备受关注的我认了年度话题新片《呼啸山庄》将迎情人节档期登陆北美院线，制片人兼主演玛格特·罗比与男主角雅各布·艾洛蒂联袂亮相澳洲版《VOGUE》2月刊，尺度为电影宣传造势。敢碰

两位来自澳洲昆士兰的前后辈同乡在访谈中畅聊从“土包子”逆袭为好莱坞巨星的心路历程，回顾了在《呼啸山庄》合作中的看完台前幕后故事。彼此间既有角色扮演时的澳洲69欧美微妙“撩拨”，也饱含真挚坦率的顶流的性深度交流。

以下是张力全文的翻译内容。

摄影Lachlan Bailey，我认了原文作者Hannah-Rose Yee。尺度

玛格特·罗比与雅各布·艾洛蒂——这对来自昆士兰的年轻艺人，正闪耀于好莱坞璀璨星河。名著就在他们即将携《呼啸山庄》登陆大银幕前夕，看完两人倾诉了一段真挚而深沉的澳洲回顾与感恩之心。

玛格特·罗比和雅各布·艾洛蒂正驶向落日余晖。顶流的性他们沿着日落大道驶向好莱坞山，车内是一辆罗比形容为“酷毙了的雪佛兰英帕拉”的车，敞篷迎风，发丝随风轻扬。35岁的罗比坐在副驾，28岁的艾洛蒂则专注握着方向盘。

“这是有史以来最棒的一天！”一周前刚为《Vogue》完成首度封面拍摄，艾洛蒂毫不掩饰地感叹。他转身望向坐在低矮酒店沙发上的搭档罗比，她双腿蜷在身下，“吐槽”道：“雅各布的《弗兰肯斯坦》海报满街都是，简直太超现实了。”

这是一座奇妙的老城，而电影则是一门古怪的传统行当。在2018年艾洛蒂接到《亢奋》的角色之前——那时《弗兰肯斯坦》在颁奖季的视野中还毫无踪影——她曾睡在穆赫兰道的车里，不愿再向父母伸手要钱。

这组封面大片的最后一组影像，正是在那个他曾以为所有梦想都遥不可及的地方完成的。“人们总说‘我成功了’的那个瞬间，”艾洛蒂说着，轻轻抖开皮夹克，身体如旗帜般舒展，“我当时心里就只有一个念头：‘哇哦。’”他轻声感叹，眼中满是笑意。

两人在“阳光之州”（澳洲的昆士兰）共同成长，年龄相差七岁，居住地相距仅一小时车程。今年2月，他们将首次携手登上大银幕，出演新版《呼啸山庄》。豆网影片由艾洛蒂在《萨特本》中的搭档埃默拉尔德·芬内尔执导，罗比则以旗下制片公司LuckyChap的身份担任制片人。

《呼啸山庄》宣传画

正是罗比最初推荐艾洛蒂出演了令他一举成名的《萨特本》，而那时她正主演着票房突破十亿美元的《芭比》。一年后，她迎来了第一个孩子的降生。如今，两人站在这里，两位来自昆士兰的孩子，在艾米莉·勃朗特那部宏伟的哥特式悲剧的荒野中漂泊。

正如一家以解构式小盘菜著称的餐厅，在芬内尔的改编中展现出别具一格的风格：红裙、湿透的衬衫、金牙、迷你墨镜、指尖蘸着蛋黄、手指探入唇间……一座墙壁泛着银光的狂想玩偶屋。

《呼啸山庄》中罗比的剧照

身形高大、衣着破旧的艾洛蒂骑在一匹种马上，画面宛如言情小说的封面。“一次又一次地坠入爱河”，用他们自己的话来说，这部电影“绝了”。此刻，两人正聊起在澳大利亚的童年经历，在好莱坞的奋斗历程，以及他们对今年电影的看法——而这一年才刚过到二月。

从昆士兰走向好莱坞的追梦旅程

雅各布·艾洛蒂（以下简称雅各布）：昆士兰的孩子们表现得相当出色。 玛格特·罗比（以下简称玛格特）：哦，我们确实干得很棒。 雅各布：我们当然干得不错！ 玛格特：我的意思是，两个昆士兰人主演这部超经典的英国文学名著，这多少有点滑稽。毕竟我们连悉尼人都不算，你懂的？全澳大利亚的人说不定都在想：“这两个乡巴佬……”

雅各布：我记得在一次表演课上，我们练习录制试镜视频，老师放了一些人的试镜片段。我不清楚他是从哪儿搞到的，但他居然播放了玛格特的录像带。玛格特：顺便说一句，看到那段我真的超尴尬的。雅各布：我可能记不太准细节了，但好像是某个人的视频被放出来后，老师突然说，好莱坞只有两个人能决定一个项目能否启动，seshipin一个是玛格特·罗比……另一个是谁我忘了。我当时只听见“玛格特·罗比”这名字，而就在那一刻，我正无比渴望当演员，恰巧你的第一部电影也正好上映了。

玛格特：“是不是因为有位来自黄金海岸（昆士兰地名）的人做到了，这个梦想才显得更触手可及？” 雅各布：“确实如此。黄金海岸离我长大地方（布里斯班）这么近……而且那事儿也没过多久。”

玛格特：拍摄《亲吻亭》是在哪一年？

雅各布：2017年，所以那大概是在此之前的几年，十多年前了。 玛格特：听到这个我真的挺开心的，因为那时候我觉得，来自黄金海岸并在好莱坞成功，是那么遥不可及、几乎不可能的事。如果早些时候，哪怕只是昆士兰哪个地方有人做到过，我可能就会更早就开始追逐这个目标了。

雅各布：我曾想过，要是我在电影世界主题公园附近闲逛，说不定真能被瞧见。也许哪天制片公司的家伙正好路过，叼着烟走神。玛格特：话虽如此，还真有不少人的生涯就是从这种偶然开始的。不管怎样，现在我们总算站在这里了。雅各布：是啊，我们真的来了。

关于《呼啸山庄》中极具冲击力的视觉呈现

玛格特：下一个问题送给你。你更钟意哪一个形象——“耶稣·艾洛蒂”，还是那个神采奕奕的希斯克利夫？补充一下背景，他在《呼啸山庄》里留着长发和胡须时，我们就叫他“耶稣·艾洛蒂”。那模样，简直就像我青春期幻想中丹尼尔·戴-刘易斯在《激情年代》里演的约翰·普罗克特。雅各布：当然是耶稣·艾洛蒂。玛格特：答得漂亮。

“耶稣·艾洛蒂”

雅各布：以前没人见过我留胡子，而且这一留就是好一阵子。 玛格特：你这胡子留得真不错，真没想到你没更早开始。毕竟很多男人都留不好，胡须长得东一块西一块，看着别扭。星空无限传媒官网免费下载安装 雅各布：我知道会碰上不少《萨特本》的老熟人，感觉就像游子归来。 玛格特：（模仿雅各布语气）“我现在可是个爷们了！还带着我的胡子军团！” 雅各布：这可是个正经角色！ 玛格特：我可是一点都不开玩笑。

片场甜蜜互动与“致命”浪漫的交织

雅各布：你最钟意哪个阶段的形象？ 玛格特：啊？你说谁的？ 雅各布：当然是你的啦，穷困潦倒、饥寒交迫的时候——那些戏服全都太惊艳了，哪怕是破旧的也一样。 玛格特：那你最喜欢的那套是哪一件？ 雅各布：那件结婚礼服，简直“要命”。

玛格特：“这是任何人能说过的最好的话了。”

凯茜的婚嫁礼服

雅各布：也许……有一套是黑色束腰的。 玛格特：就是你那样把我抱起来的那套？（她伸出一只手，做向上提起自己胸口的动作。） 雅各布：对，就是那套！简直绝了，紧得让人喘不过气，太致命了。（笑）

玛格特：你这么一说我想起来了，埃默拉尔德总爱用“要命”来形容所有事情。她会说：“那儿加个要命的小卷发。” 她带着那口英国腔讲出来，真是好笑极了。

玛格特·罗比在影片中的其中一个形象

玛格特：下一个问题。我们是在情人节那天拍的戏。那次你让我过得特别难忘，作为希斯克利夫，你在我的房间里铺满了玫瑰，真的太浪漫了。那我为你做了什么？雅各布：情人节那天？玛格特：我问是因为我真的记不太清了。雅各布：我想你应该啥也没做。玛格特：我肯定做了点什么吧？雅各布：没有，你知道吗？真正的问题在于——我一直以为你会做的。

玛格特：“我很抱歉！” 雅各布：（顿了顿）我想，当时我这么做，心里觉得自己赢了。

玛格特：“你绝对赢了。你太用心了……我记得情人节那天我在想，哦，他可能是个非常好的男朋友，因为这里面花了太多心思。你做了很多非常贴心的caotube事。不仅仅是送玫瑰这个举动，还有以希斯克利夫口吻写的话，还有那个小墓碑之类的东西。我当时想，啊，是手工礼物！我喜欢。它很巧妙，有意义，也很戏剧性。”

雅各布：真够戏剧化的。我当时没工作，所以得问你是不是也在拍戏。玛格特：少来吧。雅各布：所以我过来看看。玛格特：你可真是“要命”。雅各布：我以为你会给我个大——玛格特：大大的拥抱。雅各布：还有一张你某部电影的签名海报。玛格特：郑重声明，我绝不会那么做。不过我在杀青时确实送过你一张电影海报。我觉得这真的让我们的关系更近了。雅各布：这可是件大事。

关于片场的“占有欲”以及身份的转变

玛格特：当我们发现彼此都钟情于《热力四射》，关系一下子拉近了不少。太棒了，配乐绝妙、编舞精彩、雨中蒙太奇更是神来之笔，现在重温依然让人激动。那么，《呼啸山庄》里你最难忘的场景是哪个？雅各布：我真受不了你在场时拍戏的情况。玛格特：我也不喜欢你不在的时候拍摄。

雅各布：有一段时间，你和沙扎德·拉蒂夫（扮演埃德加）待在一起的时间简直没完没了。 玛格特：那你和艾莉森·奥利弗（扮演伊莎贝拉）也一样啊。我当时心里就冒出了一个念头——这不对劲！ 雅各布：我真的很享受跟艾莉森拍戏，沙扎德人也特别好。 玛格特：她们俩我都超喜欢的。可我心里就是嘀咕：希斯克利夫是我的！

雅各布：我一直很好奇，既然你和埃默拉尔德曾共同参与制片（她担任过《前程似锦的女孩》与《萨特本》的制片人，但未出演），那么在为她表演时，你是否得暂时放下自己制片人的身份？玛格特：我觉得当同时担任制片人和主演时，内心必须经历一次转变。我清楚地知道，在某个节点上，我需要退出制片人的角色，让导演明白此刻我是以演员的身份站在这里。因此，通常在开拍前两周左右，我就开始逐渐退后了。

我依然从事制片工作，但不再像以前那样整天待在拍摄现场，除非是那些不容错过的大型部门会议。然而奇怪的是，一旦电影杀青进入剪辑阶段，这种角色又得重新切换回来。你不得不重新开口说：“我又是你的制片人了。”

《萨特本》首映礼上，玛格特、亚马逊高管詹妮弗·萨尔克、埃默拉尔德与凯瑞·穆里根同框亮相。

雅各布：（学着制片人的语气）“我觉得这儿得加个特写。” 玛格特：这挺有意思的，但实际上，我不觉得埃默拉尔德会认为这有什么突兀或怪异。她跟我一样，都擅长划清界限。 雅各布：你们两个都是极具个性的创作者，我想很多人根本做不到这一点。

关于再次与埃默拉尔德·芬内尔的合作

玛格特：我曾和一些导演合作过，他们总会有点像这样说：“我知道你现在是我的制片人，但在搞定之前我不想让你看。”而我则会回应：“我必须看到。咱们得一起把这事儿解决了。”我一直很羡慕那些能和埃默拉尔德合作的演员……每次她喊“卡”后走向（片场的演员），我总在琢磨，她究竟在说些什么？然后我们重拍一条，表演立刻变得截然不同。那一刻我就想，现在真希望自己是那个被她低声交谈的人。

我一直暗自期盼着有一天能和你合作。没想到这次项目竟给了我主动争取的机会，我鼓起勇气说：“你不必非得答应我，但我是真心希望能出演这部片子的主角。” 雅各布：这真让人高兴。

玛格特：我也非常高兴，终于听完了她给出的每一条建议，也真正体会到了那种互动的感觉。我的问题是，你觉得这和你在《萨特本》里跟她合作的经历有相似之处吗？ 雅各布：我觉得完全是两回事。

玛格特：真的吗？ 雅各布：我的体验完全不一样。首先，《呼啸山庄》是我一月份开拍的。那还是我头一次在伦敦待那么久。之前拍《萨特本》，是个阳光充沛的夏天，我根本没预料到自己会如此难以适应。每天睁眼就是漆黑一片，寒意刺骨。那时候我大概真的处于抑郁状态……《萨特本》给了我很强的即兴空间，但《呼啸山庄》的台词有种不容置疑的风格，你不能随便改。我一直清楚她想要的希斯克利夫是什么样子，也真心想做到。在《萨特本》里，我可以变成任何角色；可这次——是她主动发短信问我：“你愿意演吗？”这是我第一次怀疑自己够不够格。

雅各布的《萨特本》舞台剧照片

玛格特：真的吗？ 雅各布：因为我确实爱她，真的很爱她，所以我真的不想让她失望。头三个星期回家时，我可能带着这辈子最深的自我怀疑。可当那种情绪过去后，我又重新感觉像在拍《萨特本》——当我开始放松、不再紧绷的时候，才真正意识到：这必须是希斯克利夫，只能是希斯克利夫。那一刻，我对这部电影的理解也更深了。这两部作品并无高下之分，也不是一段糟糕的经历。拍摄《萨特本》时，我只记得那是个充满爱的夏天，虽然不知道最终成片会怎样，但我知道那段时光极为特别。而《呼啸山庄》则完全不同：规模更大、团队更庞大，所有人投入也更多。《萨特本》已经长成了我从未预料到的样子，如今我又一次被推到了必须全力以赴的位置。起初确实有些不安，直到终于明白——哦，原来本质上没什么不同。

玛格特：还真是有趣呢。

雅各布：把这股情绪憋在心里就行。 玛格特：干脆全藏进心底。 雅各布：（内心低语）“搞定它！搞定它！”

关于发掘角色与“颜色编码”背后的技巧

玛格特：我总觉得花了很多时间才摸清凯茜的状态，这简直让人抓狂。雅各布：那时候你刚生完孩子。玛格特：对，真是奇怪。我不记得之前有哪部电影拍到这个阶段时，我还觉得自己没抓住角色。通常我会做足准备，这次也做了不少功课，可还是感觉差了点什么。

雅各布：你剧本里那些小折角，还有那些按颜色分类的便签纸，我都看到了。 玛格特：我真是个书呆子！真的有点傻气。但我不介意，我喜欢用颜色编码。说实话，这对我特别有帮助。我把整部剧本都做了色彩标记——通读一遍后，用不同颜色区分情节。当凯茜和希斯克利夫在一起时，始终是粉到红的渐变；越接近，颜色就越深；越远，我就逐渐加进更多蓝色。

埃默拉尔德总说：“别按老样子来准备。别去琢磨角色的过往，也别猜第五幕会怎样。凯茜就只存在于她当下的那间房里。”我心想，好，懂了。毕竟她从不考虑后果，这再清楚不过了。

雅各布：希斯克利夫整个人都在沉思，仿佛总是待在隔壁的房间。 玛格特：这倒是个挺好的建议——要么就这样，要么她就是在帮我减轻压力，毕竟那时我肩上的事实在太多。

雅各布：（模仿导演语气）“不管你怎么做都是对的！”（笑）她在这一方面真是天才。我记得当初演希斯克利夫时，还因为太“忧郁深沉”被挑过毛病。玛格特：你？忧郁深沉？雅各布：嗯……或许偶尔，稍微有点吧。

剧照中那抹忧郁的男主角

玛格特：你就是那种坐在窗边盯着雨滴、耳边放着埃米纳姆的孩子。 雅各布：我记得拍晚餐桌那场戏时，希斯克利夫一直被描述为面带怒容。我当时心想，这愤怒得必须精准到位，我有我的方式来呈现怒意。但导演却说：“我喜欢你这个表情，他确实需要这样；不过，如果你不这么演呢？”

玛格特：还记得你那条全程都在笑的镜头吗？太惊艳了，现场氛围简直燃到爆。那场晚餐戏真的绝了，说实话， everyone 都超爱这场戏。看过电影的人基本都会说：“我最爱希斯克利夫——” 雅各布：你说的是那个搅局的场面吧？ 玛格特：你笑得根本停不下来，我浑身起鸡皮疙瘩，心里只一个念头：我的天啊。

雅各布：我的剧本备注是：“在餐桌旁他们不会看到你的牙齿，除非你露出你的金牙。”

玛格特：那个金牙太抢眼了！ 雅各布：尽管演到那部分时我自己都感觉有点乱，但还挺有意思的，我喜欢这样。我就按这个路子来吧。前两天我看电影突然想到，还好啊，总算没搞砸。

《萨特本》里也出现过同样的场景，当我饰演的角色发现（巴里·基奥汉扮演的）奥利的父母时。我当时真的在认真揣摩，埃默拉尔德说：“给我你这一生最灿烂的笑容，像柴郡猫那样咧嘴笑。”然后她告诉我，整场戏都要这样演。

《萨特本》中的柴郡猫般微笑

快问快答环节：导演的心愿与故土情怀

玛格特：好有张力！这可能是整部影片里我最爱的你的演出……来吧，快速问答，和你拍过戏的导演里，最希望再合作谁？雅各布：马丁·斯科塞斯。

玛格特：酷。在所有合作过的导演里，最希望再与谁搭档？ 雅各布：贾斯汀·库泽尔。（两人曾合作《深入北方的小路》） 玛格特：我就知道你会选他。

雅各布：在你合作过的导演里，最想再与谁联手？玛格特：贾斯汀·库泽尔。我差点就和他拍了，到现在还特别期待。如果要选还想再合作的导演，那就太多了——很希望能跟埃默拉尔德有更多新作品；也特别想再和格蕾塔·葛韦格（《芭比》的合作令人难忘）一起创作。当然，斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺、韦斯·安德森这些名字也一直在我心里。我只在《小行星城》里客串了一把，所以真希望有一天能出演他们的一整部电影……

玛格特·罗比在《小行星城》中友情出演。

哦，我还想问你——说到布里斯班或是黄金海岸，有没有什么你希望纠正的常见误解？雅各布：（沉默良久）其实都挺贴切的！玛格特：别这样！这正是我们昆士兰人该抓住的机会……换个角度吧，既然现在你了解我了，一个来自黄金海岸的女孩，你觉得关于“黄金海岸女孩”这个标签，哪一点在我身上是真的，哪一点又完全搞错了？雅各布：嗯……

玛格特：来点让人开心的话呗！

雅各布：不，你是……我过去总幻想着能遇见一个黄金海岸的女孩，脚踩UGG靴——玛格特：UGG靴配迷你裙！那可不就是我嘛。雅各布：认识你之后我才想，当初真该多待一阵子。早知道就该在黄金海岸多留几天。你说得对，它确实有点俗气。布里斯班的佛特谷是俗气的，黄金海岸也一样，但这种俗气美得令人窒息。电影世界主题公园超棒，Wet'n'Wild水上乐园更是绝妙。只要开着车穿行其间，满眼都是风景。这世上再没哪个地方能有这般光景了。（完）

休赛期第一个重伤，来自撕裂之城

万万没想到，开拓者后卫线臃肿的问题，竟然是以这样的方式被解决了。

今天的消息，开拓者后卫谢登-夏普在训练的过程中遭遇右膝半月板撕裂，预计将缺席6个月时间。万幸的是他的韧带没有像范弗利特那样撕裂，下个赛季应该还有复出的希望。



原本开拓者后卫线上就有利拉德、莫兰特、霍乐迪、亨德森和夏普这五个首发级别的后卫，轮换根本排不过来，现在夏普一伤，开拓者倒是不急于解决后卫线臃肿的问题了，其他四个人分时间也能分得过来。

原本这五个后卫，夏普看起来是轮换次序最靠后的那一个，但他的体型也是最大的那一个。他的伤缺对于开拓者来说绝对是极大的损失，现在开拓者的锋线深度又成了问题。



上个赛季，夏普一度是球队主力得分手，出战50场比赛，场均29.3分钟可以得到20.8分4.3篮板2.6助攻1.4抢断，投篮命中率45.2%，三分命中率33.7%。但在赛季后半段，他先是遭遇小腿拉伤，后续被诊断为左腓骨应力性反应，累计缺席近两个月及28场比赛。

这次伤缺让他的状态大受影响，在队内的战术地位也有所下降。所以季后赛的出场时间骤降到了13.4分钟，数据也仅有7.2分1.6篮板0.6助攻，投篮命中率41.2%，三分命中率27.3%。



进入联盟的四年，夏普的出勤状况是两极分化。他在新秀赛季打了80场，第二个赛季就因为核心肌肉伤势只打了32场就赛季报销。第三个赛季打了72场还不错，上个赛季就再次遭遇不小的伤势。

加上今年休赛期的半月板重伤，夏普的身体素质虽然劲爆，但这耐久度实在差点意思。我觉得夏普应该暂时不用担心被开拓者交易的问题，至少也应该让他下赛季复出之后打打看，开拓者现在倒也不是非要出成绩的阶段，夏普如今的交易价值也在最低点。



夏普作为22年的7号秀，当初也被承担了大量的期望，但最终真正兑现的应该是他的弹跳天赋。他拥有着逆天的弹跳高度，经常贡献十佳球级别的炸裂扣篮。但除此之外，夏普的投篮效率始终没有很大的进步，助攻天赋基本没有，失误率也很高，也不擅长防守。

在这样的情况下，开拓者给他一份4年9000万的提前续约合同已经相当不错了。也是万幸他在受伤之前就签下了这份大合同，下个赛季才是这份大合同的第一年，未来几年都有合同保障。



夏普不是那种荒废自身的球员，他训练也足够努力，这次受伤也可能是练得太狠了。但球商这东西真不是能练出来的，他进入联盟以来的运气也不算好，之前就赛季报销过一次。

夏普和杨瀚森之间当然不存在竞争关系，甚至可以说夏普的受伤对杨瀚森不怎么友好。因为夏普的空切意识很好，扣篮能力当然也没得说，杨瀚森也有过给夏普精彩的传球。没有夏普这个球搭子，杨瀚森又少了一个可以传球的对象。



希望夏普这次的半月板受伤，不会对他的运动能力和弹跳造成影响。如果再看不到他的起飞，对所有球迷都是一种损失。

李泉新歌《仍少年》上线以饮食喻人生百态

大众网娱乐 李泉最新单曲《仍少年》于今日上线。新歌由李泉亲自操刀制作，并力邀好友林海一同作词，李泉作曲，歌词以美食寄托思乡之情，唱出了少年远游，家的味道却依然占据内心的朴素情怀。 

这是一首以饮食窥人生的歌，以尝尽酸甜苦辣的人间滋味，召唤对烟火漫溢的时光记忆，浓缩中国人家的人情变迁，纵使出走半生，怀念的仍然是那一口爸妈做的菜，无论何时，美食的传承都承载了血浓于水的亲情传递。整首歌曲调轻松，编曲较为柔和，吉他、贝斯与鼓点的配合互相包容、丝丝入扣，使歌曲在平淡中不乏波澜，将美食承载着家的味道的情怀完美诠释。 

出走半生仍少年，四方餐桌承载家的味道。在音乐中寻找共同记忆，书写百态人生。