4月15日，马德知名马德兴在《东方体育日报》发文表示，兴果面对亚冠扩军，中超增加中超应该拿出更加积极的球队态度。
马德兴写道
亚足联4月14日发布公告，宣布2026-2027赛季开始将对亚冠精英联赛实施扩军，度亚丢脸91一起草网站由目前的冠扩东亚大区和西亚大区的各六个会员协会总共24队参赛变成32队参赛，会员协会也将增加到16个。军只机这就意味着中超有可能会增加0.5到1个席位，马德具体有待亚足联官方消息。兴果这对中超而言，中超增加或许是球队一件好事，但以目前中超各队对待亚冠联赛的不改变态香蕉视频APP在线态度来看，也许意味着中超丢脸更大！度亚丢脸
最近两三个赛季中，冠扩中超各队对亚冠联赛的态度恐怕存在着不小的争议，这也导致了球队在亚冠赛场上的战绩欠佳。当然，参赛队会抱怨“外援吃亏”的国产影片麻豆传媒问题，即中超对外援的限制，导致中超球会在亚冠赛场上无法与拥有10外援甚至全外援阵容的东南亚球会相抗衡，可问题在于：东南亚球会的这些外援，又有多少是中超俱乐部能够看得上的？更多地恐怕还是中超球会并没有看重亚冠本身，而是将重心放到了“内卷”上。这也就导致中超在亚足联下属会员协会的91软件下载安装技术积分排名表上逐年下滑，进而让亚冠联赛的参赛席位受到影响。
根据亚足联最新的亚冠席位分配情况，中超征战2026-2027赛季的席位已经变成了“1+1+1”，即一个参加亚冠精英联赛正赛席位、一个亚冠精英联赛附加赛席位、一个亚冠二级联赛席位。中文在线免费播放此时传出亚冠精英联赛扩军的消息，意味着中超参加下赛季亚冠联赛的席位有可能增加0.5个，即由先前敲定的“1+1+1”变成“1+2+1”，也就是参加亚冠精英联赛附加赛的席位再增加0.5个。未能闯过附加赛的队伍，则降级去参加亚冠二级联赛。
这看上去的好事，意味着中超征战亚冠联赛的队伍数量依然是维持四个，可问题是：如果中超对待亚冠联赛的态度没有发生根本性的转变，依然还是当作“负担”、担心影响到国内赛场上的表现，则增加席位意味着中超球会去洲际赛场“丢脸”的机会和场合更多了！姑且不说亚冠精英联赛，即便是亚冠二级联赛，连续两个赛季，浙江队和北京国安队都没有能够从小组赛中出线！而亚冠二级联赛小组赛的对手基本都是越南、马来西亚、新加坡、印尼等这样的东南亚球会的队伍。从这个角度来说，增加席位对中超球会而言真的就是好事？
但愿中超各队尤其是将征战亚冠联赛的队伍能够转变一下态度，像对待中超甚至超过对待中超的态度来迎接亚冠！
泉州出台政策 鼓励人力资源服务机构引才
原标题：泉州出台政策 鼓励人力资源服务机构引才
泉州支持人力资源服务机构引进高层次人才（团队），对符合条件的人力资源服务机构予以奖励。
海峡网3月11日讯 （泉州网记者吴宗宝）为纵深推进人才“港湾计划”，充分激发市场活力，促进人力资源服务业加快发展，近日，市委人才工作领导小组印发《泉州市鼓励人力资源服务机构引进高层次人才（团队）奖励实施暂行规定》，支持人力资源服务机构为我市引进高层次人才（团队），对符合条件的人力资源服务机构予以奖励。
根据《暂行规定》，申报奖励的对象应为2019年1月1日起，为我市引进高层次人才（团队）的经营性人力资源服务机构，该机构应符合《人力资源市场暂行条例》有关规定，具有营业执照、取得人力资源服务许可证。
引进对象被认定为泉州市引进高层次人才的，按照第一至五层次分别给予人力资源服务机构一次性奖励10万元、8万元、5万元、2万元、1万元。引进团队被评审认定为泉州市引进高层次人才团队的，按照资助等级由高到低分别给予人力资源服务机构一次性奖励15万元、10万元、5万元。团队带头人或其他成员为泉州市引进高层次人才的，按照“就高不重复”的原则，或选择引进人才申报奖励，或选择引进团队申报奖励。此外，引进具有突出贡献和重大影响力的高层次人才团队的，可根据实际采取“一事一议”追加奖励。
据了解，根据“引进一人（团队）奖励一个机构”的原则，一名泉州市引进高层次人才或一个泉州市引进高层次人才团队只对应一个申报对象。合作引进人才（团队）的，须由用人单位和引进人才（团队）协商确定后，由起决定性作用的机构进行申报。引进时间以人才（团队）签订聘用（劳动）合同或申领营业执照载明时间为准。
音乐剧借“新国风”传播中华传统文化
第四届上海音乐学院国际音乐剧节正在沪举行，国内外音乐剧同行和爱好者齐聚申城，就音乐剧的未来发展交流和探讨。两部国风音乐剧《长安十二时辰》与《锦衣卫之刀与花》引发关注，他们以各自鲜明的创作实践，共同勾勒出“新国风音乐剧”的核心特质——在传统文化根脉中注入当代理念，在本土音乐剧创作的多元融合中构建独特的东方审美。诚如上海音乐学院音乐戏剧系主任安栋所说：“中国音乐剧，正以自己独有的语言讲述东方的故事，也在与世界对话的过程中，不断拓展艺术的边界。这条路，漫长却充满光亮。”
如今的新国风音乐剧，已超越简单的传统符号堆砌，转而向精神内涵层面努力。
《长安十二时辰》的作曲安栋将对盛唐文化的理解融入音乐肌理。他以琵琶、笛箫埙、中国鼓构建东方音色基底，又通过《凤凰台》“口口相授”的秦腔韵味、“说书人”的陕西方言民歌，还原长安“文化交汇中心”的气质；更在《牧护歌》中融入爱尔兰、凯尔特音乐风格，呼应盛唐开放包容的文明格局。
无独有偶，《锦衣卫之刀与花》也从叙事与审美层面深化“国风”内涵。作曲张博将传统戏曲与电音、嘻哈结合，用差异化的音乐主题匹配角色特质；叙事上采用“多线叙事”逻辑，以核心事件为轴展开人物命运，让历史以更冷峻、更贴近中式审美“留白”的方式呈现。
新国风音乐剧的可持续发展，离不开“尊重观众”与“坚守个性”的平衡。安栋认可“音乐剧要考虑观众听感”，但也强调“创作者应当有自己的坚持”。他拒绝落入俗套，因而作品中既有《守护》这样奔放易懂、能引发共鸣的旋律，也有《悲歌难挽》这样需要深度聆听的作品，实现“审美普及”与“艺术提升”的双赢。
导演刘晓邑称，《锦衣卫之刀与花》从“题材选择”到“呈现细节”都锚定“观众共鸣”与“艺术品质”的统一。在叙事和舞台呈现上，既保留中式审美特质，又避免因传统元素过于晦涩而产生距离感，让观众能轻松理解故事的同时，感受中国文化的魅力。
当《长安十二时辰》用音乐构建“跨越时空的长安”，《锦衣卫之刀与花》用叙事与舞台重塑“中国故事的审美”，新国风音乐剧的轮廓已然清晰——它不是某一种固定风格，而是以传统文化为根、以现代艺术为径、以中国故事为魂的创作方向。新国风不是封闭的“传统复刻”，而是在吸收现代文明成果、借鉴国际艺术经验中不断成长的“活态文化”。（新民晚报记者朱渊）
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