十二届泉州市政协四次会议闭幕 收到提案635件立案558件

图为观众观看展览上的数字乾隆花园分解模型。

【文化中国行·科技赋能典型案例】

位于紫禁城宁寿宫区西北隅的光影乾隆花园，是中古乾隆皇帝为晚年生活构建的理想居所。它面积不大，典园却独具匠心，林步自南向北分为四进院落，景皆成人视频免费网址融汇南北园林艺术精华。可触但受文物保护因素等多重限制，数字乾隆花园第三、光影第四院落无法对外开放。中古

不过，典园在国家图书馆（国家典籍博物馆），林步“归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展”近期面向公众开放。景皆踏入虚拟的可触“衍祺门”，观众便仿佛进入了这一兼具文人雅趣与皇家气韵的数字园子。

“归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展”由故宫博物院、中国文化传媒集团、国家图书馆（国家典籍博物馆）共同主办。该展览以乾隆花园历史遗存为根基，搭建了15幕沉浸场景和17处交互装置，利用前沿数字技术将古典园林的建筑美学与人文典故转化为可感知、可交互的沉浸式场景，呈现出“一步一景皆可触、一砖一瓦皆有灵”的独特观展体验。

中传文旅（北京）文化发展有限公司执行董事、总经理冉航介绍，该展览采用了高流明激光投影、晗羞草APP裸眼3D全息投影、立体空间音频等硬件设备，还引入红外体感、AIGC（人工智能生产内容）诗词共创、声音情绪感应、VR虚实叠加等多元交互手段。该展览以数字光影为桥，让倦勤斋的通景画、禊赏亭的曲水流觞、古华轩的四季流转，化作一场可触摸、可沉浸的光影之旅。

“技术不为炫技，所有光影、交互设计都以还原文物、工艺、文化原貌为核心，科技是连接古今、传承文化的工具。”冉航说。

其实，该展览并没有完全复刻乾隆花园实地游览路径，而是在大体保留原有游览顺序的基础上，提取园林核心精华点位进行强化展示，让观众既能看懂完整园林，又能跳出园林品味造景艺术。靠逼的APP

该展览数字技术负责人王筠举例道，乾隆花园内的符望阁也称“迷楼”，其结构错综复杂、细节丰富，从外部观赏很难对其精巧度有直观感知。于是，团队运用投影技术，全方位展示这座楼阁的营建美学。楼阁暗藏的珍材绝艺被放大、重构，尽数呈现于数字空间，也展现了东方技法与西洋工艺的汇流碰撞。

正是在这符望阁中，保存着一项举世无双的工艺遗存——漆纱。

漆纱，是在纱罗上髹涂大漆而成的织物，古代常用于制作冠帽。但在乾隆花园中，漆纱被创造性地使用在了符望阁的落地罩上，形成类似现今纱窗一样的效果。值得一提的是，符望阁的漆纱在金纱的表面又绘出了金、银多色的华丽纹样。这种做法是存世仅见的孤例，现已失传。

乾隆花园保护项目开始后，糖心V|ong工作人员尝试复原漆纱工艺。通过科学检测与分析，发现符望阁漆纱的构造，应是在纱罗上髹漆之后，满贴金箔，再用纸、大漆、金粉、颜料堆绘出图案。材料层层叠加，可多达23层，整体厚度却不超过1毫米。

展览中，技术团队结合学术机构的考古资料，对漆纱工艺进行数字化还原，并设置互动屏幕，同时在现场摆放漆纱实物样品。“线上数字演示和线下实物对照，我们想兼顾学术性与大众的体验性。”王筠说。

北京冬奥会开幕式视效总监、中国美协数字艺术艺委会副主任王志鸥体验该展览后感叹，当前部分数字文博展览过度堆砌特效，陷入单纯追求视觉奇观的误区，重形式、轻内涵；而传统文化遗产又存在不可进入、糖心Vlong难以直观观赏的传播瓶颈。本次展览将数字光影、全息数字化交互手段作为学术阐释载体，以文物作为创作核心，让技术服务于文化遗产学术传承，把难以直观体验的古老文物、园林遗产转化为可感知、可互动的大众文化内容。

“数字艺术的核心不是科技本身，而是依靠当代视听语言，将沉淀千年的东方审美和文化记忆传递给今天的大众。”王志鸥认为，该展览践行“文物为本、技术服务学术”的创作模式，是数字活化文化遗产具有推广意义的实践方案。

中国古典园林不只是建筑、花木景观，更是中国人专属的精神栖居载体。冉航希望，以技术对乾隆花园蕴含的“历史、艺术与科学”三重价值进行创造性转化与创新性表达，能够打破时空壁垒，让中国古典园林之美在更广阔的场景落地生根。

图为观众观看展览上的乾隆花园分解模型。

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不过，在国家图书馆（国家典籍博物馆），“归心一园——故宫乾隆花园沉浸式光影展”近期面向公众开放。踏入虚拟的“衍祺门”，观众便仿佛进入了这一兼具文人雅趣与皇家气韵的园子。

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其实，该展览并没有完全复刻乾隆花园实地游览路径，而是在大体保留原有游览顺序的基础上，提取园林核心精华点位进行强化展示，让观众既能看懂完整园林，又能跳出园林品味造景艺术。

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正是在这符望阁中，保存着一项举世无双的工艺遗存——漆纱。

漆纱，是在纱罗上髹涂大漆而成的织物，古代常用于制作冠帽。但在乾隆花园中，漆纱被创造性地使用在了符望阁的落地罩上，形成类似现今纱窗一样的效果。值得一提的是，符望阁的漆纱在金纱的表面又绘出了金、银多色的华丽纹样。这种做法是存世仅见的孤例，现已失传。

乾隆花园保护项目开始后，工作人员尝试复原漆纱工艺。通过科学检测与分析，发现符望阁漆纱的构造，应是在纱罗上髹漆之后，满贴金箔，再用纸、大漆、金粉、颜料堆绘出图案。材料层层叠加，可多达23层，整体厚度却不超过1毫米。

展览中，技术团队结合学术机构的考古资料，对漆纱工艺进行数字化还原，并设置互动屏幕，同时在现场摆放漆纱实物样品。“线上数字演示和线下实物对照，我们想兼顾学术性与大众的体验性。”王筠说。

北京冬奥会开幕式视效总监、中国美协数字艺术艺委会副主任王志鸥体验该展览后感叹，当前部分数字文博展览过度堆砌特效，陷入单纯追求视觉奇观的误区，重形式、轻内涵；而传统文化遗产又存在不可进入、难以直观观赏的传播瓶颈。本次展览将数字光影、全息数字化交互手段作为学术阐释载体，以文物作为创作核心，让技术服务于文化遗产学术传承，把难以直观体验的古老文物、园林遗产转化为可感知、可互动的大众文化内容。

“数字艺术的核心不是科技本身，而是依靠当代视听语言，将沉淀千年的东方审美和文化记忆传递给今天的大众。”王志鸥认为，该展览践行“文物为本、技术服务学术”的创作模式，是数字活化文化遗产具有推广意义的实践方案。

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8号到24号，科比换号背后的真实原因！加内特给出了不一样的解读

每年的8月24日，全世界篮球球迷都会聚在一起缅怀传奇名宿科比・布莱恩特。

“科比日”是洛杉矶在2016年科比退役之后正式设立，日期824正是致敬他在湖人身披过的两件球衣号码。19972006年科比身穿8号，自200607赛季起更换为24号。

那科比当初为什么更换球衣号码？我们回顾黑曼巴这段往事，其中还包含名人堂球星凯文・加内特提出的一个独特解读。

1996年选秀大会，科比在第13顺位被黄蜂选中，随即交易至湖人，他选择穿上8号球衣。

选择8号的缘由很简单：这是他年少在意大利打球时所用号码；同时也是阿迪达斯ABCD训练营号码143的数字相加结果（1+4+3=8），当年他还拿到训练营MVP。

从新秀赛季到200506赛季，整整十年，科比身披8号战袍。这段时期他拿下3座总冠军，总得分接近17000分，7次入选全明星，铸就了属于8号科比的传奇。

2004年，湖人将老搭档沙奎尔・奥尼尔交易到热火。科比后来表示，这笔交易促使他想要换一个号码，开启全新篇章，同时重塑自己的公众形象。而换号时间点，恰好和2004年8月的性侵指控事件重合；该刑事指控一个月后被撤销，双方达成庭外和解。

科比原本希望立刻更换号码，但错过了联盟申请截止日期。直到2006年11月3日，湖人大胜西雅图的比赛，他正式身披24号出战，砍下23分。

24号，是他少年时期在宾夕法尼亚州劳尔梅里恩高中所穿的号码。

“相当于翻开全新的一页，”科比在2017年采访中说道，“我重新出发，彻底清零，专注这个对我意义深重的号码。”

职业生涯最后十个赛季，科比身穿24号，拿下2009、2010两座总冠军，斩获200708常规赛MVP，十次入选全明星。

“刚进联盟穿8号的时候，我一心想要站稳脚跟。我要证明我配得上这个联盟，证明我是最顶尖的球员之一，不断去挑战强者，浑身充满冲劲与侵略性。

而24号代表着一种成长。身体天赋不复当年，但心智更加成熟。结婚、生子，我从队内最年轻的球员，慢慢成为队内老将，看待事物的格局也变得更广。并不是说哪个号码就更好，这只是人生的成长。”

2016年打完最后一场比赛不到一年，湖人同时退役8号与24号两件球衣。科比成为NBA历史上迄今为止唯一一位，被同一支球队退役两个不同号码的球员。

以上全部是科比本人亲口讲述的理由。但同为奈史密斯名人堂成员的凯文・加内特，有着不一样的解读。

2023年一期节目当中，加内特聊起科比的职业生涯，抛出了和迈克尔・乔丹相关的这套理论：

“很多人根本不懂24号意味着什么。这个号码是向所有人释放信号：他要比身穿23号的乔丹更高一档。直白讲，这就是在向迈克叫板，意思就是‘我比你更强’。

他真的就是抱着这个信念。乔丹创下的每一项成就、每一个纪录，科比都在奋力追赶。换24号，本质就是要追上、甚至超越MJ。”

尽管科比本人从未说过这番话，但这个猜想并非毫无道理。乔丹与科比经常被并列讨论，被视作篮球史上最顶级的两大进攻终结者。加内特和科比私交匪浅，两人都是90年代直接从高中跳入NBA；季后赛多次交手，加内特的凯尔特人2008年击败湖人夺冠，两年之后科比带领湖人完成复仇。

球员时代与退役之后，乔丹和科比关系十分亲近。2020年科比遭遇直升机事故不幸离世，乔丹发表悼词写道：“我深爱科比，他就如同我的小弟弟。”

欧冠进球超巴尔科拉和维尼修斯，阿森纳却想放走25岁马丁内利

阿森纳似乎正在把加布里埃尔·马丁内利推向离队边缘，但一个能在欧冠比布拉德利·巴尔科拉、维尼修斯和特罗萨德进更多球的左边锋，为什么会被这样对待？

被忽视的欧冠数据与关键战贡献

原文提出了一个很直接的假设：如果阿森纳能签下一名左边锋，他上赛季欧冠进球数超过巴尔科拉、维尼修斯和特罗萨德，有扎实的防守跑动意愿，几乎能承担边翼卫的往返任务，还擅长在重大时刻进球，过去几年对皇家马德里和曼城都有破门，从不闹着要首发，只是耐心等待机会，而且只有25岁，还深爱阿森纳——这样的球员现在市场上能找来几个？答案指向的正是马丁内利。

但现实是，阿森纳并没有一个明确的升级人选在等着接替11号位。俱乐部名宿伊恩·赖特上周五在天空体育的节目里说，看到马丁内利如今被排除在阵容之外，让他感到很不舒服。赖特的原话是：“他为这支球队做得够多了，现在应该得到比目前更多的尊重。”

从低谷期拼出来的自己人

“做得够多”这个说法其实还说得轻了。马丁内利是和布卡约·萨卡一起从困难时期熬过来的人，也是米克尔·阿尔特塔现有阵容里仅有的三名并非由他签下或给予首秀的球员之一。作为一名从巴西第四级别联赛淘来的低价引援，他加入的是当时处于低谷的阿森纳，却逐渐成为这个新时代的标志之一。他速度快、有冲击力，能对强队进球，但更重要的是他无私、勤奋、极度渴望证明自己。

考虑到阿森纳的英超争冠路上欠他的并不少，上赛季对曼城还靠他抢回一分，如今这种冷处理就显得格外刺眼。这也让人忍不住想：将来阿森纳会不会用同样的方式对待萨卡或德克兰·赖斯？更让人困惑的是，他明明还能做出贡献，甚至比队里一些队友更有用。

无私反而拖累了发展

原文认为，马丁内利的无私某种程度上导致了他的停滞。2022/23赛季他真正崭露头角，联赛贡献15球，和加布里埃尔·热苏斯、扎卡在左路配合默契。前10场比赛他就有6次进球贡献，还因此入选了赛季中期的世界杯名单，最后12场又贡献了12次。当时看起来他的上限和萨卡一样高。

但随后热苏斯开始遭遇一连串严重伤病，扎卡也离开了，而阿森纳并没有用另一名擅长传球的球员来填补扎卡留下的空缺。马丁内利在左路的支援环境变了，他的角色和发挥空间也随之改变。即便如此，原文并没有说他已经无法适应，反而强调他仍然可以做出贡献。

现在的问题是，阿森纳是否愿意为一个仍然年轻、仍然能打硬仗、仍然深爱俱乐部的球员保留耐心。至少从原文来看，放走马丁内利可能不会让阿森纳变得更强，哪怕这笔交易在账面上能收回一些钱。