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五保户因交通事故身亡，两金其侄孙作为非近亲属能否向侵权人索赔死亡赔偿金与精神损害抚慰金？保户广西钟山县人民法院近期审结了一起该类民事案件，对此类问题作出了明确裁判。因交 

案情简介 

2024年5月11日，通事陈某驾车直行至一处交通信号灯故障的故死路口时，与逆向行驶并违规转弯的主张日逼网址老黄所驾摩托车相撞，致老黄跌倒受伤。赔偿老黄当场称无需就医，两金陈某给付部分现金后便离开。保户数小时后，因交老黄再次骑车时自行跌落致二次摔伤，通事后因颅脑损伤就医治疗，故死无风险9.1观看完整版于同年12月11日抢救无效死亡。主张经鉴定确认，赔偿首次交通事故碰撞是两金颅内损伤的主要原因，二次自行跌倒是次要原因。 

老黄系独居五保户，无配偶子女，父母及兄弟姐妹已过世，其住院及后事由侄孙小黄处理，相关费用由小黄一并支付。小黄将陈某及其车辆投保的保险公司诉至法院，要求陈某及保险公司赔偿医疗、免费视频蜜桃传媒在线观看丧葬等相关费用及死亡赔偿金、精神损害抚慰金。保险公司辩称，小黄并非老黄的法定近亲属，无权主张“两金”赔偿，陈某未作答辩。 

法院审理 

根据《中华人民共和国民法典》《最高人民法院关于审理人身损害赔偿案件适用法律若干问题的解释》《最高人民法院关于确定民事侵权精神损害赔偿责任若干问题的解释》等相关规定，被侵权人死亡的，有权主张死亡赔偿金、精神损害抚慰金的民事主体仅限被侵权人的近亲属，近亲属范围之外的高清 码 毛片主体不享有此项权利。该案中，老黄系“五保户”，生前能够生活自理，无需他人照顾。小黄系老黄的侄孙，不在法律确定的近亲属范围内。且现有证据亦不足以证明小黄与老黄之间，已形成稳定的生活照料、经济扶助、精神慰藉等实质意义上的扶养或赡养关系，故小黄不享有老黄人身损害的91FM成人死亡赔偿金、精神损害抚慰金请求权。据此，法院判决：保险公司支付小黄医疗费用、丧葬费等合理费用，驳回其关于死亡赔偿金、精神损害抚慰金的诉求。小黄不服一审判决提起上诉，二审法院经审理后，依法维持原判。 

法官说法 

死亡赔偿金与精神损害抚慰金，其本质是专属于受害人近亲属的法定赔偿金，具有鲜明的人身专属属性。依据法律相关规定，被侵权人因道路交通事故死亡的，主张死亡赔偿金、精神损害抚慰金的权利主体，严格限定为被侵权人的近亲属，若被侵权人无近亲属或近亲属身份不明，未经法律授权的机关或组织向法院起诉主张死亡赔偿金的，法院将不予受理。具体到该案，小黄既非老黄的法定近亲属，也不符合法律规定的例外情形，其提出的“两金”赔偿主张缺乏法律依据，故法院不予支持。 

相关法条 

《中华人民共和国民法典》

第一千一百八十一条  被侵权人死亡的，其近亲属有权请求侵权人承担侵权责任。被侵权人为组织，该组织分立、合并的，承继权利的组织有权请求侵权人承担侵权责任。 

《中华人民共和国民法典》

第一千零四十五条  亲属包括配偶、血亲、姻亲。配偶、父母、子女、兄弟姐妹、祖父母、外祖父、孙子女、外孙子女为近亲属。配偶、父母、子女和其他共同生活的近亲属为家庭成员。 

《最高人民法院关于审理人身损害赔偿案件适用法律若干问题的解释》

第一条  因生命、身体、健康遭受侵害，赔偿权利人起诉请求赔偿义务人赔偿物质损害和精神损害的，人民法院应予受理。其中赔偿权利人是指因侵权行为或者其他致害原因遭受人身损害的受害人以及死亡受害人的近亲属。 

《最高人民法院关于审理道路交通事故损害赔偿案件适用法律若干问题的解释》

第二十三条   被侵权人因道路交通事故死亡，无近亲属或者近亲属不明，未经法律授权的机关或者有关组织向人民法院起诉主张死亡赔偿金的，人民法院不予受理。 

侵权人以已向未经法律授权的机关或者有关组织支付死亡赔偿金为理由，请求保险公司在交强险责任限额范围内予以赔偿的，人民法院不予支持。 

被侵权人因道路交通事故死亡，无近亲属或者近亲属不明，支付被侵权人医疗费、丧葬费等合理费用的单位或者个人，请求保险公司在交强险责任限额范围内予以赔偿的，人民法院应予支持。  

一次对“宇宙之声”的畅想与遨游

　　高建

　　2024年是贝多芬的旷世杰作d小调第九交响曲“合唱”首演200周年，全球多家音乐院团都会集中演绎这部包含独唱、合唱与管弦乐的作品，向经典致敬。正如英国音乐评论人诺曼·莱布雷希特所说：“如‘贝九’这般宏大的音乐作品，其演出本身就带有天然的事件性，代表着人类内心对仪式、祷告、庆典的无限敬意。”

　　2017年吕绍嘉与国家大剧院管弦乐团音乐会王小京摄

　　在贝多芬身后的一个世纪，人们见证了一代代作曲家在突破交响乐演奏规模与时长极限方面的接力挑战。如今，交响乐保留曲目上“最长”的殊荣属于奥地利作曲家古斯塔夫·马勒，他在1896年创作完成、六年后亲自执棒首演的d小调第三交响曲，标准演出时长接近100分钟。

　　与惊人时长篇幅相配的，是四管编制的大型交响乐团、女声合唱团、童声合唱团与一位女声独唱组成的近200人的演出阵容，这使得“马三”的上演较“贝九”更为难得。即使是在古典音乐演出最为活跃的欧美城市，乐迷们想要亲历这部作品的现场演出，往往也要以年为单位进行等待。6月15日、16日，来自中国台湾的指挥家吕绍嘉将执棒国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团与北京爱乐合唱团，携手女中音歌唱家朱慧玲在国家大剧院音乐厅奏响马勒d小调第三交响曲，堪称首都文艺舞台上的又一盛事。

　　1907年，前往芬兰赫尔辛基执棒音乐会的马勒与作曲家西贝柳斯进行过一次音乐史上极为著名的对话，两位同样擅长创作交响曲的音乐家分享了对这一体裁的见解。西贝柳斯认为交响曲的核心魅力在于通过凝练的结构展现音乐内在深刻而严密的逻辑，马勒则认为交响曲必须包罗万象，囊括整个世界，甚至是全宇宙的声音。后者从第一部交响曲开始便将丰富的情感、多元的面向、绚烂的色彩置于创作的优先等级，在第二交响曲“复活”中更以壮美合唱实现了对“贝九”最完美的呼应。与此同时他还将舒伯特确立的艺术歌曲传统、李斯特开辟的交响诗纪元、瓦格纳与布鲁克纳对和声方式和管弦乐规模的拓展完美兼容，毫不夸张地说，而立之年的马勒已将过去一百年德奥音乐传统的精华融于己身。

　　在第三交响曲中，马勒在象征希腊神话中牧神苏醒与酒神狂欢的首乐章“夏日来了”之后，分别以“草原上的花朵、森林中的动物、深夜、晨钟、爱”这五个意象作为第二至第六乐章的标题（这些标题在乐谱最终出版前被删掉），为抽象的音乐赋予了空间切换、时光流转、写景向抒情升华过渡的清晰脉络。除了在第四乐章以低音区女声独唱呈现尼采《查拉图斯特拉如是说》中对深夜的诗意描绘，及第五乐章用童声合唱生动模拟钟声敲击外，这部交响巨制令人印象格外深刻的片段来自第三乐章中段，马勒将19世纪欧洲邮递员常用的“邮号”安置在舞台的侧幕或观众席后，营造出悠远梦幻的超然效果。

　　指挥家吕绍嘉曾与国家大剧院管弦乐团有过多次为乐迷津津乐道的合作，不但奉献过众多浪漫主义晚期的交响杰作，更在2017年成功执棒了瓦格纳歌剧经典《特里斯坦与伊索尔德》。作为指挥家的马勒对这部歌剧同样痴迷，歌剧中的大量元素都能在他的交响曲中找到印记。女中音歌唱家朱慧玲在德语歌剧与艺术歌曲领域的成就同样备受业内外认可，此番她与被誉为“合唱国家队”的国家大剧院合唱团，以及始终作为国内童声合唱标杆的北京爱乐合唱团组成强大的声乐阵容，助力马勒第三交响曲惊艳绽放。

　　一场音乐会，一部作品，一次对“宇宙之声”的畅想与遨游，不该被乐迷错过。

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（文中图片来源于网络）