2月7日、科利8日，奥兰由李红执导的首先青春版《科利奥兰纳斯》在中央歌剧院剧场首演。演出在忠于朱生豪译本的个虎文本框架下，以颇具重量感的好儿舞台装置和极简视觉，搭配青年演员为主的科利影音先锋av男人资源班底，为这部莎士比亚的奥兰罗马悲剧带来了一种刚柔并济的特别阐释。
莎翁的首先身份焦虑
莎士比亚的《科利奥兰纳斯》创作于1608年至1609年，素材主要取自诺斯翻译的个虎普鲁塔克《希腊罗马名人传》之《凯厄斯·马歇斯传》，亦参考李维的好儿《罗马史》。剧作援引大量传记情节，科利演绎罗马贵族马歇斯战功赫赫获“科利奥兰纳斯”称号，奥兰却在竞选执政官时因骄傲犯了众怒遭放逐。首先为了报仇，个虎他向曾经的好儿对手奥菲狄乌斯投诚，借敌人伏尔斯人之兵围攻罗马，又被母亲劝和，终被伏尔斯人所杀。
莎士比亚生逢一个新旧世界交叠的转型期。彼时，天主教秩序崩塌、新教伦理勃兴，站在时代路口，莎士比亚的精神选择是朝向往昔的，而他的世俗肉身又在新秩序下获得巨大成功。这份不得自洽圆满的焦灼张力成就了他那些最伟大的作品：讲述谋权篡位的《麦克白》、改朝换代的《哈姆雷特》《李尔王》都以此为核，遂成经典。
与莎士比亚之前创作的四大悲剧相比，《科利奥兰纳斯》因审查制度收紧受到更严格的制约，故转型罗马题材以作规避，但其思想表达却更直接。仅从文本看，无论是人物塑造还是情节设置都透露着明晰的取向：作者是偏向英雄（贵族）一方的。
剧中，主人公及其母亲直接使用“高贵”“英武”“天生贵胄”“桂冠”“雄狮”“非凡典范”等词语自居的台词有14处之多，而他们称呼民众则用“暴民”“庸众”“乞丐”“野狗般的乌合之众”。有当代研究认为，《科利奥兰纳斯》的情节是“对标”发生于1607年的英国中部粮荒及农民暴乱，贵族与平民的冲突呼应詹姆士一世时期绝对君权与共和思想的论争，剧中的护民官也有对彼时迎合民意的低级官吏的嘲讽。
莎士比亚相当重视血统身份。1596年，他曾以父亲约翰·莎士比亚的名义为家族申请族徽。1599年在完成纹章登记时，他又在其中并入母系玛丽·阿登家族的元素，以母系家族的古老士绅身份，淡化父系商人、手工业者的底层背景，从而强化自身谱系的合规性。这些操作令他在1601年父亲去世后依法继承并正式拥有了绅士头衔。秋霜影院在线观看这既是都铎王朝时代社会流动的典型策略，也反映出莎士比亚内心对血统、荣誉、贵族身份的强烈认同。
研究指出，莎士比亚重视血统、尊崇贵族荣誉、轻视商业财富与平民利益的价值取向，或与其母系阿登家族的传统天主教文化背景密切相关。莎士比亚虽在行动上服从国教秩序，但其文化心理与审美判断明显偏向旧有的等级秩序与荣誉伦理，这种身份焦虑直接投射在《科利奥兰纳斯》的书写之中。
大将军被封存百年
值得玩味的是，《科利奥兰纳斯》虽然极为直接地表达了莎翁拥君保王的立场和重视血统的态度，却遭到雪藏，并且这很有可能是莎翁自己的选择。由于没有任何他在世期间《科利奥兰纳斯》的演出记录，学界推测这部剧创作出来后并没有正式上演，它是随着1623年《第一对开本》出版而得到传播的。它首次以原貌与观众见面则是1754年，已经是莎翁去世的138年后了。
为什么这部戏被封存百年？要知道1608年莎翁刚又拓展了自己的剧场版图，入股黑衣修士剧院，这座室内剧场本可以带来更好的演出效果，但莎翁没有让自己的新作在此公演。答案或许就藏在《科利奥兰纳斯》的演出史中——长期以来，该剧作为学界公认的莎翁作品中“最政治”的一部，主人公被打上了政治天真、蔑视民众等标签，并不受观众喜爱。曾经的演出版中，甚至还有1719年约翰·丹尼斯讽刺攻击詹姆斯党叛乱的改编版本被民众嘘至停演的污点纪录。一出批判民众的戏如何让民众买票呢？作为商业剧场经营者的莎士比亚应当是了解观众的，或许是意识到了这一点，他才没有大张旗鼓地操演起来。
戏剧演出作为现场艺术要与当世的受众同呼吸，属于《科利奥兰纳斯》的机遇在20世纪，但并不是以它本来的样子。1950年代，德国戏剧大师布莱希特重新开发了它，改编版《科里奥兰》（Coriolan）从去英雄化角度破题，讨论精英与民众的阶级冲突议题。虽然布氏未能在有生之年完成排演，但他的后继者们借用他的间离手法，运用极简的符号化舞台设计，大幅压缩、重写台词后大获成功，使其成为莎翁经典重构的标杆之作，也令去英雄化、阶级视角和间离手法成为该剧现代演绎的第九影院 理仑片新传统。不难看出，这个新传统彻底翻转了原作内核。
英雄孤绝硬汉柔情
与在西方不时上演、评价几经转向、总还是受到关注不同，《科利奥兰纳斯》真正走进中国观众的视野要到21世纪以后了。中国观众对其的认知多由两台演出框定：2007年林兆华、易立明执导，濮存昕主演的《大将军寇流兰》，和2013年乔希·洛克执导、汤姆·希德勒斯顿（昵称“抖森”）主演的丹马尔仓库剧院版《科利奥兰纳斯》。前者是“大导”林兆华创作巅峰时期充满个体表达的重要作品，后者则通过英国国家剧院现场项目得以传播。
《大将军寇流兰》将主人公的悲剧定位在时代环境的不容，极大地削弱母亲的存在感，更加突出政治黑暗和批判群氓，是典型的才子英雄不得志的男性表达。林兆华在寇流兰身上寄寓了自己长期以来与外界某种惯性对抗的个体孤立感，而彼时的中国戏剧尚未完成大众商业化转型，观众仍以知识分子为主体，这些观众也大多将自己带入寇流兰的身份，而非将之流放的民众，这令他们能够顺畅地共情该剧的批判锋芒。由此，一度文本、二度创作和受众群体、时代情绪借助一出戏达成一致。《大将军寇流兰》虽未能取得世俗层面的票房成功，但留下了一个高度自洽的演出版本。
丹马尔仓库剧院版是小剧场演出，导演通过护民官模仿英国下议院的对骂式辩论，展现乌烟瘴气的政治现实、批判低效的议会民主。但这些浮光掠影在当代西方剧场早就司空见惯，以上全部立意都抵不过抖森的动情演绎。与濮存昕塑造的大将军俨然就是高贵孤绝的容器不同，抖森演绎的主人公精干中不失柔情。他对妻子有爱、对孩子有慈、对众生有悲悯，他披血走来眼含热泪，是个有血有肉的人，因此当他被血污灌顶、被西红柿砸头、被倒吊虐杀时才会叫人心动，成就了全剧几个最精华的瞬间。
与《大将军寇流兰》淡化母子线的处理不同，该版重新强调了科利奥兰纳斯与母亲的情感动力。这是个恋母的英雄，他对母亲的糖心VLOG产精国品免费老依恋、顺从是有张力的，他臂膀和胸腹的肌肉线条根根分明，虽然恋母，仍是硬汉。
优秀、乖巧却空心
与前述两版相比，此次上演的青春版可谓又创新格。主人公选角顺应中国当下的审美趋向，以少年人子的形象重构了英雄主人公——清癯的身形与精致的相貌，一个“子役”（扮演未成年角色的演员行当）的科利奥兰纳斯，迥异于濮存昕的大将军、抖森的柔情硬汉那些相对传统的成熟男性形象。
20世纪以来，《科利奥兰纳斯》的价值在西方被重估，这与现实中持续的政治论争关系密切。那么在社会背景不同的中国排演这出戏时，要与观众做何种对话？青春版的舞台设计提供了一种回答。
走进剧场，巨大的中央悬吊式计分屏坐落在舞台前缘，这个装置通常用于大型体育赛事场馆内，悬于高处供四面观众读览。斗屏上播放着战事新闻、射击类电子游戏和网球比赛，突出现代媒体的核心在场性。开场后，一些目击者访谈先为演出预热，展示众声喧哗的信息意象；演出中，当科利奥兰纳斯情绪失控推搡护民官时，舞台上围观群众手机拍摄的画面被大屏直播，落实了信息过载、网络暴力的指向。
然而在我看来，社会现象的展现虽然能够引发演员与观众的共时交流，但还并不足以支撑起一部两个半小时的经典剧作。与之相比，“虎妈与她优秀的儿子”这条原本就深植于莎翁原典中的人物关系及情感动力线，或能以大见小地激发更加普遍的共情。
循着这一条线索梳理青春版的舞台，那个“子役”的科利奥兰纳斯变得“中国”了起来。在母亲伏伦妮娅一人的调教下，那个还叫作马歇斯的少年如此优秀——不仅优秀而且乖巧。他虽然已经结婚，但与妻子仿若路人，因为他的核心身份还是妈妈的好儿子，而非妻子的丈夫。这样的马歇斯为国出征时，并非出于主体意志的选择，而是要为母亲赢得荣誉。他干净利索地打败了自己的宿敌，身上的糖豆人免费下载伤口如此干净，是用来装点天才少年的美丽华服。
这叫我不禁击节赞赏：这才是我们似曾相识的科利奥兰纳斯！他优秀而空心，在妈妈手心里的他有多优秀，走到有杂质的真实生活中时，就有多么不堪一击。与空泛的媒体之恶的视觉主题相比，呼应畸形的代际关系，才是青春版能够引发更广泛共鸣的路径。并且这既与“去英雄化”相合，又不违逆莎翁的创作初衷。
1608年，莎士比亚44岁。这一年的9月，他的母亲玛丽·阿登去世了，这与《科利奥兰纳斯》1608年末至1609年初的创作时间紧密衔接，学界据此推测该剧创作投射了莎翁自身的丧亲之痛。唯有在这出戏里，莎翁用力刻画了一个强悍的母亲形象。如此说来，青春版的母亲还是弱了些，或许受限于国人对母亲、女性总需美化的刻板惯性，到最后还是要展现她的爱与柔情，反而落了俗套。伏伦妮娅该像麦克白夫人当了妈，不然就无法一路托举着她优秀的儿子变作反复无常的小丑，美丽着陨落，终成悲剧。
因此，青春版若从身为人子的科利奥兰纳斯角度立意，回归莎翁创作初心，让丧母之痛、母子羁绊从文本暗线变为明线，或能将这部飘在空中的冷门经典拉降到中国观众可感知的地平线上。还有一点建议是，假如长篇累牍的政论与中国受众难寻共鸣，那也大可依循柏林剧团版的先例，大胆地压缩。
从这个角度看，青春版的意义或许是提供了莎剧年轻化的一种可能：让经典戏剧走出精英圈层，开拓大众市场。假如经典真的永恒，那便永远能以青春的模样与当代人对话。
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因此，青春版若从身为人子的科利奥兰纳斯角度立意，回归莎翁创作初心，让丧母之痛、母子羁绊从文本暗线变为明线，或能将这部飘在空中的冷门经典拉降到中国观众可感知的地平线上。还有一点建议是，假如长篇累牍的政论与中国受众难寻共鸣，那也大可依循柏林剧团版的先例，大胆地压缩。
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安溪：婚礼简办倡新风 不比阔气助公益
安溪县移风易俗系列报道十二：
安溪：婚礼简办倡新风 不比阔气助公益
喜事新办得到广大安溪新人的响应。安溪县委文明办 供图
东南网10月22日讯（本网记者 林杰 通讯员 吴远景）自安溪深入开展移风易俗工作以来，各地村民的观念正在悄悄转变，婚事新办、喜事简办，不比阔气、注重公益，文明新风吹遍茶乡大地。
婚事新办 邻里广泛点赞
今年1月31日，一场普通却隆重的婚礼在龙门镇榜寨村举行，在异乡创业的新郎白杨宗把婚礼简办节省下来的20万元，捐献给家乡成立的慈善会。此事传开后，成为榜寨村的美谈。
“村干部向我介绍了家乡的发展变化，并宣传老家当前在推行移风易俗，发展文明乡风，我听了很有道理，在和家人商量了下，决定简办婚事。”白杨宗说。
而把节省下来的资金用于家乡的慈善事业也得到父亲的支持。“一味追求大场面的宴请看似风光，实则是浪费，不如做点有利于乡亲们的事。”白杨宗父亲说。
据了解，自安溪县倡导移风易俗以来，全县各地大力践行婚丧嫁娶新办简办新理念，各乡镇、村干部群众踊跃签订《移风易俗承诺书》。
去年7月，蓝田乡蓝田村村民徐成月就在家门口举办了一场简单又不失温馨的婚宴。不同以往农村盛行的大操大办、铺张浪费，这场婚宴没有燃放烟花爆竹，双方家庭合计只摆了22桌宴席，婚事新办，获得邻里广泛赞誉。
“受各种传统陋习的影响，部分地方在婚丧嫁娶方面仍存在大操大办、相互攀比的现象，如今婚宴不铺张、不浪费，起到示范作用，值得提倡。”蓝田乡宣委林玉婷说。
集体婚礼 引领婚育新风
去年，一场以“爱如茶香·文明新婚”为主题的安溪县百对新人集体婚典活动，至今让林山中记忆犹新。那时的林山中是一名正好服役期满的退役军人，在活动开始前不到一个月，他在退伍回来的路上得知安溪将举办百对新人集体婚典活动，就马上拨打电话报名。
“林山中等新时代青年代表脱离传统陋习，支持参与文明新风活动，追求文明、简约、浪漫的时代婚礼，起到了良好的带头作用。”安溪县民政局有关工作人员介绍说，参加活动的都是登记结婚但未办结婚典礼的新人，他们来自全县各个行业、各个单位，自觉摒弃陈规陋习，抵制天价彩礼，用自己的实际行动带头移风易俗，为全县精神文明建设增光添彩。
据悉，为深化移风易俗，倡导文明向善的婚庆消费观，传递文明和谐的婚姻家庭文化，安溪县有关部门将深化举办文明婚礼主题活动，通过报纸、电视、新媒体平台等宣传，拍摄主题微电影、微动漫扩大传播途径，培育茶乡新型婚育观念。
此外，回归初心的婚礼，让过去的讲排场、比阔气转化为比家风、做慈善。龙门镇白杨宗热心于慈善事业，向各界捐献的款项已有100多万元；参内乡田底村乡贤朱志强简办儿子婚事，将节省的资金25万元捐建休闲亭；感德镇五甲村村民王水土，将计划用于次子结婚的50万元捐赠助建安溪十一中图书馆……在全县各地，婚育新风吹遍各个角落。
“我们将继续鼓励和推广喜事新办，组织举办集体婚礼、纪念婚礼、慈善婚礼等内涵丰富、文明节俭的婚礼形式。坚决抵制天价彩礼、铺张浪费等不正之风，培育茶乡新风尚。”安溪县民政局有关负责人说。
安溪集体婚礼现场，新人合影留念。安溪县委文明办 供图
文明新婚受到安溪年青人欢迎 安溪县委文明办 供图
15岁围棋少年骆焯凡定段成功 泉州迎来第二位职业棋手
原标题：15岁围棋少年骆焯凡定段成功 泉州迎来第二位职业棋手
日前，2018年全国围棋定段赛在广西南宁收枰，15岁的泉州少年骆焯凡获得第七名，成功定上职业初段。继王泽锦之后，我市迎来了第二位职业棋手。
一年一度的全国围棋定段赛又被称为“围棋高考”，汇集了全国各地的天才少年，能从中突围，比考上清华、北大的概率还小。已经多年远离道场训练的骆焯凡，能够迈过职业棋手的门槛，堪称“奇迹”。
骆焯凡对弈中
学棋年龄太小 一度遭老师“嫌弃”
但凡天才，自小都有异乎常人之处。据骆焯凡的母亲介绍，焯凡在小小班的时候就熟练掌握了20以内的加减。与围棋结缘，则源于4岁时家人看了一部电视剧，里面下围棋的镜头引起了他的好奇。正巧幼儿园开设了围棋兴趣班，焯凡因此报名参加。不过，当他想要到专业棋院学习时，却因年纪太小一度面临被拒收的尴尬。几经周折，最终在小班下学期时，由泉州市海峡棋院的李新华老师教导入门。
与同龄人的好动不同，围棋课上的小焯凡保持着高度的专注力，幼儿园大班时参加全省少儿围棋赛，他夺得了第七名的好成绩，天才少年初露锋芒。从大班下学期开始，骆焯凡转投徐凌老师门下。通过与年纪大、水平更高的对手学习训练，三年间骆焯凡的棋艺突飞猛进，从弈城围棋网的1段水平蹿升到7段。棋才出众的他更是横扫泉州市乃至全省多个棋类锦标赛的奖项。徐凌老师对他的评价是，性格沉稳、有出色的逻辑思维和灵气，此外，还有着与年龄不符的成熟和自律。
“小学时学业压力大，一周除了三堂围棋课，还要学篮球和架子鼓。他从不玩电脑和手机，每天睡觉前都要翻一翻棋谱。”骆焯凡妈妈印象最深的是寒暑假回老家，焯凡总是自觉安排每天的行程。“早上6点多听闹钟起床，打完篮球后回家吃饭，9点准时进行网络对局训练。”几年下来，焯凡从未让父母操心。
2011年和2013年，骆卓凡连夺两个少儿围棋锦标赛冠军，此时他面临着是否走职业道路的选择。
短暂道场训练 三年连创佳绩
成为职业棋手，是每个围棋少年的梦想，但也要付出高昂的代价。棋手们从小就必须辍学远赴北京，长期在各大道场接受更高水平的训练，这对孩子和他们的家庭都是不小的压力。刚开始，骆焯凡选择了留在校园，将更多的精力投入到学业中。2013年，骆焯凡参加了“晚报杯”全国业余围棋锦标赛，仅获得三场胜利。这次失利让他认识到与业余顶尖高手的差距，激发了他继续提高棋艺的动力。
2014年春节刚过，骆焯凡休学去往北京，在葛玉宏围棋道场训练。“里面竞争太激烈了，压力很大。”重压之下是破茧而出。当年7月，11岁的骆焯凡“奇迹般”打入全国定段赛本赛，成为最年轻的本赛选手。遗憾的是，由于实力差距，第一次冲段以失败告终。
在“葛道”训练了一年后，骆焯凡回到了校园，告别了专业训练，转而进行以赛代练。2015年1月，骆焯凡代表泉州晚报社参加第二十八届“晚报杯”全国业余围棋锦标赛，获得A组第18名的好成绩。2017年2月，骆焯凡获得中国青少年围棋锦标赛冠军，成为福建省第一个业余7段选手；同年7月，代表福建省参加第十三届全国运动会的围棋赛事，获得业余组第四名，这是福建省在全运会的最好战绩；同年8月，骆焯凡参加全国围棋锦标赛少儿组比赛得到季军，获国家一级运动员称号。
放弃职业道路 把围棋当一生爱好
虽然远离高强度的“道场”训练，但凭借超凡的才华和“以赛代练”保持状态，2018年8月，骆焯凡再次登上了全国定段赛的舞台。以往三次冲段失利并未带来影响，此役骆焯凡轻装上阵，一路“开挂”取得了第七名的好成绩，成功定上职业初段。
“比赛后很多孩子跟家长抱头痛哭，但是他还是一如既往的淡定。”棋盘上的“玉面杀手”，收枰后依然喜怒不形于色。仅仅9个月道场训练经历就能定段，“奇迹”对于一直关注骆焯凡成长的老师们来说，是意料之外，也在情理之中。
迈进职业棋手的门槛，意味着骆焯凡有机会参加各项职业大赛，甚至可能与柯洁、朴廷桓等国内外顶尖棋手对弈。但他对于未来的选择依旧明朗，“我不会走职业道路”。
顶着国家一级运动员和职业棋手两大“头衔”，骆焯凡很有可能被直接保送大学，然而他有更多的追求。即将读初三的骆焯凡已经回到校园，为了争取年级前50名的成绩，他每天要花大量时间补习功课。他说，要把围棋当作一生的爱好。
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泉州第一位职业围棋选手王泽锦
2012年7月，时年13岁的王泽锦以13场9胜4负定段成功，成为泉州历史上第一位职业围棋选手。1999年出生的王泽锦，2005年初开始学围棋，2010年获全国少儿围棋锦标赛儿童组第二名。定段成功后，王泽锦还曾在捷克布拉格举行的第30届“应氏杯世界青少年围棋锦标赛”上夺冠。2015年，王泽锦在第二届“梦百合”世界围棋公开赛中，战胜了韩国世界冠军金志锡。
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