体坛周报全媒体记者 武一帆
狭路相逢勇者胜。复盘皇马在过去20年间的阿韦阿隆欧冠赛场，不止一次在逆风局以勇者的洛亚姿态胜出。然而这一晚在光明球场，穆里皇马活成了勇者的尼奥对立面。不但断送了直接晋级通道，复盘91视频下载色还在最后一刻将本菲卡抬进了附加赛。阿韦阿隆阿韦洛亚面对自己的洛亚老师穆里尼奥，还是穆里棋差一着。
明明赛前，尼奥阿韦洛亚还是复盘那个随时可能转正的香饽饽。他刚带队取得3连胜，阿韦阿隆上轮欧冠完胜摩纳哥。洛亚而《马卡》报在这样一个很奇怪的穆里九一看片18时间点发表了一篇新帅的战术分析，带着赞许的尼奥口吻说阿韦洛亚的战术体系如何利用马斯坦托诺的能动性解放了维尼修斯。而双方主帅在赛前的友好互动更给大家一种“衣钵传承”的错觉。这一战，阿韦洛亚击败曾经的偶像，夺取“大卢恩”，迈出成王的第一步……
然而足球总是拒绝俗套的剧本。穆里尼奥表面客客气气，底下已经参透了阿韦洛亚刚掌握的套路。皇马前几场都成功高位压制对手，因此无论是马斯坦托诺在右翼的活动，还是众球星联手打爆中路，基础都是压住对手，寄希望于更高的免费的行情网大全百度搜索视频进攻转化率。然而穆里尼奥不但不吃这套，还拿出了教科书般的应对策略：占领中场，阻滞两边，反打中路。
最重要的一点，穆里尼奥的球队明显更硬气。你可以说本菲卡过去2周一塌糊涂，杯赛、联赛和欧冠三线输球，前景黯淡。但这一次，他的小伙子确实给主场的几万名球迷张脸：寸土不让，每球必争。大雷擦大狙官高清百度网盘网页视频“被解放的”维尼修斯再度沉迷于一对一，完全不顾身后卡雷拉斯无力招架的防区。姆巴佩率先头球破门一度让人相信皇马又能凭球星效应胜出，但场面却不容乐观。挪威人谢尔德鲁普很快奉还了一记同样精彩的头球冲顶，将皇马防线的脆弱完全暴露出来。
况且运气也不在皇马这边。半场结束前，楚阿梅尼防守奥塔门迪时拉倒对方，意大利裁判马萨坚决判罚了点球，这成为皇马从场面到情绪最终完全失控的起点。不容阿韦洛亚思考对策，谢尔德鲁普再次突破劳尔·阿森西奥的男同91防区，一脚低射洞穿球门下角。此前已经数度救险的库尔图瓦对此无能为力。阿韦洛亚赶紧换招，罗德里戈和卡马温加登场。虽然看不出这次调整的针对性，但姆巴佩很快进球挽回一些局面。皇马感觉自己又行了。
依当时的情况，皇马只需要打平即可锁定前8，而本菲卡即便取胜也不能确保晋级资格。葡萄牙人这边压力明显更大。皇马这边趁势猛攻，本菲卡门将特鲁宾已经数次救险，两队的前途命运悬于一线。这正是穆里尼奥喜欢的节奏，他的球队不怕踢得被动和难看，而他算定如今的皇马缺乏翻盘所必须的中场组织力和锋线爆发力，毕竟让姆巴佩抢到头球是小概率事件，不让皇马在禁区内轻松起脚就万事大吉了。
眼看时间流逝而场面没有好转，阿韦洛亚沉不住气，一口气换掉3人。作为场上唯一的调度者，全场发挥不错的居莱尔不理解为什么自己会被卜拉欣·迪亚斯换下。这样皇马在最后10分钟就只能乱拳强攻，而头球出色的贡萨洛并不在场上。大雨、压力加上对判罚不满，本菲卡的防线没崩，皇马的心态先崩了。劳尔·阿森西奥和罗德里戈先后被罚下场。补时理论上的最后时刻，皇马拿到前场任意球，不见库尔图瓦上来帮忙。反倒是2分钟后，只有再进一球才能逃出生天的本菲卡拼了。穆里尼奥让门将特鲁宾抢点，还真顶进了足以载入史册的一记压哨头球！
光明球场从不缺少好戏。12年前，皇马在这里捧起了第10座欧冠，拉莫斯在第93分钟头球破门，让全场死撑的马竞从体能到精神彻底破防。而这一次，皇马既缺少必胜的实力，又没有打破平衡的球星，更不见威震欧洲的勇气和自信。其实到比赛最后一刻，他们的8强位置还是有保证的，只不过系于另外一支西甲球队和另一支葡萄牙球队的比赛。毕尔巴鄂如果最后2比2打平里斯本竞技，那皇马大不了坦然接受输球结果。但毕尔巴鄂放手一搏却被里斯本竞技偷家绝杀，自己出局，皇马也被反超。
皇马可以抱怨一些判罚细节，但场面和数据都不骗人——他们在各项关键数据统计上全面落下风。如果皇马当家人坚信自己的大牌球星水平好过本菲卡，那只能说只带了5场正式比赛的阿韦洛亚与前“世一帅”鸟叔之间还差着好几个阿隆索。对于责难，阿韦洛亚愿意承担责任，但不愿意把他与穆里尼奥的个人关系扯进来。
当然，如果他坐得足够稳，确实还有机会和老师拥抱。按照排名，皇马的附加赛对手若不是刚刚击败马竞的博德闪耀，就是与本菲卡的第二三番战。不管是去冰天雪地的北极圈魔鬼球场做客，还是决心与穆里尼奥算清楚这笔账，皇马高层都得在找教练方面再加把劲了。
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情绪和情感：新世代音乐人的打开方式
余俊雯
音乐一直以来都是综艺节目市场的创作主阵地。如今，越来越多的节目试图挖掘新生代音乐人，《明日之子》《说唱新世代》《青年派计划》等都将视角对准了“Z世代”，鼓励年轻人将自己的经历和态度化作歌声，呈现新时代的青年风貌，展现新世代的音乐力量。作为华语乐坛的新生代音乐人，他们相较传统歌手有着更为突出的特性，从这些节目中似乎可以窥探一二。
多位一体的Z世代唱作人
从前，人们对歌手好坏的判断在于他唱歌是否好听，如今，标准再度升级，除了对演唱的高要求之外，还需要他们拥有创作的才华。
《明日之子》系列节目的总冠军分别是1994年的毛不易、1997年的蔡维泽和00后张钰琪，他们都有一个共同点，均是集演唱、作词、作曲于一身的唱作人。毛不易出道至今，已经创作出《像我这样的人》《消愁》《平凡的一天》等脍炙人口的歌曲，歌词质朴温润，将生活日常娓娓道来，以温暖细碎的人间烟火抚慰人心。蔡维泽来自中国台湾，其代表作《象牙舟》诠释了少年心目中理想的爱情模样，歌词颇具意境。“若你无畏结果，我便造一座港口，你想走便走”“十川百海任它游，最后还回港口，而我与你依旧”。他用“港口”喻指爱情的归属，将恋人之间的情愫牵绊意象化为流淌的水流，以松弛、从容的心境解读爱情。在他眼中，爱情不用肝肠寸断，也不必永恒拥有，一切“执子之手，不用谁掌舵，任缘分流”，凭借超越年纪的释然、坦然与自然赋予了爱情全新的内涵。00后音乐人张钰琪有着特别的音色，低音温柔迷幻，高音嘹亮高亢，在其18岁的年纪创作出的《回答》《outside》等歌曲，无不透露出坚韧洒脱的气质，这既是她的音乐标签，也是她作为新时代青年的生命观体现。
从94到97、再到00，我们可以清晰地看到如今音乐创作的年轻化趋势，深究背后的原因，大致得益于以下四个方面。
首先是时代赋予的优越生长环境。Z世代是与中国互联网同步成长的一代，以互联网原住民的身份肆意徜徉。他们视野开阔，心胸包容，愿意且容易接触到全球各地的音乐和音乐人，浸润在丰富多元的音乐流派和风格中，能够快速建构起属于自己的音乐体系。
其次是便利的技术条件。基于不断降低的制作门槛和富有主动意识的追求探索，Z世代音乐人更容易掌握各类音乐知识和技术工具，尤其可以借助某些智能弹唱App实现“做音乐”的权利，以更低的成本、更短的时效完成音乐作品的制作。
再者是他们自身强烈的表达诉求。Z世代是个性与包容并存的一代，这使得他们更加注重自我与他人、社会的互动与联结，主动关心社会议题，积极投身文明建设。并且，由于Z世代是互联网时代的主要构成者，他们一方面受惠于互联网的便利，另一方面也不时遭受着网络暴力，其成长过程不乏误解和争议，因此，他们亟需发声，通过亲自讲述实现被误解到被接纳。
最后是被看见的更多可能性。随着短视频、直播等新兴媒介的崛起，传统音乐行业的权威性被瓦解，各大社交媒体平台成为用户与内容之间的连接中枢。来自B站的UP主Vicky宣宣是一位15岁的初中生，她将自己萌生的一段灵感制作成一首歌曲的全过程记录了下来，形成《一段旋律怎么变成一首歌》的短视频，播放量超过2000万，其原创歌曲《she》更是风靡全网，好评不断。宣宣的走红生动诠释了数字化技术和社交媒体平台对新生代音乐人的助力，自由的展示平台和广阔的传播互动增强了被看见的多种可能性。
更加关注与喜爱说唱的一代
《中文说唱音乐报告（2022）》指出，出生于2000年及之后的00后音乐人占比已超过四分之三，中文说唱音乐迎来更为年轻化、更具创造力和想象力的一代。不可否认，当下越来越多的年轻人关注并喜爱说唱音乐，这也是为什么《中国新说唱》《说唱新世代》《少年说唱企划》《黑怕女孩》等垂类节目持续火爆的原因。
“说唱”是嘻哈音乐的具体承载方式，带有强烈的符号所指，集中体现于对反叛精神和参与文化的表征。这与年轻人的内心渴求心照不宣，尤其是流行于说唱圈的标志性话语“keep real”，正是年轻一代对个体个性、真实性和独特性的强调，他们渴望通过说唱的方式表达多元的观点，寻求同类圈层，获取身份认同。
从近年来成功破圈的说唱作品来看，Z世代对于“real”的表达与表现已然向着深度、广度和厚度精进，从一开始局限个体内心情感和欲望世界，逐渐成长为跳脱个体反叛，具有人文关怀的新生代“时评人”。无论是夏之禹的《We We》、陈近南的《来自世界的恶意》还是于贞的《她和她和她》，都不约而同地将创作内容结合重要关切的社会议题，用隐喻或白描的手法反映社会现状，丰厚了说唱艺术的边界与内涵。
说唱音乐流行的另一主要原因是它带来的参与式文化。尽管从乐理层面来说，说唱音乐仍然有着一定的艺术标准，例如吐字技巧、弹舌技巧、对节奏的精准控制等，但总体而言，说唱音乐的门槛是友好的，其直白有力的歌词、节奏感鲜明的曲调，能为大众带来沉浸式的参与感。质量上乘的说唱作品几乎都以故事性、场景化的歌词取胜，演出者利用角色扮演式的对白或第一人称的视角直抒胸臆，有效消除了流行音乐咬字中的歧义，让受众更为直观地了解和体会创作者的想法。同时，层层递进的叙事结构引领受众进入歌曲所表达的具体情境之中，从而勾起相似性回忆，引发共鸣。而流媒体平台的分享与传播又不断拓展着交流场域。
除了受众的广泛参与之外，说唱音乐还为多种艺术样式提供了参与空间，使得Z世代音乐人能够在多种风格、流派之间尝试跨界合作，例如土生土长的杭州小伙钟祺，致力于对方言文化的保护，用吴语演唱的《Love Paradise》被杭州亚运会官方微博转发点赞；《青年派计划》中，沈川绮将说唱与美声创新式融合，配合音乐风格亲自动手设计妆造，为受众呈现了一个具有哥特风的异次元舞台；二次元少女周君怡跳脱日常拾音技巧，将易拉罐、废旧铁皮等生活中的不起眼物品融入进编曲，既是对音乐创作理念的革新，又是日常生活审美化的丰富实践。这些奇妙大胆的融合为说唱音乐注入了新的生命力，证明了说唱文化的与时俱进。
氛围感与无力感的较量
由于Z世代自小受到全球化的影响，他们更加追求独立自主，不轻易随波逐流，也不停留于对某个固有流派的痴迷，而是擅长运用自我的感知力、创造力探索音乐的多样性，凸显小众意识，这使得他们尤为注重音乐的氛围感营造。
氛围感起源于70年代欧美艺术家的实验音乐Ambient（氛围音乐），属于电子音乐的分支，不受词曲束缚。音乐人可凭借电子合成器对多种声波结构进行变换组合，从而达到自己想要的效果，这在Z世代音乐人作品中较为常见。例如窦靖童、王源、李浩宇，他们的音乐作品包含大量的电子元素，强调个人思绪的呢喃和抽象情感的抒发，作品整体呈现出迷幻、慵懒的气息。但与此同时，也暴露出特效音使用频繁、歌词空洞乏力、流于形式堆砌等不足。以中国新生代电音制作人代表Panta.Q为例，其作品注重情绪的释放和旋律的抓耳，游弋在另类与流行中间，凸显出强烈的个人风格，配之精心设计的动作、神态、造型，有助于舞台迷幻、性感的氛围营造。但就歌曲本身而言，歌词苍白无力，过于关注声音呈现的效果，削弱了音乐的本真性，缺乏深度与文学色彩的词曲使作品容易流于形式化，降低整体艺术水准。
因此，我们一方面鼓励Z世代音乐人的大胆创新，赞赏他们敢为人先的创作精神，另一方面也需提醒他们注重艺术本真性与氛围感营造之间的平衡，避免作品的无病呻吟。期待他们为华语乐坛留下一行行精彩的诗篇。
（作者为杭州师范大学文化创意与传媒学院教师，广播电视艺术学博士）
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老甲A明星赛争议判罚引冲突 范志毅罢赛惹怒魏群
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老甲A明星赛:范志毅与魏群爆发冲突
90win体育讯 北京时间11月21日，昨日2013年“宾吾谷杯”第二届甲A明星邀请赛决赛，在以老全兴为班底的四川天号陈队和以老申花为班底的上海老克勒明星队之间进行，这样的交锋让人想起了曾经的“川沪情仇”，尽管赛前余东风和邹侑根在接受记者的采访时表示现在这种仇恨已经淡化了许多，但这场明星赛还是发生了激烈的冲突，甚至导致做了几十年朋友的魏群和范志毅一度当场翻脸。
这一届甲A明星赛纯粹是以球会友，主打怀旧牌，但仔细看赛事的发展，就能看出比赛进行得十分激烈，各球队也十分较真。昨日下午老全兴与上海队的决赛开始前，双方就因为报名问题而出现一些争议。上海队的领队严衍杰事后告诉记者：“按照赛制规定，每个队只能报15名替补，我们一直都按照这一要求来执行的。但决赛开始前，我看到四川队勾出了18个替补球员，就去询问。他们给我的解释是，这是赞助商的要求，有些队员想要一个荣誉，但报了名也不会上场。”严衍杰当时认为，既然报了名又不上场，那还是按照规矩办事的好，他还开了句玩笑“你们这样做让我们感觉有其他企图一样”，这句话就让老全兴方面就有些不高兴了，最终，老全兴上交的名单中替补还是只报了15人。但比赛开始没多久后，范志毅就因为和裁判发生争执吃到了黄牌。
激烈的冲突就发生在四川队备用孙Bo伟换下李晓峰的时候。上半场比赛川沪双方就进行了多次换人，在四川队于上半场结束前准备又换人的时候，严衍杰情绪激动地冲到比赛监督面前进行抗议。老全兴的王茂俊认为严衍杰在裁判每吹一次都要来挑毛病，他感到厌烦，于是突然激动地狂奔10米上前推了严衍杰一把，这场面被替换下场的范志毅看到了，他直奔王茂俊而去。随后双方球员一拥而上，就连魏群和范志毅这对多年老友也在人丛中争得脸红脖子粗的。
双方争执了8分钟多，比赛才恢复正常，但就在刚刚恢复不久，彭晓方就在对方禁区内摔倒，主裁判羊志勇判罚点球。上海队认为彭晓方是假摔，羊志勇的判罚是偏袒，这让他们刚刚熄灭的怒火又被重新点燃。朱琪和刘越怒吼着扑向羊志勇，后者在躲避过程中不慎一屁股坐到了草地上。这时已被替换下场的范志毅走进场内，大声招呼队友们出场，准备退赛。而这也惹怒了魏群，他上前大声斥责范志毅的举动。
好在中场休息时，平静下来的范志毅走到场内与魏群主动进行沟通，双方握手言归于好，而严衍杰也走向魏群握手致意，之前的不愉快也就在大家一笑间化解。
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