大周末的胜步双喜一觉醒来，湖人就为湖人球迷送上了一份大礼，湖人他们在主场以128比117大胜步行者11分，日内尽管这只是临门略调一场虐菜局，但在刚刚经历了丹佛高原的大策惜败之后，湖人正需要一场胜利，整或麻www传媒剧在线免费观看尤其是成争大胜来重振士气，更何况眼下他们真的冠关非常需要这场胜利，在昨日输掉和掘金的胜步双喜卡位战之后，湖人和西部第五失之交臂，湖人加上身后的日内太阳紧追不舍，湖人必须尽快积累胜场，临门略调保住西部前六的大策位置。更让湖人球迷开心的整或是，由于掘金在背靠背比赛中惨败给尼克斯，成争这让他们的战绩来到39胜25负，湖人则凭借击败步行者，让球队战绩来到38胜25负，和掘金只差0.5个胜场，黄金网站9.1入口app夺取西部第五的机会再次出现，可以说是一日内双喜临门了。

回顾这场比赛，湖人的赢球其实没有出乎人们的预料，步行者本赛季志在摆烂，因此面对想要全力争胜的湖人，步行者甚至连像样的反抗都没有，这也是为什么湖人敢大胆轮休詹姆斯和艾顿，一方面是这两人确实有伤，需要休息，另一方面也是相信只靠东契奇和里夫斯带队，湖人依旧可以击败步行者，结果也正是如此，本场比赛湖人可谓全民皆兵，全队5人得分上双，东契奇44分9篮板5助攻3抢断2盖帽，里夫斯19分2篮板5助攻，斯玛特11分3篮板3助攻，蓝莓小视频八村垒13分3篮板，肯纳德15分7篮板3助攻。

主力球员三节打卡下班，对于湖人来说，这样的大胜来的太及时太关键，当然会有人说，这样的虐菜局有什么值得骄傲的，打不了高端局，湖人这赛季还是没戏。但很多人都忽略了一些事情，首先，湖人本赛季确实遇到强队打得艰难，但面对胜率60%以下球队，他们合计34胜13负，这表示湖人至少虐菜能虐得明白，这本质上也是一种强队的特质，不容易翻车，能稳定地累计应该拿到的色色看片胜场，最终可以保证球队能顺利进入季后赛。

至于打强队很困难，虽然是事实，但是季后赛湖人最多只会碰到4支强队，而NBA的争冠不只是强强对话那么简单，很多时候更是一场生存竞赛，看的是谁能更健康地走到最后，这其中肯定有运气成份，比如夺冠大热门提前翻车，比如最有竞争力的几支球队在季后赛都出现了严重伤病，这也是为什么人们常说，没到最后一刻，很难说哪支球队一定可以争冠，所以湖人现在需要思考的不是怎么去季后赛拼掘金，干雷霆，打马刺，而是接下来如何把该赢的比赛赢下来，争取一个比较好的91色漫季后赛席位，然后在球队阵容无法改变的情况下，如何去调整阵容和打法，打造他们自己的季后赛杀招。

从目前的情况来看，湖人可以做的调整主要有三个。第一，放弃艾顿，重用海斯。我知道上赛季海斯已经证明了，湖人想靠他在季后赛走远很难，但至少在常规赛，海斯就是好用，比艾顿好用，昨日对阵掘金，海斯出战28分钟，投篮10中8，得到19分5篮板2助攻，创造本赛季单场得分新高，今日对阵步行者，海斯首发出战，全场6中3拿到9分4篮板2助攻，包括一记点燃全场的隔人暴扣，无论是强硬程度，还是跟东契奇的适配程度，海斯都比艾顿好，在艾顿真的醒悟之前，湖人继续执着于艾顿已经没有意义，还不如在常规赛重用海斯，把一些能赢的虐菜局给拿下，才是最佳的选择，最近湖人确实也是这样做的。

第二，在防守难以提升的情况下，开启三分炮轰时代，这其实是本赛季很多媒体和球迷都希望湖人做到的，他们明明防守不行，又在进攻端拖拖拉拉，因此湖人大部分的比赛看起来都很便秘，今年的黄蜂和此前的凯尔特人都证明了，球队如果防守无法达到顶级，能投进大量三分球也可以赢球，赛季至今，湖人场均只出手33.5次三分球，排在联盟第24位，明明他们拥有东契奇，肯纳德，八村垒，里夫斯这样的三分投手，詹姆斯和斯马特也能投三分，但雷迪克却总是执着于东契奇的弧顶挡拆。

对于湖人而言，现在就是不疯魔不成活，每场比赛至少出手40次三分就对了，这一点是有数据支持的，打勇士，湖人全场出手41个三分，命中19个，球队赢球；打国王，湖人全场出手39个三分，命中18个，球队赢球；打鹈鹕，湖人全场出手37个三分，命中11个，球队赢球；打掘金，湖人全场出手31个三分，命中13个，球队输球；打步行者，湖人全场出手37个三分，命中17个，球队赢球。最近5场比赛，湖人合计4胜1负，赢下的4场比赛三分球都至少出手了37个，相反因为打掘金投的三分不够，最终输掉了，所以三分球就是湖人本赛季的生命线，就该多出手，大胆投。

第三，重点打磨东契奇+里夫斯+詹姆斯+斯马特+八村垒的五小阵容，这是雷迪克最近在做的尝试，也确实是湖人本赛季先要逆袭争冠的唯一办法，在季后赛，我认为海斯和艾顿是很难指望的，至少在关键时刻，很难相信他们可以帮助球队，反而是这套五小阵容，在攻防两端相对均衡，有投射，有速度，有对抗，有防守，上赛季湖人用五小打不过森林狼，是因为还没有斯马特，本赛季的不少比赛也证明了，湖人这套五小潜力极大，在季后赛到来前，让这5人保持健康，磨合到位，或许会让湖人在季后赛创造奇迹。

用音乐抚慰人心，更凿开壁垒望向产业美好未来

老狼携手一众民谣音乐人隔空合唱《恋曲80》。图为视频截图。

国内流行音乐界，已经许久没有如此的大动静。4日起连播两晚的《相信未来》在线义演引爆了话题。让人们感动的不仅是国内300多位音乐人的温暖接力，更是几大在线音乐平台在此次义演中放下商业竞争，只为好音乐打造一个纯粹舞台。

同一天，国际唱片业协会（IFPI）也发布《2019全球音乐报告》，称中国以预计6.16亿美元录制音乐收入，继续占据全球第七位。特别指出，中国录制音乐年收入增幅已达16%，是目前第六位韩国的近两倍。有分析认为，以两国预计0.26亿美元的差额来看，中国有望在今年升至第六位。在国内疫情得到逐步控制的当下，这一报告无疑传递出产业向好的积极信号。

重新唤醒公众对优质原创音乐作品的关注

一段时期以来，国内音乐人许久没有得到过如此“聚焦”。首场《相信未来》义演当晚，几乎每一位歌手演唱结束，微博和朋友圈就会引发一阵讨论。久未露面的王菲搭档常石磊，在钢琴伴奏中演唱歌曲《人间》，寄予“战胜疫情需要我们有始有终，孤独尽头不一定惶恐”的美好期盼；大鹏带着乔杉、古力娜扎等人重现电影《缝纫机乐队》的《都选C》，玩了一把冲破大小屏的“跨界”；林俊杰敢于让观众戴起耳机，挑战唱片级演唱……首场演出中，几乎每隔几分钟就有一个热搜。这与过去一段时间里，华语音乐原创湮没在娱乐信息中的局面形成鲜明对比。

从网络歌曲《野狼Disco》引发主流专业歌手的竞相翻唱，到各大平台音乐热榜上常年被短视频“神曲”霸榜，再到一首《惊雷》引发喊麦究竟是不是歌曲的质疑争议……人们发现，围绕主流华语流行乐的网络生存空间正持续受到娱乐话题的挤压。尽管周杰伦、李荣浩、汪峰等专业歌手创作人不时有新作问世，然而讨论度远不及网络神曲，论及销量更无法与拥有大批粉丝，仅凭一首单曲就动辄创造销售额千万级甚至破亿元的流量歌手相比。

因而，这次义演带来的，不只是战“疫”力量，更是一次对华语流行音乐的高光聚焦。无论是疫情期最新创作的《Stay with you（与你们在一起）》，还是岁月金曲《红日》《人间》《恋曲80》，经由专业歌手声线演绎，哪怕只是钢琴伴奏，依旧有着直击灵魂的穿透力。义演中有的歌手还特别架起专业录音设备，邀请乐手合作，甚至走进录影棚精心编排，让观众感慨专业音乐会的视听体验比网络直播间来得好得多。

关注原创音乐人的生存空间，也是高晓松谈及发起义演的初衷之一。他说：“大家努力用歌声鼓励在复工复产路上艰难前行的人们，同时也用实际行动帮助音乐圈复工。尤其是在线下演出依然没有恢复的情况下，帮助那些主要依靠演出收入的音乐人。”不少歌手也在直播中呼吁观众支持正版音乐，希望重新唤起人们对专业演绎和优质原创作品的关注。

打破竞争壁垒，在义演中寻求未来可能的合作模式

而这场义演，还有一个细节传递着产业的积极信号。那就是微博、网易云音乐、大麦网、虾米音乐、腾讯音乐娱乐五个平台一同出现在了发起方一栏。业内人士感慨，此次义演，值得点赞的不只是音乐人不计报酬的全情参与，更有平台方难得地摒弃一切商业元素，不做中插广告，不因竞争而进行排他限制的一次努力。经历漫长的版权拉锯战，不少产业观察者借此看到了平台方携手合作的可能。

近两年，中国用户版权意识和付费意愿逐步增强，据IFPI数据显示，中国录制音乐收入已有93%来自流媒体。向好的大趋势下，始终有一个“顽疾”并未得到解决，那就是版权壁垒。各家音乐平台版权的激烈争夺，使得用户为了喜欢的音乐不得不在各个平台切换听歌的问题没有得到缓解。如果说最初不同唱片公司、不同歌手版权分别被不同平台买走还可以理解，那么同一张专辑也有可能无法在一个平台听全，显然已经超出用户消费的合理范畴，让用户感到听歌已经变成“身心俱疲”的负担。

这一次义演合作中，主办方在初期就达成共识，一方面参演艺人不计报酬，同时也对平台方作出约束，在播出过程中不进行任何广告植入，也不在视频回放中将歌曲作为单独音频进行商业孵化，还有最重要的一点是，绝不排斥有竞争背景的平台。有资深音乐人感慨，正是各大平台完全放弃商业利益考量，“为了更高的理性走到一起”，才能在这么短的时间里集中这么多力量做成了这件事。

不管从线上接力演出的规模效果，还是从平台破天荒的合作上看，义演都将成为2020年华语流行音乐的一次标志性事件。在回味音乐之余，希望平台能够同样反思，是否多些合作思维，进一步凿开版权壁垒，共同望向中国原创音乐的美好未来。首席记者黄启哲

不做第一 只做唯一

　　高建

　　尽管中外文化都有关于“文无第一，武无第二”观念的阐述，但正如读者在阅读武侠小说的过程中几乎全程都会在内心拟定“武功排行榜”一样，艺术世界里的各种榜单也总是人们津津乐道的话题。是以，由英国知名古典音乐刊物《留声机》杂志、全球性在线平台Bachtrack（巴赫追踪）网站为代表的艺术媒体每隔三五年就会更新一次的各类“十大”排行榜，毫无悬念地成为了当代乐坛的风向标。

　　伊万·费舍尔和布达佩斯节日管弦乐团 国家大剧院供图

　　在进入21世纪之后的历次“世界十大交响乐团”排名中，人们总能在柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等传统豪门的身旁看到一个略显独特的身影——来自匈牙利的布达佩斯节日管弦乐团。它看似年轻，是目前所有入列“世界十大”的交响乐团中成立最晚的一支，却已在高手如云的交响世界里稳居顶尖行列。3月28日、29日，这支乐团将在音乐总监、指挥大师伊万·费舍尔的执棒下亮相国家大剧院，而破解这支乐团的独特气质与艺术基因的钥匙，也正在伊万·费舍尔的手里。

　　1983年，32岁的伊万·费舍尔与自己的匈牙利同胞、钢琴家佐尔坦·科奇什共同创建了布达佩斯节日管弦乐团。与乐坛中众多以“节日”为名的管弦乐团一样，这支乐团在创办初期并未立刻按照一支常设的、拥有完整音乐季的管弦乐团去打造（乐团直至2000年才开始拥有正规音乐季），只是希望在布达佩斯这座音乐底蕴深厚的城市建立一支有别于传统歌剧院乐团、以演奏交响乐为主体的乐团。谁知新生的乐团“一发不可收拾”，在不到二十年间录制了众多斩获各项全球大奖的唱片，国际巡演更是好评如潮、邀约不断，这一奇迹般的成就也自然让身为音乐总监的伊万·费舍尔成为当之无愧的顶级指挥大师。

　　2022年，当《留声机》杂志将“年度管弦乐团”称号（系古典音乐界对全球乐团年度卓越艺术表现的最高认可之一，通常由权威机构或公众投票评选）授予布达佩斯节日管弦乐团时，伊万·费舍尔在采访中系统阐释了自己创办这支乐团的愿景和历程。令人颇感意外的是，他将创办乐团的动因归结为“三个忧虑”，即他眼中20世纪80年代交响乐发展面临的三重潜在危机——

　　首先，是乐团的演出曲目趋于固化，几乎日复一日地演奏1770年到1920年这一百五十年间的数百部作品。试想，如果交响乐团的演出曲目停留在二百年前，那么再过五百年，难道人们还需要通过这种载体去了解七百年前的音乐吗？其次，是乐团演奏家的创造力和自主性被持续压抑。乐团里的每位优秀音乐家都自幼学习音乐，充满想法和创意，但是在交响乐团里他们只会被指挥不断训诫和纠正，“不许这样、必须那样”，整齐划一地演奏出很可能并不发自内心的音乐。最后一点更具前瞻性，那就是交响乐团的音量越来越大，仿佛开启了一场响度竞赛，而这会严重损害音乐家敏锐和宝贵的听力（近年来越来越多的科学研究和报道正在关注演奏家的听力损伤问题）。

　　当这三个顾虑被针对性、系统性地解决，一支拥有独特声音的顶尖乐团便破茧成蝶。就在半个月前，伊万·费舍尔与乐团在北美巡演中演绎了马勒的鸿篇巨制《第三号交响曲》，有知名乐评人就特别提到，“多伦多的科尔纳音乐厅是小巧的鞋盒式厅堂，原本并不适合马勒这部编制极为宏大的交响曲，但乐团的声音没有压垮和掀翻场地，而是以非常集中和自然的声音填满它，那种感觉妙不可言。”伊万·费舍尔多次强调自己从来没有想过打造一支“最好的交响乐团”，而是希望乐团能真正做到与众不同、无法替代。于是，我们看到布达佩斯节日管弦乐团在乐季安排上始终把深入社区进行公益性和互动性的演出作为重要部分，探索诸如“安眠音乐会”“午后音乐会”“亲子音乐会”等全新演出主题和形式，他们持续向世界介绍着巴托克、柯达伊、多纳伊等优秀作曲家的作品……更值得一提的是，乐团音乐家经常以“合唱团”的方式在音乐会上引吭高歌，展现全面而深湛的艺术造诣。2023年末，笔者在国家大剧院聆听了他们在返场表演时献唱的中国民歌《茉莉花》，咬字发音之精确、多声部复杂对位处理之从容，绝不是草草准备的礼节性表演，而是真正用心用情的艺术呈现。

　　从而立之年的艺术远景，到年逾古稀的乐团掌舵人，伊万·费舍尔用43年的时间守护和打造着这支年轻的交响旗舰。这对当代乐坛的“黄金组合”曾先后于2010年、2014年、2016年和2023年登上国家大剧院的舞台，每次登台都收获如潮好评。

　　本月底，这对“黄金组合”将再度在国家大剧院的舞台奏响苏联作曲家普罗科菲耶夫的多部杰作和德奥音乐大师勃拉姆斯洋溢着匈牙利音乐气息的《第二号交响曲》。这本身已足够值得期待，至于他们会不会再度献声，答案只能在演出现场揭晓了。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）