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洪健毕业于上海大学上海美术学院中国画系，不响现为上海中国画院画师、候听美术馆主任，故事一级美术师，不响上海市美术馆协会副会长，候听上海市美术家协会常务理事，故事香蕉视频在线观看中国画艺术委员会副主任，不响国家艺术基金评审专家，候听中国美术家协会会员。故事
作品曾获第十一届全国美术作品展中国美术创作奖银奖、不响第五届上海美术大展首届白玉兰美术奖一等奖、候听第十一届上海美术大展白玉兰美术奖佳作奖。故事曾获上海市文学艺术界联合会“优秀中青年艺术家”称号。不响
20年前，候听画家洪健开始了“上海故事”的故事创作。他与柯灵故居、武康大楼、四行仓库等历史建筑一次次“对话”，感受历史深处的温度，然后用冷静的色彩、充满画面感的笔调记录上海。
他笔下的街道为何不见人，又为何着墨于自行车、变电箱、梧桐树等“配角”？在“上海故事——洪健近代建筑绘画展”于上海交通大学程及美术馆举行之际，记者与洪健聊了聊他的“上海故事”。
画画可以“不择手段”
周末周刊：您是从什么时候开始画上海近代建筑的？
洪健：我曾经生活在复兴西路高邮路，在长乐路上班，“巨富长”及“衡复”一带的老建筑与街景深深吸引着我。2006年，我想在家附近寻觅一间画室，于是一边看房一边拍了不少老建筑的照片。
当时为了参加一个有关上海主题的展览，我画了一幅复兴西路上的柯灵故居。这幅画展出之后，反响很好，我的绘画方向就从花鸟人物逐渐转向了建筑。
此后，我又画了一组衡复风貌区的老建筑，在尺幅和技法上进行探索，并在画面中增加了一些鲜活的91鉂屸潓馃崙馃崙馃崙现实元素，比如脚手架、自行车、梧桐树等，“上海故事”就此拉开了序幕。
周末周刊：与山水、花鸟、人物画相比，建筑在中国画中是比较冷门的，反映城市建筑的中国画则更少，您是如何探索出属于自己的表现方法的？
洪健：我借鉴了中国传统绘画中的界画技法，又融合了水彩画的一些画法。在创作过程中，我并没有按照传统的方式处理宣纸，也没有按部就班一遍遍上色，而是用自己的方法创造出宣纸的肌理感，从而表现老建筑的沧桑，营造出画面的怀旧与浪漫氛围。
我曾经学过平面设计，做过设计效果图。我也非常喜欢电影，做过电影的分镜头，画过连环画和插画。过去的种种积累加上中国画的科班训练自然地融汇到我的创作中，形成一种电影般的画面感与场景感。
周末周刊：不同类别的艺术特色如何自然地融于一张画面中？
洪健：我主要的创作流程还是采取中国画的处理方式，只是在具体的细节中融汇各种方法。我认为，画画可以“不择手段”，技法的壁垒都可以被打通。我目前正在考虑尝试用一些综合材料，让画面变得更加丰富。
周末周刊：您的画似乎有一个共性，就是用色非常克制，您画中的老建筑为何都透着冷与雅？
洪健：我画画不是像摄影一样客观记录建筑的外在，而是把我的视角融入画面中。上海的老建筑在我眼中是低调的、优雅的，为了表达出我心目中的上海气质，就必须突破传统中国画的用色。
这种用色与画面感也与我的高清码 免费视频日韩性格有关。我是一个比较安静的人，内心深处有一种忧郁感。我特别喜欢上海的阴雨天。在一个下着雨的冬夜，我开车路过武康大楼，等红灯时，抬头望见楼上亮起几盏温暖的灯光，内心忽然有一种触动，于是就把这个画面画了下来，画面中还有几缕烟，那是车子留下的“烟火气”。也是从这张画开始，我陆续画了好几张夜色中的老建筑。
看画的人都是故事的讲述者
周末周刊：您绝大多数的画面中为什么只有建筑，而不见人？
洪健：上世纪90年代，我住在高邮路，那时候的街道是非常安静的。我希望通过我的画去还原那份宁静，甚至带着一点孤独感。
我画这些作品并不是为了画建筑本身，而是为了讲述属于上海的故事。这些建筑的每扇门与每扇窗背后都藏着故事，我想通过我笔下的建筑，以及街角的红绿灯、自行车、电话亭、变电箱等元素让观众产生联想，勾起他们记忆深处的故事。从这个意义上说，每个看画的人都是故事的讲述者。
周末周刊：在《太原路》中，您把路边不起眼的变电站画得格外显眼，为什么这样构思画面？
洪健：因为这就是生活中真实的存在。画画不是为了描绘完美，我甚至可以为了画面而打破这种完美。
我画建筑常常是出于自己的感受，我会到现场去感受建筑，与建筑对话，感受它所在的街区的氛围。而第一眼的馃崙馃崙馃崒馃崒馃崒18感受，可能最终会反映在画面里。
比如我画上海大厦前，会选择不同的时间点去观察，中午和黄昏，上海大厦的外墙立面所折射出的光影是不同的，整个建筑所呈现的氛围也会随之而变化。我会选择最能反映它气质的时段进行描绘。
周末周刊：《淮海中路》中似乎出现了“上海故事”中难得一见的人？
洪健：是的，我画的是黄昏时分的淮海中路，那家理发店快打烊了，里面只有最后一位顾客。理发店在武康大楼对面，多年前曾是一家文具店，我经常去那里买画画用的工具。有一天我无意中看到朋友拍了这间店的照片，于是我就借鉴这张照片的画面进行创作，并在色调上致敬我欣赏的美国画家霍珀，他的画有一种冷寂感。
周末周刊：您似乎非常喜欢柯灵故居，曾经多次画过它，为什么？
洪健：我一共画过三次。第一次画的是上世纪90年代的柯灵故居，当时手机还没有普及，我在画面中描绘了路边的一个电话亭。第二次，我在画面一角画了脚手架，呈现了这座老建筑被保护性修缮的过程。第三次画柯灵故居是为了参展“时代风采——上海现实题材美术创作工程”，在上一次的基础上对画面进行放大，还画了路边停放的共享单车。我想通过这三张画的细节变化，从一个侧面表现上海这座城市的变迁。
中国画的出路在于艺术家的思维
周末周刊：您对苏州河两岸的建筑也情有独钟？
洪健：我小时候喜欢骑着自行车，带着速写本，到苏州河边写生。夏天在河边乘凉的人、河上船民的生活给了我很多灵感。
2011年，随着城市的更新建设，苏州河两岸的黄色视频不下载的方法。不少建筑被陆续拆除了，我画了一张《春水向东》，记录苏州河边的建筑，题目取自我很喜欢的电影《一江春水向东流》。从这幅画开始，我从外滩源一路画到浙江路桥，试图通过这个系列留下我们这代人对苏州河的记忆。
周末周刊：您笔下的四行仓库令人印象深刻，这幅画的用色为何这么深？
洪健：我想表现的是战争过后满目疮痍的场景，四行仓库如同一座纪念碑，外墙被战火熏成黑色，苏州河水也近乎黑色。传达出这份悲怆与苍凉或许比直白地描绘战争场面更能震撼人心。
周末周刊：从“上海故事”到苏州河系列、邬达克建筑系列，您的作品里透着对这座城市的感情，也让人看到了中国画的新可能。
洪健：我读书的时候，很多人认为工笔画的工匠性质比较强，但我偏偏喜欢画工笔。与写意画相比，工笔画更易吸收各种绘画的特点“为我所用”，从而保持生命力，在表现主题上也更宽泛，容易与当下生活连接，获得更多年轻观众的喜爱。
我认为，中国画的出路在于艺术家的思维。如果固守着传统，一味地回头看，创作就会离当下生活越来越远。我们不能把眼光只停留于画画本身，而是要始终保持开放的心态和开阔的眼光，多接触其他种类的艺术，甚至文学与哲学。技术并不是唯一，成就艺术还是要靠思想，而思想是需要积累的。
洪健毕业于上海大学上海美术学院中国画系，现为上海中国画院画师、美术馆主任，一级美术师，上海市美术馆协会副会长，上海市美术家协会常务理事，中国画艺术委员会副主任，国家艺术基金评审专家，中国美术家协会会员。
作品曾获第十一届全国美术作品展中国美术创作奖银奖、第五届上海美术大展首届白玉兰美术奖一等奖、第十一届上海美术大展白玉兰美术奖佳作奖。曾获上海市文学艺术界联合会“优秀中青年艺术家”称号。
20年前，画家洪健开始了“上海故事”的创作。他与柯灵故居、武康大楼、四行仓库等历史建筑一次次“对话”，感受历史深处的温度，然后用冷静的色彩、充满画面感的笔调记录上海。
他笔下的街道为何不见人，又为何着墨于自行车、变电箱、梧桐树等“配角”？在“上海故事——洪健近代建筑绘画展”于上海交通大学程及美术馆举行之际，记者与洪健聊了聊他的“上海故事”。
画画可以“不择手段”
周末周刊：您是从什么时候开始画上海近代建筑的？
洪健：我曾经生活在复兴西路高邮路，在长乐路上班，“巨富长”及“衡复”一带的老建筑与街景深深吸引着我。2006年，我想在家附近寻觅一间画室，于是一边看房一边拍了不少老建筑的照片。
当时为了参加一个有关上海主题的展览，我画了一幅复兴西路上的柯灵故居。这幅画展出之后，反响很好，我的绘画方向就从花鸟人物逐渐转向了建筑。
此后，我又画了一组衡复风貌区的老建筑，在尺幅和技法上进行探索，并在画面中增加了一些鲜活的现实元素，比如脚手架、自行车、梧桐树等，“上海故事”就此拉开了序幕。
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洪健：我借鉴了中国传统绘画中的界画技法，又融合了水彩画的一些画法。在创作过程中，我并没有按照传统的方式处理宣纸，也没有按部就班一遍遍上色，而是用自己的方法创造出宣纸的肌理感，从而表现老建筑的沧桑，营造出画面的怀旧与浪漫氛围。
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2011年，随着城市的更新建设，苏州河两岸的不少建筑被陆续拆除了，我画了一张《春水向东》，记录苏州河边的建筑，题目取自我很喜欢的电影《一江春水向东流》。从这幅画开始，我从外滩源一路画到浙江路桥，试图通过这个系列留下我们这代人对苏州河的记忆。
周末周刊：您笔下的四行仓库令人印象深刻，这幅画的用色为何这么深？
洪健：我想表现的是战争过后满目疮痍的场景，四行仓库如同一座纪念碑，外墙被战火熏成黑色，苏州河水也近乎黑色。传达出这份悲怆与苍凉或许比直白地描绘战争场面更能震撼人心。
周末周刊：从“上海故事”到苏州河系列、邬达克建筑系列，您的作品里透着对这座城市的感情，也让人看到了中国画的新可能。
洪健：我读书的时候，很多人认为工笔画的工匠性质比较强，但我偏偏喜欢画工笔。与写意画相比，工笔画更易吸收各种绘画的特点“为我所用”，从而保持生命力，在表现主题上也更宽泛，容易与当下生活连接，获得更多年轻观众的喜爱。
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泉州：天气变化快温差起伏大 出门多添衣
原标题： 泉州：天气变化快温差起伏大 出门多添衣
一场秋雨一场寒。昨天白天泉州市以多云转阴的天气为主，局部乡镇出现了小雨。气温方面，午后大部分乡镇的最高气温在24℃以上，总体感觉还是较为舒适的。
预计昨天夜间，降水范围逐渐扩大，到今天白天，降水将逐渐停止，转为多云到阴的天气，气温略有下降。恰逢周一上班的日子，在这里也提醒广大读者，要记得添加衣物，以防感冒！
泉州市气象台分析，近期我市以阴雨天气为主。其中17～18日受高空槽、低层切变和地面冷锋共同影响，全市小雨，局部乡镇有中雨。17日和22日受冷空气影响，沿海有7～8级东北大风。预计本周我市以阴天间多云天气为主，26日受高空槽和低层切变影响，部分地区有弱降水。本周有弱冷空气，影响不大，29日以后预测多云。
最近，泉州天气变化较快，温度起伏大，容易出现流感、感冒等疾病，大家要注意防寒保暖，及时增减衣物。
继台风“桃芝”之后，今年第28号台风“万宜”已在菲律宾以东的西北太平洋洋面生成，将继续向西偏北方向移动，未来对我国海域没有影响。此外，今年第29号台风“天兔”也生成了，随着第28号、29号台风的接踵而至，西太平洋今年台风数量和往年相比显著偏多。（记者杜妮娜）
泉州市区天气预报
26日 阴,18℃～22℃
27日 小雨转阴,18℃～21℃
28日 阴,16℃～21℃
29日 多云,14℃～22℃
30日 多云,14℃～23℃
泉州加快教育提质扩容 一批优质校今明两年投入使用
丰泽区第二实验小学东海校区基本建成，建筑风格充分体现了时代特色。
促进教育扩容提质，让学生“上好学”一直是泉州教育的发展方向。记者了解到，今明两年，我市将有一批优质学校投入使用，其中丰泽区第二实验小学东海校区、丰泽区实验幼儿园光明城园区、晋江市第二实验小学梅岭校区等校将于今年秋季投入使用，缓解学位紧张的情况，让更多的孩子享受到优质教育资源。
高起点建设多校今秋投用
记者在丰泽区东海街道滨海社区看到，丰泽区第二实验小学东海校区已经基本建成，工程进入施工收尾阶段。校园整体色调淡雅明快，体现时代特色和滨海建筑的鲜明特点。据了解，该建设项目于2018年12月正式开始施工，项目建设用地面积22428.7平方米，总建筑面积35927.22平方米。工程设计规模为36个教学班，可容纳学生约1800人。学校主要分为教学区和运动区，教学区配备梯形教室、图书馆、科技馆、学术报告厅、舞蹈室、精品录播室、书法室、美术室、音乐室、计算机室、实验室等功能室。运动区有200米环形操场、篮球场2个、排球场1个，体艺馆一楼设有25米游泳池，二、三层设有室内木地板篮球场、乒乓球室、舞蹈厅。项目预计将于今年秋季建成招生，拟开设6个教学班，可提供300个学位，是一所高起点、高标准、现代化、功能完善、分区明确、设计科学的学校，能有效缓解东海片区学位紧张的现状。
丰泽区实验幼儿园光明城园区坐落于丰泽区东湖街道清源里小区西边。幼儿园装修建设项目于去年8月1日正式开工，目前已全面竣工，正在验收中。全园占地面积2199平方米，建筑面积2450.33平方米，户外及绿化面积1860平方米。幼儿园办园最大规模可开设9个班级，容纳幼儿270人。活动室内已配齐了钢琴、一体机等设施设备，并配备了空气消毒机。光明城园区园舍构造区域明确、错落别致，规划创设悦思科学坊、乐动音乐厅、阅享童书区、跃动足球场、稚绘小农庄等生态、开放、灵动的环境，旨在尝试“玩耍、玩索、玩乐”三位一体的幼儿阳光科学课程，让孩子们玩出健康、玩出智慧、玩出品位。
晋江市也将有一批新校区投入使用：晋江市第二实验小学梅岭校区位于晋江八仙山公园对面，项目占地面积为25677平方米，建筑面积49025.19平方米，计划投资约3.08亿元，前期可提供36个教学班1620个学位，远期可扩大至48个教学班2160个学位，计划今年秋季交付使用；养正中心小学新校区位于晋江市安海镇，规划用地面积40608平方米，一期规划48个教学班，可容纳2160个学生，力争今年9月份投入使用；晋江中和中心小学新校区位于青阳街道，用地面积约30亩，总建筑面积35680平方米，计划今年9月份投入使用；紫帽片区晋江学校是由清华附中和晋江市合作创建，规划用地430亩，分三期建设，其中一、二期规划用地面积303亩，总投资16.95亿元，可容纳近5000名学生，三期为青少年足球训练基地，规划用地127亩。一期小学部于今年春季投入使用，二期初高中计划今年7月完工，9月开始招生。
丰泽区实验幼儿园光明城园区已竣工
多所学校开建 将在明年投用
泉州师范学院第二附属小学扩建项目用地面积约25亩，总建筑面积 25846平方米，主要建设内容包括教学楼、办公综合楼及报告厅、体育馆等校舍及大门、围墙、广场、景观绿化等附属配套设施，预计第一季度开始桩基施工。预计2022年秋季建成，将新增24个教学班，项目概算总投资约1.3亿元。
泉州市实验小学洛江第二校区已开工建设，预计明年年底竣工，概算总投资19153.98万元。该项目位于泉州市洛江区阳江新城，总用地面积为39416平方米，总建筑面积为34190平方米，拟建小学48个教学班，容纳学生2160人，拟建设教学楼、综合楼、教师宿舍楼、体育馆、地下车库、游泳馆等。
泉州台商投资区第三实验小学位于台商投资区白沙片区，总用地面积约95.23亩，总建筑面积约11.7万平方米，学校规模为48班小学，18班初中，可提供2160个小学学位，900个中学学位。该项目计划今年开工建设，投资总额约人民币40000万元，建设内容包括新建教学楼、综合楼、图书馆、体育馆、宿舍、食堂等建筑及400米跑道等，预计将在2022年启动招生。
晋江市罗山中心小学（军民小学）项目总用地3.6万多平方米，总建筑面积3.6万多平方米，规划设计48个班级，总投资超1亿元。目前，项目正在加速建设中，将力争在2022年秋季投用。
晋江市第七实验小学崇武校区位于晋江市池店镇新店村雁山花园小区北侧，总投资超8000万元，总用地面积18678平方米，设计总建筑面积约21789.44平方米，项目设置24个班级。目前项目正在建设中，预计2022年4月份完工验收并交付。
丰泽区实验小学毓才校区位于城东街道东辅路和海韵街交叉路口，项目已开工建设，用地面积约34.7亩，拟建建筑面积35000平方米，建设总投资为1.85亿元，将设置36个教学班，将争取早日投用。
晋江一中池店校区总用地面积54795平方米（82.19亩），规划设计总建筑面积约70000平方米，办学规模按48个初中教学班，每班50人，在校学生2400人的标准建设，预计于今年6月开工建设，争取早日投用。
（记者 曾聪虹 通讯员 蔡国清 文/图）
洪健毕业于上海大学上海美术学院中国画系，不响现为上海中国画院画师、候听美术馆主任，故事一级美术师，不响上海市美术馆协会副会长，候听上海市美术家协会常务理事，故事香蕉视频在线观看中国画艺术委员会副主任，不响国家艺术基金评审专家，候听中国美术家协会会员。故事
作品曾获第十一届全国美术作品展中国美术创作奖银奖、不响第五届上海美术大展首届白玉兰美术奖一等奖、候听第十一届上海美术大展白玉兰美术奖佳作奖。故事曾获上海市文学艺术界联合会“优秀中青年艺术家”称号。不响
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画画可以“不择手段”
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洪健：我曾经生活在复兴西路高邮路，在长乐路上班，“巨富长”及“衡复”一带的老建筑与街景深深吸引着我。2006年，我想在家附近寻觅一间画室，于是一边看房一边拍了不少老建筑的照片。
当时为了参加一个有关上海主题的展览，我画了一幅复兴西路上的柯灵故居。这幅画展出之后，反响很好，我的绘画方向就从花鸟人物逐渐转向了建筑。
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看画的人都是故事的讲述者
周末周刊：您绝大多数的画面中为什么只有建筑，而不见人？
洪健：上世纪90年代，我住在高邮路，那时候的街道是非常安静的。我希望通过我的画去还原那份宁静，甚至带着一点孤独感。
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洪健：因为这就是生活中真实的存在。画画不是为了描绘完美，我甚至可以为了画面而打破这种完美。
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周末周刊：《淮海中路》中似乎出现了“上海故事”中难得一见的人？
洪健：是的，我画的是黄昏时分的淮海中路，那家理发店快打烊了，里面只有最后一位顾客。理发店在武康大楼对面，多年前曾是一家文具店，我经常去那里买画画用的工具。有一天我无意中看到朋友拍了这间店的照片，于是我就借鉴这张照片的画面进行创作，并在色调上致敬我欣赏的美国画家霍珀，他的画有一种冷寂感。
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洪健：我一共画过三次。第一次画的是上世纪90年代的柯灵故居，当时手机还没有普及，我在画面中描绘了路边的一个电话亭。第二次，我在画面一角画了脚手架，呈现了这座老建筑被保护性修缮的过程。第三次画柯灵故居是为了参展“时代风采——上海现实题材美术创作工程”，在上一次的基础上对画面进行放大，还画了路边停放的共享单车。我想通过这三张画的细节变化，从一个侧面表现上海这座城市的变迁。
中国画的出路在于艺术家的思维
周末周刊：您对苏州河两岸的建筑也情有独钟？
洪健：我小时候喜欢骑着自行车，带着速写本，到苏州河边写生。夏天在河边乘凉的人、河上船民的生活给了我很多灵感。
2011年，随着城市的更新建设，苏州河两岸的黄色视频不下载的方法。不少建筑被陆续拆除了，我画了一张《春水向东》，记录苏州河边的建筑，题目取自我很喜欢的电影《一江春水向东流》。从这幅画开始，我从外滩源一路画到浙江路桥，试图通过这个系列留下我们这代人对苏州河的记忆。
周末周刊：您笔下的四行仓库令人印象深刻，这幅画的用色为何这么深？
洪健：我想表现的是战争过后满目疮痍的场景，四行仓库如同一座纪念碑，外墙被战火熏成黑色，苏州河水也近乎黑色。传达出这份悲怆与苍凉或许比直白地描绘战争场面更能震撼人心。
周末周刊：从“上海故事”到苏州河系列、邬达克建筑系列，您的作品里透着对这座城市的感情，也让人看到了中国画的新可能。
洪健：我读书的时候，很多人认为工笔画的工匠性质比较强，但我偏偏喜欢画工笔。与写意画相比，工笔画更易吸收各种绘画的特点“为我所用”，从而保持生命力，在表现主题上也更宽泛，容易与当下生活连接，获得更多年轻观众的喜爱。
我认为，中国画的出路在于艺术家的思维。如果固守着传统，一味地回头看，创作就会离当下生活越来越远。我们不能把眼光只停留于画画本身，而是要始终保持开放的心态和开阔的眼光，多接触其他种类的艺术，甚至文学与哲学。技术并不是唯一，成就艺术还是要靠思想，而思想是需要积累的。
洪健毕业于上海大学上海美术学院中国画系，现为上海中国画院画师、美术馆主任，一级美术师，上海市美术馆协会副会长，上海市美术家协会常务理事，中国画艺术委员会副主任，国家艺术基金评审专家，中国美术家协会会员。
作品曾获第十一届全国美术作品展中国美术创作奖银奖、第五届上海美术大展首届白玉兰美术奖一等奖、第十一届上海美术大展白玉兰美术奖佳作奖。曾获上海市文学艺术界联合会“优秀中青年艺术家”称号。
20年前，画家洪健开始了“上海故事”的创作。他与柯灵故居、武康大楼、四行仓库等历史建筑一次次“对话”，感受历史深处的温度，然后用冷静的色彩、充满画面感的笔调记录上海。
他笔下的街道为何不见人，又为何着墨于自行车、变电箱、梧桐树等“配角”？在“上海故事——洪健近代建筑绘画展”于上海交通大学程及美术馆举行之际，记者与洪健聊了聊他的“上海故事”。
画画可以“不择手段”
周末周刊：您是从什么时候开始画上海近代建筑的？
洪健：我曾经生活在复兴西路高邮路，在长乐路上班，“巨富长”及“衡复”一带的老建筑与街景深深吸引着我。2006年，我想在家附近寻觅一间画室，于是一边看房一边拍了不少老建筑的照片。
当时为了参加一个有关上海主题的展览，我画了一幅复兴西路上的柯灵故居。这幅画展出之后，反响很好，我的绘画方向就从花鸟人物逐渐转向了建筑。
此后，我又画了一组衡复风貌区的老建筑，在尺幅和技法上进行探索，并在画面中增加了一些鲜活的现实元素，比如脚手架、自行车、梧桐树等，“上海故事”就此拉开了序幕。
周末周刊：与山水、花鸟、人物画相比，建筑在中国画中是比较冷门的，反映城市建筑的中国画则更少，您是如何探索出属于自己的表现方法的？
洪健：我借鉴了中国传统绘画中的界画技法，又融合了水彩画的一些画法。在创作过程中，我并没有按照传统的方式处理宣纸，也没有按部就班一遍遍上色，而是用自己的方法创造出宣纸的肌理感，从而表现老建筑的沧桑，营造出画面的怀旧与浪漫氛围。
我曾经学过平面设计，做过设计效果图。我也非常喜欢电影，做过电影的分镜头，画过连环画和插画。过去的种种积累加上中国画的科班训练自然地融汇到我的创作中，形成一种电影般的画面感与场景感。
周末周刊：不同类别的艺术特色如何自然地融于一张画面中？
洪健：我主要的创作流程还是采取中国画的处理方式，只是在具体的细节中融汇各种方法。我认为，画画可以“不择手段”，技法的壁垒都可以被打通。我目前正在考虑尝试用一些综合材料，让画面变得更加丰富。
周末周刊：您的画似乎有一个共性，就是用色非常克制，您画中的老建筑为何都透着冷与雅？
洪健：我画画不是像摄影一样客观记录建筑的外在，而是把我的视角融入画面中。上海的老建筑在我眼中是低调的、优雅的，为了表达出我心目中的上海气质，就必须突破传统中国画的用色。
这种用色与画面感也与我的性格有关。我是一个比较安静的人，内心深处有一种忧郁感。我特别喜欢上海的阴雨天。在一个下着雨的冬夜，我开车路过武康大楼，等红灯时，抬头望见楼上亮起几盏温暖的灯光，内心忽然有一种触动，于是就把这个画面画了下来，画面中还有几缕烟，那是车子留下的“烟火气”。也是从这张画开始，我陆续画了好几张夜色中的老建筑。
看画的人都是故事的讲述者
周末周刊：您绝大多数的画面中为什么只有建筑，而不见人？
洪健：上世纪90年代，我住在高邮路，那时候的街道是非常安静的。我希望通过我的画去还原那份宁静，甚至带着一点孤独感。
我画这些作品并不是为了画建筑本身，而是为了讲述属于上海的故事。这些建筑的每扇门与每扇窗背后都藏着故事，我想通过我笔下的建筑，以及街角的红绿灯、自行车、电话亭、变电箱等元素让观众产生联想，勾起他们记忆深处的故事。从这个意义上说，每个看画的人都是故事的讲述者。
周末周刊：在《太原路》中，您把路边不起眼的变电站画得格外显眼，为什么这样构思画面？
洪健：因为这就是生活中真实的存在。画画不是为了描绘完美，我甚至可以为了画面而打破这种完美。
我画建筑常常是出于自己的感受，我会到现场去感受建筑，与建筑对话，感受它所在的街区的氛围。而第一眼的感受，可能最终会反映在画面里。
比如我画上海大厦前，会选择不同的时间点去观察，中午和黄昏，上海大厦的外墙立面所折射出的光影是不同的，整个建筑所呈现的氛围也会随之而变化。我会选择最能反映它气质的时段进行描绘。
周末周刊：《淮海中路》中似乎出现了“上海故事”中难得一见的人？
洪健：是的，我画的是黄昏时分的淮海中路，那家理发店快打烊了，里面只有最后一位顾客。理发店在武康大楼对面，多年前曾是一家文具店，我经常去那里买画画用的工具。有一天我无意中看到朋友拍了这间店的照片，于是我就借鉴这张照片的画面进行创作，并在色调上致敬我欣赏的美国画家霍珀，他的画有一种冷寂感。
周末周刊：您似乎非常喜欢柯灵故居，曾经多次画过它，为什么？
洪健：我一共画过三次。第一次画的是上世纪90年代的柯灵故居，当时手机还没有普及，我在画面中描绘了路边的一个电话亭。第二次，我在画面一角画了脚手架，呈现了这座老建筑被保护性修缮的过程。第三次画柯灵故居是为了参展“时代风采——上海现实题材美术创作工程”，在上一次的基础上对画面进行放大，还画了路边停放的共享单车。我想通过这三张画的细节变化，从一个侧面表现上海这座城市的变迁。
中国画的出路在于艺术家的思维
周末周刊：您对苏州河两岸的建筑也情有独钟？
洪健：我小时候喜欢骑着自行车，带着速写本，到苏州河边写生。夏天在河边乘凉的人、河上船民的生活给了我很多灵感。
2011年，随着城市的更新建设，苏州河两岸的不少建筑被陆续拆除了，我画了一张《春水向东》，记录苏州河边的建筑，题目取自我很喜欢的电影《一江春水向东流》。从这幅画开始，我从外滩源一路画到浙江路桥，试图通过这个系列留下我们这代人对苏州河的记忆。
周末周刊：您笔下的四行仓库令人印象深刻，这幅画的用色为何这么深？
洪健：我想表现的是战争过后满目疮痍的场景，四行仓库如同一座纪念碑，外墙被战火熏成黑色，苏州河水也近乎黑色。传达出这份悲怆与苍凉或许比直白地描绘战争场面更能震撼人心。
周末周刊：从“上海故事”到苏州河系列、邬达克建筑系列，您的作品里透着对这座城市的感情，也让人看到了中国画的新可能。
洪健：我读书的时候，很多人认为工笔画的工匠性质比较强，但我偏偏喜欢画工笔。与写意画相比，工笔画更易吸收各种绘画的特点“为我所用”，从而保持生命力，在表现主题上也更宽泛，容易与当下生活连接，获得更多年轻观众的喜爱。
我认为，中国画的出路在于艺术家的思维。如果固守着传统，一味地回头看，创作就会离当下生活越来越远。我们不能把眼光只停留于画画本身，而是要始终保持开放的心态和开阔的眼光，多接触其他种类的艺术，甚至文学与哲学。技术并不是唯一，成就艺术还是要靠思想，而思想是需要积累的。
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