国家药品监督管理局、公安部、国家禁毒委员会办公室发布通告

1993年春天，电视东南京城的剧豫雨一下就是好几天。南京军区政治部大院里，战筹志最一间并不宽敞的拍粟办公室灯光很亮，几位已经满头白发的裕夫议找老同志围着一份剧本，边看边讨论。人楚麻豆传媒现在观看谁也没想到，青建桌上这沓看起来普通的王希纸，后来会变成八集电视连续剧《豫东之战》，先同并在当年拿下“飞天奖”、合适“五个一工程奖”，电视东在全国范围内掀起一阵不小的剧豫波澜。

说起这部电视剧的战筹志最来历，很多观众只记得屏幕上那一幕幕紧张的拍粟战场场面，记得谢伟才二度饰演粟裕时的裕夫议找干练身影，却未必清楚，它背后牵扯出的是一条跨越几十年的历史线索，从1948年的豫东战场，一直拉到改革开放后的创作现场，中间串起了粟裕、生前秘书王希先，以及一对退休老文工团员李传弟、梁泉夫妇的心血和坚持。

有意思的是，这部讲“豫东之战”的电视剧，真正的起点并不在河南战场，而是在1979年夏天的青岛疗养院里。

一、从青岛病房到战役文稿

1979年7月1日，粟裕因身体状况欠佳，到青岛休养。那一年，他已经快七十岁了，身经百战的身体拖着多次大病留下的后遗症，行动不算轻松。陪同前往的，有夫人楚青，还有身边的工作人员。军事科学院那时临时借调了一位干部到他身边，这个人叫王希先，任务很明确——协助整理回忆材料，准备撰写回忆文章。

起初，粟裕对“写回忆录”这件事谈不上热心。早些年，他甚至多次婉拒相关提议。几番大病之后，身体大不如前，再加上楚青一再劝说，他才慢慢松口。对着身边的同志，他把话说得很直：“我不为了名，不为了利，更不为自己树碑立传，我要对他们的倒行逆施说些真话，要让后人看看，真正的战争是个什么样子。”这句话，涩涩的视频王希先记得很清楚，后来回忆起来仍然感触很深。

在青岛疗养的那段时间，粟裕时常找王希先和工作人员来谈往事。并不是按部就班地系统回忆，而是想到哪一段讲哪一段。王希先事后回忆，大概集中谈了两三次。内容看上去散碎，实际却都是关键节点：比如1948年中央曾提出让他率领三个纵队提前渡江南下，他当时如何“斗胆直陈”；又比如他对战役转折、战局转折的理解；还有对华东野战军几支主力纵队情况的评价。这些，只要稍微熟悉那段历史，就知道分量不轻。

等回到北京后，王希先没有让这些谈话停留在记忆里，而是开始对照军事档案，一点点梳理华东野战军的战史材料。他把粟裕有关豫东战役的谈话内容拎出来，对照战役经过，写成了专题文章。初稿完成后，他自己从头到尾看了一遍，又改了两遍，字数最后稳定在两万八千字左右。

1980年3月下旬，粟裕到南京休养，病情加重后转往上海治疗。王希先揣着那篇写好的《豫东之战》稿子南下，专程在上海把文章呈给粟裕和楚青。两位老人静静看完，没有提出太多修改意见，这在他们一向严谨的习惯里，已经是极高的肯定。王希先松了口气，随即在上海警备区请人打成几份，送给参加过豫东战役的几位将军征求意见。

结果很出乎意料。按理说，这样一篇战役回忆稿，意见评论应该不会少，但过了好一阵，各个方向都没有反馈。说难听一点，这往往意味着问题不大。王希先索性抓紧时间，补充材料，又让资料室的同志绘制了三幅豫东战役的战役要图，作为附图配在稿后。1982年7月3日，这篇《豫东之战》先后刊登在《河南日报》、《新华日报》和军事科学院《军事学术》杂志第七期上，战役记述算是正式定稿。

从青岛病房里几次断断续续的讲述，到三年后在学术刊物上的公开发表，这篇文章的肏逼免费看命运看起来平静，实际上已经悄悄为后来的电视剧埋下了伏笔。那时没人会想到，这篇字里行间带着火药味的战役回忆，很快就要跨界走向舞台和荧屏。

二、退休老文工团员的“折腾”

话说到这里，不得不提到另两位关键人物。1988年，南京军区前线话剧团的一对老文工团员——李传弟和他的爱人梁泉，正式退休。按常理说，退下来之后在干休所里颐养天年，是很自然的选择。但两人多年来一直在部队文工团搞创作，对战争题材有一种说不清的执着。离开舞台之后，他们反而更明确了一个愿望：把革命战争中那些关键战役，写成更易传播的剧本，让后辈从故事里看到那段历史的真实面貌。

两口子商量来商量去，把目光投向了豫东战役。一来战役本身意义重大，是淮海战役前的重要一仗；二来，粟裕当年对这场战役的总结已经相对系统，资料比较扎实。就这样，他们拿着已经公开发表的《豫东之战》文章，一点点琢磨，一点点拆解，用话剧的形式先搭起结构。那会儿还没有说要上电视，先把戏排出来，在部队内部演演，是比较现实的路子。

不过，创作很快就遇到一堵墙。两位老人都长期从事文艺工作，对舞台节奏、人物刻画很熟，对军事指挥上的细枝末节却并不在行。战场走位、部队番号、兵力部署这些问题，一旦涉及到细节，很容易出错。战争题材，最忌讳“假”，不能凭感觉想当然。

他们也明白这一点，于是决定求助专业人士。这么一问一打听，线索自然就指向了《豫东之战》原文的执笔者——王希先。老两口不辞辛苦，几经托人联系，终于找到了王希先住处。那年王希先已经从军事科学院离休，按说完全可以安静过日子，羞羞漫画在但听说是想把豫东战役搬上舞台，他还是动了心。

不过，按照当时的惯例，牵涉到粟裕相关内容，终究要先同家属打个招呼。王希先便把情况如实向楚青说明。楚青没有多绕弯子，仅仅问了一句：“是认真搞创作、还是图个热闹？”得到肯定的回答后，她表示支持，并同意王希先为剧本提供帮助。

从那以后，李传弟夫妇几乎天天往王希先家里跑。谈战役经过，谈人物关系，谈一些文章里没细讲的小细节，有时一聊就是大半天。王希先把自己当年写文章时整理出的笔记、资料，甚至连配套的战役要图都拿出来给他们参考。有了这些“内行”补课，话剧本逐渐丰满起来，不再只是一些抽象的战斗场景，而是有了时间、地点、兵力变化的完整脉络。

经过反复修改，话剧本《豫东之战》渐渐定型。南京军区前线文工团对这个作品也很重视，多次组织排练，王希先还专门到现场看排，站在台下，观察演员的走位、台词气口，对不合史实的地方直接指出，对节奏不顺的段落提出调整建议。有时他会提醒：“这个时间点还没到晚上，不该提‘夜战’。”又或者说：“这个纵队的番号别喊错，那年已经改编了。”这些细抠细抠的小地方，看起来琐碎，却在无形中保证了剧本的历史严谨性。

然而，话剧版本走得并不顺利。演出机会有限，观众受众也主要局限在部队范围。就在这时，南京军区内部有人提出，不如干脆把话剧本改成电视剧剧本，用电视的形式展现豫东战役。这一改，工作量一下子翻了几番。战争场景从舞台的几块布景，扩展成需要实景拍摄、需要大量群众演员和道具的禁漫天堂下载安装包“大工程”，资金问题随之压到所有人的面前。

三、资金、顾问与“最合适的人选”

电视剧要开机，没有经费只是一纸空谈。这一点，很多人只在报表上看到数字，却很少知道为筹这笔钱，几位已退休的老人费了多少周折。李传弟夫妇自己已经退休，工资收入不高，拿出一点生活费支持创作可以，承担一部战争题材电视剧的启动资金，完全不现实。

他们先想到的是华东野战军的老部队。一家一家联系，从情感上讲，这些部队对表现华野战史的作品都有天然的亲近感。但现实摆在那里：部队经费使用有严格制度，动用一大笔钱支持拍电视剧，程序复杂，能否通过都很难说。多番奔走后，原华野四纵改编而来的第23集团军率先表示支持，硬是挤出三万元经费，这在当时已不是个小数目。然而，其他几个单位碍于规定，只能表示“心有余而力不足”。

眼看资金迟迟不到位，剧组的筹备一步三停。李传弟夫妇也有些发愁，只好再托人说情，请王希先想想办法。王希先在部队、军内机关干了多年，人熟事多，交往面相对宽一些。他认真掂量了一下，不打算只靠打电话，而是决定亲自登门去找南京军区顾问赵俊。

那时赵俊已经年事已高，又正好住院。三人带着剧本去看望他时，病房里的气氛并不轻松。听完来意，赵俊先沉默了一会，之后慢慢坐直身子，对身旁的爱人说：“写两封信吧，一封给24集团军，一封给28集团军，就说我的意见。”这两支部队，正是当年华野六纵、九纵的传承单位。信发出去不久，两个集团军都拿出了部分经费支持拍摄。紧接着，原第8纵队、原第3纵队和第22军的后续部队——26集团军和舟嵊守备区，也陆续筹措了几万元。

然而舟嵊守备区后来缩编并入浙江省军区，出这笔钱确实吃紧。王希先只好另辟渠道，直接打电话给省军区，向参谋长陈月新说明缘由。陈月新考虑再三，还是想办法协调出了几万元，算是又添了一把柴。不得不说，这些钱在战争题材电视剧的预算面前，只能算“杯水车薪”，但对剧组来说，却是一道关键台阶——有了这笔启动资金，接下来再寻找地方电视台、广电部门合作，也就更有底气。

转机出现在江苏。江苏省电视台在审读剧本后，对题材和结构都很感兴趣，表示愿意作为主投方参与拍摄，这等于从根本上解决了资金缺口问题。原先向各个部队筹来的钱，更多成了一种象征性的支持：战斗过的老部队，用实际行动表达了对再现战史的认可。

资金的问题刚刚稳住，另一个问题又摆到桌上：这部电视剧应该请谁担任军事顾问？在战争题材创作中，顾问的分量非常关键，一方面要确保史实准确，另一方面也会对剧组起到“压舱石”作用，让各方更安心。

一开始，大家想到的是张震。理由很充分。解放战争时期，张震先后担任华中野战军九纵司令员、华东野战军二纵副司令员、华东野战军副参谋长，多次参与重大战役指挥，豫东战役、济南战役、淮海战役，他都在核心指挥层中，有足够话语权。另外，他曾担任电影《大决战》的军事顾问之一，那部影片的顾问阵容包含多名开国将军，张震将军在其中属于分量极重的一位。

考虑到这些经历，李传弟夫妇抱着极大敬意上门，请他为电视剧担任顾问。没想到张震听完来意后，却摇了摇头，说了一句很坦率的话：“电视剧里有我，我不便当这个顾问。”言下之意，其实很清楚——豫东战役中，他不只是参与者，而且在剧中势必会有相应形象出现，自己再做顾问，多少有“给自己做注脚”的嫌疑，这一点他颇为介意。

这种分寸感，在那一代将领身上并不罕见。宣传集体战功可以，过多突出个人，就要谨慎权衡。张震的态度，让剧组意识到一个问题：顾问不必非要找“职位最高”的人，更要看是否合适。

几番犹豫之后，李传弟夫妇又想到楚青。既然涉及粟裕，征求家属意见本就必要，这一次也顺势就顾问人选请她指点。楚青听完前前后后，想了片刻，说了一句话，后来几乎决定了这部剧的走向：“不一定找职务高的，找王希先同志最合适。他不但是粟裕同志回忆文章《豫东之战》的执笔者，又自始至终参加了电视剧的改编工作，而且还亲身参加过这次战役。”

这番话，从三个角度给出了判断标准：一是懂文字，二是熟战史，三是有亲历。李传弟夫妇听完，算是真正明白过来。回到南京后，他们直接找到王希先，说得很干脆：“这部片子的顾问，谁也不要，只要王主任，楚青同志也同意了。”

听到楚青的意见，王希先再推辞就显得多余。几经考虑，他接受了顾问的角色。自此，从写文章的幕后整理者，变成了直接参与创作、拍摄的关键一环。

四、战役再现与晚年余热

电视剧《豫东之战》进入拍摄阶段后，王希先的工作变得更为具体。剧组多次到开封等地取景，拍摄一些战役场面，尽量还原当年的地形环境。王希先和粟裕当年的另一位秘书谷楹，多次到拍摄现场，盯着重要场景。战壕挖得是否合适，部队行军的方向是否正确，指挥所里地图摆放、电话位置是不是符合当年的习惯，这些细节他都要一一过目。

在开封拍片时，剧组为了画面效果，安排了一场“冲锋”镜头，战士们端着步枪，从掩体后冲出。王希先看了几遍，总觉得哪里不对，最后忍不住对导演说：“这个距离太近，真打起来容易互相影响火力。按当年的打法，队形应该再拉开一点。”导演有些为难，考虑镜头美感和摄影调度，担心调大间距画面不好看。两边在现场讨论了好一阵，气氛一度有些紧张。

后来大家折中处理：在保证镜头效果的前提下，适当拉大了队形，让战士前冲的方向更符合战术动作——既考虑到观众的观看体验，又尽量保持战史上的合理性。这类磨合在拍摄期间并不少见，未必每一次都能做到完全还原，但大体上，剧组还是倾向于在有争议时听取顾问的意见。

不得不说，电视艺术和严格的史实之间，本就存在天然张力。战场上很多状况混乱、危险，直接照搬到荧屏上，观众未必看得清，更谈不上审美。如何在有限的篇幅里，把1948年这场战役的要点讲清，把指挥艺术、部队协同呈现出来，又不至于落入“流水账”，对创作团队是个考验。

豫东战役本身的背景并不复杂，却极其关键。1948年，中原野战军与华东野战军在豫东地区协同作战，这既是重大战役，也是后来淮海战役的某种预演。与此前的洛阳战役相比，两大野战军之间的配合明显更成熟，纵队之间的衔接、追击与围歼的节奏，都有了明显进步。战役后期，国民党军黄百韬兵团意外闯入战场，构成了一度不小的威胁。但在整体部署之下，人民解放军仍然成功调整兵力，最终歼敌九万余人，为后来的大决战积累了宝贵经验。

在电视剧中，这些复杂的战局变化被压缩在有限的几集内容里，需要用人物对话、作战地图、开会商讨等形式来表现。比如，指挥所里一段看似平常的对话，就承担了大量信息传达的任务：“敌人这一插进来，节奏乱了。”有人皱着眉说，“但只要咬住不放，他们就成了送上门的口粮。”类似这样的处理，既保留了当年指挥层的紧张气氛，又不至于把战役解说拍成“课堂讲解”。

对观众而言，这部电视剧最大的价值，除了故事本身的紧张感，还有对人物形象的再塑。粟裕在此之前虽已在《黄桥决战》等作品中出现过，但往往采用化名，形象相对模糊。《大决战》里，谢伟才第一次饰演粟裕，已经给不少观众留下深刻印象。《豫东之战》中，他第二次扮演这位身经百战的将领，表演显然更为老练，举手投足都更贴近历史原型。

这种“连贯性”对观众的记忆影响很大。看过《大决战》的观众，在《豫东之战》中再见到同一位演员饰演同一历史人物，自然会产生一种认同感。某种意义上说，谢伟才塑造的粟裕形象，在上世纪九十年代的电视观众心目中，有着相当独特的地位。

从创作的角度看，《豫东之战》也算是较早系统呈现粟裕生平片段的影视作品之一。在它之前，真正正面、大篇幅描写粟裕的作品不多，更多是群像之中的点到为止。《豫东之战》则以一场战役为轴，把指挥者的思考、部队协同的难度、战局的偶然和必然交织在一起，这种写法在当年的电视剧中并不多见。

值得一提的是，推动这一切的几位关键人物，在创作完成后，并没有急于将功劳往自己身上揽。李传弟、梁泉夫妇在南京军区干休所里，依旧延续以前的习惯，每天固定时间写作，整理资料，陆续又完成了《七战七捷》、《英雄孟良崮》等作品。哪怕年过七旬，两位老人仍然坐在书桌前，改一段台词、推敲一个人物，就这样一点点耗费时间和精力。

王希先则继续承担着与战史有关的整理工作。他没有担任何显赫职务，却在多部与华东战役相关的文字和影视作品中留下自己的痕迹。有的只是几句旁白，有的是战役要图，有的则是不过寥寥数页的说明，但这些东西堆叠在一起，才构成了今天人们理解那段历史时的重要依据。

如果把时间线往前重新拉一遍，可以看到一条相当清晰的链条：1948年，豫东战役打响，成为华东野战军与中原野战军协同作战的关键一战；1979年，粟裕在青岛疗养期间讲述这段战史，为文章提供了最初的口述基础；1982年，《豫东之战》以战役回忆文章的形式公开发表，奠定了叙述框架；1993年前后，在多方努力和推动之下，这场战役又以电视剧的形式呈现给更多观众。

其中人物的年龄、身份、经历，都经得起史料的核对，时间节点也和公开资料相吻合。没有惊心动魄的传奇叙事，有的只是一个个在自己岗位上“多做一点”的选择。粟裕在病床上的几次谈话，是源头；王希先对材料的反复整理，是中间环节；楚青一句“找王希先同志最合适”，则像是把前后几十年的片段串在一起的纽扣，让这部电视剧的筹拍，落在了一条合理又清晰的历程上。

从这个角度看，《豫东之战》的诞生本身，就是一段值得记下的“幕后史”。并不喧闹，却有分量。

孔卡录制节目正式宣布告别中国 不去欧洲因年纪大

孔卡录制节目正式宣布告别中国 不去欧洲因年纪大

字体大小：A A2013-11-15 09:47:05编辑：竹青点击: 次

孔卡录制节目宣布告别中国

孔卡一家

　　90win体育讯 北京时间11月15日，广州恒大的外援孔卡参加了湖南卫视综艺节目《天天向上》的录制，并且在节目中正式宣布告别中国。对于为何不去欧洲踢球的原因，孔卡归结为年龄大，“老了。”这回答略带伤感。

　　据日前巴西媒体的报道，孔卡已经和老东家弗鲁米嫩塞签订了合同，因此这位阿根廷人的离开只是时间问题。在参加节目《天天向上》的录制时，孔卡正式宣布告别了中国。此后对于为何不去欧洲踢球而重返巴西，孔卡在接受采访时把原因归结为两个字“老了!”这回答颇为伤感，但他表示以后或许还有机会来中国踢球，并再次向中国球迷对他的支持表示了感谢。

　　在节目中，孔卡大秀球技，并且分享了与妻子葆拉的爱情故事，两人是在一次朋友聚会上一见钟情，随后结婚、生子直到现在。虽然孔卡在恒大的年薪高达700万美元，但工资都交由妻子保管，并且每个月的零用钱都是由妻子决定，葆拉Tou露这个数字也就一千多。

　　孔卡还在节目上尝试了中国食物春卷，其中孔卡和妻子葆拉最喜欢的是巧克力馅春卷。主持人故意刁难孔卡让其用筷子吃，尽管孔卡非常用心，但可以看出很不熟练。孔卡儿子本杰明此次也一同出现在节目中，谈到儿子时，孔卡表示虽然希望儿子能够从事足球运动，但最后还是会尊重儿子自己的选择。

音乐人梁芒讲述铭心记忆 大爱面前没有不可逾越的冬天

　　一场举国同心的战役，把全国各行业凝聚在了一起，吹响新型冠状病毒肺炎的防疫号角。共克时艰之时，众多文艺工作者们也积极行动，用一首首振奋人心的抗疫歌曲，声援战斗在一线的医护人员和与病毒抗争的人们。由中国文学艺术界联合会、中国电视艺术家协会、中国电影家协会、中国音乐家协会等单位共同出品的抗击疫情主题歌曲《坚信爱会赢》，上线后点击播放量早已过亿，为抗击疫情传递着爱的力量。而在此之后，传递城市互助深情的《亲如一家》，也为武汉带去了上游城市重庆的暖暖问候……这两首引发热议的歌曲，均出自音乐诗人梁芒之手。

　　创作不是编造，唯真情实感方能触达人心

　　大年初三，梁芒就接到中国文联的创作邀请，鼓舞全国人民抗击疫情的信心和决心。当时武汉封城已经到第四天，全国上下抗击疫情的“战况”已经开始白热化。每天看到的、听到的都是来自前线的新闻报道。医生护士的舍生忘死，基层人员的尽职值守，还有建设工人的加班加点，每个人都在这场没有硝烟的战场上贡献着自己的全部力量，这种超越所有艺术形式给人带来的感动，就源自于点滴的真实。据梁芒介绍，《坚信爱会赢》和《亲如一家》这两首歌就是基于抗疫一线真实的事迹而创作的，自己只是用手中的笔写出了疫情之下人与人之间的真情实感，同时希望用平静温暖的问候给他们爱和鼓励。

　　梁芒说，在他创作的《坚信爱会赢》中他写到“为了你我拼了命”，这句话源自武汉医院对患者说的一句话。“隔着生死的一道门”也是源自孩子去医院看望战疫一线的父亲，却被一道门阻隔成两个世界，“无法拥抱却离你最近”正是写出了他们想拥抱却不能的心情……而另一首饱含深情的战“疫”歌曲——《亲如一家》的创作背后，更是梁芒童年时期扎根于脑海的武汉情结。梁芒从小住在长江边上，记忆最深的，就是和父亲母亲一起在朝天门江边等船。缓慢靠岸停泊的渡船、江面上的点点灯光、还有那些满仓的特产货物，给他小小的心灵中留下很多温暖难忘的回忆。船儿从朝天门出发，慢慢地开到万县，第二天就过了三峡，第三天船就到了目的地武汉。正如歌中写的那样，“牵挂装满了舟，奔向黄鹤楼”。梁芒想通过这首歌，让中国更多的城市连结起来。长江本是中华民族共同的血脉，我们是一个生命的共同体。就像歌中唱的那样“中国的城，亲如一家。”

　　创作不是臆想，唯感同身受方能引发共鸣

　　作为一个音乐人，梁芒一直以一个艺术创作者的责任感和使命感奋斗在一线上，他对自己的定位是一名文艺战士。从北京非典、印度洋海啸、再到汶川大地震等重大时刻，梁芒都曾参与、感受、服务、战斗过。在那期间，他经常通宵创作公益歌曲。2003年非典爆发时期，梁芒正好身处北京，亲身体会SARS肆虐北京城最严重的时期。学校停课、娱乐场所关闭，商场无人问津，往日喧嚣拥挤的街道上，连一辆出租车都打不到，只剩下呼啸而过的救护车……所以这次疫情的爆发，让梁芒更能对湖北疫区感同身受。梁芒说，艺术创作者只有保持足够的感性和敏感，才能真实地写出心声，用创作来缓解创伤。目前《坚信爱会赢》已经播放过亿，梁芒用短时间的创作，给过亿的人带来爱的温暖，给焦虑、等待、怀疑和恐惧的人带来一份平和和安抚，这就是艺术创作的价值。

　　创作不是苦思，唯日积月累方能行云流水

　　如今四十多年匆匆过，曾经少年也有了多重的身份标签：著名词人、音乐诗人、天将聚星文化传播(北京)有限公司总裁、2008北京奥运会特约创作人、2022年北京冬奥会特约创作人……

　　但不管是何种身份，梁芒心中的那份本真未曾忘却。这些年他走过很多地方，为不同的城市创作过主题曲。“写《我的青岛》那部作品后，很多人来问我是不是青岛人”梁芒说许多人在那首歌词里找到了熟悉的温暖，就像歌词里写的那样“我常在睡梦里拥抱你，就像小船和栈桥相依”。创作不是闭门造车，不是苦思冥想能出来作品的，而是需要丰富的知识积累，每次创作前，梁芒都会花费大量的时间去研究、感知，和有真实体验的人聊天，甚至是亲身体会。在你用心体会了创作对象之后，灵感就会随心倾诉于笔尖。梁芒说，在为重庆写城市主题曲的时候，他闭着眼睛就能闻到冒泡的火锅味道；写大连，就想象自己正在海边。“你必须得把自己放到那个位置上去，去感受她，去爱她。”梁芒说到，创作作品，说到底要对一件事情抱有真切的爱。这个城市笑的时候你会和她一起绽放，这个城市痛的时候你也会感同身受，那种心痛就像她受伤了你要去帮她缝合。

　　这样的爱，梁芒也用在了大型赛事的歌曲创作中。无论是2008年奥运会歌曲《举起梦想》还是2010年亚运会歌曲《有朋自远方来》，梁芒都用自己的创作方式，真实的传递着独特的中国文化符号。据悉，应奥组委邀约，梁芒目前在为2022北京冬奥创作歌曲做积极准备，梁芒说，我不会局限取材的方向和歌曲的风格，我希望可以通过我的作品，让全世界感受到别样的中国文化，让中国故事通过冬奥歌曲，广为传唱。