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广东官宣新帅!38岁塞尔维亚少帅上任,杜锋之后宏远终于换了活法

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路西法尔

2001年的一到春节央视春晚舞台上,范伟与老搭档赵本山、个演高秀敏合作演出了小品《卖拐》。一到春节当范伟拖着被赵本山「忽悠瘸了」的个演双腿,「悲壮」地走下舞台时,一到春节现场观众发出了阵阵欢笑,个演gogogogo高清免费在线观看可是一到春节转播摄像机却在此时对准了赵本山——尽管范伟才是「笑点」所在。

《卖拐》(2011)

这尴尬的一幕有点像是范伟本人的缩影:很长时间以来,观众们对他的一到春节印象不过是「春晚小品里给赵本山当配角的胖子」,笼罩在「小品王」的个演光环下,似乎他是一到春节在与赵本山、高秀敏的个演「铁三角」中最无足轻重的一个,丝毫看不出日后金马奖影帝的一到春节苗头。

范伟80年代就在全东北最有名的个演城市铁岭与赵本山相识,当时他还是一到春节在沈阳戏剧团里说相声的。1990年「铁三角」便合作表演了小品《税缘》,范伟饰演一个既铁面无私的税务员,向个体户高秀敏收税,赵本山是范伟的爸爸,想要和高秀敏相亲,ios9.0.2于是高秀敏就成了范伟的备胎后妈——这是一个大象吃老虎,老虎吃老鼠,老鼠吃大象的老套循环设定,没有什么令人过目不忘的地方,值得一提的唯有这是范伟在小品里第一次饰演赵本山的儿子,其实62年出生的范伟只比赵本山小五岁。

《税缘》(1990)

平心而论,早年间范伟不受观众认可并不冤枉。在舞台上他的角色大多不讨喜且面目模糊。例如在《瞎搅合》(1990)这部小品里,他饰演胆小怕事的路人甲,不敢对阻挠女小偷作案却专给抓小偷的赵本山添乱;在《演员的烦恼》(1993)里,他饰演娘娘腔的话剧演员,赵本山则是一个健壮的体育教练;在《牛大叔提干》(1995)中,他饰演游走于酒桌间的秘书,赵本山是一个请求他拨款给乡镇小学安窗户的老乡;在《红高粱模特队》(1997)里他又饰演「城里来的」的模特教练,赵本山是一个乡土味浓厚的农村模特队领队。

《演员的烦恼》(1993)

在他与赵本山合作的一系列小品中,赵本山永远是kuaishi闯入者,个性鲜明,而范伟,则只是构成背景环境的一部分,毫不起眼。

范赵二人的区别在造形上便一目了然:《城市打工妹》(1996)中,赵本山女扮男装反串一个「改革开放以来第一代冰城打工妹」——黑色毛线帽、毛线坎肩、耳鬓戴红花、罗圈腿、嘴唇瘪瘪的——造型完全是一个戏台上的九斤老太,同台饰演年轻的男主人的范伟则只穿了一件普通的深色毛衣、戴眼镜。

《城市打工妹》(1996)

在《牛大叔提干》里,进城公干的赵本山穿着窝囊的工作服,提着造型陈旧的公文包,范伟饰演的胡秘书则穿西服打领带、戴眼镜。

《牛大叔提干》(1995)

两人反差最大的舞台形象或许是《红高粱模特队》,赵本山除了工作服、mama档老头帽的经典打扮之外还戴了一副套袖以强调「劳模」的身份,而范伟则穿着先锋的黑白碎花衬衫、扎头巾,戴眼镜。

《红高粱模特队》(1997)

——可见眼镜才是范伟的本体,如果将范伟的春晚小品以《卖拐》(2001)为界,可以划分为鲜明的「眼镜时代」和「后眼镜时代」两个阶段。

眼镜让他有了点文化气质,像是受了更多的文化规训。和后来那个一口东北话、憨态可掬的厨子形象不同,「眼镜时代」的范伟在小品中塑造的大多数角色都是有教养的都市人,也很少说方言。这样他与赵本山的对手戏往往就象征着城市文明与乡村文明的碰撞。

《城市打工妹》中他是雇主,赵本山是进城务工的保姆;《牛大叔提干》中他是掌握财权的公司秘书,赵本山是有求于他的农民;《儿子大了》(1998)里他是进城开公司的经理,赵本山是他在乡下的老爸;《红高粱模特队》里他是象征着城市审美标准的教练,赵本山是onepiece中文网以土气自成一格的劳模模特……

《儿子大了》(1998)

这样永远戴着不合时宜的帽子的闯入者赵本山就有了更深的意义。二人的冲突总是以赵本山的胜利告终,有时是赵本山用农民式的狡黠愚弄了城市人(《城市打工妹》),有时是用农民的淳朴美德压倒了城市人(《红高粱模特队》)。

在农村剩余劳动力大量涌入城市务工、城市文明辐射农村的年代,歌颂农民的淳朴、勤劳、正直,贬低城市人的狭隘、软弱就成了春晚的「政治正确」。赵本山用他的乡土幽默代偿了农民阶级政治、经济的双重失落。在这个指导原则下,范伟不需要展示特别高级的演技,只需要老老实实地扮演好刻板中的城市人形象就好。

《红高粱模特队》(1997)

范伟在春晚舞台上的第一次形象翻身是在《拜年》(1998)中,我坚持认为这是赵范二人的巅峰合作。范乡长这个角色和日后助范伟夺得金马奖影帝的丁务源非常相似:一个永远带着温和微笑的中年男人,亲切、和蔼,面相憨厚又颇有城府,在仕途上也是左右逢源。

高秀敏赵本山本来为了获得鱼塘的承包权来给身为乡长的范伟送礼,得知对方已经不是乡长后以为范伟已被撤职,于是变得不客气起来,谁知范伟却已高升为县长。面对前躬后倨的赵本山、高秀敏,范伟沉着内敛,看似处处谦退却始终智珠在握,已经隐隐有了和赵本山抗衡的气场。

《拜年》(1998)

从世纪初开始,春晚舞台上已经见不到九十年代那种农村文化对于城市文化的象征性胜利,保持泥土味的骄傲不再是「政治正确」。城乡两种阶级的二元对立不再被强调,民族主义的色彩日渐明显。

民族性基础是地方性,以地域想象为基础的东北味喜剧小品一夜之间成为了春晚的新宠。在《卖拐》中,范伟终于摘掉了自己早年标志性的眼镜,和赵本山、高秀敏一道说起了东北话。

《卖拐》(2011)

失去了城乡二元对立,讽刺与幽默都没了最后的着力点,这是00年之后春晚语言类节目的口碑持续走低的根本原因。但对于范伟个人来说,时代风潮的变迁却是一个机会。如果按照原来的戏路发展下去,今天范伟的成就不见得会比巩汉林更高,他可能永远是赵本山小品中的一个不起眼的背景,像道具一样被搬来搬去。

搭上地方化的风潮,范伟的表演功力被彻底解放。作为演员,范伟和赵本山正好相反,他厉害的地方就在于他没有个性、无法归类,演哪里人就是哪里人。就像老舍在《不成问题的问题》中所描写的丁务源:

《不成问题的问题》(2016)

「丁务源是哪里的人?没有人知道。他是一切人——中外无别——的乡亲。他的言语也正配得上他的籍贯,他会把他所到过的地方的最简单的话,例如四川的『啥子』与『要得』,上海的『唔啥』,北平的『妈啦巴子』……都美好的联结到一处,变成一种独创的『国语』;有时候也还加上一半个『孤得』,或『夜司』,增加一点异国情味。」

观众们惊讶地发现原来摘下了眼镜的范伟也可以讲一口地道的东北话;穿上长袍,他又成了满口川音的民国办事员;范大厨虽然被「大忽悠」骗得找不着北,但也并非一味的愚蠢,他的表演带有层次,愚蠢里还带着自以为是和小聪明;而他饰演的那些真正聪明的人,比如范乡长和丁务源,又都表现得大智若愚。在语言类节目衰退的时代,唯有范伟能够逆时而上。

《不成问题的问题》(2016)

2005年的《面子》终结了《卖拐》系列,也成为了赵、范二人在春晚舞台上的最后合作。同年八月,高秀敏逝世,「铁三角」永成绝响。

《面子》(2005)

2006年范伟没有出现在赵本山的电影《落叶归根》中,江湖上盛传二人失和的流言。此后范伟脱离小品舞台,渐渐转型为影视剧演员尝试挑战各种戏路,赵本山则带领「赵家班」在推广东北地域想象的道路上越走越远。

在《捐助》(2010)、《同桌的你》(2011)中,「刘能」(王小利)成了赵本山最后两届春晚里所主推的弟子多少有点令人意外。因为在「赵家班」里,「宋小宝」(宋宝利)明显是一个更加活跃的人物。

《捐助》(2010)

实际上王小利在小品中所起的作用正与当年的范伟相同:提供一个刻板的东北老实人形象。如果范伟留下会如何?也许他的人设至今仍会定格在「药匣子」上,那样大概就没有「刘能」什么事了,只是对于范伟来说也未必是件好事。

说到底喜剧都是独角戏,周星驰要吴孟达来陪衬,郭德纲要于谦来陪衬,总有人要做出牺牲。像陈佩斯、朱时茂那样旗鼓相当的搭档对喜剧演员来说也许是可遇而不可求的吧。

12月泉州市文艺院团公益性文艺演出好戏连台

本报讯 (记者陈智勇)本月,泉州市文艺院团公益性文艺演出好戏连台,泉州南音、梨园戏、泉州提线木偶戏、高甲戏、闽南民间歌舞、打城戏等均有好戏上演。

昨晚,泉州市南音传承中心在南音艺苑献演泉州南音专场,拉开本月公益惠民演出的序幕,本月4日、6日、9日、11日、13日、16日、18日、20日、23日、25日、27日、30日的晚上,该中心都将在这里献演泉州南音专场。

3日、10日和17日的晚上,泉州市闽南民间歌舞传承中心将在南音艺苑献演综合晚会;5日、12日、19日和26日的晚上,该中心将在这里献演声乐专场;24日和31日的晚上,该中心还将在这里献演歌舞专场。

本月4日、5日、13日、18日、19日、25日和26日,泉州市木偶剧团将在木偶剧院小剧场献演提线木偶戏小戏精品。

本月19日晚上,福建省梨园戏传承中心将在梨园古典剧院举行纪念吴捷秋先生百年诞辰专场演出,在这场长达2个小时的展演中,将再现吴捷秋的代表作品。

本月25日和26日,泉州市高甲戏传承中心将在泉州影剧院献演高甲戏新剧目《造桥记》。18日和19日,该中心还将在晋江戏剧中心先后上演打城戏《龙宫借宝》和《劈山救母》。

泉州:快递小哥和保安员有了行业工会“娘家”

本报讯 (记者 陈淑华 通讯员 彭育平 王子凡)近日,泉州市快递行业工会联合会和保安行业工会联合会在泉州相继成立。两家工会联合会下一步将充分发挥工会组织作用,推动行业内未建会的企业尽快建会,为全体快递小哥和保安员打造一个温暖的工会“娘家”。

据悉,目前我市有快递法人企业117家,涉及快递品牌22个,从业职工2万多人。全市快递业务年均增幅近40%,连续多年跻身全国城市十强,近三年来支撑网上零售超过4300亿元,成为我市第三产业的重要动力和引擎,为泉州经济社会发展作出了积极的贡献。

而我市保安服务业起步较早,1988年5月,晋江市就成立了福建省第二家保安服务公司。30多年来,泉州保安人发扬泉州“敢为人先、爱拼敢赢”的精神,积极履行社会责任,热心为民服务,涌现出许多全省、全国的先进集体和个人,成为人民幸福生活的保护者。目前,全市保安行业从业人员5万多人。

接下来,上述行业工会联合会将按照市总工会要求,充分发挥“娘家人”作用,加强思想政治引领;加强制度机制建设,每年开展好“五个一”活动,即:召开一次会员代表大会,召开一次职工代表大会,开展一次工资集体协商,开展一次劳动技能竞赛,开展一项文化体育活动;加强维权服务工作,竭诚服务职工群众,全面反映职工意愿,当好职工的知心人、贴心人和娘家人。

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路西法尔

2001年的一到春节央视春晚舞台上,范伟与老搭档赵本山、个演高秀敏合作演出了小品《卖拐》。一到春节当范伟拖着被赵本山「忽悠瘸了」的个演双腿,「悲壮」地走下舞台时,一到春节现场观众发出了阵阵欢笑,个演gogogogo高清免费在线观看可是一到春节转播摄像机却在此时对准了赵本山——尽管范伟才是「笑点」所在。

《卖拐》(2011)

这尴尬的一幕有点像是范伟本人的缩影:很长时间以来,观众们对他的一到春节印象不过是「春晚小品里给赵本山当配角的胖子」,笼罩在「小品王」的个演光环下,似乎他是一到春节在与赵本山、高秀敏的个演「铁三角」中最无足轻重的一个,丝毫看不出日后金马奖影帝的一到春节苗头。

范伟80年代就在全东北最有名的个演城市铁岭与赵本山相识,当时他还是一到春节在沈阳戏剧团里说相声的。1990年「铁三角」便合作表演了小品《税缘》,范伟饰演一个既铁面无私的税务员,向个体户高秀敏收税,赵本山是范伟的爸爸,想要和高秀敏相亲,ios9.0.2于是高秀敏就成了范伟的备胎后妈——这是一个大象吃老虎,老虎吃老鼠,老鼠吃大象的老套循环设定,没有什么令人过目不忘的地方,值得一提的唯有这是范伟在小品里第一次饰演赵本山的儿子,其实62年出生的范伟只比赵本山小五岁。

《税缘》(1990)

平心而论,早年间范伟不受观众认可并不冤枉。在舞台上他的角色大多不讨喜且面目模糊。例如在《瞎搅合》(1990)这部小品里,他饰演胆小怕事的路人甲,不敢对阻挠女小偷作案却专给抓小偷的赵本山添乱;在《演员的烦恼》(1993)里,他饰演娘娘腔的话剧演员,赵本山则是一个健壮的体育教练;在《牛大叔提干》(1995)中,他饰演游走于酒桌间的秘书,赵本山是一个请求他拨款给乡镇小学安窗户的老乡;在《红高粱模特队》(1997)里他又饰演「城里来的」的模特教练,赵本山是一个乡土味浓厚的农村模特队领队。

《演员的烦恼》(1993)

在他与赵本山合作的一系列小品中,赵本山永远是kuaishi闯入者,个性鲜明,而范伟,则只是构成背景环境的一部分,毫不起眼。

范赵二人的区别在造形上便一目了然:《城市打工妹》(1996)中,赵本山女扮男装反串一个「改革开放以来第一代冰城打工妹」——黑色毛线帽、毛线坎肩、耳鬓戴红花、罗圈腿、嘴唇瘪瘪的——造型完全是一个戏台上的九斤老太,同台饰演年轻的男主人的范伟则只穿了一件普通的深色毛衣、戴眼镜。

《城市打工妹》(1996)

在《牛大叔提干》里,进城公干的赵本山穿着窝囊的工作服,提着造型陈旧的公文包,范伟饰演的胡秘书则穿西服打领带、戴眼镜。

《牛大叔提干》(1995)

两人反差最大的舞台形象或许是《红高粱模特队》,赵本山除了工作服、mama档老头帽的经典打扮之外还戴了一副套袖以强调「劳模」的身份,而范伟则穿着先锋的黑白碎花衬衫、扎头巾,戴眼镜。

《红高粱模特队》(1997)

——可见眼镜才是范伟的本体,如果将范伟的春晚小品以《卖拐》(2001)为界,可以划分为鲜明的「眼镜时代」和「后眼镜时代」两个阶段。

眼镜让他有了点文化气质,像是受了更多的文化规训。和后来那个一口东北话、憨态可掬的厨子形象不同,「眼镜时代」的范伟在小品中塑造的大多数角色都是有教养的都市人,也很少说方言。这样他与赵本山的对手戏往往就象征着城市文明与乡村文明的碰撞。

《城市打工妹》中他是雇主,赵本山是进城务工的保姆;《牛大叔提干》中他是掌握财权的公司秘书,赵本山是有求于他的农民;《儿子大了》(1998)里他是进城开公司的经理,赵本山是他在乡下的老爸;《红高粱模特队》里他是象征着城市审美标准的教练,赵本山是onepiece中文网以土气自成一格的劳模模特……

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这样永远戴着不合时宜的帽子的闯入者赵本山就有了更深的意义。二人的冲突总是以赵本山的胜利告终,有时是赵本山用农民式的狡黠愚弄了城市人(《城市打工妹》),有时是用农民的淳朴美德压倒了城市人(《红高粱模特队》)。

在农村剩余劳动力大量涌入城市务工、城市文明辐射农村的年代,歌颂农民的淳朴、勤劳、正直,贬低城市人的狭隘、软弱就成了春晚的「政治正确」。赵本山用他的乡土幽默代偿了农民阶级政治、经济的双重失落。在这个指导原则下,范伟不需要展示特别高级的演技,只需要老老实实地扮演好刻板中的城市人形象就好。

《红高粱模特队》(1997)

范伟在春晚舞台上的第一次形象翻身是在《拜年》(1998)中,我坚持认为这是赵范二人的巅峰合作。范乡长这个角色和日后助范伟夺得金马奖影帝的丁务源非常相似:一个永远带着温和微笑的中年男人,亲切、和蔼,面相憨厚又颇有城府,在仕途上也是左右逢源。

高秀敏赵本山本来为了获得鱼塘的承包权来给身为乡长的范伟送礼,得知对方已经不是乡长后以为范伟已被撤职,于是变得不客气起来,谁知范伟却已高升为县长。面对前躬后倨的赵本山、高秀敏,范伟沉着内敛,看似处处谦退却始终智珠在握,已经隐隐有了和赵本山抗衡的气场。

《拜年》(1998)

从世纪初开始,春晚舞台上已经见不到九十年代那种农村文化对于城市文化的象征性胜利,保持泥土味的骄傲不再是「政治正确」。城乡两种阶级的二元对立不再被强调,民族主义的色彩日渐明显。

民族性基础是地方性,以地域想象为基础的东北味喜剧小品一夜之间成为了春晚的新宠。在《卖拐》中,范伟终于摘掉了自己早年标志性的眼镜,和赵本山、高秀敏一道说起了东北话。

《卖拐》(2011)

失去了城乡二元对立,讽刺与幽默都没了最后的着力点,这是00年之后春晚语言类节目的口碑持续走低的根本原因。但对于范伟个人来说,时代风潮的变迁却是一个机会。如果按照原来的戏路发展下去,今天范伟的成就不见得会比巩汉林更高,他可能永远是赵本山小品中的一个不起眼的背景,像道具一样被搬来搬去。

搭上地方化的风潮,范伟的表演功力被彻底解放。作为演员,范伟和赵本山正好相反,他厉害的地方就在于他没有个性、无法归类,演哪里人就是哪里人。就像老舍在《不成问题的问题》中所描写的丁务源:

《不成问题的问题》(2016)

「丁务源是哪里的人?没有人知道。他是一切人——中外无别——的乡亲。他的言语也正配得上他的籍贯,他会把他所到过的地方的最简单的话,例如四川的『啥子』与『要得』,上海的『唔啥』,北平的『妈啦巴子』……都美好的联结到一处,变成一种独创的『国语』;有时候也还加上一半个『孤得』,或『夜司』,增加一点异国情味。」

观众们惊讶地发现原来摘下了眼镜的范伟也可以讲一口地道的东北话;穿上长袍,他又成了满口川音的民国办事员;范大厨虽然被「大忽悠」骗得找不着北,但也并非一味的愚蠢,他的表演带有层次,愚蠢里还带着自以为是和小聪明;而他饰演的那些真正聪明的人,比如范乡长和丁务源,又都表现得大智若愚。在语言类节目衰退的时代,唯有范伟能够逆时而上。

《不成问题的问题》(2016)

2005年的《面子》终结了《卖拐》系列,也成为了赵、范二人在春晚舞台上的最后合作。同年八月,高秀敏逝世,「铁三角」永成绝响。

《面子》(2005)

2006年范伟没有出现在赵本山的电影《落叶归根》中,江湖上盛传二人失和的流言。此后范伟脱离小品舞台,渐渐转型为影视剧演员尝试挑战各种戏路,赵本山则带领「赵家班」在推广东北地域想象的道路上越走越远。

在《捐助》(2010)、《同桌的你》(2011)中,「刘能」(王小利)成了赵本山最后两届春晚里所主推的弟子多少有点令人意外。因为在「赵家班」里,「宋小宝」(宋宝利)明显是一个更加活跃的人物。

《捐助》(2010)

实际上王小利在小品中所起的作用正与当年的范伟相同:提供一个刻板的东北老实人形象。如果范伟留下会如何?也许他的人设至今仍会定格在「药匣子」上,那样大概就没有「刘能」什么事了,只是对于范伟来说也未必是件好事。

说到底喜剧都是独角戏,周星驰要吴孟达来陪衬,郭德纲要于谦来陪衬,总有人要做出牺牲。像陈佩斯、朱时茂那样旗鼓相当的搭档对喜剧演员来说也许是可遇而不可求的吧。

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