山形大学留学成本、申请秘籍曝光

在演唱会翻唱授权、词作者与版权公司的纯面权责、版权转让后的不只版权维权边界这些话题之外，事件引发的问题舆论涟漪，更像是单依对以单依纯为锚点的，代际审美差异积蓄已久的纯面911jy一次爆发。

作者 | 安 济（北京）

监制 | 张一童（上海）

3月29日，不只版权歌手李荣浩在社交平台发文，问题称自己曾拒绝单依纯的单依对版权邀约，但单依纯仍在28日深圳演唱会上「强行侵权」演唱其曲作《李白》，纯面并四连质问单依纯：「请问你用什么立场、不只版权什么权利、问题什么角度、单依对什么心态演唱？纯面」

随后，单依纯发长文道歉，不只版权解释称此次巡演的曲目版权审核、授权申请等工作均由主办公司全权负责，自己演出前未进一步核实授权文件细节，之后才得知主办方实际并未签署《李白》的表演授权。「但我仍需为自身『未亲自核查授权文件』的监督疏忽负责。」

她表示将停止《李白》所有演出，删除相关宣传物料，并「个人承担全额版权使用费及相应赔偿」，强调「错误全在我，与任何人无关」。免费行情网大全百度免费视频对此，李荣浩的态度是：「我不需要，我要是想要钱，我从开始就会授权给你」。

一场以道歉和谅解收尾的公开维权风波，看似结束了，但舆论场上的讨论远未平息，而翻涌出更多涟漪。有网友晒出单依纯演唱会歌单，指出其中包含多首包含歌曲，其翻唱范晓萱《好想谈恋爱》的舞台被发布在社交媒体，曲风和演出呈现引发争议。

在《歌手2025》一战成名，唱功之外，「领先」的精神状态，和与之匹配的音乐表达引发年轻听众的追逐，单依纯展现出新一代流行音乐偶像的潜力。

基于音综和短视频的造星之路快速，但也有着天然隐患，单依纯展现出了特质，却还没有足够多的积累，当她的音乐表达基于经典歌曲改编传达，本可以在圈层的温床里安然成长的年轻偶像，很难不被大众所审视。91影片

一场多方参与的版权「混战」

从当事人李荣浩和单依纯的公开发言来看，事件脉络非常清晰：单依纯团队确实在演出前向版权方申请了授权，被明确拒绝，但主办方操作失误导致授权未签署，单依纯本人未亲自核查，最终在未获授权的情况下演唱了《李白》，构成侵权事实。

但在事件发酵的舆论场上，还出现了另外一些「维权」声音。

歌手吴向飞连发两条微博质问李荣浩：「李荣浩曾公开演唱我写的《路一直都在》，没向我取得授权，也没有向我支付任何使用费。李荣浩是不是也应该向我道个歉？」庞麦郎则转发李荣浩维权微博并艾特华晨宇，重提《我的滑板鞋》版权纠纷旧事。

这些「趁热打铁」的维权声音，看似都是「版权」，实则界定并不相同。厘清这些事件，需要拆解音乐版权运作中三个不同的主体：著作权协会、版权公司、以及演唱会主办方。

先说著作权集体管理组织，以音著协为代表，主要受托管理词曲作品的九一动漫免费版公开表演权、广播权等，提供集中授权、收费转付与维权服务，但其自身不拥有版权，最终能否授权，取决于词曲权利人（版权方）的意愿。在单依纯事件中，她的团队确实向音著协发函申请了《李白》的授权，但李荣浩作为著作权人有权拒绝——根据著作权法第24条、第40条，商业性演出不属于法定许可情形，必须获得著作权人个别授权。李荣浩方通过邮件明确拒绝后，音著协自然无法发放授权。

再说版权公司，除了词曲作者的著作权，音乐还涉及录音版权和商业使用权，这部分通常由版权公司持有。像环球音乐这样的版权巨头，拥有大量音乐的商业使用权。演唱会翻唱一首歌，既需要获得词曲作者的授权（通过音著协），也需要获得版权公司的授权。

最后是51福利免费看片主办方，在行业惯例中，不管是演唱会、音乐节还是音综节目，具体的授权申请工作是由主办方来完成的，艺人团队通常不直接操作。不同演出场景的授权逻辑截然不同，这也是舆论容易混淆的关键。个人演唱会属于高票房商业演出，权利管控更严格，需权利人单独许可；音乐节多为批量打包授权，流程更简化；综艺节目的版权则由平台方统一对接处理。

这也是为什么单依纯在《歌手》节目里可以翻唱《李白》，是因为当时节目组申请并获得了授权，而演唱会再翻唱这首歌，如单依纯在道歉中强调的「曲目版权审核、授权申请等工作均由主办公司全权负责」，只不过，这次未获得授权的结果，她本人也对「未亲自核查授权文件」负有监督责任。

明确不同的主体后，就不难理解吴向飞的维权争议了。

作为《路一直都在》的作词人，声称李荣浩曾公开演唱这首歌未获授权，但网友也扒出两个信息：第一是，李荣浩演唱这首歌是在是在‌2013年陈坤「行走的力量」公益音乐分享会上‌，该演出被描述为‌纯公益性质，无门票收入、无商业赞助、表演者无报酬‌，认为‌‌此类符合《著作权法》中「免费表演」定义的演出可能适用合理使用条款；

第二，即使需要不符合「免费表演」定义，当年李荣浩演唱这首歌的时候，版权在环球音乐，在音乐行业的授权链条中，当一首歌的词曲作者将版权交由版权公司代理后，使用方只需向版权公司申请授权即可，无需再单独联系词曲作者个人。也就是说，如果吴向飞当时果已将版权委托给版权公司管理，那李荣浩需要获得的是环球的授权，而非他个人。

庞麦郎与华晨宇的纠纷则更为典型。2019年，庞麦郎曾质疑华晨宇改编演唱《我的滑板鞋》未获商业演出授权。但华晨宇工作室随即发布声明，指出庞麦郎早在2013-2014年已将歌曲全部著作权独家转让给北京华数文化传媒有限公司，华晨宇的改编及商演行为均获得了版权方（华数传媒）的合法有效授权。

这里涉及的是「改编权」的授权问题。当一首歌的版权已经独家转让给某家版权公司后，词曲作者本人就不再拥有授权权限。任何第三方想要改编这首歌，只需要向持有版权的公司申请即可。庞麦郎的「维权」，实质上是忽略了自己已经将版权转让的事实——这与李荣浩作为版权方有权拒绝授权，是两种完全不同的情形。

所以，大家聊的看似都是「版权」，实则在各说各的：有人讨论的是演唱会翻唱的授权流程（李荣浩与单依纯），有人讨论的是词作者个人与版权公司的权责划分（吴向飞与李荣浩），还有人讨论的是版权转让后原作者的维权边界（庞麦郎与华晨宇）。

各方所处的位置完全不同，只是在李荣浩与单依纯的事件里，被笼统地打包进一个「版权」话题里，制造了一场混乱的舆论战。

年轻的流行偶像与代际审美的正面碰撞

围绕《李白》的版权纠纷以单依纯一方承认侵权并道歉结束，但不同于此前的任何一次版权纠纷，舆论场并没有因为事情的阶段性结果结束，反而展现出华语音乐听众在审美代际上的更多张力。

与同代，以至于很多前辈歌手相比，单依纯的独特性在于她音乐人格和真实性格的高度统一，这种统一性让她展现出新一代流行音乐偶像的可能性。她身上的先锋性与时代感毋庸置疑，也的确为华语乐坛注入了新的活力。

《歌手2025》舞台上，她将《李白》改成「游戏战歌」，唱出「区区三万天，如何呢，又能怎」的个性宣言，歌词中「如何呢，又能怎」成为风靡全网的流行语，这是单依纯特质，是这一代年轻人集体心态的投射——不拘泥传统框架，强调自我感受优先。

与唱功上受到的普遍认可形成鲜明对比，单依纯的音乐表达有着极强的圈层属性，吸引核心受众追随的同时，也伴随争议。

她翻唱范晓萱《好想谈恋爱》时，舞台表现像情绪失控般「疯癫」，被粉丝称为「内娱活人感」，却被另一部分听众批评为难听；她的个人专辑《纯妹妹》在旋律、编曲、视觉上高度完整，精准贴合当下年轻人审美，但也被一些人吐槽歌词没营养，MV画风抽象。

但作为新人，单依纯还处在流行音乐偶像成长的初级阶段：更像一个「专业表演者」，依靠翻唱与团队制作完成艺术输出。无论是走红的《永不失联的爱》，还是演唱会歌单中近四分之一的翻唱曲目（蔡依林的《舞娘》、林忆莲的《纤维》、王菲的《天空》等），都印证了她对成熟作品的高度依赖。此次版权事件后，单依纯著作权注册为零也登上热搜话题。

经典歌曲翻唱打破了圈层壁垒，为审美论战提供了舞台。而争议的爆发场景，个人商业演唱会本身就具有特殊意义。音乐综艺的舞台容错率更高，改编空间更大，节目方统一完成版权授权，歌手只需专注表演；而个人售票演唱会是商业化程度最高、对艺术完整性要求最严格的场景，既是歌手实力的试金石，也是其整体演唱风格与舞台驾驭能力最主要的考验场。在这种情境下，单依纯处境的微妙之处便暴露在公众视野里：拥有强烈的个人风格与舞台表达欲，却尚未建立起属于自己的原创作品体系。

这也并非单依纯个人导致的问题，当下的音乐市场几乎完全依靠综艺和短视频。两者都建立在流量语境下，「老歌新唱」往往比原创作品更易破圈、更受欢迎——熟悉旋律自带情感共鸣，新编版本又具新鲜感；对歌手而言，翻唱成熟作品既能快速建立大众连接，也能降低舞台风险。单依纯选择翻唱大量经典曲目，本质是市场选择的结果，从传播效果来看，也确实好过她自己的原创曲目。

支持李荣浩与维护单依纯的声音泾渭分明，在对侵权行为的评判之外，也有着不同审美群体的立场站队。侵权风波终会平息，但年轻流行音乐偶像的自我建设之路，才刚刚开始。

求职路上屡碰壁，听杨颖分享如何克服就业焦虑｜解忧电台

　　即将毕业的你，是否还在寻求一张令自己满意的offer？

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　　别慌！本期《解忧电台》，听青年演员杨颖分享舒解焦虑的技巧，帮你调整心态，重掌生活的主动权。

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　　王琪是一名俄语专业的大四学生，到现在，她还没有找到合适的工作。距离毕业的时间越来越近，王琪越来越着急。每当夜幕低垂，独自一人时，这种情绪就会无限放大，直到半夜两三点，她才翻来覆去地睡着。

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　　失眠、头痛、脱发……被就业焦虑笼罩的后遗症仿佛越来越多。

　　像王琪一样的学生绝不是少数。从校园步入社会，环境、身份等的变化，难免会让刚刚毕业的大学生们，在面对一些自己没有处理过的问题时，乱了阵脚，从而产生焦虑情绪，这都是毕业生的正常反应。

　　适度的焦虑，能激发人的进取心和行动力，是一件好事。可这种情绪一旦过度，就会对人的身心健康造成很大的影响。

　　生活，而不为生活所俘虏

　　做自己的主人

　　晚睡、熬夜，这种“自毁式的担忧”并不能解决问题。有规律的生活，才是做好一切最基本的要求。

　　法国著名学者罗曼·罗兰曾说：“生活，而不为生活所俘虏,做自己的主人。”

　　如果你想打赢就业这场战役，就要找回生活主动权。如果我们连睡眠时间都无法掌控，那还怎么去选择自己的人生呢？

　　因此，从按时作息、规律运动做起。在每天的早睡早起中，触摸生活的节拍，在运动奔跑时，感受让人身心愉悦的“内啡肽”。要相信，越自律，越优秀。

　　做好时间管理，才能事半功倍

　　偶然间，也曾看过这样一个故事，大四的小姑娘快毕业了，她每天都在毕业论文和招聘就业间忙碌着，虽然很少休息，却也容易分心：想起论文就赶紧写会儿，听到别人谈工作，就立马上网看看。

　　半个月过去，这两件事，小姑娘都没办好。她很苦恼，自己为什么会这样？

　　其实，规律生活之下，做好时间管理，才能事半功倍。

　　如果，你难以专注做一件事，不妨试着将自己每天的任务分解到最小。

　　比如：将“找工作”这个大目标分解成“筛选企业”“查看招聘要求”“根据不同企业要求，制作简历”等小目标。

　　小而精的任务不仅能增加计划的可执行性，还能帮助自己提高注意力。时间管理的本质，不是对时间进行管理，而是对自己焦虑的心态进行管理。

　　人生从来不会因为抱怨而好转

　　在这个全民皆媒的时代，不少毕业生把自己对就业困难的抱怨写在了互联网上，#这届毕业生实在太难了#成为阅读量4亿的热门话题。

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　　我们无法改变，前行的道路上遇到了招聘受影响、高校毕业生规模大幅增加等一系列现实难题，但我们可以尝试着调整自己，去扛过这些困难。

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　　在每一个已经完成的任务后面，

　　画个小小的对勾

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　　当我们试着做完这些事情的时候，也许，之前的那些坎坷已经成为我们成长中最重要的养分。

　　人的一生不可能风平浪静，未来的路不会比过去更笔直、更平坦，但我们不需要被焦虑所左右，努力走下去，前方的路上一定会有你不知道的鸟语花香。

　　出品人：张 坤 陈英烽

　　总监制：毛 浩 伍文杰

　　总制片：闵 捷 付豪杰 刘佳泽 丁涵晰

　　监 制：王俊秀 李 想

　　策划人：丁汪敏 冯晨飞

　　作 者：温维娜

　　编 导：温维娜 林 荫

　　统 筹：范冬宁 杨莉文 罗 骁 谢悠悠

　　宣 发：张浩祯 陈国庆 张 胶

　　嘉 宾：杨 颖

　　专 家：魏 丽 郑 伦

　　供 图：《解忧电台》节目组

　　音视频：《解忧电台》节目组

　　图片来源：视觉中国

　　特别鸣谢：杨颖工作室

泉州：警方启用新系统 专拍“炸街车”

“炸街车”不仅让市民饱受噪音困扰，也存在很大的交通安全隐患，然而因取证、查纠难度较大，“炸街车”屡禁不止。近日，泉州丰泽交警启用“炸街车”抓拍系统，借助这一“神器”，“炸街车”将无处遁形。

据了解，警方已在泉州安吉路、丰泽街等“炸街车”违法频发路段安装了首批固定式“炸街车”抓拍系统。该系统可以实现对“炸街车”轰鸣声音的快速抓取，精准识别“炸街”车辆，并实时生成含有车辆号牌与轰鸣声像图的视频、音频及图片等信息，为交警执法提供及时有效的证据、线索，形成从数据抓取到违法消除的闭环。

安吉路是市民反映“炸街车”扰民问题较为集中的路段。交警部门在该路段安装固定式抓拍系统以来，陆续捕捉到不少“炸街车”的身影。据系统显示，号牌为闽C5443D的红色思域在凌晨时段经过安吉路时发出的声浪高达90分贝。丰泽交警秩序机动中队进一步研判分析后，于8月10日上午在明湖路发现该嫌疑车辆，将驾驶员传唤到案。经核实，该车确实存在非法改装的事实，民警依法对驾驶员陈某作出罚款1500元的处罚，并责令陈某把车辆恢复原状。

除了“炸街”轰鸣的小型汽车外，大功率摩托车也同样是交警部门利用“炸街车”抓拍系统打击的重点对象。8月9日上午，两辆违反禁令标志指示进入泉州市区并在道路上轰鸣“炸街”的大功率摩托车先后被丰泽交警查获，两名驾驶员也都因非法改装的违法行为被依法处以1500元的处罚。

（记者 洪亚男 通讯员 庄小强）