◎余小鱼
外国观众批“不够浪漫”
国内观众嫌“不够深刻”
埃默拉尔德·芬内尔担任编剧并执导的反浪漫电影《呼啸山庄》上映后，在国内外都引来不小的呼啸争议。海外媒体与观众的山庄批评主要集中于电影呈现出的与艾米丽·勃朗特原著截然不同的风格，尤其是改编电影中露骨、惊悚的争议元素与读者期待的“传统浪漫和情感复杂性”相差甚远。
但更值得玩味的背后www.91ncom可能是不少国内网友对于该片的吐槽。在他们看来，反浪漫《呼啸山庄》的呼啸核心应该是对主人公阶级、家庭以及成长环境的山庄深刻探讨，而不是改编爱情故事。因此，争议电影对于情感，背后甚至是反浪漫情欲的大胆展现，被他们视作对原著内核的呼啸背离。
简而言之就是山庄，不少国外观众认为电影太阴郁，年轻的小婊2中文版以至于“不够浪漫”；而部分国内观众又觉得电影太过浪漫，以至于“不够深刻”，这实在是个很有意思的现象。
到底什么是《呼啸山庄》的真正内核？这个问题真有标准答案吗？事实上，熟悉文学史的朋友都知道，艾米丽·勃朗特留给我们的，除了为数不多的几首诗歌外，就只有这部小说了。没有书信、日记，帮助后人去理解她的创作思想；也没有写在小说前面的序言，交代作者的艺术观点；少了这些指引、参照，既增加了读者理解这部作品的难度，同时也意味着，爱av电影这部小说留下的解读空间很大。
因此，与其纠结导演的改编策略到底“对不对”，倒不如追问，为什么国内会有这么多网友极力反对这版《呼啸山庄》走向“浪漫化”？
无坚不摧的“自我之爱”
不可轻信的“他人之爱”
如果说70后、80后经历过金庸、琼瑶、日韩剧的风靡，认为爱情故事有着很强的吸引力，那么为数不少的90后、00后甚至更年轻的群体则可能持有截然相反的看法——对部分年轻人而言，爱情或者说情感事件，与其说是生命中的美好体验，不如说是会给自己的生活带来扰动的不可控因素。
这当然和社交媒体的一根才成人网大肆渲染有关。不少网络大V（意见领袖）将“浪漫爱情”定义为虚假童话的话语策略或者商业营销手段，不断向年轻人推送所谓的“女主爽文”和“爱你老己”，让他们相信，当代人崇尚的应该是无坚不摧的“自我之爱”，而不能相信“他人之爱”。这种对爱的拒绝、对浪漫关系的警惕，体现出社交媒体时代大众文化的“反浪漫”特点。
但问题是，不管我们愿不愿意承认，人类毕竟是社会性动物。人天然地需要他人，人的情感里必然有依赖、同情、体恤他人的涂游捕鱼元素。这也意味着，如果个体的内心需求和身体需求长期被压抑，在某个时刻就会引发躁狂的行为。最典型的例子，无疑是福楼拜笔下的“包法利夫人”——当一个人不能得到爱情的滋养、他人的认可，就会通过“癫狂”的行为来释放最强烈的精神需求。由此我们也就真正理解了为什么芬内尔要对《呼啸山庄》进行如此大刀阔斧的改编。如今，我们共同生活在一个“理性时代”，人工智能的飞速发展，让人们更加相信，我们完全可以通过技术和思辨的力量构筑和谐的生活秩序。但是，每一位喜爱《呼啸山庄》的读者也都明白，这种纯线性发展的信念是行不通的。道理很简单，生活从来不可能是“安排好的”，是完全按计划进行的。既然是人，就会有欲求，就会不可避免地与他人、与外界产生关联。从凯瑟琳到希斯克利夫，再到伊莎贝拉，小说中的每个人都压抑着对外在环境的不满，他们的“癫狂”绝非精神疾病，而是对自己有限性和无助感的体认。
为什么凯瑟琳和希斯克利夫明明情投意合，却不能结合？答案就在她对内莉说的话里：“如果我嫁给希斯克利夫，我们就得沿街乞讨。”传统的文学评论把凯瑟琳这种思维方式说成是“虚荣心作祟”，认定悲剧的根源是她背叛了希斯克利夫的感情，自欺欺人。但若从那些贩卖情感焦虑的大V角度观之，凯瑟琳的选择不恰恰是最明智、最符合理性的吗？
看穿“理性选择”的虚伪
看清“反浪漫”的危险
芬内尔之所以要大胆改编原著，就因为她一眼看穿了这种“理性选择”的虚伪，认清了这种选择的实质不过是为人类划分等级——凯瑟琳就必须配给门当户对的林顿，而希斯克利夫只配做一个“下人”。因此，电影里主人公展现出来的疯狂的情绪起伏，绝非有些网友所误解的“噱头”，而是当代人长期压抑精神和身体需求后的躁狂行为，是对所谓“合理安排”的激烈反抗；同样，电影中画眉山庄里各种浮夸、绚烂的场景也绝非有些网友批评的“空洞形式”，而是对所谓“正常社会”“有序社会”的嘲讽。如果不明白这一点，就不能理解芬内尔版《呼啸山庄》的真正内核。
艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》受到哥特小说的影响，早已得到学界的公认。哥特小说的特色就是渲染恐惧，但到底指向什么具体事物却是不清晰的，每一位读者都有可能把小说里的恐怖事件与自己的日常经验勾连，借此将自己内心隐藏的恐惧揭示出来。
那么，《呼啸山庄》里的“呼啸”为什么会让很多读者感到“恐惧”呢？因为它指的不仅是光临山庄的疾风暴雨所发出的呼啸声，更是严酷的社会环境对人性的扭曲。也就是说，当我们被小说阴森恐怖的气氛所感染时，并不只是因为感到“害怕”，更是因为与小说中的人物产生了共情，理解了他们所面对的艰难处境以及文本隐含的深层恐怖——每个人的生活、情感、地位都必须遵从某种秩序和规则。
然而，一些批评不仅不认同凯瑟琳与希斯克利夫大胆、疯狂的爱情，甚至开始嘲笑他们的“不正常”，反对主创团队对人类情欲的表达和展现。这也让我们看清了社交媒体时代“反浪漫”文化可能存在的危险：如果每一位年轻人都越来越偏向于自我保全和自我满足，就很难去认真思考“我”应该如何与他人形成良性的互动，从而构建起更加和谐的社会氛围。
从这个角度来说，新版《呼啸山庄》的价值恰恰来自于大胆改编带来的争议。以“当代视角”重新审视这个经典故事，我们不难发现，当下的问题是如何让年轻人看到，每个人都不应该被既有的社会结构和流行观念所束缚，而应该勇敢地相信情感互动带来的无限可能，更积极地投入到亲密的情感关系中。这也正是凯瑟琳与希斯克利夫的爱情故事经久不衰、永不过时的原因。
泉州5所高校入选第二批高职院校产业学院试点项目
福建省教育厅日前公布福建省第二批高职院校产业学院试点项目，共有22所高校入选试点项目，其中泉州市有5所高校榜上有名。
据悉，泉州入选第二批高职院校产业学院试点项目为：泉州轻工职业学院与福建浔兴集团有限公司合作共建的浔兴建筑产业学院，泉州经贸职业技术学院与厦门布塔信息技术股份有限公司合作共建的商务大数据产业学院，黎明职业大学与福建和诚鞋业有限公司合作共建的钰齐产业学院，泉州华光职业学院与凤凰数字媒体产业教育集团合作共建的凤凰数字媒体产业学院，泉州海洋职业学院与思凯兰（福建）航空教育产业集团有限公司合作共建的思凯兰航空产业学院。
开展高职院校产业学院试点项目建设，旨在推动高职院校充分发挥企业重要主体作用，与企业共同建设、共同管理、共享资源、共赢互利，在人才培养方案制订、实训基地建设、教学模式改革、职业培训等方面实现深度合作，完善人才培养协同机制，提升人才培养针对性；推动高职院校办学机制创新，探索现代产业学院建设模式，进一步面向市场办学，促进新技术、新标准、新规范及时融入教学，提升专业内涵和人才培养质量，促进就业创业；推动高职院校主动对接产业需要，适应合作企业用人需求，引进先进企业标准和企业文化，为产业升级储备人才，带动更多企业参与校企合作，增强服务产业发展的支撑作用。 项目建设期为3年，建设期满，省教育厅将组织专家进行验收，验收合格的认定为省级示范性高职院校产业学院。（记者陈森森）
泉州台商区举办区籍高校大学生研学活动
本报讯 （记者 陈桂生 游怡冰 通讯员 李丽芬 欧阳育玲）昨日，由泉州台商投资区党群工作部主办、为期三天的“知我台商·爱我家乡”区籍高校大学生研学活动落下帷幕，80名台商区籍高校大学生参加。
此次研学活动，先后走访力达机电、立亚新材、派顿等重点企业，参访企业分享选人用人标准，大学生与企业进行无缝对接。实地考察洛阳古桥古街、百崎古街和回族史馆等，组织大学生参与乡村“微景观”和党建文化走廊设计，为大学生提供服务乡村振兴的舞台。座谈会上，多个部门分别推介产业结构、重点项目、人才政策和就业创业政策，帮助大学生快速了解区情。活动结束后，区籍高校大学生纷纷表示“就业方向更加明确了，愿意为家乡发展贡献力量”，20多名高校大学生有意向回区就业创业。
据悉，台商区积极开展“吸引国内外高水平高校毕业生专项行动计划”，建立“1234”高校毕业生就业服务体系（即汇编一本就业政策、建好高校毕业生和企业需求两个数据库、打通三个招聘渠道、提升四项就业服务），今年以来通过“云招聘”组织68家重点企业推出770个岗位，企业收到求职简历1376份。
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