5 月 29 日，穿越老祖21年前上映的神话时代上海《神话》在上海大光明电影院银幕上再度亮起，正式拉开 “黄金时代的重返回望 —— 香港经典影片展”序幕。作为第二届上海影迷节开幕单元，银幕影展为期 10 天（5 月 29 日 —6 月 7 日），黄金集中展映 8 部香港电影黄金时代巅峰之作。港片gogogo免费观看高清完整版中文gogogo
“黄金时代的回望 —— 香港经典影片展”开幕现场
开幕当晚，《神话》导演唐季礼、齐聚影展策展人丁子峻亲临映前交流会，穿越老祖与现场影迷面对面分享创作初心、神话时代上海修复艰辛与港片传承之道，重返现场氛围温情而热烈。银幕
唐季礼回顾起当年拍摄《神话》心路历程，黄金鲁大师在线八戒免费观看百度依然记忆犹新——当年他曾连续数年梦见同一个女性，港片后来又有机会陪同母亲到兵马俑参观。经典机缘累积之下，一日梦醒后写下了《神话》剧本大纲。后来拍摄过程中也是屡屡修改，精益求精，光金喜善舞蹈的一身衣裙就换了18套。而影片中两个人物的情感羁绊，唐季礼则坦言，灵感源于张学友粤语歌曲《爱是永恒》。“这么多年后，不知道观众是片看看不是还会喜欢这部电影，前半部分节奏比较慢，需要有一点耐心。”唐季礼说，自己当日也是第一次和观众一起看这部电影最新的修复版本。
唐季礼
本次影展展映片单包括《神话》《阮玲玉》《南海十三郎》《钟无艳》《瘦身男女》《孤男寡女》《秋天的童话》《新上海滩》等家喻户晓的佳作。
策展人、香港导演丁子峻率先分享自己与港片的情感联结：“香港经典电影，开心不开心的时候都给我不同的鼓励跟情绪价值，让我可以有很多美好的回忆。三年前我开始做导演，才发现做一个电影导演太辛苦了，所以今天特别想跟大家分享这份苦与乐。老司机漫”
丁子峻
谈及经典修复与重现，丁子峻坦言两大挑战尤为突出：“当年这些影片都是用胶片拍的、光学成像，现在影院都是数码设备。我们要把这些老胶片数码化，既要保留导演当年的创作理念，也要守住美术、演员表演的原汁原味，在数码时代做媒介转制的优化，让大家看起来还是历久弥新，这是很大的挑战。”
版权梳理则是在一级片另一重难题：“当年香港电影业结构和现在不太一样，一部戏常常有很多独立电影公司参与，版权很难理清。就拿《南海十三郎》来说，前年我就问谢君豪，想让内地观众看到他精彩的表演，他给了我好几个电话，打过去都很难落实。直到今年，运气很好，终于完成了心愿。我把消息截图发给他，他回了四个字：满怀安慰。” 这些小小的感动，很简单，也很单纯。丁子峻希望通过这次影展，让观众在同一空间里与光影共振，重新感受每一部经典传递的情感与情绪价值。
近年来，越来越多的经典电影登上大银幕，让新一代的观众重温曾经的光影魅力。面对 “港片黄金时代魅力如何影响新一代” 的议题，唐季礼导演分享了自己跨越二十余年的行业感悟：“我 1996 年去美国发展，2000 年回国，回来都二十几年了，见证了每一个时代的变化，包括技术的变化，现在 AI 也出现了，我也在做 AI 微短剧，也在尝试。”
唐季礼透露，自己接下来的新作《香港 1931》，将讲上世纪 30 年代的香港。“小时候听父亲讲了很多精彩故事，这些故事很有价值，却很少有人知道，我觉得应该把它们拍出来。香港当年是殖民地，中西文化交汇，全世界进出内地都要经过香港，这里有太多精彩故事。动作、情感、爱情，这些始终是我喜欢、也最动人的内容。”
唐季礼为影迷签名
丁子峻则从沪港电影渊源出发，谈及传承路径：“我是上海人，在香港出生，后来回到祖国发展。香港电影赶上了很好的时机，早年很多制片制度，其实是上海带过去的，后来慢慢形成香港自己的模式。现在内地很多电影，也在当年上海制片理念基础上不断优化升级。传承香港经典，说到底是互相学习，一起让中国电影强大起来，培养更多优秀电影人，大家多交流经验、多分享创作，这是我们电影人最希望看到的。”
泉州：退役士兵光荣返乡 开启退役生活心灵之旅
闽南网9月3日讯（闽南网 黄丽君 通讯员 谢家怀 张浈敏）金秋九月，是一年一度的退役返乡季。近日，泉州市退役军人服务中心联合各县（市、区）退役军人事务局，结合退役士兵返乡报到，开展心理建档工作。
从军营到社会，从军人到老百姓，退役军人在新的环境以及角色的转变、适应过程中，往往容易产生一些心理问题。据介绍，建立心理档案，为退役士兵心理健康发展提供动态监测，有利于促进退役士兵心理健康的发展，增强其心理调节能力和社会适应能力。
退役士兵登记建立心理档案
返乡期间，洛江区退役军人事务局还为退役士兵提供从动车接站、退役报到、信息采集、政策咨询、心理建档等一站式服务，以实际行动迎接退役士兵回家。每个退役士兵在工作人员的引导下，通过“福建蓝天瑞格心理”微信公众号进行登记，并在“心理服务云平台”进行SCL-90测评，做到全员建档，一人一档。下阶段，全市13个退役军人心理健康服务站将根据建立的心理档案情况，有针对性地开展心理健康讲座、一对一心理辅导等活动。
泉州市县两级退役军人心理健康服务站，于今年6月底全面挂牌成立，服务内容主要包括：心理测评、心理知识普及课程、成长咨询。全市退役军人及其家属、系统工作人员如有需要，可随时向各服务站预约服务。泉州市退役军人服务中心负责人介绍，为退役士兵建立心理档案，将全面提升泉州退役军人心理健康服务工作水平，有效推动退役军人服务保障工作再上新台阶。
以琴音藏技巧，让音乐自己说话
高建
9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。
说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。
叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄
也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。
1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”
有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。
对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。
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