北京城市副中心今年安排400多个重大项目，计划投资超千亿元

楼道堆物这摊子事，楼道理工力重真不是堆放大量“扔就完了”我住的小区，六层板楼，旧家具杂没电梯。物清楼梯间每层拐角，作阻重你去看吧，楼道理工力重俺去也最新地址十有八九有东西：一辆落灰的堆放大量婴儿车、几袋没拆的旧家具杂快递纸箱、一张缺了一条腿的物清凳子，甚至还有整组不要的作阻重旧沙发，横在二楼半的楼道理工力重平台上。看着碍眼，堆放大量走路碍事，旧家具杂真要清，物清又吵到整栋楼都不得安生。作阻重这事儿搁谁家都一样。家里换下来的旧家具，扔楼下垃圾站，超过一定尺寸环卫不收；约回收的人上门，人家嫌没电梯，给钱也懒得搬。于是“先放楼道”，放着放着就忘了。时间一长，一平方米的角落就能堆成一座小山。我统计过自己这栋，三层最严重，从楼梯扶手到墙边堆了六件东西，人侧着身才能过。不是没贴过通知，不是冰豆网没找过人，可每回清理，都像拔牙——疼，还拔不干净。堆的都是什么？为什么大家都觉得“有用”？先把堆物分类，才能知道阻力在哪儿。我这些年观察下来，楼道里的东西大概分四种：旧家具类：沙发、床垫、衣柜门板。体积大，搬不走，卖不掉，放家里又实在占地方。装修垃圾类：剩下的瓷砖、水泥袋、乳胶漆桶。刚装完修，想着“万一后续要补一补”，结果放了三年也没碰过。生活闲置类：婴儿推车、旧洗衣机、成摞的鞋盒、空油桶。总觉得自己哪天会再用，其实下一次打开是搬家那天。不明用途类：一把不知哪来的链条锁、破了一半的花盆、半瓶不知名的液体。这种最麻烦，因为连主人自己都不记得是初恋直播app什么时候放的。你说这些东西有用吗？大部分没用。可在物主眼里，它们是“花钱买的”，或者“以后能用上的”。这就不叫垃圾，叫资源。清理的人如果直接搬走，在物主看来那不是清运，是“抢东西”。这点特别关键——楼道堆物清理的阻力，首先不在物理上，而在心理认定上。为更直观，我把常见物品的“危险度”和“居民配合度”列个表：物品类型占用空间火灾隐患清理时居民反应旧沙发、床垫很大极高（纯海绵，易燃）极差：“谁动我买的沙发？”快递纸箱、塑料瓶中等高一般：“我攒着卖钱呢”装修残料较大低差：“师傅说还要用”婴儿车、旧家电中等中（线路老化）差：“九成新，舍不得扔”鞋柜、鞋架小低中：“我家门口放鞋碍着谁了？”你看，越容易着火的家具类，居民越护着。因为“这是自己的”，扔了就是损失。而楼道是公共的，放到公共区域，等于把损失转嫁给所有人。清理阻力到底卡在哪？不是没人管，是管不动有一次社区组织楼道清理，提前一周贴了通知，加勒比一道本综合说18号上午把杂物收走。到了那天，我们从顶楼开始往下搬。三楼那家大爷，搬走他两个空花盆，他一路追到楼下，脸通红：“你们谁允许的？我那不是垃圾，我那是留着种葱的！”好说歹说，最后把塑料花盆放回了他家门口。关键在这：你清了，他马上再堆回去。 他有千般理由：家门口的地方自己不用白不用，邻居反正没提意见。更棘手的是，总有人把楼道当成自家储物间，却不愿意承担一点公摊的清洁费。清理工作不是“一次清完就结束”，而是“清完再堆、堆完再清”的循环。这中间消耗的人力，比堆物本身多得多。物业也难。一个保洁阿姨负责三栋楼，每天扫楼道的地面已经够呛，让她搬半人高的木板？不现实，她的工资也没包含这活儿。保安倒是能帮把手，可保安来了，物主跟你吵，动漫18纯肉高黄无码动漫日本你不能动手，也不能罚款。没有执法权，就没有约束力。有人建议报警，可民警来了也只能劝一劝。楼道堆物没有造成严重后果时，处理起来多数是口头警告。这就像地面上经常见的“抠不出来”的泡糖，你提醒大家别踩，但还是要有人拿铲子铲。我也问过不想扔东西的人，他们的真实想法大概这样：“我在这住十年了，一直这么放，怎么现在就不行？”“别人家也放，你怎么不全清？干嘛盯着我。”“放楼道又不挡别人门，是邻居太矫情。”这些话乍一听气人，但你真去深想，其实是他们没感知到“公共空间”的概念。他们住的是老楼，习惯了自己的家门口就是自家的领地。你说通道宽度不小于1米，他说“我家瘦，过得去”。这就是信息差——他们不知道火灾时烟气有多快，也不知道消防车进不来对整栋楼意味着什么。后来我们用了几个土办法，才一点点松动彻底解决不现实，但可以慢慢减少。我观察到有用的办法，不一定是大动作，反而都是小细节：不要喊“清理楼道”，要说“消防通道更新” 。这个说法很实在，因为很多人对“杂物”两个字反感，但“消防通道”关系到自身安全。把“你家沙发是杂物”换成“这床垫烧起来非常快”，效果完全不同。社区工作者告诉我，以前贴《关于清理楼道杂物的通知》，没人看。后来改成“请为紧急情况留出一条路”，配了张楼道起火的模拟图，第二天就有人去挪自家东西了。定点清除，比全面开花强。 不要一次清整栋楼，因为阻力太大。一层一层来，先挑堆放最严重、邻居意见最大的那一户。提前两三天，单独找物主聊天，不是“你必须扔”，而是“我帮你找个地方放”。比如有人不愿意扔旧浴缸，那就先问清楚：你家有没有院子？没有的话，能不能联系收废品的，卖几十块钱？很多时候，物主不缺那几十块，缺的是“有人搭把手”。利用“以旧换新”的福利。 我们小区后来试过跟一个回收平台合作，你只要有旧床垫、旧沙发，拍照给他们，他们免费上门拆解清运，还送一提纸。那一次活动，回收量比过去半年清理的总和还多。原因很简单——不损失钱，还倒赚，谁不愿意？这比强行拖走温和多了。照片公示，但不点名。 在单元门口贴一张照片，拍的是楼道堆物，不写门牌号，也不写姓名，只写“请物主于七日内自行处置”。这种方式压力感很强，因为大家看到照片就能猜到是谁家，但给了全退路。年轻人尤其吃这套，他不想自己在邻居眼里变成“那种人”。有人会问：要是这些都试了，还是有人不配合呢？那就只能持续磨。我妈那栋楼有个钉子户，门口常年堵着一辆废旧电动车。物业去了话都说尽，他就是不推走。最后怎么解决？隔壁楼的老太太找了个收废旧三轮车的，当着面问他：“这车卖不卖？不卖就帮你推到地下车库充电棚去放一星期，要是没动，我就拖走了。”那人想想，卖了五十块，完事。你看，用商业逻辑去处理，比用规定有效。还有几个坑，真的别踩我见过最失败的做法，是半夜偷偷把人家堆的纸箱扔掉，以为神不知鬼不觉。结果第二天物主在楼道骂了一整天，然后从旧货市场又拖了一堆更破的木头回来。你越偷偷处理，对方越觉得你要害他。 你要清理，就当着面，最好有社区的人、物业的人、还有邻居一起。人多了虽然费时间，但至少对方知道这事是“公开的”，不是针对他。另一个坑是只清理大件，不管小杂物。往往大沙发一走，小纸箱又冒出来。因为人们会觉得，反正有人清，放了也没事。你必须在清理完一周内，加强巡查，一看到有东西落地，立刻敲门提醒。别隔三天再去，三天足够堆三层。还有一个容易忽略的点：顶楼的住户和底楼的商户，态度完全不同。顶楼靠走楼梯，体力消耗大，所以东西越多，他们越讨厌别人堆，因为他们每天上下楼最烦拐角有东西。底楼人家门口有个小院，反而觉得楼道是“自家的延伸”，堆得更理直气壮。所以不能一刀切，对顶楼多发动支持，对底楼多讲公共责任。我后来想明白一件事：楼道堆物清不动，核心不是“懒”，也不是“没素质”。是人们对自己物品的估值和公共空间的漠视。你要是能帮他把物品找一个不损失价值的去处，他其实愿意清。你要是一上来就定性为“垃圾”，他自然会下意识抵抗。这不是为不文明行为开脱，只是说，更有效的方法，是让人在安全和损失之间做选择。人性如此。当然，写这篇东西也不是说我们小区现在干净得像样板间。不，二楼半那辆破电动车，今天早上还在。只不过我路过的时候，看到车座底下塞了一张纸条：“车主看到请去物业登记，本周内不处理，按无主车辆公告处理。”不知道有没有用。但至少，有动静了。楼道堆物这个事，指望一步到位不现实，能一次少一件，也算往前走了一步。

泉州3个污染治理项目获中央补助5750万元

昨日，海都记者从泉州市发改委获悉，省发改委于日前转下达污染治理和节能减碳专项（污染治理方向）2021年中央预算内投资2.21亿元，泉州3个项目获得5750万元中央资金支持，占比26%。

其中，永春县污水处理厂扩建配套管网三期工程、安溪县湖头镇污水处理厂提标及配套污水收集管网工程分别获补助2000万元，石狮市垃圾综合处理厂提级改造项目获补助1750万元。

下一步，市发改委将会同行业管理部门指导督促项目单位及时落实建设资金，抓紧组织项目实施，确保项目按期建成发挥效益。（记者黄晓燕）

水的礼赞 颂的升华

　　方标军

　　历经5年打磨，民族管弦乐《江河湖海颂》日臻成熟。作品根植于江苏独特的地理风貌，以“水”为主要意象，传递“百川归海”的自然哲思，借水的流动与包容，奏响一曲文明颂歌。当乐声叩击心灵，观众不仅能感受到江河湖海的奔流，更仿佛听见文明的回响。

　　民族管弦乐《江河湖海颂》海报。资料图片

　　作品最突出的艺术特色，在于以音乐语言对“上善若水”“水利万物而不争”等中国传统哲学观念进行当代转译。各乐章既有长江、黄河般的磅礴气势，亦有太湖、西湖般的诗意境界。彭家鹏以精准的指挥语言，平衡各声部的层次与张力，既保持传统民乐韵味，又凸显交响化的宏伟气势。在他执棒下，乐团演绎复杂的节奏叠置与音色对位，通过细腻的音色控制与动态对比，将“水”的万千形态与哲学内涵表现出来。

　　丰富的传统音乐元素，像一条主脉串起各乐章组成的“多样水系”。在“江”章节中，古筝与琵琶以轮指技法，结合低音声部的持续音型，营造“不尽长江滚滚来”的历史纵深；“河”乐章用二胡群如泣如诉的旋律，勾勒黄河作为母亲河的沧桑与奉献；“湖”部分依托箫、笛等吹管乐器，写意描绘江南湖泊的烟波浩渺；终章“海”调动全乐团音响资源，展现大海的浩瀚与包容。如此结构，承袭交响音乐的严密逻辑，更延续了中国传统音乐写意传神的美学特征。

　　在音乐语汇层面，苏州民族管弦乐团秉持中西合璧的理念——立足民族调式与传统音色，大胆融入现代作曲技法。表现波涛汹涌，不仅运用传统“滚奏”“轮奏”，更创造性地使用音簇、微分音等现代手法，拓展了民族乐器的表现力。同时，柳琴、中阮等中音乐器承担起丰富的和声功能，低音笙等低音乐器构建出坚实的音响基底，使整个乐团声场层次更加立体。

　　值得称道的是，主创们勇于尝试从“苏州的”到“中国的”再到“世界的”审美跃升。“湖”乐章里，评弹的节奏特征与昆曲水磨调的旋律韵味，重组于现代交响音乐中。于是，苏州不仅是小桥流水的江南故里，更象征着胸怀江河湖海的中华文化。而在全球生态危机日益严峻背景下，作品中既有对水之丰沛的赞美，也暗含对水资源珍贵的提示，以中华美学的方式演绎、呼唤人与自然和谐共生。

　　就观众感受来说，《江河湖海颂》平衡了“可听性”与“艺术性”。作品既有激动人心的旋律段落，也不乏哲思深度；既满足专业听众对技术创新的期待，亦为普通观众带来审美愉悦。这一平衡使作品有望走出专业音乐厅，走向惠民演出现场，实现艺术服务人民的价值追求。

　　以水为媒，以乐为舟，《江河湖海颂》完成了一次从形式到精神的跨越。它不只是一曲“水的礼赞”，更实现了“颂的升华”——为中华民族管弦乐的颂歌体裁面向世界、展示自我增添了一抹亮色。

　　（作者为江苏省艺术评论学会会长）

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）