翻译 / Pel
排版 / Rinz
2025年问世的欧洲动画电影异类，终于登陆中国。开年
1月17日，首部法国手绘动画电影《时空奇旅》（Arco）于国内公映。影院
无论何人，初次见到本片的画风清奇91动漫香蕉主视觉海报，目光必定会被画中那如巨大泡泡糖般绚烂的开年彩虹所俘获。然而，首部这部作品实则是影院一部彻头彻尾的科幻叙事：
公元2932年，十岁的画片阿尔科（Arco）穿上彩虹太空服，开启人生首次航行，画风清奇却不慎跌落至2075年，开年邂逅了女孩艾瑞斯（Iris）。首部两人合力，影院试图助他返回属于自己的画片未来。
《Arco》宣传视频发布
它既是一则欧洲动画偏爱的儿童冒险童话，饱含治愈与浪漫，吸引全年龄段观众；又借近未来与远未来双重视角的碰撞，映照出诸多当下亟待面对的现实议题：人工智能、家庭疏离、生态灾难、封锁与囤积……
相较于炫目的科幻构想，影片更聚焦于沿当前科技路径演进后，普通人日常生活的具体图景，细腻呈现人物的所作所为与内心体验，使观众沉浸于角色的真实情感与行动之中，娓娓道来一段触动人心的故事。
《Arco》海外上映后引发热烈反响，入围戛纳电影节特别展映单元，斩获昂西国际动画节水晶奖及美国国家评论协会奖最佳动画电影大奖，同时获得金球奖最佳动画长片提名。
导演于戈·比安弗尼（Ugo Bienvenu）是法国著名中生代动画人，亦是广为人知的插画与漫画创作者；影片监制则由知名演员娜塔丽·波特曼担任。
于戈·比安弗尼
前段时间，海外媒体CartoonBrew策划了一场特别对谈，邀请《Arco》导演与近年备受瞩目的91精品二独立动画长片导演金兹·兹巴洛迪斯（《猫猫的奇幻漂流》，以下简称“金兹”）展开交流——对话围绕创作灵感与制作历程展开，未涉及关键情节透露，学术趴特此翻译。
链接：https://www.youtube.com/watch?v=iBc9CYStMQY
标题：金茨·齐尔巴洛迪斯与乌戈·布伊文努共话《Arco》——独家专访
来源：Cartoon Brew
- 对谈正文 -
金兹：很乐意和你聊聊独立动画电影。说实话，导演之间的交流并不多见。我一直对你的工作方式充满好奇，也有很多关于创作与技术方面的问题想向你请教。
与其关注“这代表什么”“那象征什么”这类解读，我更倾向于探讨具体创作细节，因此准备了一些相关问题。
我想先问个最基本的问题：你的创作是从画面出发，还是从故事切入？我总觉得这个过程是相互交织的——一个画面触发了情节的诞生，而后续的故事发展又不断重塑着视觉呈现。但对于你而言，最初的灵感究竟是如何涌现的？
于戈：其实我一直心里藏着一些念头，它们一直待在我的体内。直到某天，连自己都搞不清楚原因，那些思绪突然开始交融碰撞，最终不知不觉地，化作一幅画面显现了出来。
当这一幕浮现时，我必须追问自己：为何它对我意义非凡？只要弄清了原因，整段叙事便自然铺展开来。
以《Arco》为例，最初只是将这些念头汇聚成一幅画面：一张脸从天空浮现，身后是彩虹。当我完成这幅画时，故事几乎瞬间就涌现出来。看似像某种“魔法”，但其实那股灵感早在我的心中酝酿了至少两年。
金兹：“那这幅最初的画面，在最终成片中还保持一致吗？还是后来变化了？”
于戈：这幅作品确实被保留到了电影中。不仅如此，草莓视频www入口就在完成这张画后的短短几分钟内，我接着又创作了十几到二十多幅画面，涵盖了电影的开篇、结尾以及核心情节。
换句话说，电影的整体框架，或许一个下午我就已搭建完成。但随后我们耗费五年时光，一点一滴地将其细化、完善，最终让它真正“立”了起来。
金兹：一个下午的时间真快啊……不过有了剧本之后，分镜阶段还会持续修改吗？还是说基本按照剧本走，不会太大变动？
于戈：实际上，我们从未真正完整地创作过一部剧本。
我连续三年都在绘制分镜，搭档Félix de Givry一直协助我。他边看我作画边撰写对白，我们始终在交流探讨——文字仿佛从画面中自然生长而出，又悄然回归画面本身。这个创作过程如同一个不断旋转的轮子，循环往复，永不停歇。
三年过后，我们才发现一个难题：无人能理解我们的剧本，也无从把握分镜的阅读方式。于是不得不思考，究竟该怎样寻找投资？
最终我和搭档Félix商定，索性制作一部完整的动态分镜样片（animatic），这正是我们过去拍摄短片、MV和广告时常采用的做法。然而问题在于，此次样片长达90分钟，成本极为高昂。
于是黄色游戏现在我们把全部积蓄都投入进去，雇了三名成员，连同我一共四人，完成了整部样片。这部样片按照每秒8至16帧的标准制作，因此已经具有很强烈的“动画”感。正是凭借这个样片，我们成功筹到了资金。
金兹：“这个样片做了多久？”
于戈：一年工期，每人每天要完成大约5到10个镜头，一整天都在画，极其辛苦。因此团队多数人每周工作三天，只有我坚持每周五天。
尽管这一阶段花费了较多时间，却为后续制作奠定了坚实基础。正式进入制作阶段后，我们仅用一年零两个月便完成了整部电影。由于样片已足够清晰，所有细节均无歧义，动画师接手时方向明确，只需按既定方案执行完成即可。
在分镜与样片阶段，我就已确立表演方式与美术风格，唯一尚未定稿的是背景部分，因此我自行绘制了百余张背景图，为团队提供清晰方向，后续工作便基于此展开。随后我主要负责动画的整体把控及逐镜头调整。后期我还参与了音效设计与剪辑工作。
金兹：“你同时也是美术指导吗？”
于戈：是的，我本身就从事绘画，做插画已有十五年，也一直画漫画。我的故事与绘画风格紧紧相连，无法割裂。性巴克我不能将影片的视觉呈现交由他人，因为这二者之间关联太紧密了。
金兹：那些关键决策，基本上早在筹备资金之前、制作试拍片段时就已定下了吧？
于戈：是的，视觉风格很早便已确立。我在绘制分镜的同时，也同步创作了风格设定帧（style frame）。有时某个镜头进展到一定阶段，我便会设想：或许这帧可以直接呈现得接近最终成片效果，用来提前展示给团队看。
那段时期我忙得不可开交：不仅要打理工作室，还得接一些外部项目，与此同时也在坚持绘制自己的作品。
于戈的漫画创作
金兹：《Arco》恐怕是你目前为止体量最大、团队也最庞大的项目了，你是如何适应这样的规模，并有效管理这么大的团队的？
于戈：我觉得自己跟你的处境有些相似。我本质上是个手艺人，也格外向往电影里那份手工质感。对我而言，最大的挑战就在于怎样避开“工业化”的流水线式创作方式来制作动画。
我是高布兰以及另一所法国学校教师，此前带领的团队成员大多是较为熟悉的学生。而《Arco》的制作团队规模超过130人，其中约80人是我认识但不算特别熟的，另有大约20%可能是我过去完全不认识的人。
招募陌生人的确存在风险，说不定还会打乱原有的进度。不过我们相当幸运，整个团队年龄相仿，同属一个时代，相互之间关系融洽，每个人都致力于把工作做到极致。
于戈2009年在高布兰动画学院的毕业设计作品《Jelly Sunday》
金兹：你會喜歡這種團隊合作的狀態嗎？還是更傾向於獨自完成？比如在創作圖像小說時，你能完全掌控全局；但要是拍動畫電影，又該如何調整心態呢？
有人协助固然是好事，但也随之带来更大的责任，需要向他人解释诸多繁琐细节。若能像你这样事先明确所有镜头与风格，制作流程自然顺畅许多。在创作过程中，你遇到的最大挑战是什么？又从中获得了怎样的成长？
于戈：其实我从很早就参与过不少他人的项目，团队协作对我而言并不陌生。但这次在《Arco》里，我没能像以往那样深入了解每一位队友，也难以与大家建立起那种亲近的关系。
于戈在2021年为爱马仕创作的动画广告
对我而言，线下办公至关重要，仅靠邮件往来无法实现真正有效的协作。《Arco》在巴黎的三个工作室彼此临近，我每天都逐一走访，一旦在现场发现有问题，便会立刻搬来一把椅子坐下，当场动手调整并给出指导。
金兹：“虽然是个大项目，但依然保持了独立电影的特质。我非常欣赏这种扁平化的创作架构，最终呈现的效果也相当不错。”
于戈：是的。看电影时，我渴望听到的是“一个声音”。可大多数动画电影里，却像是无数声音在同时喧嚷，让人感觉背后并非出自一人之手，处处充斥着杂音。我喜欢的电影，总能清晰地感受到“导演的手和脑”的存在。因此，我也始终站在独立电影人的那一边。
金兹：“接下来我想问的是关于表演的问题，不限于配音。你们会录制表演以作为动作参考吗？”
于戈：样片阶段我们未采用配音，试过预配音但效果不理想。因此，我们重点将动画做到极致精细，部分镜头甚至达到一拍二的精度。而在强调角色表演的部分，我们会先用较低帧率确定动作姿态，随后让演员实际走位并录制动作，以此作为参考进一步完善动画细节。
金兹：影片里的演出显得特别真实，有些场面还让人意想不到。这些画面到底是怎么构思并绘制出来的？
于戈：具体情况具体分析。有时候我们会由动画师自行演出并录下参考影像，不过更多情况下，是靠声音来指导动画师如何表现动作。
以片中眼镜三人组为例，我们刻意将其造型更加卡通化，打破写实的逻辑束缚。成人的表演风格趋向夸张滑稽，而孩童的动作则保持高度的真实感，这种故意制造出的反差显得格外生动有趣。
我对团队说：“这三个角色你们尽管放开手脚，越夸张越好。但Arco和Iris的部分，我要的是极为细腻的演绎，动画补帧必须顺畅，动作收尾得柔和自然。”
机器人角色则带来了另一重挑战。我们首先在3D软件中搭建基础动画，随后通过手工绘制关键帧之间的过渡画面，既确保了动作的准确性，又融入了二维动画特有的细微“偏差”美感——不同角色类型需匹配各自独特的视觉语言。
金兹：“想问问声音设计，我很喜欢片中各种装置的音效，是怎么做出来的？是电脑合成的吗？听起来甚至有些音乐性。”
于戈：我们请来了声音设计师Nicolas Becker，他曾与多位知名导演有过合作，能力十分出众。可第一天一起工作时，我还是忍不住说：“抱歉，我们似乎找错方向了。”
他为其他科幻电影打造的音效太过新颖、过于现代，虽令人惊艳，却让我难以产生情感上的依恋与熟稔感。毕竟我动画里的世界全然全新，正因此才更需要一些能让人安心识别、赖以依赖的声音元素。
因此我提议从日常生活里寻找声音素材。有一次妻子在家装修，我听见了电钻的声音，立刻想到可以把这个音效用在机器人角色Mikki身上，让他说每一句话时都混入一丝电钻的声响。
后来我们选用的音效大多来自日常熟悉的物品：儿童玩具、厨房用具……即便观众置身于一个陌生的世界，仍能感受到一种安心与亲近。
金兹：是这样，当我在第一次听到自己创作的动画角色开口说话时，那种感觉让角色仿佛立刻鲜活起来，甚至让我有了全新的认知。这个配音是你自己来完成的吗？
于戈：我不懂，你呢？
金兹：我也没办法。（笑）
于戈：我不太会操作，但音效是我最感兴趣的部分，我会把一些对我有特别意义的物品带到录音棚……哦对了，稍等我一下！
导演暂时退开镜头，随即拿出了他的秘密武器
这是爷爷当年为我制作的工艺品，我们曾用它录下许多Mikki的声音片段，真希望爷爷能以某种形式出现在动画中。我带了不少东西到录音棚，交给录音师运用专业技能来布置、录制并后期处理。
金兹：在音乐创作上，你最初就清楚自己想要什么吗？听感上似乎带点早期久石让的风格，更偏向奇幻氛围，而非未来感。
于戈：“很多人给我推荐摇滚和电子音乐，但我都拒绝了，我从一开始就只想要 Arnaud Toulon。因为他是我携手共事了十年的伙伴。”
我追求的是古典音乐，因为它承载着情感，是直抵内心的声音。聆听莫扎特那哀伤的旋律时，我的心中也随之泛起涟漪。这正是我想在影片中营造的效果。
人们提到久石让时总觉得很神奇，我和Arnaud也聊过他，但我们的创作同样深受多位古典作曲家的影响。我们还会探讨各种思想理念，比如一个葡萄牙语概念叫“萨乌达德”（Saudade），用来描述一种“对未来的乡愁”的复杂情绪——这正是我渴望在音乐中呈现的气质，而古典作曲恰恰能模糊时间的边界。
金兹：“效果真的很好”，配乐并非那种刻板的古典风格，反而独具特色。
于戈：有一组镜头我们实际上采用了摇滚配乐，那种类似The Beach Boys的“咚咚咚”风格，非常有味道。虽然整体音乐呈现古典气质，但其中也融合了摇滚与爵士的元素。
我还想说，Arnaud从最初就参与了创作，我在完成《Arco》的第一张草图后便立即发送给了他。这五年来，每当我萌生退意，都是他不断鼓励我坚持下去。他还持续为我推送音乐，细致地描述动画的氛围，对我创作的帮助非常大。
金兹：这部影片的整体感确实令人印象深刻，我印象特别深的一段完全没有对白，仅靠音乐推进剧情，这种表达方式是独一无二的。
于戈：电影中有一段是Arco将Iris从泡泡里救出，我起初想用音乐表现胜利与欣喜，但试了上百版始终不对味。直到正式录制前一周，Arnaud一边轻声对我说“别生气”，一边递来一段气质截然不同的配乐——听罢我瞬间被击中。
这首配乐让我不再只是观看电影中的一幕，而是真正领会到其中的深意：若一味逃避现实，未来将悄然消逝；唯有坚定地留下并为之奋斗，美好的明天才可能降临。有时，唯有音乐才能精准道出内心最真实的情感。
金兹：“有时矛盾的概念反而能传达更多的层次。” 真的非常精彩！
- 对谈结束 -
动画电影《时空奇旅》（Arco）
已于1月17日在全中国上映
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翻开小说故事集，将《苏丹的游戏》轻轻握于掌中
男子在网上搜索申办信用卡 被步步下套骗走7500元
原标题：男子在网上搜索申办信用卡 被步步下套骗走7500元
不找正规银行机构申请信用卡，反而在网上搜索申办，可骗子往往就潜伏在网上，等待时机钻空子，把人引入他们诈骗的“围猎圈”。云南人黄某就是通过网上申请信用卡，一不小心就上了骗子的当，拿到一张假的信用卡，还被步步下套骗走7500元，直到对方要求继续汇款近万元，黄某才醒悟这是骗局。
海峡网3月27日讯(泉州网记者 许奕梅 通讯员 张绍澎)不找正规银行机构申请信用卡，反而在网上搜索申办，可骗子往往就潜伏在网上，等待时机钻空子，把人引入他们诈骗的“围猎圈”。云南人黄某就是通过网上申请信用卡，一不小心就上了骗子的当，拿到一张假的信用卡，还被步步下套骗走7500元，直到对方要求继续汇款近万元，黄某才醒悟这是骗局。
网上申请办信用卡 “客服”要求先交定金
25岁男子黄某在晋江市永和镇一工厂上班，可平时开销比较大，每个月那点工资都不够他花。这时他想到去申请一张信用卡来刷，通过花明天的钱来满足自己日常的消费需求。
可黄某偏偏懒得去银行申请，而是图一时方便，打算通过网上搜索去申请办理。
今年1月7日，黄某在网上搜索办理某银行信用卡，并按照网上的步骤填写姓名、手机号码等个人资料。当天，就有一女子联系上了黄某，冒充银行工作人员询问他是否申办了某银行的信用卡。得到黄某的肯定答复后，对方表示，三四天后就会有一张信用卡寄到他手上，但要黄某先缴纳200元的定金。
黄某信以为真，毫不犹疑地将钱通过微信转到对方提供的银行卡号上。
到了1月10日，黄某果然收到了一张某银行的信用卡，可他浑然不知这张信用卡压根就是假的。
收到信用卡没密码 被要求转钱激活
此时，黄某只关心信用卡怎么没有密码，赶紧拨打电话给对方。对方让黄某不要自己操作，说过后就会有专门的工作人员指导他使用。
随后，对方又发了一个银行卡号给黄某，说要转1300元才能正常使用。急于用卡的黄某照做不误，不假思索又将钱转了过去。
可不久，对方又打电话过来，谎称黄某没有在银行办理过业务，信誉度不够，密码没办法发过来，需要再转6000元充当3个月的资金流水。
此时黄某还没有醒悟，再次转了6000元给对方。可转钱过去没多久，对方又再次来电说流水不够，还要再转9000元才能激活。
黄某这次终于感觉不对劲，赶紧拨打银行的客服电话咨询。经核实，他收到的那张信用卡卡号根本不存在，是假的。后知后觉的黄某赶紧报了警。
经前期不懈的侦查研判，晋江市公安局磁灶派出所联合诈骗犯罪侦查大队跨省追查，于3月25日在海南五指山市将犯罪嫌疑人——47岁的海南人林某海、46岁的海南人林某诚成功抓获。经审讯，两名犯罪嫌疑人对他们2018年11月份至2019年1月份参与实施诈骗的犯罪事实供认不讳。
目前，林某海、林某诚因涉嫌诈骗已被依法刑事拘留，相关案件还在进一步侦办中。
警方提醒：市民朋友们要申请信用卡，应当到正规银行机构办理，切莫轻信网络、短信或电话中的信用卡代办推销，以免上当受骗。
南音古韵吐芬芳 泉州中学生参加全国曲艺优秀曲目展演
原标题：南音古韵吐芬芳 泉州中学生参加全国曲艺优秀曲目展演
日前，应中国曲艺家协会邀请，泉州培元中学南音艺术团作为福建省唯一代表前往北京，参加中国曲协成立70周年优秀曲艺节目展演。
泉州网7月22日讯 （记者曾聪虹 通讯员傅健）日前，应中国曲艺家协会邀请，泉州培元中学南音艺术团作为福建省唯一代表前往北京，参加由中国文联、中国曲艺家协会主办的庆祝中华人民共和国成立70周年专题晚会：向祖国和人民汇报——中国曲协成立70周年优秀曲艺节目展演。
本次展演周的重头戏“花开时节映曲坛”——全国少儿曲艺专场演出在中国铁路文工团二七剧场开演。整个剧场座无虚席，从全国各地精选出来的13个节目依次登场，四川清音、京韵大鼓、群口快板、二人转……一个个各具特色的节目精彩上演，犹如向观众缓缓展开一幅幅绚丽多彩的地域风情图。泉州培元中学南音艺术团精心编排的南音曲艺《昭君出塞》一出场，就燃起了全场的热情。本曲由传统南音曲目《听见雁声悲》重新编排而成，描绘了昭君和亲途中与番军的对话。此曲速度有快有慢，对比体现了昭君思念家乡的不舍之情，与番军急于迎昭君入塞的急切心情。节目编排采用上下四管共奏，乐曲清灵婉约，优雅淡然间各种情感郁结于心，抒之于曲。
据悉，此次演出汇聚全国各地顶尖曲艺节目参与，泉州培元中学是全国首批中华优秀文化艺术传承典型学校，常年致力于校园南音传承教育工作，学校通过建生源基地、选拔特长生、对接专业院校，打通了南音教育可持续发展的通道，在课程建设、人才培养、课题研究、校园普及、对外交流等方面取得了丰硕成果。
责任编辑：黄艺芬
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