为GTA6女主 玩家嘴叼大葱勇闯R星总部完成"葱哥"要求

由中央电视台与爱奇艺出品、今日新疆维吾尔自治区党委宣传部联合摄制的开播喀迷你剧《喀什恋歌》，将于今日起在CCTV-1黄金档正式播出，恋歌爱奇艺微尘剧场全网独播。人间作为国家广播电视总局重点扶持并指导创作项目、烟火北京市广电局重点资助项目、中讲少女CSGO高清观看“北京大视听”重点文艺项目、述女新疆维吾尔自治区党委宣传部重点影视剧扶持项目、性成2023年度新疆维吾尔自治区文艺扶持激励资金项目，长故该剧由龚宇担任出品人，土深王晓晖担任总监制，今日梁仁红担任总制片人，开播喀郑忆宁、恋歌赵阳担任制片人，人间秦海燕导演，烟火姚长宁、秦海燕编剧，李兰迪、郭俊辰、邱天领衔主演，木克热木·开赛尔、娃尔、谢欣华主演，龚蓓苾特邀出演，耿乐特别出演，马启越、阿尔法·阿尔斯兰、姜宏波友情出演，演员艾来提、ios9.0.2胡尔西德·吐尔地、买热木·玉努司、夏特等联合出演，为广大观众倾情呈现出兼具人文美学与青春励志的多元故事。

从别具一格的古城烟火到绮丽多元的南疆文化符号，从帕米尔高原的雄奇风光到传承千年的非遗匠心，喀什古城作为丝绸之路上的璀璨明珠，不仅串联着千年古韵与时代盛景，更展现出多民族共生共荣的温暖图景。剧中以此为深厚底色，讲述了青年一代与古城之间“文化滋养成长，成长反哺文化”的双向奔赴的故事，既展现了浓郁的地域文化辨识度，也以温情的视角诠释出筑牢中华民族共同体的意识，以治愈现实主义笔触书写当代青年人的成长、热爱与担当，传递着筑梦前行的励志内核。

“多重人生”交织成别样青春！热血创业与女性成长直击人心

剧集今日发布的“心动赴约版”预告，精准释放出其“在成长中彼此治愈”的温暖内核。预告片中夏孜（李兰迪饰）与周恒之（郭俊辰 饰）的初遇就带着喀什古城独有的烟火气，一句“她是我们家的孩子呀”瞬间点亮了夏孜与故土、与驼铃驿站的羁绊，也开启了这对“欢喜冤家”在磕磕绊绊中双向治愈的筑梦之旅。当嘴硬心软的夏孜遇上乐观通透的周恒之，爱情火花与成长之痛便有了深度绑定，从煮拉面的烟火日常，到帕米尔高原之旅的kuaishi共同奔赴；从“你嘴怎么这么硬，你是属鸭子的吗？”“我就是属鸭子”的互怼，到得知对方被好友骗走十万块钱时的默契吐槽；从帐篷里挤着取暖时的尴尬与心动，到河边倾诉时的温柔鼓励；从理念碰撞到携手同行，在青涩相遇与暖心陪伴的交织下，一份改造驼铃驿站的“合作offer”成了两人的逐梦之约……每一次轻松诙谐的对话，每一个真实鲜活的相处细节都是两个“失意”的年轻人逐渐卸下防备，彼此靠近的信号，他们把创业的热血、成长的迷茫、心动的瞬间，尽数揉进了喀什的晨光与暮色里，用真诚与努力让百年驿站焕发新生，让非遗文化在新时代重现光彩。

值得一提的是，该剧还以成长与互助为核心亮点，勾勒出了光彩各异的当代女性群像，多条叙事线同步展开，直击女性当下最真实的成长困境。夏孜在挫折中学会了接纳遗憾，与自我达成和解，重拾建筑理想“激活”故土非遗文化；莱丽（邱天 饰）冲破传统思想桎梏，坚守土陶技艺传承；米娜娃尔（木克热木·开赛尔 饰）在舞台梦想与人生选择中坚守本心，活出独立姿态。三姐妹之间没有过分戏剧化的纠葛和无谓的内耗，她们有过争执与疏离，但最终相拥着彼此支撑、携手前行。剧中真实呈现出当代女性在理想与现实、mama档自我与责任、远方与故土之间的挣扎与蜕变，以细腻笔触刻画最治愈的女性情谊，向阳而生、砥砺前行的时代“她力量”直抵人心。

每一帧皆是“人文美学大片”！丝路明珠彰显多民族共荣图景

《喀什恋歌》整体视听风格温暖、治愈、满载生活诗意，既展现出帕米尔高原的辽阔苍茫与温柔生机，也捕捉到了古城日常的细碎美好，以实景拍摄手法，将喀什古城的烟火与诗意细腻呈现，带领观众沉浸式领略风光旖旎、人文底蕴深厚的大美南疆。

从纵横交错的街巷、热闹鲜活的牛羊巴扎、别具一格的百年驼铃驿站，到古城邻间的守望相助、节日里的一堂欢聚、老匠人的坚守与年轻人的创新……该剧摒弃“奇观化”的呈现，以生活化的细腻表达打造“自然与人文相得益彰”的美学风格，真实还原出千年古城的时光肌理与人文气韵，将独具地域特色的传统文化技艺自然融入叙事，一如欢腾的麦西热甫、悠扬的十二木卡姆、厚重的土陶技艺、绚丽的onepiece中文网艾德莱斯绸等非遗技艺得以跳出“符号化”展示，成为故事发展、人物情感与成长的有机组成部分，让传统文化在青春叙事中自然流淌，让多民族和谐共生的图景愈发真实生动，既打造出“可追、可感、可共情”的高品质视听体验，也以文艺笔触诠释了中华民族共同体意识，彰显当代新疆大地的生机与活力，让观众足不出户就能感受这份人文之美、非遗之韵、民族之亲。

从青春相遇的怦然心动，到并肩成长的治愈之旅；从丝路古城的人文盛景，到非遗传承的时代新生，《喀什恋歌》以小切口见大时代，以别样青春彰人文画卷。5 月 5 日起，锁定 CCTV-1 黄金档、爱奇艺微尘剧场，共赴喀什之约，在烟火人间里遇见青春，在丝路长歌中见证成长！

由中央电视台与爱奇艺出品、新疆维吾尔自治区党委宣传部联合摄制的迷你剧《喀什恋歌》，将于今日起在CCTV-1黄金档正式播出，爱奇艺微尘剧场全网独播。作为国家广播电视总局重点扶持并指导创作项目、北京市广电局重点资助项目、“北京大视听”重点文艺项目、新疆维吾尔自治区党委宣传部重点影视剧扶持项目、2023年度新疆维吾尔自治区文艺扶持激励资金项目，该剧由龚宇担任出品人，王晓晖担任总监制，梁仁红担任总制片人，郑忆宁、赵阳担任制片人，秦海燕导演，姚长宁、秦海燕编剧，李兰迪、郭俊辰、邱天领衔主演，木克热木·开赛尔、娃尔、谢欣华主演，龚蓓苾特邀出演，耿乐特别出演，马启越、阿尔法·阿尔斯兰、姜宏波友情出演，演员艾来提、胡尔西德·吐尔地、买热木·玉努司、夏特等联合出演，为广大观众倾情呈现出兼具人文美学与青春励志的多元故事。

从别具一格的古城烟火到绮丽多元的南疆文化符号，从帕米尔高原的雄奇风光到传承千年的非遗匠心，喀什古城作为丝绸之路上的璀璨明珠，不仅串联着千年古韵与时代盛景，更展现出多民族共生共荣的温暖图景。剧中以此为深厚底色，讲述了青年一代与古城之间“文化滋养成长，成长反哺文化”的双向奔赴的故事，既展现了浓郁的地域文化辨识度，也以温情的视角诠释出筑牢中华民族共同体的意识，以治愈现实主义笔触书写当代青年人的成长、热爱与担当，传递着筑梦前行的励志内核。

“多重人生”交织成别样青春！热血创业与女性成长直击人心

剧集今日发布的“心动赴约版”预告，精准释放出其“在成长中彼此治愈”的温暖内核。预告片中夏孜（李兰迪饰）与周恒之（郭俊辰 饰）的初遇就带着喀什古城独有的烟火气，一句“她是我们家的孩子呀”瞬间点亮了夏孜与故土、与驼铃驿站的羁绊，也开启了这对“欢喜冤家”在磕磕绊绊中双向治愈的筑梦之旅。当嘴硬心软的夏孜遇上乐观通透的周恒之，爱情火花与成长之痛便有了深度绑定，从煮拉面的烟火日常，到帕米尔高原之旅的共同奔赴；从“你嘴怎么这么硬，你是属鸭子的吗？”“我就是属鸭子”的互怼，到得知对方被好友骗走十万块钱时的默契吐槽；从帐篷里挤着取暖时的尴尬与心动，到河边倾诉时的温柔鼓励；从理念碰撞到携手同行，在青涩相遇与暖心陪伴的交织下，一份改造驼铃驿站的“合作offer”成了两人的逐梦之约……每一次轻松诙谐的对话，每一个真实鲜活的相处细节都是两个“失意”的年轻人逐渐卸下防备，彼此靠近的信号，他们把创业的热血、成长的迷茫、心动的瞬间，尽数揉进了喀什的晨光与暮色里，用真诚与努力让百年驿站焕发新生，让非遗文化在新时代重现光彩。

值得一提的是，该剧还以成长与互助为核心亮点，勾勒出了光彩各异的当代女性群像，多条叙事线同步展开，直击女性当下最真实的成长困境。夏孜在挫折中学会了接纳遗憾，与自我达成和解，重拾建筑理想“激活”故土非遗文化；莱丽（邱天 饰）冲破传统思想桎梏，坚守土陶技艺传承；米娜娃尔（木克热木·开赛尔 饰）在舞台梦想与人生选择中坚守本心，活出独立姿态。三姐妹之间没有过分戏剧化的纠葛和无谓的内耗，她们有过争执与疏离，但最终相拥着彼此支撑、携手前行。剧中真实呈现出当代女性在理想与现实、自我与责任、远方与故土之间的挣扎与蜕变，以细腻笔触刻画最治愈的女性情谊，向阳而生、砥砺前行的时代“她力量”直抵人心。

每一帧皆是“人文美学大片”！丝路明珠彰显多民族共荣图景

《喀什恋歌》整体视听风格温暖、治愈、满载生活诗意，既展现出帕米尔高原的辽阔苍茫与温柔生机，也捕捉到了古城日常的细碎美好，以实景拍摄手法，将喀什古城的烟火与诗意细腻呈现，带领观众沉浸式领略风光旖旎、人文底蕴深厚的大美南疆。

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宝藏歌手蒋瑶佳：惊艳而爆裂，执着而纯粹

宝藏歌手 蒋瑶佳

歌手 蒋瑶佳

蒋瑶佳

　大众网娱乐 蒋瑶佳，一个留着板寸，看起来很“酷”，但拥有着纯净眼神和明媚笑容的歌手，在ted发表了属于自己的人生感悟。虽然是安静而温和的讲述，却蕴含着涌动的力量，正如她的歌声，声线温暖，好像春天。

　　每个人从刚出生开始，就穷尽一辈子的时间去寻找自己，如同杯子匹配杯盖，衣服匹配身体，鞋匹配脚。找到了自己，才能过得快乐和舒服。但所有人在完成这个过程时，都需要很好很好的运气。有的人觉得自己应该去做父母觉得合适的自己，有的人觉得自己应该去做更能挣钱、更有地位的自己，初衷是好的，过着过着却发现永远不是那么一回事儿——就像圆杯子配一只方盖，大个子穿s码衣服，37号的脚穿42号的鞋，磨合得非常痛苦。还有另外一些人呢，似乎找到了合适的自己，却并不确定，想坚持又害怕非议，也同样不那么幸福。

　　蒋瑶佳的哥哥和她自己各自面临过这两种“拧巴”，他们也各自用最酷的方式给出了答案。哥哥的答案是回到音乐，蒋瑶佳的答案是一棵树。

　　那是她在最焦虑的时候看到的一棵树，周遭是空旷的草原，只有它自己无忧无虑地站在那里，兀自开放，不问因果。那种境界打动了她，命运用自己的方式给了她一份可爱的礼物——与自己的和解。人生就是一个不断找寻自己的过程，什么坚持不坚持，成功不成功，都抵不过“本心”的可贵。在做一件事情的时候，只要是真心快乐的，就努力做下去。这就是生活最朴素的意义。

　　在那一刻，她彻底松弛了下来

　　她是一个执着而纯粹的人，音乐是她的天赋，也是她的梦想。2014年，一首《梦的堡垒》惊艳而爆裂，她超短的头发、英气的长相和摇滚范儿的舞台风格给观众留下了深刻的印象，独特的气质也为她吸引了大批的粉丝。之后的几年内，她一刻也没有放松，马不停蹄地写歌、录歌、参加了一大批综艺节目。渐渐地，她被更多人熟悉和了解了，却陷入迷茫中。就像她在《亲爱的客栈》中讲述的那样，现实中她做的音乐跟想象中差距太大，收入也不够养活自己，还要坚持吗？她其实做得很好，只是她自己不知道。而现在，她用自己的行动在不断地回答——一定要。参加ted演讲的蒋瑶佳，除了眼神中的干净纯粹一如既往之外，还多了一份沉静，把焦虑从人生中去掉后，人生的质感明显更高了。如今的蒋瑶佳，和缓而不彷徨，温柔却有力量。“余生死于你回首一顾，爱恨都是旧时埋伏。”她唱道，遇到那棵树，是她人生的一个小小的转折点，跨过它，她更接近真实的自己。

　　当你不在乎一些东西的时候，才会得到另一些东西。

　　就像近千年前的朱敦儒写的那样：

　　不须计较与安排，领取而今现在。

超越时间，传为永恒——写在观看《梦入避暑山庄》之后

（图注：故宫出版社宫廷历史编辑室主任王志伟）

乾隆三十六年，十余万土尔扈特部众在首领渥巴锡及一众贵族的带领下，自伏尔加河流域万里东归，这是18世纪中后期对中国乃至亚洲国际关系产生深远影响的重大事件。两个多世纪以来，围绕着东归史实，站在不同立场、不同角度的解读声音不绝于耳，好像这群穿越了大漠戈壁、沼泽林莽的厄鲁特远人不仅仅完成了地理概念上的迁徙，也完成了时间概念上的迁徙——时至今日，我们依然可以在对东归事件的寻绎中强化它的当代价值：一段本是烙印在土尔扈特部众心中的苦难记忆，被东归事件本身赋予了超越民族、超越地域，更是超越时间的意义。

当我们习惯了史书所呈现的宏大叙事和或积极或消极的二元评价，习惯了经过选择性加工后高度提炼的文字为我们灌输的先入为主的主观渲染，习惯了不惜暗淡个体生命的色彩也要为历史的厚茧打磨光泽的粗鄙逻辑，我们就会越来越陷入一种认知的被动，好像一切因果都是被设计好的。就拿土尔扈特东归事件来说，经过了对时间、地点、人物和起因、经过、结果的叙述，最后一定会归于大团圆式的结局。在这里，我并不否认东归事件对于民族和国家的伟大意义，也感佩于曾经有过那么一群心持执念的人，在一个正确的时间选择了一个正确的目标，最终收获了正确的结果。

但是，这一连串正确的背后，我们何曾真正体会过东归事件对亲历者的真实感受？前路的茫然，疫病的折磨，追兵的恐惧，死亡的悲戚，这些实实在在的生命体验曾经就附着在每一个东归的土尔扈特人身上。就连首领渥巴锡都曾接连承受着妻子儿女早逝的打击，其本人也在东归之后不久遗憾地离开了人世。

对于那些底层部众来说，东归的代价之大，是绝难承受的。好在，我们仍然后知后觉地看到了这群人完成了万里东归的壮举，看到了乾隆皇帝对土尔扈特残存部众的安置和优恤。不过，这种安置和优恤的背后表现出中央王朝对新投部族的巨大芥蒂，因为土尔扈特东归后朝廷新设的游牧地被严重分化以至于难以统属，使土尔扈特部不再拥有可能的以武力对抗中央王朝的能力；而相当一群土尔扈特人在东归之后由于水土不服，没有倒在艰苦的旅途中，而是死于新家园里天花病毒的肆虐下。这是大多数人不了解的故事，与我们想象中东归事件大团圆式的结局大相径庭，不过，这就是历史。

2020年初，蒙王卓导演不弃，将他关注土尔扈特东归的作品《梦入避暑山庄》全部剧本拿给我，美其名曰审稿，实不敢当，深恐又是一本关注宏大叙事的空洞作品，难免碍于情面落得个难于作评的尴尬境地。不想在深入阅读之后，剧本的两个重要特征深深地打动了我。一个是他化整为零的新颖表现形式，一个是对小人物的无限关注。

新颖的形式是《梦入避暑山庄》打破了传统舞台剧固定的场地空间，将一个个动人的故事做了模块化处理，扩大了舞台的物理范围，延申出一个个难于在中央舞台集中表现的故事。这种设置看似分散，实际上解决了以往舞台剧对高容量剧本内容切割取舍的难题，特别是对土尔扈特东归这类设及人物众多、线索众多、场景众多的史诗题材，分散的舞台设计给人耳目一新之感。

至于对小人物的关注，这是我最看重的。分场景里那些土尔扈特母亲的泪水、父亲的伟岸、爱人的缠绵、儿女的依恋，一幕幕儿女情长，一声声聚散呼唤，如果脱去他们的历史外衣，换上今天的装扮，那不就是发生在我们身边实实在在的故事吗？在王卓导演呈现的这群小人物的故事里，曾经有三次让我落泪，一次是在“记忆”场景中，那个用泪水回忆与父亲快乐往昔的女孩子，当她看到裹尸车缓缓运回阿爸的遗骸而不自知，幻想着往生长生天的父亲还可以重见的时候，这种超越生死的信念也超越了时间；还有一次是在“帘”的场景中，四组帘幕串起了女子的一生，当他抱起被异族戕害的爱人时，那种刺痛到骨髓的感受会硬化在记忆中；最后，在“马奶酒”的场景里，那株浇灌了奶奶生命的小树，可能唤起每一个观众心中的等价回忆……

当然，就像埃斯库罗斯的伟大并不能包罗希腊文学的全部一样，悲剧并不是王卓导演《梦入避暑山庄》的主旨，或者说《梦入避暑山庄》本不是一部靠赚取眼泪立足舞台的作品，它因为对人性的刻画和解读，而让厚重的、与现代人渐行渐远的历史话题变得触手可及，变得充满温度。在《梦入避暑山庄》里，小人物的分量超过了皇帝，超过了活佛，超过了那些叱诧风云的人，这真的难能可贵。再加上那些被有意安排的关于非遗的、宗教的、文学的、音乐的、美术的，甚至是医药和曲艺的“佐菜”，使这顿历史大餐，着实丰满。

在《梦入避暑山庄》试验性演出时，我有幸深入到整个参演团队中去，当时我冒出一个想法，就是在万树园这片曾经清帝举行朝觐和宴赉活动的历史原址上，前一次有如此大规模演职人员活动的时代恐怕要上溯到嘉庆时期。万树园，这是一片承载了太多历史记忆的场地，曾经土尔扈特部上层首领们，就是在这里被乾隆皇帝召见，就是在这里擘划了部众在新家园的未来，就是在这里为他们东归的不朽壮举画上了虽然不算圆满但也足以彪炳史册的休止符。

看完《梦入避暑山庄》，走出大幄的我一下子被推回到现代。为什么呢？因为眼前的万树园里没有一株古树，蒙古包群也不是原来的模样，远处山顶的南山积雪和北枕双峰二亭也早已不是原物，历史让避暑山庄失去了太多原汁原味的东西……这时，倏地一下，一旁永佑寺传来一阵悦耳的铃声，原来是六和塔的檐角铜铃！这一刻，我恍然大悟，这铃声定与200年前无异！什么都变了，总有一些东西会超越时间，传为永恒。

王志伟