这场比赛的女足结果真是出乎赛前的预料，来自朝鲜的亚冠女足俱乐部队第一次参加亚冠就捧得了亚冠奖杯，我故乡女足在今天下午的决赛亚冠决赛中以1比0小胜日本东京日视美人女足，我故乡女足赢在合理的赛后战术运用上。
自2024年女足亚冠联赛正式命名和运行以来，连续两届杯赛来自日本We联赛的东京永久免费 看片球队都没能获得亚冠冠军，不论是日视我们的武汉女足还是朝鲜的我故乡女足，都以各自不同的美人方式淘汰了大家心目中实力最强的日本球队，拥有亚洲女足最强的朝鲜联赛和球队，日本足球需要反思了。故乡有意思的女足是上一届执教浦和红钻女足和今天执教东京日视美人女足的主教练都是楠濑直木，楠濑直木带浦和红钻女足在上一届亚冠八强赛中输给武汉女足直接导致他的亚冠萝莉社下载下课，不知道今天再次输球之后他会不会下课呢？决赛虽然这是宿命论，但是赛后亚冠看样子与他无缘。
两队在亚冠小组赛就遭遇过，首回合比赛日本东京日视美人女足4比0大胜我故乡女足，那场比赛我故乡女足踢得不好，也许是她们远离国际赛场太久了，不太适应亚洲强队的比赛节奏，但是今天这场比赛虽然我故乡女足在控球率上、在传球次数上不如对手，但是在其他几个关键数据上我故乡女足完胜东京日视美人女足，这场比赛既是免费的黄台双方在个人能力和个人身体素质上的对决，也是双方在技战术上的较量。
从整场比赛来看，东京日视美人女足可以说输得心服口服，一点机会都没有。上下半场日本队五次射门只有一次在门框范围之内，有威胁的射门更是没有一次，日本队占据场上73%的控球率却转换不出机会来，这种控球只能说是个花架子，最值得一说的是我故乡女足的战术安排，从比赛开始到比赛结束完全把日本队踢球的长处抑制住了，今天我故乡女足排出的小太妹下载是532的阵型，球友有时间可以把U20女足亚洲杯我们中国U20女足和日本U20女足半决赛的那场比赛做个比较，同样是532阵型，却打出了不同的效果。
我故乡女足的532阵型，球员的站位可并不死板，她们会在532、352、442和541之间来回切换，目的只有一个，就是始终保持中后场局部范围内人数的优势，比如对付日本队边路的91视频看片进攻，边后卫、中卫以及对应边的中场球员都会收缩，在禁区外延保持三对一和三对二的防守人数优势，中场也是对日本队两个中场持球球员进行约束，两个前锋会有一个后撤和中场球员协防，特别是对于日本队的中场持球球员，不让其舒服地拿球更不要说舒服地传球，所以，今天这场比赛日本队在中前场的传控根本打不出来，日本球员在后场来回倒球朝鲜球员是不管的，长传球跟朝鲜球员拼速度拼身体又没有优势。
今天这支朝鲜队和小组赛时的那支有什么区别呢？在冬窗期我故乡女足是做了准备的，和去年11月份的小组赛相比，我故乡女足引进了三名U20女足国脚，今天首发的门将朴珠京是U20女足亚洲杯朝鲜队的主力门将，中卫李锦香和前锋钟锦也都朝鲜U20的国脚，李锦香今天在场上扮演的就是一个双重角色，防守时是中卫，根据场上的形势她随时位置提前又扮演一个后腰的角色，从今天的比赛来看，朝鲜队还是一支以防守反击为主的球队，特点是立足于防守不失球，通过攻防的快速转换来找机会，今天上半场朝鲜女足的那个进球就是这么得来的，日本队前场丢球后朝鲜女足后场直接找边路的前锋钟锦。
身体上朝鲜女足球员比日本球员有优势，钟锦一对一突破成功传球到中路，跟上的17号金京英面对日本东京日视美人女足的门将大场朱羽（也是日本国家队门将）一对一轻松破门，可以注意到金京英从八强赛到四强赛再到决赛场场进球， 女足亚洲杯小组赛我们和朝鲜女足的比赛朝鲜队进球的球员就是她，同样我们可以把这场比赛朝鲜队的进球过程和亚洲杯小组赛的那个进球做个对比，你就会发现朝鲜国家队和俱乐部队的进球方式是一模一样的，这就是朝鲜女足进攻的特点。只是我们的教训日本队也没吸取。
日本东京日视美人女足的首发与小组赛差不多，除了小组赛首发的菅野奏音上个月联赛受伤没有来之外，人员变动不大，不过显然主教练楠濑直木还是轻敌了，虽然丢球之后从半场休息到下半场用满了五个换人名额，但是每次换人的效果都没有出来，显然主教练对于对手特点的反制上准备的不够，找不到应对的办法，特别是下半场完全跟着对手的节奏走了。反观朝鲜我故乡女足的换人，总共换了四个人，前三个换人全是对位的中前场调整，领先后打法不变也不保守，保持对对手持续的压力，补时阶段还剩两分钟时才换下进球功臣17号金京英，换上一个中卫加强防守。
说实话本场比赛朝鲜我故乡女足也就那么一次有威胁的射门，大部分时间双方都在打消耗战，看这场比赛之后再回顾我们在亚洲杯上赢朝鲜女足的那场球，其实我们成功的地方就是极大程度上抑制住朝鲜女足特点的发挥，朝鲜女足的套路很简单，大家都能看明白，但就是防不住。今天我故乡女足的成功同样也是抑制住了日本女足的特点，同时把自己的特点发挥出来了，就这么简单。
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东契奇在湖人像巨星“漂着”：从15胜2负到季后赛出局，如今终于等来自己的球队
过去几个月，卢卡·东契奇大概觉得自己像被丢进洗衣机里不停打转。3月他宣布与未婚妻分开，随后又传出两人为两个女儿展开漫长抚养权之争的消息。东契奇在NBA打球，孩子住在斯洛文尼亚，他本来就见不了几面。可就在这些私人风波传出后，他反而打出了生涯最好的一段篮球：带领洛杉矶湖人打出15胜2负，其中还包括对迈阿密热火的一场60分爆发。
从“像争冠球队”到腿筋受伤出局
东契奇越打越亮，湖人也一度看起来正在磨成真正的争冠者。但4月他拉伤腿筋，幻象随之碎裂。他只能坐在场边，看着湖人在季后赛第二轮毫无悬念地输给俄克拉荷马城雷霆，黯然出局。
其实东契奇这几年的日子都不太平。2024年他第一次、也是至今唯一一次打进NBA总决赛，带着达拉斯独行侠一路靠惊人的投篮杀到那里。作为场上最好的进攻球员，他带着多处伤病打球，最终独行侠五场输给阵容深度远胜的波士顿凯尔特人。作为“回报”，独行侠把东契奇交易到湖人，理由是防守问题。可真正让他们输给凯尔特人的，是除了东契奇——那轮系列赛他在得分、篮板、助攻、抢断都领跑全队——没人能打出赢球该有的水平。
湖人生涯：和偶像同队，却像活在旧阵容的影子里
怎么看东契奇在湖人的这段日子？他和奥斯汀·里夫斯像是精神上的知己，也和偶像勒布朗·詹姆斯同场过。但这支球队仍然建立在“詹姆斯—安东尼·戴维斯时代”的余影之上，对东契奇来说，适配度远不如当年在达拉斯。阵容上限被卡得很死——投射不够，防守更差——他在洛杉矶期间，球队还没打出过有影响力的季后赛表现。
现在东契奇可能终于等来机会。詹姆斯走了，去了笨重但阵容惊人豪华的费城76人。湖人终于用上了一位不叫德安德烈·艾顿的中锋。沃克·凯斯勒也许能让湖人变好，也许还需要时间才能成长为东契奇需要的样子，但他确实花了很大价钱。这是东契奇在洛杉矶的第一个赛季，真正把湖人当成自己的球队来带，这既是机会，也是压力。即便化学反应真的改善，是否足以击倒、甚至真正威胁雷霆和马刺那样的篮球生态？大概不能，而到那时，很多人会把责任推到东契奇头上。
被诅咒的巨星？
那么，东契奇是被诅咒了吗？生来该拿MVP，却被扔进和尼古拉·约基奇、谢伊·吉尔杰斯-亚历山大同处的时代。在独行侠本可完美，却受制于老板米丽娅姆·阿德尔森和喊着“防守赢得总冠军”的尼科·哈里森那笨拙而冷漠的手里。
以琴音藏技巧，让音乐自己说话
高建
9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。
说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。
叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄
也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。
1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”
有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。
对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。
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