星空有约丨冥王星5月8日开启逆行 持续约5个月

北京时间8月13日，记者角足拒赴据《体坛周报》王晓瑞消息，国足过招国足11月热身赛有望过招佛得角；足协婉拒赴伊拉克比赛。月热有望伊拉

据该报道，上个月，协婉中国足协曾公开辟谣“佛得角邀国足踢友谊赛被婉拒”的克比似乎看片不实信息，但也提及“中国足协始终秉持开放合作的记者角足拒赴对外交流原则，对与佛得角足协及各国家地区足球协会进行赛事交流持开放态度”。国足过招据悉，月热有望伊拉接下来11月份的身赛赛广州四国赛，这支非洲球队就将有望来华。协婉

该近日获悉，克比伴随亚洲杯的记者角足拒赴幸福宝官网地址临近，中国男足的国足过招备战计划正有条不紊地展开。这其中，月热有望伊拉在敲定完毕9月-10月热身方案后，针对11月份广州四国赛，已开始陆续寻找热身赛对手。由于本期集训将是中国队征战亚洲杯之前的最后一次公开练兵，涉及热身赛对手的遴选，水平和质量无疑是重中之重。在这种情况下，“世界杯参赛队”自然是一个重要标准。

今年6月，佛得角队在美加墨世界杯上表现不俗，幸福宝官网首页此后也引起中国足球市场的注意。6月25日，佛得角足协副主席在接受采访时表示：“如收到（中国方面）正式（比赛）邀请，我们非常乐意接受，成年男足、女足以及U17、U19、U23各年龄段队伍均可出访。”无形中也表达了与中国队过招的意向。但截至7月7日，中国足协从未收到佛得角足协关于赛事的正式书面沟通函件和后续对接回复，因此，开心成人社区并不存在协会收到赛事邀约后予以拒绝的情况。

但辟谣归辟谣，中国足协自始至终，针对与佛得角足协及各国家地区足球协会进行赛事交流持开放态度。于是，在此次11月广州四国赛力求保证赛事、对手质量之际，佛得角队再次浮出水面。除此之外，同样参加了美加墨世界杯，并在2024年2月闯入亚洲杯决赛的约旦队，也进入了候选之列。开心色播站而从备战亚洲杯的角度来讲，显然，后者正是模拟小组赛对手叙利亚队的最佳模版之一。

该接着表示，有趣的是，就在本周，约旦足协还收到来自伊拉克足协的邀请，希望该队能在今年11月，前往巴士拉参加一项四国邀请赛，同时，伊拉克足协还邀请到伊朗队、乌兹别克斯坦队一同参赛。然而，关于这项赛事能否顺利举行，外界一直说法不一。一方面在于伊拉克足协所邀请的这几支队伍，最终能否如期参赛尚存疑问，再有，伊拉克队自身其实也面临着一个选择。这是因为在拟定广州四国赛对手时，伊拉克队也是中国队所考虑的候选对象。毕竟伊拉克队球风与伊朗队比较相似，中国队亚洲杯首战面对波斯铁骑，伊拉克队自然是一个不错的热身对手。

目前，伊拉克足协还未做出终极决定，其主要原因还是在于等待巴士拉邀请赛的组织情况。但据悉，除约旦足协目前还在犹豫，伊朗队和乌兹别克斯坦队已经基本同意参赛，实际上，伊拉克足协只需要再凑到一支球队便可大功告成。有趣的是，他们还曾经向中国队抛出橄榄枝，但被后者婉言谢绝。毕竟除了早早确定好广州办赛的计划，中国队也不想在亚洲杯前过早地与伊朗队交手，而乌兹别克斯坦队也已经基本敲定今年9月与国足过招。

伊拉克足协邀请中国队不成，而现在中国队倒是想要把伊拉克队请到家门口。但从目前来看，这件事情还存在不小的变数。8月12日，伊拉克足协发言人艾哈迈德-穆萨维表示：“协会正在与多支亚洲球队进行沟通，旨在争取在伊拉克巴士拉举办的赛事中获得强有力的参赛机会。”有消息称，伊拉克足协甚至已与伊朗足协草签了协议，某种程度来讲，这也是伊拉克队很难前往广州参赛的一个原因。至于约旦足协，似乎还在左右为难之中。本周，约旦足协秘书长萨马尔·纳萨尔对外表态：“暂时并没有收到任何来自伊拉克足协官方或者口头上的邀请。”

如此来看，候选三队之中，伊拉克队来华的可能性最小，约旦队还在犹豫和徘徊，相对来讲，佛得角队倒是有一定机会参赛。而抛开这三队最终能否来华，他们所共有的一个身份——世界杯参赛队，则是更加受到关注。这标志着为了踢好亚洲杯，中国队非常渴望与强队热身，希望从热身赛一开始就上强度、上难度，从难从严进行备战。

“中华源·老家河南”文化旅游推介会 在上海成功举办

黄河长江水同源,河南上海一家亲。

8月19日下午,由河南省文化和旅游厅主办,焦作市文化广电和旅游局承办的“中华源·老家河南”文化旅游推介会在上海洲际国际大酒店成功举办,沪豫两地文旅人欢聚一堂,共话交流合作,畅叙情深意长。

上海市文化和旅游局党组书记、局长于秀芬,河南省文化和旅游厅党组书记宋丽萍,河南省文化和旅游厅副厅长周耀霞,焦作市委副书记刘涛、同程集团副总裁李明浩等有关方面领导出席活动,来自河南9个地市的文旅系统负责人、河南机场集团相关负责人、旅行商代表,上海文旅系统负责人、旅行商代表参加了活动。

一场生龙活虎的开场演出《少林雄风》拉开推介会序幕,为上海游客送上中原人民的问候。

河南省文化和旅游厅党组书记宋丽萍在致辞中表示:河南山河表里,居国之中,历史悠久,文化灿烂;上海人文荟萃,经济繁荣,包容并蓄、气象万千。豫沪两地,虽山水有隔,却渊源颇深:古时河南信阳春申君封邑于沪,浚江河而利万民;当代豫沪携手并进共襄盛世,常往来而结近缘。河南文旅到上海,是宣传推介老家河南,更为学习借鉴上海智慧、上海经验,助力河南文化旅游强省建设。我们期待与上海文旅同仁在发展理念方面加强对接,在文化领域方面加强交流,在旅游发展方面加强合作,进一步加大游客直通互送力度,形成互利共赢发展局面。

上海市文化和旅游局党组书记、局长于秀芬在致辞中强调:河南和上海的文化旅游资源形态各异、互补性强,两地文化旅游合作的空间非常广阔。值此河南、上海两地文旅系统交流学习的良好契机,希望上海文旅企业能够更加深入地了解、体验老家河南的历史文化、自然山水、民俗风情和都市风光,上海新闻媒体能够大力地、全方位地、生动地宣传推介河南的优质文旅资源,上海旅行社能够组织更多的上海市民去河南观光旅游,同时也欢迎更多的老家河南的朋友多到上海来走一走、看一看,感受上海的别样魅力。

推介会上,河南文旅系统进行了黄河文化旅游产品、河南机场集团、河南航空旅游产品推介,雄浑厚重的黄河文化、别具一格的航空文旅使上海游客深入了解河南文化旅游。

关于“太极圣地·山水焦作”的焦作市文旅推介,则把上海游客带入了神奇的中华太极拳故里,俊美的太行山秀色,作为中国优秀旅游城市、中国最佳休闲旅游城市、中国武术之乡,国家园林城市,国家森林城市,焦作市文化旅游蕴人文于山水、化山水于人文的独特魅力深深吸引了上海游客。

为回馈上海游客对河南文旅的长期支持,河南9城市联合发布了对上海及长三角旅游市场推出的优惠奖励政策,尤其焦作市关于4A以上景区面向上海、杭州、南京游客全免门票,星级酒店、民宿享受低折扣,对组织赴焦旅游的旅行社进行大力奖补,联合同程网发放5000万元现金红包消费券及“焦作好物直播节”50万现金红包消费券等5项优惠奖励政策,更是触发了上海旅游市场的消费热情。

现场焦作市举行了豫沪两地旅行商合作签约仪式,焦作旅行商与上海旅行商签订合作协议,并进行了互动抽奖等活动。

与会领导共同启动了“中华源·老家河南”长三角宣传推广活动。

在活动现场的焦作非遗展示区,来自焦作的琳琅满目的非遗文化产品,展示了近年来焦作市大力保护、弘扬非遗文化所取得的成绩,受到上海朋友的关注和好评。

来自“中国武术太极拳发源地”焦作市的太极拳表演《袖里乾坤》,刚柔并济,天人合一,蕴含了博大精深的中华文化,象征着豫沪两地亲密无间的合作,博得现场观众一阵阵热烈的掌声。

“中华源·老家河南”文化旅游推介会在上海的成功举办,加深了河南、上海文旅市场的相互了解,促进了两地文旅企业的交流合作,优势互补,互利互惠,开启了豫沪深入合作推动文旅产业高质量发展的新篇章,拉开了“中华源·老家河南”长三角宣传推广活动的序幕。

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。