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作者:Adrain Martin

译者:易二三

校对:覃天

来源:Sight & Sound

(2024年5月)

滨口龙介电影中的滨口情感冲击往往让人猝不及防。它们会慢慢积累,龙介在看似普通的谈电互动中——亲友聚会、同事闲聊、滨口观看电影或参与会议——平淡无奇地进行着,龙介我们甚至可能没有完全意识到这些情感的谈电91看篇潜移默化。

当你发现自己在他的滨口电影面前流泪或因恐惧而颤抖时,很少是龙介戏剧性或宣泄性的场面(如对峙或忏悔)。相反,谈电这似乎是滨口在影片展开的某个难以察觉的点上裂开了一道缝隙,最终在你最意想不到的龙介时候,情感从中涌出。谈电

对于片中角色来说,滨口也面对着和观众同样的龙介情况。在《偶然与想象》(2021)的谈电第三个短片中,夏子(占部房子饰)和彩(河井青叶饰)开始了一场奇怪但又令人愉快的角色扮演游戏。

夏子在搭乘火车站自动扶梯的途中,发现了与她相向而行的彩,并且认出了彩是她失散多年的同学以及初恋。两人都改变了原本的行进路线,交谈了一整个下午。

《偶然与想象》

过了一段时间,彩才让夏子知道,她其实并不是夏子想象中的那个人。为了不让两人的相遇就这样尴尬地结束,彩提议自己假扮成那个人,让夏子诉说衷情。17c.1后来,回到车站,临别前,夏子也向彩提供了类似的替身服务。

当这段「想象中的对话」结束时,我们会感觉到有些东西已经发生了真正的转变,一些创伤或遗憾,至少在这一刻,已经被自发地疏解了。这次即兴治疗的具体结果还留有悬念,但片中人物和观众都体验到了一种难以名状的情感波动。

在滨口的电影中,这类事件和瞬间经常发生。人物所做的动作、所说的话以及彼此之间的互动一般都与最终产生的结果和现实相交错。约翰·卡萨维蒂(滨口在大学曾以他为主题撰写了论文)对滨口的影响显而易见——尽管在不同的社会和文化背景下已完全转变——尤其是在那些冲动或过度行为的惊人时刻。

《夜以继日》(2018)中温文尔雅的亮平(东出昌大饰)把双手伸进水槽洗碗时,惊愕地发现女友朝子(唐田英里佳饰)突然紧紧抱住了他。

《夜以继日》

在滨口的最新长片《邪恶不存在》(2023)中,高桥(小坂龙士饰)是一位忙碌的公关顾问,他在驾驶汽车时突然对同事黛(涩谷采郁饰)大喊:「你为什么不辞职?」——我们后来知道,这是一种错位的投射,必须面对改变生活的必要性和挑战的人恰恰是他自己。

当契诃夫的《万尼亚舅舅》的最后一句台词——「我们将会休息」——在《驾驶我的车》(2021)的倒数第二个场景中,由有娜(朴有琳饰)通过韩国手语从剧院的舞台上传达时,影片中不同角色所感受到的十大免费b站2025、断断续续表达的所有痛苦和心酸,都找到了一个意想不到的释放途径。

《驾驶我的车》

虽然《驾驶我的车》让全世界许多观众认识了滨口,并赢得了奥斯卡最佳国际影片奖,但在此之前,滨口的职业生涯已经稳步发展了很久,其中包括与酒井耕合作拍摄纪录片的三年密集期(2011-2013,滨口曾提到这段经历教会了他如何去倾听声音而不是肢体发出的裂缝信号)。

滨口龙介

20世纪90年代末,还是东京大学的一名学生时,滨口就是一名忠实的电影爱好者,在日本文化中(正如他接受《Cineaste》杂志采访时所说的那样),强调「看到画面内的细节,同时密切关注画面外的声音」——他将这种做法称为「彻底观察」。这种方法在很大程度上源于一位至今仍非常活跃的日本著名评论家的著作,他可以说是滨口的第一位老师:莲实重彦(生于1936年)。

莲实重彦

滨口在东京大学学习期间,又遇到了一位对他影响深远的老师:黑泽清,两人后来合作完成了《间谍之妻》(2020)的剧本。

事实上,黑泽清与青山真治、周防正行等著名电影人在上世纪80年代都曾是莲实重彦的学生,并一直传承着他的理念。可以说,滨口的作品在自己的两位老师之间摇摆不定——有时在不同影片之间,有时在一部影片之内。91N.片每当他的电影转向一般的紧张或恐怖元素,并运用更广泛的表现主义隐喻时,黑泽清的影响就尤为突出。

黑泽清

迄今为止,《邪恶不存在》是这一倾向最持久的例证,它与黑泽清的《光明的未来》(2003)或《旅途的结束,世界的开始》(2019)有更多的共同之处,而不是小津安二郎或沟口健二的遗风——正如莲实重彦所评论的那样。

即使滨口偏向于喜剧和/或爱情类型,比如在精彩的《偶然与想象》(我迄今为止最喜欢的作品)中,或者在较为甜美的《夜以继日》中,黑泽清对这些惯例的狡黠处理也是显而易见的典范。

我承认,我更喜欢滨口感性的日常一面。其中有一个特别的主题非常突出:两个人别离,挥手告别。

有谁能像滨口一样如此敏锐地拍摄这种平凡的互动呢?

《夜以继日》

这些场景并不是我们在菲利普·加瑞尔的电影作品中看到的那种震撼人心的分离——但同样的,它们蕴含着一种持续的疑虑和担忧,就好像在这种周旋中的一个或两个角色都在想:我还能再见到这个人吗?

毕竟,这正是麦(东出昌大分饰的另一个角色)在《夜以继日》中所做的:在一次看似平常的告别之后,他消失了很多年。而在滨口的电影中,最常见的社会性灾难莫过于第一个宣布从聚餐餐桌上突然离去的人:顷刻间,整个房间肯定会空无一人,在场的所有其他人都会突然迷失方向或尴尬不已。

与小津不同,91N.c滨口并不专注于拍摄家庭。他更喜欢其他不那么寻常可见的群体:一起参加工作坊或读书会的朋友(《欢乐时光》,2015)、聚集在一起进行戏剧排练的演员(《驾驶我的车》),或者聚集在一起参加公共会议的居民(《邪恶不存在》)。

与他的朋友和同代人马蒂亚斯·皮涅罗的作品一样,滨口喜欢玩弄电影中嵌入的文本可能产生的共鸣,比如《夜以继日》和《驾驶我的车》中出现的契诃夫戏剧。与凯莉·莱卡特(滨口非常欣赏她的电影)或丹·萨利特一样,滨口喜欢耐心地展示人们的工作过程,或沉浸在他们的日常事务中(参见《邪恶不存在》中锯木和砍伐的场景)。

《驾驶我的车》

然而,一个看似不太可能的比较反而更接近滨口拍摄方法的核心:与理查德·林克莱特一样,滨口特别擅长在公共场合上演私人时刻,从乘坐公共汽车到工作场所的吸烟时间,从剧院大厅到儿童游乐场。因为正是在这些环境中,日常生活开始变得脱序——而这正是值得全心全意接纳的裂缝。

相遇与震惊

这些叙事并没有以简单或传统的因果机制作为导向。滨口本人在他的一篇精彩文章中阐释得很好:与一个人、一道风景或一件艺术品初次相遇的意义,与希望在稍后某个时刻出现的完全认同的震撼之间存在着差异。他的电影在相遇与震惊、事件与影响之间的间隙、延迟中展开。把握意义需要时间,打破日常表象需要时间。

正如编剧兼评论家伊薇特·比罗在其出色的《电影中的动荡与流动:节奏设计》(Turbulence and Flow in Film: The Rhythmic Design,2008)一书中所论述的那样,要实现这一点,事件的发展过程就不能一帆风顺,叙事需要漂移、停顿和游离,这样才能挖掘出意识和情感的深层内涵。

没有哪部电影能比《邪恶不存在》更好地诠释这一原则。影片的设定聚焦于豪华露营区开发商与水引村居民之间即将发生的艾琳·布罗科维奇(译者注:《永不妥协》中茱莉亚·罗伯茨饰演的女主角)式的斗争,但却没有进入这场斗争的下一个合乎逻辑的「情节点」。影片故意将重点放在那些乍看之下与主要剧情无关的人物(高桥和黛)身上,从而故意游移了方向。

《邪恶不存在》

要掌握这种叙事形式并非易事。这需要一种特殊的技巧,而这种技巧并不是可以从专业指导书籍或传统电影学校中学到的。在滨口的作品中,这关乎于如何巧妙地提示人物或情境中的潜在裂缝——当表面下的事物开始发生变化时,那些不经意的瞬间、轻微的转折或拐弯。我们越是重看滨口的电影,就越能体会到他在影像、声音和表演姿态方面所形成的特殊语言,这种语言旨在表达他对处于社会互动框架中的个人的看法。

例如,他喜欢拍摄演员直视(或几乎直视)摄影机的镜头。这种拍摄手法总是预示着人物内心情感的强化,以及他们之间可能即将发生的真情流露——无论多么艰难或尴尬。或者,通过摄影机位置和表演者的场面调度的巧妙结合,我们凝望着一个人的背影:当身体突然静止不动,我们再也看不清脸上的表情时,总会有什么东西随之涌现出来。

有些观众会机敏地从以上描绘中发现小津的印记。滨口的确借鉴了小津的这些手法,并以自己的方式对其进行了调整,但他同样坚持从莲实重彦那里汲取的对小津的理解。例如,在后者1983年出版的巨著《导演 小津安二郎》(Directed by Yasujirō Ozu)中,我们可以读到小津通过在关键时刻表现人物并肩站立、默默眺望地平线,来强调他们生活中即将发生的变化。而《夜以继日》的最后一个镜头,正是在这样身体并列的画面中,为我们留下余味。

接触点

在滨口的电影中,有一种对身体和情感接触的巨大渴望。他镜头中的人物有时会在扫除各种心理障碍后终于抱拥,成为作品中最触动人心的时刻。

我们可以感觉到,滨口渴望让他镜头中的现代人物超越小津或成濑巳喜男的人际关系戏剧中那种礼貌的(带有许多凄美意味的)压抑。滨口引用了莲实重彦提出的另一个概念,即小津创作的作品在许多细节上故意偏离地道的「日式风格」——在某种程度上,滨口呈现的震撼和情感流露是他本人的幻想或愿景。

正如滨口接受《洛杉矶时报》的采访时所说:「一般情况下,日本人不会说我电影中的那些对白。在日本文化中,以非常诚实和直接的方式表达自己的情感并不常见……同时,让角色说一些非常诚实和直接的话,对我的电影来说是非常必要的。」滨口希望他作品里的非卡萨维蒂式的人物能够存在于卡萨维蒂式的世界里!

《邪恶不存在》

但这种渴望也有另一面:害怕接触,害怕任何其他人的排异情绪。朋友还是敌人?在滨口的作品中,邂逅往往带有一种暧昧的光环;正如我们在《夜以继日》中看到的那样,过度亲密、持续的接触也会产生自身的弊病。有时,近在咫尺的身体之间保持一定的距离,会让人感到一种近乎神圣的氛围。

在长达50分钟、引人入胜的《触不到的肌肤》(2013)中,两个少年在老师的注视下练习慢舞,他们努力不触碰到对方。在《邪恶不存在》中,村子里的人和鹿经常远远地凝视着对彼此——正如影片所示,当这种动物已经被猎人射伤时,最好不要靠近它。

《触不到的肌肤》

在滨口的所有影片中,317分钟的《欢乐时光》对这种矛盾心理的挖掘最为深刻。毫无疑问,滨口受到了雅克·里维特的巨作《出局:禁止接触》(1971)的启发,自由地呈现了他所记录的电影工作坊的情境(《触不到的肌肤》《驾驶我的车》和《邪恶不存在》则提供了不同的变体)。

在一个很长的片段中,神秘的 Ukai(柴田修平饰)对他的工作坊的定位介于行为艺术和新纪元疗法之间,引导参与者在某些时刻纯粹感知彼此身体的运动和振动;而在另一些时刻,则进入潜在的不舒服或痛苦的接触区域(例如近距离聆听某人的腹部)。

工作坊中背靠背站在一起的身体,与后来明里(田中幸惠饰)在夜总会拥挤的人群中无拘无束的舞蹈相呼应——此时她受伤了,需要依靠拐杖;但感知他人想法和感受,以及在这种亲密接触中犯下许多错误的问题,自始至终充斥着整部影片。

有鉴于这种连接与断连之间的来回往复,难怪当滨口在《偶然与想象》中涉足侯麦式的风俗喜剧领域时,整整一个短片都在讲述现代礼仪,即大学教授在跟现在或过去的学生交流时,何种情况(以及为何)需要保持办公室「大门敞开」(本章故事的标题)。

《欢乐时光》

在滨口的作品中,这种接触与距离的二元性既有哲学和存在主义的维度,也有社会状况的共鸣:2011年3月东日本大地震造成的诸多破坏(打断了《夜以继日》的情节),以及疫情和后疫情时期带来的异化程度(在《驾驶我的车》中略有体现,在《邪恶不存在》中则居于中心地位)。

滨口作品中触及社会问题的意图在每部之间都有所变化:在《触不到的肌肤》和《夜以继日》中,景观和环境因素(尤其是水元素)在某种程度上是人物情感的表现主义延伸,《邪恶不存在》则突出了生态问题……直到一个彻底暧昧的结尾才扭转了阐释的局面。

《邪恶不存在》

更普遍的是,即使是人物明确讨论的「邪恶」概念,在滨口的作品中也会显得更加细微、日常,更像侯麦的作品。因为他也在创作「道德故事」,讲述人们有时做出的冲动选择,以及这些选择带来的积极或消极后果。

与侯麦一样,滨口也在探究看似宿命(在他的叙事中有许多明显的巧合)与自由意志之间的悖论:如果一切都被奇迹般地事先决定了,我们真的能为自己的行为负责吗?滨口目前对他的下一个项目守口如瓶,只说他打算「继续尝试小型项目,通过这种方式进行探索」。

但我们可以肯定的是,他的下一个项目将带领我们在「命运与幻想之轮」(译者注:《偶然与想象》的英文片名直译)上再转一圈——或者,就像影片的原片名更确切地说明的那样,是「偶然与想象之轮」。

金融服务费成业内“潜规则”?泉州不少4S店代办手续猫腻多

原标题:金融服务费成业内“潜规则”?泉州不少4S店代办手续猫腻多

这几天,西安“奔驰女车主哭诉维权”事件持续发酵,女车主指出在购车过程中,在不知情的情况下被要求支付一笔“奔驰金融服务费”,共计15200余元,她认为“这是欺骗行为”。消息一出,一时将“金融服务费”推向风口浪尖,全国各地不少网友称,自己买车时,也被所谓的金融服务费“坑”过。

金融服务费的秘密

这几天,西安“奔驰女车主哭诉维权”事件持续发酵,女车主指出在购车过程中,在不知情的情况下被要求支付一笔“奔驰金融服务费”,共计15200余元,她认为“这是欺骗行为”。消息一出,一时将“金融服务费”推向风口浪尖,全国各地不少网友称,自己买车时,也被所谓的金融服务费“坑”过。

记者调查发现,消费者购车时“被贷款”、被收取金融服务费的情况并不鲜见。近几年,市场监管部门发布的侵害消费者权益的典型案例中,多次曝光了违规收取金融服务费的汽车销售公司。“金融服务费”究竟是一笔什么费用?本期“封面纵深”,早报记者通过多方调查,来探一探金融服务费中的秘密。

被贷款 被收金融服务费 业内人士称都是“潜规则”

4S店代办手续猫腻多 消费者别做“甩手掌柜”

相信很多买过车的朋友都碰到过这样的情况,贷款买车时被收取了“金融服务费”。所谓的“金融服务费”,服务了什么?什么计价标准?这笔钱流向了哪里?大部分车主都是被蒙在鼓里的。有业内人士表示,这笔“服务费”已是一个不成文的业内“潜规则”。记者了解到,泉州的不少4S店也有此项收费,套路类似,但收费却各不相同。

市民遭遇

贷款购车能优惠1万元 得先交3000元金融服务费

“金融服务费真的是太‘坑’了,又不得不交。”提到这项收费,市民王女士气愤之余又有些许无奈。她告诉记者,2017年,她购置了一辆15万元新车,当时她到某品牌4S店看中了一辆车,和销售人员谈好了价格,准备要全款买车,而销售人员却软磨硬泡,希望她贷款5万元。销售人员表示,5万元贷款是免利息的,贷款可分两年还清,每个月只需支付2083元,但要支付一笔3000元的金融服务费。

“我当时手上有足够的资金,所以刚开始态度很坚决,就是要全款买。”王女士说,当时考虑到贷款手续很麻烦,不想贷款。但销售人员却表示,如果不贷款的话,就享受不了之前谈好的1万元买车优惠。

“没贷款买车就不能享受优惠,这个可以理解,但是办了贷款就要收取金融服务费,这就让人费解了。”王女士说,当时为了这笔费用和销售人员僵持了很久,还询问了车行的一些朋友,朋友们表示,到车行贷款买车要收金融服务费,这已经不是什么秘密了。“被强制贷款买车很讨厌。”王女士说,但是贷款能享受1万元的优惠,免息贷款扣除金融服务费相当于付了3000元利息,两边权衡下,能省下7000元。最后,王女士还是贷款买了车。

而去年,这笔贷款却让王女士遇到了一件烦心事。她买了一套房,因为月供超过收入的一半,银行贷款审核过不了。“如果没有这笔车贷,买房就可以顺利贷款了。”王女士想到这笔被“逼”办理的车贷就来气。

无独有偶,市民许先生在买车时也被车行收取了一笔1万多元的金融服务费。许先生告诉记者,去年他买了一辆30多万元的新车,付了10万元首付,贷款20万元。而这笔金融服务费,并没有体现在发票内,而且当时销售人员也没有说,买完车才发现被收了“综合服务费”,也就是金融服务费。

业内揭秘

大部分车行都收金融服务费

“贷款买车收取金融服务费,已经是业内的潜规则了,几乎所有的车行都会收这笔费用。”在泉州从事汽车销售工作多年的业内人士吴先生告诉记者,这样的情况已经持续多年了,而且这笔费用也没有一个统一的标准,有些车行收得比较高,有些比较低。“一般都是按贷款金额收取2%到4%不等的费用。”吴先生说。

吴先生告诉记者,近年来车行之间的竞争很激烈,卖车几乎都赚不到什么钱,有的车行为了追求销量,甚至亏本卖车,所以就只能变着“法子”来收费,而金融服务费就是其中的一种。“在销售人员推销过程中,如果客户好说话,费用会收得高一点。”而这笔费用,是4S店自己留下的。

“如果是要好的朋友来买车,我都会去申请不收取金融服务费。”吴先生说,销售人员每办成一笔贷款买车,就有一定的提成。所以销售都会想方设法劝客户贷款买车,这样提成会高一点。据媒体报道,有的4S店销售能分到金融服务费的50%,因此销售会尽力劝全款客户做按揭,并且还有一套话术。

“毕竟开门做生意也不能亏钱啊。”吴先生坦言,如果一些车的价格已经很低了,而客户又拒绝交金融服务费,销售人员就会表示金融贷款无法办理,或者不受理业务。此外,一些车行还会找一些理由,索性就不将车卖给客户了。

大多私下转账不会有发票

那么这笔金融服务费究竟是服务了什么呢?吴先生告诉记者,销售人员只需要帮助客户整理一些贷款的资料、过一些审批流程,就这样简单的几个步骤。车行就是以此名目收取价格不菲的金融服务费,这项收费是没有法律依据的,所以也不会为客户提供发票,一般都是销售人员私下要求客户转账,或者以“其他费用”的名目加到购车款内。

亏本也卖车,这并非生意之道,其中还有什么猫腻吗?吴先生继续说,除了金融服务费外,汽车的售后服务也是一个“黑坑”,更换一些车辆的零部件比成本价高出了六七倍的现象也是屡见不鲜。一些并未损坏的零件,有的售后人员也会告知客户零件已经损坏,然后进行更换,先赚一笔,之后未损坏的零件还能再卖,再赚一笔。所以,市民买车和对车辆进行售后保养时,要多留个心眼。

部门提醒

我市多次处罚车商乱收费 奔驰一经销商曾被罚8万

记者从市场监管部门了解到,近些年我市发布的侵害消费者权益典型案例中,多次曝光了违规收取金融服务费的汽车销售公司。

●2015年8月6日,根据投诉,泉州开发区工商局和泉州市工商局联合依法对开发区一汽车销售公司进行检查,发现该公司以消费者办理按揭贷款购车时,4S店须垫付一定数额资金向银行提取合格证办理手续为由,向消费者收取“代办服务费”,即所谓的“金融手续费”。据统计,该公司以1600元、1800元不等的金额向52名办理按揭贷款购车的消费者收取“代办服务费”共计85200元。部门依法责令其改正违法行为,并对其处以罚款170400元。

●2017年8月,泉州市工商局根据群众投诉举报,依法立案调查泉州之星汽车销售服务有限公司涉嫌侵犯消费者合法权益行为。执法人员查明,该公司自2016年12月起,在经营中擅自向14名贷款购车的消费者收取总计36975元的所谓“金融服务费”。泉州市工商局依据《福建省实施〈中华人民共和国消费者权益保护法〉办法》第六十条,责令该公司改正上述违法行为,并处罚款80000元。

●2018年3月,泉州市工商局洛江分局根据投诉,依法对泉州全民汽车销售服务有限公司违法收取金融服务费和PDI检测费进行检查。经查明,泉州全民汽车销售服务有限公司自2017年11月成立之日起,与9名购车消费者签订《全民汽车购车合同》。在经营期间,该公司以“代银行或金融机构收取服务费用”为由,以“按揭服务费”“劳务费”“金融手续费”名目向3名贷款购车消费者收取服务费共计6000元,却无法提供证据证明该费用确系银行或金融机构收取。另外,该公司未在经营场所明示各项服务收费标准,以“其他费用”“其他综合费用”名义向3名购车消费者收取未列明费用共计4941元。因对于当事人价外加价行为,该公司被处罚款19500元。

市场监管部门相关工作人员介绍,贷款业务的相关调查工作是银行业金融机构应尽职责,所谓“金融调查费”“刷卡手续费”等名目的费用都是不合理的,消费者无需承担。消费者购车时,若对商家所列收费项目存在异议,可要求商家提供收费的相关法律、法规依据及收费标准。针对商家乱收费行为,消费者有权拒绝付款,也可拨打12315投诉举报。

4S店代办手续猫腻多 消费者别做“甩手掌柜”

市民到4S店购买汽车时,一般都会让4S店帮忙办理验车、挂牌、车贷、保险等各项手续,这其中就涉及所谓的代办费。有业务员透露,卖车险或其他增值服务的佣金十分可观,因此4S店便对“车险”“贷款”及“车牌”代办业务“下手”,其中的消费陷阱让消费者防不胜防。

此前,市民王先生到某4S店购买了一辆商务车、付了首付,办好手续后,车行却提出需要王先生再付2000元手续费才能交车。王先生一再追问,车行却说不出2000元手续费的出处。几经周折,车行才表示2000元为保险保证金,但这部分费用在王先生签订合同时并未提及。

市民张女士购买了一辆价值百万元的小车,当时接待张女士的业务员表示,可以帮忙挂到数字吉利的车牌,但需要收取“吉祥号”手续费。因手续费在张女士可接受范围内,她立刻就交了钱,并将自己心仪的车牌号码告诉了业务员。业务员也承诺可以顺利挂到这个牌号。可是几个月过去了,张女士最后等到的车牌和自己心仪的号码一点关联也没有。车行这时“出尔反尔”,解释称车辆挂牌无法完全随心所欲,最后挂上的牌号已经是车行能争取到的好号码。最后,4S店表示可以送张女士一次车辆免费保养,当成张女士的“精神损失费”。

“还有一种情形就是必须在购车的4S店购买车辆保险,如果不买,4S店就会取消部分购车优惠。买车必须搭保险的情况在之前是非常普遍的,而且4S店非常强势,没得商量。我还听说过有些店要客户交两三千元的‘续保押金’,就是购车后第二年的保险也必须在车行买,否则押金就归车行所有了。这两年可能相对‘客气’一些,但大部分车行还是会用比较委婉的方式说服消费者在车行里购买。”一位不愿具名的4S店工作人员表示。

根据2017年7月起实施的《汽车销售管理办法》第十四条规定,“供应商、经销商不得限定消费者户籍所在地,不得对消费者限定汽车配件、用品、金融、保险、救援等产品的提供商和售后服务商……”,因此搭售保险等行为属于“强制消费”或“捆绑销售”。

市场监管部门提醒广大消费者,将购车手续委托给4S店代办时,应对购车发票等各项发票和合同进行详细确认,不要当“甩手掌柜”,以免造成不必要的损失。(本期执行:记者 傅恒 李菁/文 王柏峰 庄丽祥/图)

相关新闻

西安女车主称被收取金融服务费

税务部门称正核实是否存涉税违法

近日,西安奔驰女车主哭诉维权事件持续发酵。4月13日,该车主在西安市市场监管局高新分局西部电子商城工商所向联合调查组递交资料,配合调查。据车主称,自己曾在不知情时被4S店收取了15000余元的金融服务费,并未开具发票。对于该笔支出的合法性,她表示质疑。

记者随后来到西安市市场监督管理局进行采访。部门负责人称,该局已成立专门的执法小组进入4S店,对当事人提出的8项诉求逐一进行核对。如果检查当中发现有违法违规的行为,将依法进行严厉查处。

据媒体报道,针对该4S店收取金融服务费而没有开发票的行为,陕西税务部门表示,将密切关注该事件,是否存在偷漏税或涉税违法行为,正在积极核实调查。 (中新)

今年可能有5至6个台风影响泉州 其中本月可能有早台风

原标题:今年可能有5至6个台风影响泉州 其中本月可能有早台风

­ 昨日,泉州市的最高气温仍在30℃上下,虽然气温不高,但湿度较大,体感仍然比较闷热。还好,今天冷空气来泉送凉,给炎热的天气降降温,出门过“六一”儿童节的小朋友可以舒爽许多,但要注意带好雨具。

­ 根据市气象台预报,今天随着副热带高压东退,冷空气南压,泉州市气温将明显下降,最高气温在27℃上下。同时受低层切变影响,昨日夜里到今天白天,泉州市仍有小到中雨,明起三天则以多云天气为主。酷热天气虽然有所消退,但是午后热雷雨仍需预防。同时,预计冷空气的“降温效力”有限,气温回升的步伐也挺快的,预计明日最高温29℃,大后天就将回到三字头。

­ 总体来说,高考前这几天的天气相较之前的“高烤”,算是和缓许多。气温总体在23℃—31℃上下波动,预计6日将有多云转小雨天气。无论天气如何变化,学生及家长出门请带好雨具,穿着舒适衣物,要保持好心情,预防感冒。

­ 还有一个消息,台风可能又要来了。从今天开始,季风槽将首次在西北太平洋出现,这也意味着2018年第一个台风活跃期的到来。根据市气象台预测,今年可能有5—6个台风影响泉州市,其中6月可能有早台风。(记者游怡冰)

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作者:Adrain Martin

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(2024年5月)

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当你发现自己在他的滨口电影面前流泪或因恐惧而颤抖时,很少是龙介戏剧性或宣泄性的场面(如对峙或忏悔)。相反,谈电这似乎是滨口在影片展开的某个难以察觉的点上裂开了一道缝隙,最终在你最意想不到的龙介时候,情感从中涌出。谈电

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夏子在搭乘火车站自动扶梯的途中,发现了与她相向而行的彩,并且认出了彩是她失散多年的同学以及初恋。两人都改变了原本的行进路线,交谈了一整个下午。

《偶然与想象》

过了一段时间,彩才让夏子知道,她其实并不是夏子想象中的那个人。为了不让两人的相遇就这样尴尬地结束,彩提议自己假扮成那个人,让夏子诉说衷情。17c.1后来,回到车站,临别前,夏子也向彩提供了类似的替身服务。

当这段「想象中的对话」结束时,我们会感觉到有些东西已经发生了真正的转变,一些创伤或遗憾,至少在这一刻,已经被自发地疏解了。这次即兴治疗的具体结果还留有悬念,但片中人物和观众都体验到了一种难以名状的情感波动。

在滨口的电影中,这类事件和瞬间经常发生。人物所做的动作、所说的话以及彼此之间的互动一般都与最终产生的结果和现实相交错。约翰·卡萨维蒂(滨口在大学曾以他为主题撰写了论文)对滨口的影响显而易见——尽管在不同的社会和文化背景下已完全转变——尤其是在那些冲动或过度行为的惊人时刻。

《夜以继日》(2018)中温文尔雅的亮平(东出昌大饰)把双手伸进水槽洗碗时,惊愕地发现女友朝子(唐田英里佳饰)突然紧紧抱住了他。

《夜以继日》

在滨口的最新长片《邪恶不存在》(2023)中,高桥(小坂龙士饰)是一位忙碌的公关顾问,他在驾驶汽车时突然对同事黛(涩谷采郁饰)大喊:「你为什么不辞职?」——我们后来知道,这是一种错位的投射,必须面对改变生活的必要性和挑战的人恰恰是他自己。

当契诃夫的《万尼亚舅舅》的最后一句台词——「我们将会休息」——在《驾驶我的车》(2021)的倒数第二个场景中,由有娜(朴有琳饰)通过韩国手语从剧院的舞台上传达时,影片中不同角色所感受到的十大免费b站2025、断断续续表达的所有痛苦和心酸,都找到了一个意想不到的释放途径。

《驾驶我的车》

虽然《驾驶我的车》让全世界许多观众认识了滨口,并赢得了奥斯卡最佳国际影片奖,但在此之前,滨口的职业生涯已经稳步发展了很久,其中包括与酒井耕合作拍摄纪录片的三年密集期(2011-2013,滨口曾提到这段经历教会了他如何去倾听声音而不是肢体发出的裂缝信号)。

滨口龙介

20世纪90年代末,还是东京大学的一名学生时,滨口就是一名忠实的电影爱好者,在日本文化中(正如他接受《Cineaste》杂志采访时所说的那样),强调「看到画面内的细节,同时密切关注画面外的声音」——他将这种做法称为「彻底观察」。这种方法在很大程度上源于一位至今仍非常活跃的日本著名评论家的著作,他可以说是滨口的第一位老师:莲实重彦(生于1936年)。

莲实重彦

滨口在东京大学学习期间,又遇到了一位对他影响深远的老师:黑泽清,两人后来合作完成了《间谍之妻》(2020)的剧本。

事实上,黑泽清与青山真治、周防正行等著名电影人在上世纪80年代都曾是莲实重彦的学生,并一直传承着他的理念。可以说,滨口的作品在自己的两位老师之间摇摆不定——有时在不同影片之间,有时在一部影片之内。91N.片每当他的电影转向一般的紧张或恐怖元素,并运用更广泛的表现主义隐喻时,黑泽清的影响就尤为突出。

黑泽清

迄今为止,《邪恶不存在》是这一倾向最持久的例证,它与黑泽清的《光明的未来》(2003)或《旅途的结束,世界的开始》(2019)有更多的共同之处,而不是小津安二郎或沟口健二的遗风——正如莲实重彦所评论的那样。

即使滨口偏向于喜剧和/或爱情类型,比如在精彩的《偶然与想象》(我迄今为止最喜欢的作品)中,或者在较为甜美的《夜以继日》中,黑泽清对这些惯例的狡黠处理也是显而易见的典范。

我承认,我更喜欢滨口感性的日常一面。其中有一个特别的主题非常突出:两个人别离,挥手告别。

有谁能像滨口一样如此敏锐地拍摄这种平凡的互动呢?

《夜以继日》

这些场景并不是我们在菲利普·加瑞尔的电影作品中看到的那种震撼人心的分离——但同样的,它们蕴含着一种持续的疑虑和担忧,就好像在这种周旋中的一个或两个角色都在想:我还能再见到这个人吗?

毕竟,这正是麦(东出昌大分饰的另一个角色)在《夜以继日》中所做的:在一次看似平常的告别之后,他消失了很多年。而在滨口的电影中,最常见的社会性灾难莫过于第一个宣布从聚餐餐桌上突然离去的人:顷刻间,整个房间肯定会空无一人,在场的所有其他人都会突然迷失方向或尴尬不已。

与小津不同,91N.c滨口并不专注于拍摄家庭。他更喜欢其他不那么寻常可见的群体:一起参加工作坊或读书会的朋友(《欢乐时光》,2015)、聚集在一起进行戏剧排练的演员(《驾驶我的车》),或者聚集在一起参加公共会议的居民(《邪恶不存在》)。

与他的朋友和同代人马蒂亚斯·皮涅罗的作品一样,滨口喜欢玩弄电影中嵌入的文本可能产生的共鸣,比如《夜以继日》和《驾驶我的车》中出现的契诃夫戏剧。与凯莉·莱卡特(滨口非常欣赏她的电影)或丹·萨利特一样,滨口喜欢耐心地展示人们的工作过程,或沉浸在他们的日常事务中(参见《邪恶不存在》中锯木和砍伐的场景)。

《驾驶我的车》

然而,一个看似不太可能的比较反而更接近滨口拍摄方法的核心:与理查德·林克莱特一样,滨口特别擅长在公共场合上演私人时刻,从乘坐公共汽车到工作场所的吸烟时间,从剧院大厅到儿童游乐场。因为正是在这些环境中,日常生活开始变得脱序——而这正是值得全心全意接纳的裂缝。

相遇与震惊

这些叙事并没有以简单或传统的因果机制作为导向。滨口本人在他的一篇精彩文章中阐释得很好:与一个人、一道风景或一件艺术品初次相遇的意义,与希望在稍后某个时刻出现的完全认同的震撼之间存在着差异。他的电影在相遇与震惊、事件与影响之间的间隙、延迟中展开。把握意义需要时间,打破日常表象需要时间。

正如编剧兼评论家伊薇特·比罗在其出色的《电影中的动荡与流动:节奏设计》(Turbulence and Flow in Film: The Rhythmic Design,2008)一书中所论述的那样,要实现这一点,事件的发展过程就不能一帆风顺,叙事需要漂移、停顿和游离,这样才能挖掘出意识和情感的深层内涵。

没有哪部电影能比《邪恶不存在》更好地诠释这一原则。影片的设定聚焦于豪华露营区开发商与水引村居民之间即将发生的艾琳·布罗科维奇(译者注:《永不妥协》中茱莉亚·罗伯茨饰演的女主角)式的斗争,但却没有进入这场斗争的下一个合乎逻辑的「情节点」。影片故意将重点放在那些乍看之下与主要剧情无关的人物(高桥和黛)身上,从而故意游移了方向。

《邪恶不存在》

要掌握这种叙事形式并非易事。这需要一种特殊的技巧,而这种技巧并不是可以从专业指导书籍或传统电影学校中学到的。在滨口的作品中,这关乎于如何巧妙地提示人物或情境中的潜在裂缝——当表面下的事物开始发生变化时,那些不经意的瞬间、轻微的转折或拐弯。我们越是重看滨口的电影,就越能体会到他在影像、声音和表演姿态方面所形成的特殊语言,这种语言旨在表达他对处于社会互动框架中的个人的看法。

例如,他喜欢拍摄演员直视(或几乎直视)摄影机的镜头。这种拍摄手法总是预示着人物内心情感的强化,以及他们之间可能即将发生的真情流露——无论多么艰难或尴尬。或者,通过摄影机位置和表演者的场面调度的巧妙结合,我们凝望着一个人的背影:当身体突然静止不动,我们再也看不清脸上的表情时,总会有什么东西随之涌现出来。

有些观众会机敏地从以上描绘中发现小津的印记。滨口的确借鉴了小津的这些手法,并以自己的方式对其进行了调整,但他同样坚持从莲实重彦那里汲取的对小津的理解。例如,在后者1983年出版的巨著《导演 小津安二郎》(Directed by Yasujirō Ozu)中,我们可以读到小津通过在关键时刻表现人物并肩站立、默默眺望地平线,来强调他们生活中即将发生的变化。而《夜以继日》的最后一个镜头,正是在这样身体并列的画面中,为我们留下余味。

接触点

在滨口的电影中,有一种对身体和情感接触的巨大渴望。他镜头中的人物有时会在扫除各种心理障碍后终于抱拥,成为作品中最触动人心的时刻。

我们可以感觉到,滨口渴望让他镜头中的现代人物超越小津或成濑巳喜男的人际关系戏剧中那种礼貌的(带有许多凄美意味的)压抑。滨口引用了莲实重彦提出的另一个概念,即小津创作的作品在许多细节上故意偏离地道的「日式风格」——在某种程度上,滨口呈现的震撼和情感流露是他本人的幻想或愿景。

正如滨口接受《洛杉矶时报》的采访时所说:「一般情况下,日本人不会说我电影中的那些对白。在日本文化中,以非常诚实和直接的方式表达自己的情感并不常见……同时,让角色说一些非常诚实和直接的话,对我的电影来说是非常必要的。」滨口希望他作品里的非卡萨维蒂式的人物能够存在于卡萨维蒂式的世界里!

《邪恶不存在》

但这种渴望也有另一面:害怕接触,害怕任何其他人的排异情绪。朋友还是敌人?在滨口的作品中,邂逅往往带有一种暧昧的光环;正如我们在《夜以继日》中看到的那样,过度亲密、持续的接触也会产生自身的弊病。有时,近在咫尺的身体之间保持一定的距离,会让人感到一种近乎神圣的氛围。

在长达50分钟、引人入胜的《触不到的肌肤》(2013)中,两个少年在老师的注视下练习慢舞,他们努力不触碰到对方。在《邪恶不存在》中,村子里的人和鹿经常远远地凝视着对彼此——正如影片所示,当这种动物已经被猎人射伤时,最好不要靠近它。

《触不到的肌肤》

在滨口的所有影片中,317分钟的《欢乐时光》对这种矛盾心理的挖掘最为深刻。毫无疑问,滨口受到了雅克·里维特的巨作《出局:禁止接触》(1971)的启发,自由地呈现了他所记录的电影工作坊的情境(《触不到的肌肤》《驾驶我的车》和《邪恶不存在》则提供了不同的变体)。

在一个很长的片段中,神秘的 Ukai(柴田修平饰)对他的工作坊的定位介于行为艺术和新纪元疗法之间,引导参与者在某些时刻纯粹感知彼此身体的运动和振动;而在另一些时刻,则进入潜在的不舒服或痛苦的接触区域(例如近距离聆听某人的腹部)。

工作坊中背靠背站在一起的身体,与后来明里(田中幸惠饰)在夜总会拥挤的人群中无拘无束的舞蹈相呼应——此时她受伤了,需要依靠拐杖;但感知他人想法和感受,以及在这种亲密接触中犯下许多错误的问题,自始至终充斥着整部影片。

有鉴于这种连接与断连之间的来回往复,难怪当滨口在《偶然与想象》中涉足侯麦式的风俗喜剧领域时,整整一个短片都在讲述现代礼仪,即大学教授在跟现在或过去的学生交流时,何种情况(以及为何)需要保持办公室「大门敞开」(本章故事的标题)。

《欢乐时光》

在滨口的作品中,这种接触与距离的二元性既有哲学和存在主义的维度,也有社会状况的共鸣:2011年3月东日本大地震造成的诸多破坏(打断了《夜以继日》的情节),以及疫情和后疫情时期带来的异化程度(在《驾驶我的车》中略有体现,在《邪恶不存在》中则居于中心地位)。

滨口作品中触及社会问题的意图在每部之间都有所变化:在《触不到的肌肤》和《夜以继日》中,景观和环境因素(尤其是水元素)在某种程度上是人物情感的表现主义延伸,《邪恶不存在》则突出了生态问题……直到一个彻底暧昧的结尾才扭转了阐释的局面。

《邪恶不存在》

更普遍的是,即使是人物明确讨论的「邪恶」概念,在滨口的作品中也会显得更加细微、日常,更像侯麦的作品。因为他也在创作「道德故事」,讲述人们有时做出的冲动选择,以及这些选择带来的积极或消极后果。

与侯麦一样,滨口也在探究看似宿命(在他的叙事中有许多明显的巧合)与自由意志之间的悖论:如果一切都被奇迹般地事先决定了,我们真的能为自己的行为负责吗?滨口目前对他的下一个项目守口如瓶,只说他打算「继续尝试小型项目,通过这种方式进行探索」。

但我们可以肯定的是,他的下一个项目将带领我们在「命运与幻想之轮」(译者注:《偶然与想象》的英文片名直译)上再转一圈——或者,就像影片的原片名更确切地说明的那样,是「偶然与想象之轮」。

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