退役了。

退役后想效仿国外职业运动员，9917干逼视频通过主业收入来供养自己的副业。正如大家所说，我的副业是跳高。不管是“龙吸水运动员”，还是“网红”，网络创作就是我的主业，它是一个中性词。因此我也很感谢观众这么帮助我，让我有能力去支持我的副业。

：很多观众最初是通过网络内容认识您，深入了解后才知道您将跳高作为副业、短视频创作作为主业。想请您具体谈谈，您是如何平衡主业创作与副业跳高这两件事的？

张国伟：对我而言，短视频创作与跳高训练，是生存与热爱、现实与理想的关系，两者的定位与优先级一直很清晰。我目前是以短视频内容创作为核心，这是我安身立命的基础，也是支撑整个团队稳定运转的保障。只有把主业做好做实，我才有能力、88高清免费有条件去持续投入跳高这项需要长期付出精力与资金的事业。跳高对我而言是纯粹的热爱与精神追求，它不产生直接收益，却能让我始终保有目标与方向。

当然，我也保持理性与务实。任何理想都不能脱离现实而存在，倘若未来面临现实层面的压力与困境，我会以生活与责任为先，做出符合实际的选择。我平日里上午专心投入训练，午后进行系统的身体康复与按摩，傍晚集中时间完成短视频拍摄，其余时间都用于训练恢复与状态调整，尽可能让主业与副业互不冲突、相互支撑。

我知道今天拥有的关注度与平台，来自短视频创作。当年在赛场上取得成绩时，很少有人关注到我；是短视频让更多人认识我、支持我，也让我有能力坚持跳高梦想。所以跳高是我给自己的人生交代，而做好内容、回馈支持我的观众，是我应尽的本分。平台带来的机会不是完全靠我自身的能力，踏踏实实把两件事都做好，就是我最真实的状态。

：您此前提及目前存在伤病困扰，结合您当前的年龄阶段，在复出过程中除了伤病康复之外，还面临着哪些具体的困难与挑战？

张国伟：我目前面临的困难确实非常多，最核心的一点是国内并没有一套成熟、可参考的职业运动员运营与训练模板。我相当于从零开始、没有先例可循，包括康复、营养补给、日常理疗按摩、训练保障等一系列问题，都只能靠自己一点点摸索、试错和总结。

同时，我还在从之前意外摔倒引发的连锁伤病中逐步恢复，目前也只是处于半系统训练的阶段。再加上年龄带来的身体机能变化，让恢复周期更长、训练强度把控更难。

希望能通过自己的尝试，慢慢打磨出一套完整、可行的个人训练与保障方案。如果这套体系能够成型，未来就可以分享给更多有同样想法的运动员，让大家把我当作一个参考模板，我也愿意做这条路上的先行者。

除此之外，还要面对资金投入巨大、精力消耗极高的难题。训练、康复、团队、场地等各方面都需要持续投入，也兼顾短视频创作与训练备战，所以我的时间和精力都需要精细分配。

目前使用的场地已经使用近五年，无法满足更高标准的训练需求，我计划在今年更换一处更大的训练基地，打造同时具备室内训练厂房与室外专业跑道的封闭场地，让训练环境更贴合正式比赛要求。还希望借此打造中国最强跳高俱乐部，凭借自己2.38米的专业成绩，吸引更多跳高爱好者与运动员前来训练，在实现个人梦想的同时，也为中国跳高项目贡献一份力量。

：去年在成都参加比赛时，您提到回到赛场是为了2.4米的目标，那这个目标现在有什么变化吗？未来是否会向着更高的目标出发？

张国伟：长远来看，我的目标一直都没有改变，就是为了冲击2.4米这个高度。我现在已经34岁，马上就35岁了，即便在最乐观的情况下，我能达成这个目标的概率也只有10%-15%。现在的目标就是恢复2.3米，然后才再去冲2.4米。

这也可能成为我一辈子的遗憾。但这就是人生，处处充满了遗憾。我始终觉得，人要给自己留一点希望，总要勇敢去尝试一次，只要拼尽全力，就算最后没能实现，我也能坦然接受。

对我而言，跳高是我从小的执念和梦想，我还没有真正考虑过停下脚步。职业运动员不是说要跳多高，而是能为这个项目付出多少。

：您一直在为比赛备战，也多次提到享受突破高度、实现目标的那一刻。在您心里，真正的体育精神、奥林匹克精神应该是什么样子？

张国伟：体育精神从来不是用成绩来定义的。很多人觉得谁拿了冠军、谁跳得更高，谁就代表体育精神，其实不是这样。每天按时训练、咬牙坚持，这件事几乎每个运动员都在做，它不能单独算作体育精神，只是职业的本分。

我心中真正的体育精神，是超越年龄、超越成绩、依然选择坚守。就像倪夏莲、丘索维金娜，还有田径场上那些四十岁左右仍在赛场的运动员，哪怕没有站上最高领奖台，他们日复一日的坚持，本身就是最有力量的精神。

在年轻时拼出成绩，更多体现的是天赋与状态；但到了四五十岁，还能站在赛场上，还敢去拼，还不放弃，这才是最打动人的地方。他们像灯塔一样，为后来的人照亮方向，而不是像太阳一样靠天赋让人仰望。

遗珠成“顶流”，《四季》走过300年

　　高建

　　提到古典音乐历史上长达一个半世纪的巴洛克时期（1600年至1750年），人们首先想到的作曲家应该是巴赫与亨德尔。然而有趣的是，今天音乐会舞台上演出频率最高、知名度最广的巴洛克乐队作品却并非出自两位“集大成者”的笔下，反而是与他们同时代的意大利作曲家维瓦尔第写下的小提琴协奏曲《四季》。

　　瑞士格施塔德梅纽因音乐节乐团

　　没有史料准确记载《四季》的创作时间，只知道它所包含的四部小提琴协奏曲和另外八首维瓦尔第创作的同体裁作品一道以《和声与创意的实验》为标题出版于1725年，这也意味着这部古典乐坛的顶流名作问世距今已整300年。

　　从电视广告配乐到咖啡馆背景声，每当与《四季》中“春”的旋律不期而遇，几乎所有人都会精神为之一振、下意识做出深呼吸的舒展动作并随节拍轻轻摆头。而对于拥有这样一首超级金曲的作曲家维瓦尔第而言，人们似乎很难再说出他的另外一首作品，难免会令人生发出类似张若虚《春江花月夜》“孤篇冠全唐”的感慨。事实是，《四季》和“孤篇”的概念南辕北辙，维瓦尔第不止在1725年一次性出版了12首小提琴协奏曲，在整个职业生涯中所创作的器乐协奏曲数量更是超过了惊人的500首！抛开不同时期创作观念与习惯的差异，作曲家的泉涌乐思和勤勉品质足以令人钦佩。正是凭借着海量创作，维瓦尔第巩固了自己在音乐史上的重要地位，他确立并强化了器乐协奏曲的经典结构，以“快、慢、快”三个乐章为框架，通过交替使用独奏（solo）和合奏（tutti）的对比形成一呼百应的奇妙感受，让音乐始终处在变化与流动之中，创造性地突破了18世纪初乐器音量与音色带给作曲家的局限束缚，《四季》所遵循和体现的正是这样的创作思路。

　　真正让《四季》从维瓦尔第作品，乃至所有巴洛克器乐作品中脱颖而出的，是其卓越的艺术想象力。作曲家在乐谱上以十四行诗的形式明确写下了音乐描绘的意象，等于为没有歌词的纯音乐作品留下了“文字说明书”。以此为线索，音乐的叙事结构便清晰明了，诸多巧思也分外迷人。春季的啾啾鸟鸣、午后犬吠，夏日里的闷热沉寂、惊雷暴雨，秋天狩猎队伍的喧天号角，寒冬时节人们跺脚御寒、牙齿打颤的画面，竟然全都被写进了音乐之中，如此生动逼真的描画，如此酣畅浑然的表达，或许直到19世纪末斯美塔那写下《沃尔塔瓦河》时才有作品堪与之比肩。更容易被人忽略的是，四部协奏曲中没有长笛和双簧管的灵动吹奏，没有小号与圆号的嘹亮助威，没有打击乐的磅礴重击，仅凭十几把弦乐和一架羽管键琴就营造出了无比丰富的声音世界，无愧于“和声与创意的实验”之名。

　　维瓦尔第

　　就是这样一部精彩之作，在维瓦尔第去世后的两百年间始终鲜有人问津，除了历史际遇的偶然因素外，“音乐说明文字”之妙很难通过传统的音乐会方式得到广泛传播。直到20世纪中期，立体声录音和唱片工业进入黄金时代，意大利音乐家合奏团、穆特与维也纳爱乐乐团、肯尼迪与英国室内乐团先后录制的立体声版《四季》专辑不断刷新销售纪录，才真正刮起了“四季旋风”，让所有小提琴演奏家都意识到了这部遗珠之作经久不衰的魅力。

　　英国小提琴演奏家丹尼尔·霍普自然也在此列。他刚履新瑞士格施塔德梅纽因音乐节与音乐学院艺术总监，便将于11月16日，搭档格施塔德梅纽因音乐节乐团亮相众星云集的国家大剧院2025“醇·萃古典”板块。此场音乐会不但将再度奏响经典的维瓦尔第《四季》，还将呈现英国当代作曲家马克斯·里赫特重编的当代《四季》。成长于传统音乐学院教育氛围下的马克斯·里赫特大胆选择以电子音乐的方式解构经典，将小提琴等原声乐器与电声合成器融合，熟悉的旋律将以“碎片”的方式回荡于音乐厅中。

　　作为这部作品的首演者，丹尼尔·霍普在2013年录制的新作唱片曾经横扫全球各大音乐榜单与奖项，北京观众此番将现场聆赏两部《四季》跨越近三百年的对话。如果说四季是人们对于时间最清晰的感知与最古老的注解，而作为时间艺术的音乐无疑是最适合展现四季轮回的形式和载体，以音符去重新组合时间，用新的审美去定义传统作品，注定是一场奇妙之旅。

泉州中小学幼儿园开学 部分路段高峰期禁止汽车通行

原标题：泉州中小学幼儿园开学 部分路段高峰期禁止汽车通行

今天，泉州中小学、幼儿园开始上课，上学路上，各个路段的交通情况备受关注。昨日，泉州交警支队提醒司机尽量避开拥堵路段。

海峡网2月21日讯 （泉州网记者黄枫 通讯员赵美媛）今天，泉州中小学、幼儿园开始上课，上学路上，各个路段的交通情况备受关注。昨日，泉州交警支队提醒司机尽量避开拥堵路段。

据交警介绍，根据往年经验，泉州市区南俊路中段、义全街伍堡街口、东街、南俊北路、新华北路、江滨路土地后旱闸至金山旱闸路段以及津淮街九中门口、丰泽街圣湖路口、东涂街丰泽区实验小学路口等地点，上下学高峰期易出现交通拥堵的状况，由于开车接送孩子的车辆增多，会给交通带来较大影响。希望广大市民，特别是接送学生的家长能遵守交规，服从民警指挥。孩子上下学4个高峰时段：7：30—8：10、11：00—12：00、14：00—15：00、16：30—18：00。无需接送学生的市民，尽量绕开这些路段。

据悉，鲤城辖区部分学校周边路段上下学时段将实行交通管制，禁止汽车通行：广平仓、二郎巷（往东街方向路段）、县后街路段，7：30—8：10、11：00—12：00、14：00—15：00、16：30—18：00四个时段禁止汽车通行；平水庙路段8：00—9：00、16：30—17：30两个时段禁止汽车通行。上下学时段，请行经江滨路土地后旱闸至金山旱闸路段、新华路金山小区路段的车辆注意减速慢行，避让过往行人及接送学生车辆。