影片《给阿嬷的真情书》在首日排片占比很低的情况下依靠口碑逆袭，票房逼近20亿元。成本这部中小成本影片的电影逆风翻盘，堪称2026年度标志性电影文化事件，破局为电影创作提供启示：中小成本电影的真破局之道，或在于被部分商业大片忽略、成本韩剧gogogo高清免费播放观众却日益渴求的电影“真实性”。

商业大片动辄投资数亿元，破局主要依靠票房收回成本，真所以必须在有限的成本窗口期内，打动来自不同地域、电影代际、破局圈层的真观众群体。这是成本一项极具挑战性的创作课题。为尽可能覆盖最大公约数的电影观众，部分工业大片选择了保险路径，即堆砌特效、明星与套路化情节，以工业套路替代生活逻辑，导致叙事悬浮、人物扁平，引发大众审美疲劳。与之相对，中小成本电影无需背负巨大的市场回报压力，反而获得了深耕本土生活、打磨原生故事的空间与时间。“以真取胜”，成为中小成本电影对抗行业同质化内卷的锋利武器。“以真破局”，成为一条大片难以复制的1日批软件、不可替代的发展赛道。

回望百年中国电影发展脉络，现实主义始终是一以贯之的精神血脉。“真实性”则是现实主义的核心标尺，贯通中外电影理论与中国电影实践。真实是检验电影创作水平的恒定准绳。这是中小成本电影在当下“以真破局”的深层理论依据。

近年来一批优质中小成本影片从题材、表演、情感三重维度追求真实性，赓续现实主义创作传统。在题材层面，创作者坚持田野调研前置，摒弃案头空想。《给阿嬷的情书》主创历时三年打磨剧本，走访数百个海外华人家庭，影片九成情节取材侨批真实往事；《回西藏》团队扎根西藏多年，以真实人物原型筑牢叙事根基，让地域故事拥有扎实的现实底色。在表演层面，打通专业演员与素人演员的选角边界，以原生生命体验赋予角色灵魂。《平原上的夏洛克》用普通农民出演主角，演员未经雕琢的松弛感尽显乡土真实；《我的喜马拉雅》藏族演员依托本土生活积淀自然演绎高原众生相；《给阿嬷的情书》中老年扮演者自带侨乡等待亲人的人生经历，无需刻意表演便共情力十足。表演真实的核心不在于演员身份，而在于创作者搭建演员与角色之间真实的情感纽带。在情感表达层面，兼顾含蓄生活流与有力戏剧化两种路径，啪啪爱视频拒绝刻意煽情。《给阿嬷的情书》中阿嬷默默清洗橄榄的克制叙事，尽显东方含蓄美学；《回西藏》以治羊瘟、修水坝等日常片段铺陈人情温暖；而《我不是药神》依托典型戏剧冲突折射民生现实，同样依靠底层生活逻辑实现情感共振。无论叙事手法如何选择，情感真实的内核永远是尊重生活、共情普通人，而非依靠套路化桥段强行调动观众情绪。

总之，《给阿嬷的情书》等中小成本影片的市场逆袭，就是“以真破局”的生动注脚。《给阿嬷的情书》获得近20亿元票房、豆瓣9.3分的骄人成绩，的确存在档期合理、题材稀缺、社交媒体传播效果好等多重偶然因素，无法简单复制为行业通用模板。但它印证了一条不容行业忽视的铁律，即观众愿意为真实买单。极致求真的创作路径，精准契合大众回归真诚的审美转向。多数中小成本影片难以创造票房爆款，但多样价值皆可定义成功：《回西藏》《我的喜马拉雅》依托全媒体渠道覆盖亿万受众，斩获金鸡奖，充分实现社会效益；《宇宙探索编辑部》作为另类科幻片以小成本收获六千余万元票房，还长期占据口碑高地；《平原上的夏洛克》这部农村喜剧不仅收获了口碑，还以低投入收回投资。这些作品共同印证，91.com网站扎根真实是中小成本电影稳定、可复制的突围路径之一。

中国电影市场经过二十余年的快速发展，已经成长为全球第二大电影市场，这一成就有目共睹。但与此同时，创作领域的深层挑战也逐渐浮现。推动中小成本电影持续以“真”破局，还需要更多创作者沉下心来，把时间、耐心与对生活的诚恳当作最重要的投入，更需要全行业进一步凝聚共识和优化机制作为保障，构建滋养现实主义创作的产业土壤。

其一，鼓励田野调查，把深入生活作为标准化创作流程，从源头夯实题材真实性根基。其二，坚持多种选角导向，遵循百花齐放方针，结合题材灵活选用专业演员或素人演员，不拘一格挖掘贴合角色的表演者。其三，包容多样化现实主义美学，辩证看待生活流叙事与戏剧化叙事，鼓励创作者依据题材自由选择表达手法，坚守百家争鸣的创作氛围。其四，破除“唯票房论”，成人91网战建立涵盖收视率、网络口碑、行业评价、社会效益的全媒体综合评价体系，坚持社会效益与经济效益相统一。其五，完善青年电影人孵化机制，持续发挥电影频道百合杯、金鸡电影创投大会等平台作用，培育现实主义创作新生力量。另外，依托覆盖近10亿观众的电影频道传播矩阵以及全国艺术电影放映联盟等，拓宽中小成本影片放映和播出渠道，为中小成本现实题材精品力作提供稳定的展示平台及收益渠道。

爆款奇迹难以复刻，但“以真实铸影片之魂”是不变的行业正道。如果能把偶然的口碑奇迹，沉淀为一种可持续的创作能力与可依托的电影产业生态，中小成本电影将不再是大片缝隙里偶然冒头的黑马，而是能与工业大片并立，构成中国电影不可或缺的另一极。建设电影强国，不仅需要更多的重工业精品大片，还呼唤更多的中小成本佳作，让中小成本电影成为赓续现实主义创作血脉，助力电影强国和文化强国建设的重要力量。

（作者：唐科，系中宣部电影频道节目中心副主任）

影片《给阿嬷的情书》在首日排片占比很低的情况下依靠口碑逆袭，票房逼近20亿元。这部中小成本影片的逆风翻盘，堪称2026年度标志性电影文化事件，为电影创作提供启示：中小成本电影的破局之道，或在于被部分商业大片忽略、观众却日益渴求的“真实性”。

商业大片动辄投资数亿元，主要依靠票房收回成本，所以必须在有限的窗口期内，打动来自不同地域、代际、圈层的观众群体。这是一项极具挑战性的创作课题。为尽可能覆盖最大公约数的观众，部分工业大片选择了保险路径，即堆砌特效、明星与套路化情节，以工业套路替代生活逻辑，导致叙事悬浮、人物扁平，引发大众审美疲劳。与之相对，中小成本电影无需背负巨大的市场回报压力，反而获得了深耕本土生活、打磨原生故事的空间与时间。“以真取胜”，成为中小成本电影对抗行业同质化内卷的锋利武器。“以真破局”，成为一条大片难以复制的、不可替代的发展赛道。

回望百年中国电影发展脉络，现实主义始终是一以贯之的精神血脉。“真实性”则是现实主义的核心标尺，贯通中外电影理论与中国电影实践。真实是检验电影创作水平的恒定准绳。这是中小成本电影在当下“以真破局”的深层理论依据。

近年来一批优质中小成本影片从题材、表演、情感三重维度追求真实性，赓续现实主义创作传统。在题材层面，创作者坚持田野调研前置，摒弃案头空想。《给阿嬷的情书》主创历时三年打磨剧本，走访数百个海外华人家庭，影片九成情节取材侨批真实往事；《回西藏》团队扎根西藏多年，以真实人物原型筑牢叙事根基，让地域故事拥有扎实的现实底色。在表演层面，打通专业演员与素人演员的选角边界，以原生生命体验赋予角色灵魂。《平原上的夏洛克》用普通农民出演主角，演员未经雕琢的松弛感尽显乡土真实；《我的喜马拉雅》藏族演员依托本土生活积淀自然演绎高原众生相；《给阿嬷的情书》中老年扮演者自带侨乡等待亲人的人生经历，无需刻意表演便共情力十足。表演真实的核心不在于演员身份，而在于创作者搭建演员与角色之间真实的情感纽带。在情感表达层面，兼顾含蓄生活流与有力戏剧化两种路径，拒绝刻意煽情。《给阿嬷的情书》中阿嬷默默清洗橄榄的克制叙事，尽显东方含蓄美学；《回西藏》以治羊瘟、修水坝等日常片段铺陈人情温暖；而《我不是药神》依托典型戏剧冲突折射民生现实，同样依靠底层生活逻辑实现情感共振。无论叙事手法如何选择，情感真实的内核永远是尊重生活、共情普通人，而非依靠套路化桥段强行调动观众情绪。

总之，《给阿嬷的情书》等中小成本影片的市场逆袭，就是“以真破局”的生动注脚。《给阿嬷的情书》获得近20亿元票房、豆瓣9.3分的骄人成绩，的确存在档期合理、题材稀缺、社交媒体传播效果好等多重偶然因素，无法简单复制为行业通用模板。但它印证了一条不容行业忽视的铁律，即观众愿意为真实买单。极致求真的创作路径，精准契合大众回归真诚的审美转向。多数中小成本影片难以创造票房爆款，但多样价值皆可定义成功：《回西藏》《我的喜马拉雅》依托全媒体渠道覆盖亿万受众，斩获金鸡奖，充分实现社会效益；《宇宙探索编辑部》作为另类科幻片以小成本收获六千余万元票房，还长期占据口碑高地；《平原上的夏洛克》这部农村喜剧不仅收获了口碑，还以低投入收回投资。这些作品共同印证，扎根真实是中小成本电影稳定、可复制的突围路径之一。

中国电影市场经过二十余年的快速发展，已经成长为全球第二大电影市场，这一成就有目共睹。但与此同时，创作领域的深层挑战也逐渐浮现。推动中小成本电影持续以“真”破局，还需要更多创作者沉下心来，把时间、耐心与对生活的诚恳当作最重要的投入，更需要全行业进一步凝聚共识和优化机制作为保障，构建滋养现实主义创作的产业土壤。

其一，鼓励田野调查，把深入生活作为标准化创作流程，从源头夯实题材真实性根基。其二，坚持多种选角导向，遵循百花齐放方针，结合题材灵活选用专业演员或素人演员，不拘一格挖掘贴合角色的表演者。其三，包容多样化现实主义美学，辩证看待生活流叙事与戏剧化叙事，鼓励创作者依据题材自由选择表达手法，坚守百家争鸣的创作氛围。其四，破除“唯票房论”，建立涵盖收视率、网络口碑、行业评价、社会效益的全媒体综合评价体系，坚持社会效益与经济效益相统一。其五，完善青年电影人孵化机制，持续发挥电影频道百合杯、金鸡电影创投大会等平台作用，培育现实主义创作新生力量。另外，依托覆盖近10亿观众的电影频道传播矩阵以及全国艺术电影放映联盟等，拓宽中小成本影片放映和播出渠道，为中小成本现实题材精品力作提供稳定的展示平台及收益渠道。

爆款奇迹难以复刻，但“以真实铸影片之魂”是不变的行业正道。如果能把偶然的口碑奇迹，沉淀为一种可持续的创作能力与可依托的电影产业生态，中小成本电影将不再是大片缝隙里偶然冒头的黑马，而是能与工业大片并立，构成中国电影不可或缺的另一极。建设电影强国，不仅需要更多的重工业精品大片，还呼唤更多的中小成本佳作，让中小成本电影成为赓续现实主义创作血脉，助力电影强国和文化强国建设的重要力量。

（作者：唐科，系中宣部电影频道节目中心副主任）

广州恒大望与孔卡降薪续约

广州恒大望与孔卡降薪续约

字体大小：A A2013-08-27 11:44:48编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间8月27日，孔卡对广州恒大的作用越来越明显，就在昨日的中超联赛中，孔卡为广州恒大打进了制胜球。据悉，广州恒大希望和这位核心球员谈判，欲与其降薪续约。

　　在中超联赛第22轮上演的广州德比一战，孔卡的制胜球帮助广州恒大力克广州富力，这已经是孔卡连续六场比赛进球，孔卡俨然已经成为广州恒大的核心球员。但本赛季结束之后，孔卡与广州恒大的合同就将到期，先前有媒体Tou露孔卡欲返回老东家弗鲁米嫩塞，也有传闻山东鲁能力邀孔卡加盟，但孔卡对于去留问题仍没有作出回应。对于这位得分机器的核心球员广州恒大自然是不想放手，毕竟广州恒大冲进亚冠赛孔卡功不可没，此后想要走得更远，必须依靠孔卡这样的球队进攻核心，但由于不可能再继续提供700万美元的年薪，广州恒大希望与孔卡降薪续约。

　　2011年夏天，广州恒大用1000万美元引进孔卡，并开出700万美元的年薪，尽管孔卡多次在接受媒体采访时表示难以融入中国的生活，但还是在球场上展现了职业球员的素养，毫无保留地为广州恒大奉献出自己的技术，多次帮助广州恒大获胜，并跟随球队获得了两次中超冠军和一次足协杯冠军。尽管广州恒大还有埃尔克森和穆里奇这两位实力外援，但也需要孔卡的穿射和控球技术辅助，因此孔卡在广州恒大的地位举足轻重，700万年薪不能再继续提供，也只能希望孔卡能答应降薪续约了。

挖掘机违法上路碾压共享单车 雇主及驾驶员双双入罪

东南网4月8日讯（本网记者 潘贤利 通讯员 庄小强）近日，泉州市丰泽区人民法院宣判一起交通肇事案，一挖掘机违法上路，碾压共享单车酿成亡人事故，挖掘机驾驶员及雇主被认定构成交通肇事罪并判处有期徒刑。一审宣判后被告人未提起上诉，现该判决已生效。

挖掘机违法上路，碾压共享单车驾驶人

2020年9月，被告人杜某在明知被告人刘某（男，贵州人，1999年出生）无机动车驾驶证、挖掘机操作证的情况下，仍雇佣刘某驾驶挖掘机作业。12月8日上午，杜某指使刘某驾驶一部无牌轮式挖掘机从丰泽区云石路停车场出发到晋江一工地作业。

监控视频显示，当天上午7时10分许，刘某驾驶该挖掘机行驶至丰泽区云鹿路云山小学路段向右变更车道时与被害人陈某（男，湖南人，1969年出生）驾驶的共享单车发生碰撞，致陈某倒地后被挖掘机碾压，造成陈某受伤及共享单车损坏的交通事故。陈某经抢救无效于当日死亡。

驾驶人承担事故主责，与雇主双双入罪

经交警部门调查认定，刘某无机动车驾驶证驾驶无牌轮式挖掘机在肇事路段借道变更车道时，未让所借车道内行驶的车辆先行，其行为违反了《中华人民共和国道路交通安全法》第八条、第十九条第一款、《福建省实施〈中华人民共和国道路交通安全法〉办法》第三十三条第一项之规定，是造成本交通事故的主要原因；陈某驾驶无牌自行车违法进入肇事路段机动车道行驶，其行为违反了《中华人民共和国道路交通安全法》第五十七条之规定，是造成本交通事故的次要原因。

法院认定，被告人刘某违反交通运输管理法规，无证驾驶挖掘机，因而发生重大事故，致一人死亡，其行为已构成交通肇事罪。被告人杜某指使刘某违反交通运输管理法规驾驶，造成一人死亡的重大交通事故，也构成交通肇事罪。

交警提醒：挖掘机不可上道路行驶

根据《中华人民共和国道路交通安全法》以及《机动车类型术语和定义》等国家标准的规定，挖掘机属于轮式自行机械车，用于场（厂）内工程作业，一般无法取得机动车号牌，因此依法不能上道路行驶。

此外，此类车辆重心高、稳定性差，刹车技能相比一般机动车辆较弱，且存在不小的视线盲区，上路行驶存在重大交通安全隐患，因此原则上应当使用平板车转运。