种三十亩玉米的新华农民在田垄间写下诗行，守高速冲床的社访模具工在机器声中落笔成文，擦地板的谈丨家政阿姨把半生辛劳化作书页间的墨香……这是新大众文艺浪潮里的生动剪影。
第九届鲁迅文学奖获奖名单公布，为生“外卖诗人”等素人写作者榜上有名，活写基层创作再次走入公众视野。注脚9·1黄金网站直接观看问百度9·1黄金网
这并非个体的新华偶然闪光。从田间到车间，社访从乡村到城市，谈丨越来越多劳动者正从文学作品里“被描摹的为生对象”，转变为自我命运的活写书写者。
从西海固的注脚旱塬到东莞的工厂，再到北京的新华街巷，我们遇见了三位创作者，社访他们到底在写什么？谈丨又为什么打动人？
（一）
“纸上有另一处人间/那里不问收成/每个人都吹着快乐的肥皂泡/像人造的五彩天堂”
写下这句诗的人，是宁夏彭阳县交岔乡关口村的农民曹兵。
山路蜿蜒，黄土连绵，曹兵的三十亩玉米地“麦地岔”就铺在层层梯田之下。他皮肤黝黑，鼻梁上架一副银框眼镜，身后是三间自己盖的瓦房。房后是高高的山坡，风一吹，杨树的叶子哗啦啦响。
初中毕业后，曹兵便踏上谋生之路。他守过油井、开过压路机，在工棚的孤寂中，通过网络与诗歌结缘。那时，曹兵偶然栖身于一个QQ群，十来位诗友彻夜谈诗，文字成了漂泊岁月里最温暖的灯火。2019年，为照顾父母，他回到彭阳老家种地，春种秋收之余写诗。
来彭阳之前，我读了曹兵2024年出版的诗集《我在田野等风吹过》，里面收录了208首诗歌。读他的诗，仿佛穿行于他不同的人生段落之间。见之前，我一直想知道：他写诗，究竟是如何开始的？
“其实这是无意的，诗歌字少，在手机上好打，写上以后，慢慢就喜欢上了。”曹兵和我走在拆完薄膜的玉米地里，分享写诗的心得。曾经也有人问他：“诗里面怎么孔子、老子的思想都出来了，农民咋能这样写？”曹兵笑着回应：“那也没办法，农民是真的，诗也是真的。”
他不排斥也不沉溺于“农民诗人”的标签。在他看来，身份标签固然占了“便宜”，但真正能让人记住的，终究是文本本身。写诗和种地道理相通——收割只在顷刻之间，此前却要覆膜、施肥、等雨、看苗；好作品同样需要反复打磨，不能仅凭灵感。
写诗九年，曹兵的鉴黄师软件安装内心渐趋平静，用他的话说，不再那么“大喜大悲”了，“只有内心平静了，写的诗歌才能不那么情绪化”。诗，为他推开了另一扇表达的窗，窗内有隐忍的悲欢和深沉的感情。他也在纸上默默耕耘出“另一处人间”，安放自己的精神世界。
曹兵并非孤例。在曾“苦瘠甲天下”的西海固，一支“庄稼汉作家”队伍早已破土而出。2025年5月，中国作协联合多部门开展新时代西海固文学现象调研。数据显示，仅西吉一县就有1600余人从事文学创作，先后斩获鲁迅文学奖、全国少数民族文学创作骏马奖等国家级奖项6次，全国性奖项近40项，西海固作家在公开报刊发表作品超3000万字。文学，早已成为这片土地的名片。
麦地岔的土地上，写满了曹兵的诗行。他的纪实选题《麦地岔笔记》入选中国作协2026年度“作家定点深入生活”项目。几天前，曹兵的朋友圈发布了他张罗的村级图书室照片，配文：缺书！有捐赠图书请联系我，还是要试一试的。
黄土坡上的诗，是土地里长出的精神庄稼；千里之外的东莞车间里，另一种文字正于钢铁轰鸣中淬炼成行。
（二）
“精密的模具没有岔路，只有一条道，那就是抵达产品合格。可是每个人修模的手法不一样，技术的高低，会决定你要经过几条弯路，才能最终抵达合格。”写下这句话的胡云，是东莞长安镇的一名模具钳工。
车间里五台高速冲压床，每分钟开合220下。人从机器中间走过，会觉得那些机器不仅在冲压零件，也在冲压耳膜。胡云坐在冲床前，不慌不忙地把一卷卷磷铜从放料机送进去，等着机器一格一格把料带吐出来。
修模时，胡云的习惯是先想好对策，手底下跟着动起来，脑袋里腾出的那点空隙，正好用来琢磨小说——开头怎么起，结尾怎么收，偶尔还编个小故事哄自己开心。
模具没有岔路，但人有。1999年高考后，胡云离开江西瑞金的农村老家，做过木工，待过鞋厂。那时，他从小镇书店里买了本《水浒传》，在工棚来回翻读。后来，胡云辗转来到东莞落脚，当了模具钳工，一干就是w.w.w.91高清5码二十多年。说起曾经四处投简历、找工作的经历，他略带笑意，但提到“没能考上本科”时，胡云很严肃，这是他心里绕不开的文学“岔路口”。
2012年，胡云偶然间在网上搜到了长安文学会的交流群，便加入了每季的改稿会。参与授课的陈启文老师为学员逐篇改稿、悉心指点，这成了他文学路上的重要台阶。
从那以后，胡云一边在工厂修模，一边在办公室的电脑上敲几笔。他开始写散文、小说，写那些藏在钢铁噪音里的心事。他写得慢，一年就一两篇，但每一篇都反复打磨。2025年6月，他的散文《岔路口》获得了第十届东莞荷花文学榜“年度散文奖”。一个月后，他和东莞另外35名素人写作者一起，赴北京鲁迅文学院参加研修班。
不过，他的日子并没有因为荣誉变得轻松。他书桌前的墙上写着六个字：“渴望+障碍=冲突”，这是写作的章法，也是生活本身。见到胡云的时候，他刚从老板手里接下小厂，自负盈亏，压力陡增，整天扑在车间里。“以前我跟老板打工，再怎么都能抽出时间写点东西，现在这种状态有点迷茫。”他揉搓着脸，焦虑地说。“但文学绝对不会丢。”对此他很坚定。
文字不仅是寄托，也是解药。胡云的童年，有一部分是在胆怯中度过的。被欺负、被围殴……那些记忆缠绕了他二十多年，直到被他写进散文《我胆小如鼠》。轻轻地“割开”自己，才发现伤口开始愈合：“我把自己剖开来写，真实地呈现自己，我觉得这是散文的第一美德。”
去年年底，胡云的散文在网络上受到关注，有网友留言：“曾经听遍乡野虫鸣的耳朵里充满了金属的尖叫，但他依然是二十多年前初进东莞时那个怀揣文学梦想的少年。”对胡云来说，模具靠不同的手法抵达合格，人也可以靠文学，抵达自己的彼岸。
东莞，“世界工厂”，也是打工文学的重镇。四十多年来，从郑小琼的打工诗歌、王十月的《国家订单》，到丁燕的“工厂三部曲”，一代代劳动者在流水线上写下属于自己的91网页免费看片心灵史诗。
如今，“新大众文艺丛书”陆续推出，“烧烤诗人”“清洁女工作家”不断涌现。正如《作品》杂志社副主编郑小琼所言：“不同行业、不同身份的人从各自角度叙述‘我在做什么’，它们交汇起来，就是当下中国最丰富、最复杂的时代风景。”
从田野到工厂，劳动者们写下真实的生活，获得安顿自己的力量。而在北京，家政工李文丽的文字，则让城市里那些“隐形”的新就业群体被清晰地看见。
（三）
在北京798艺术区艺术展二楼的小空间里，李文丽正在给读者签名，她握笔的手，能看出常年劳作的痕迹，落笔却温柔，为读者写下“你像春天一样美丽”。
她在书里直白地写家政工的真实处境：遇到严苛的雇主，“我们的需求、情绪与工作时间都是不必在意的”；也写温暖的雇主带来的感动，写农村女性骨子里的坚韧与浪漫，写自己如何把窗户擦出“蓝天白云”。
文丽的“孩子缘”特别好，每次试工前，雇主家的孩子总是很快和她熟络起来。“基本上没有孩子不喜欢我。”她略带骄傲地说。我明白，所谓的“孩子缘”其实是源于文丽的热情与真诚。
2017年，李文丽离开老家甘肃天水，只身来到北京，成了一名家政工。那是她第一次出远门，在此之前，她种过地，干过啤酒厂搬运工，还开过馒头店。
2018年，一次偶然的机会，文丽读到家政工范雨素的那篇《我是范雨素》——“我的生命是一本不忍卒读的书，命运把我装订得极为拙劣。”她说，那句话读起来很震撼，“这何尝不是我自己。”
从那以后，每周六她都去皮村文学小组上课。路上要骑很久的车，回到家常常已经半夜十二点。“累到站着都要睡着了，但很开心。”在那里，她结识了工友范雨素、施洪丽。一群素不相识的打工者，因为文字聚在了一起。
皮村文学小组，这个由众多业界、学界志愿者坚守十余年的公益文学平台，成了很多进城劳动者的精神栖息地：每周一次的文学讲座，不同领域的老师前来授课；工友们互相读稿、彼此鼓励，没人在意学历与职业，只在乎字里行间的那份赤诚。志愿者、北京大学新闻与传播学院研究员张慧瑜感慨：“大家其实有才华，但需要土壤和空间，香蕉视频APP下载让他们被发现。”
2018年至2024年，李文丽凭一部手机，在工作间隙完成了近20万字的纪实文学《我在北京做家政》，作品被中国现代文学馆永久收藏。
书写最先改变的，是她与身边人的关系。书出版后，儿子打来电话，说着说着就哭了：“我以前不知道你受了这么多苦。”电话这头，李文丽也泪湿眼眶。曾经无法言说的心事与梦想，在文字里得到了理解和共鸣。村里的姐妹说她“写出了大家想说却说不出的话”，这让她更坚定了写作的意义——她不仅讲述了自己，也为一群沉默的人开了口。
温榆河畔的风吹过来，文丽忍不住放声歌唱。那些藏在生活褶皱里的闪光时刻，那些不曾被听见的细碎心声，那些平凡大众的劳绩人生，一次次被书写，被共鸣，被文学照亮。
文丽的笔名叫“梦雨”。她说，这个名字引她步入梦幻之境，徜徉于编织的美好意境之中。我常想，我与曹兵、胡云、文丽的相识也犹如一场梦境。也许我们的生活不会常有交集，但我们可以在文字里常常相遇。
一个人的书写，凝固一朵浪花的平凡；一群人的书写，是一个壮阔时代的浩荡回声。这些“野草般的书写”带着粗糙的棱角，却真实地表达内心，它们填补了职业写作难以触及的生命经验，让时代叙事更完整、也更有温度。
如今，“繁荣互联网条件下新大众文艺”已正式写入“十五五”规划纲要与政府工作报告，自下而上的热爱与自上而下的扶持正彼此交融，澎湃回响。
“人世珍贵，活着有许多种。”曹兵的这句诗，恰是新大众文艺的生动注脚——每一种认真的生活都值得落笔，每一颗热爱文学的心，都能在文字里找到归处。千千万万普通人为生活执笔，写下一个时代最珍贵的诗篇。
策划：黄豁、陈凯星
监制：张平锋、肖文峰
统筹：李杰、周强、王冰笛
记者：李嘉乐、邱晨、卢书剑
编导：李嘉乐、邱晨
视觉：徐宁、杨震男、姜子钰
文字通讯：邱晨、李嘉乐
新媒体编辑：邱晨
种三十亩玉米的农民在田垄间写下诗行，守高速冲床的模具工在机器声中落笔成文，擦地板的家政阿姨把半生辛劳化作书页间的墨香……这是新大众文艺浪潮里的生动剪影。
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从西海固的旱塬到东莞的工厂，再到北京的街巷，我们遇见了三位创作者，他们到底在写什么？又为什么打动人？
（一）
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写下这句诗的人，是宁夏彭阳县交岔乡关口村的农民曹兵。
山路蜿蜒，黄土连绵，曹兵的三十亩玉米地“麦地岔”就铺在层层梯田之下。他皮肤黝黑，鼻梁上架一副银框眼镜，身后是三间自己盖的瓦房。房后是高高的山坡，风一吹，杨树的叶子哗啦啦响。
初中毕业后，曹兵便踏上谋生之路。他守过油井、开过压路机，在工棚的孤寂中，通过网络与诗歌结缘。那时，曹兵偶然栖身于一个QQ群，十来位诗友彻夜谈诗，文字成了漂泊岁月里最温暖的灯火。2019年，为照顾父母，他回到彭阳老家种地，春种秋收之余写诗。
来彭阳之前，我读了曹兵2024年出版的诗集《我在田野等风吹过》，里面收录了208首诗歌。读他的诗，仿佛穿行于他不同的人生段落之间。见之前，我一直想知道：他写诗，究竟是如何开始的？
“其实这是无意的，诗歌字少，在手机上好打，写上以后，慢慢就喜欢上了。”曹兵和我走在拆完薄膜的玉米地里，分享写诗的心得。曾经也有人问他：“诗里面怎么孔子、老子的思想都出来了，农民咋能这样写？”曹兵笑着回应：“那也没办法，农民是真的，诗也是真的。”
他不排斥也不沉溺于“农民诗人”的标签。在他看来，身份标签固然占了“便宜”，但真正能让人记住的，终究是文本本身。写诗和种地道理相通——收割只在顷刻之间，此前却要覆膜、施肥、等雨、看苗；好作品同样需要反复打磨，不能仅凭灵感。
写诗九年，曹兵的内心渐趋平静，用他的话说，不再那么“大喜大悲”了，“只有内心平静了，写的诗歌才能不那么情绪化”。诗，为他推开了另一扇表达的窗，窗内有隐忍的悲欢和深沉的感情。他也在纸上默默耕耘出“另一处人间”，安放自己的精神世界。
曹兵并非孤例。在曾“苦瘠甲天下”的西海固，一支“庄稼汉作家”队伍早已破土而出。2025年5月，中国作协联合多部门开展新时代西海固文学现象调研。数据显示，仅西吉一县就有1600余人从事文学创作，先后斩获鲁迅文学奖、全国少数民族文学创作骏马奖等国家级奖项6次，全国性奖项近40项，西海固作家在公开报刊发表作品超3000万字。文学，早已成为这片土地的名片。
麦地岔的土地上，写满了曹兵的诗行。他的纪实选题《麦地岔笔记》入选中国作协2026年度“作家定点深入生活”项目。几天前，曹兵的朋友圈发布了他张罗的村级图书室照片，配文：缺书！有捐赠图书请联系我，还是要试一试的。
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文丽的“孩子缘”特别好，每次试工前，雇主家的孩子总是很快和她熟络起来。“基本上没有孩子不喜欢我。”她略带骄傲地说。我明白，所谓的“孩子缘”其实是源于文丽的热情与真诚。
2017年，李文丽离开老家甘肃天水，只身来到北京，成了一名家政工。那是她第一次出远门，在此之前，她种过地，干过啤酒厂搬运工，还开过馒头店。
2018年，一次偶然的机会，文丽读到家政工范雨素的那篇《我是范雨素》——“我的生命是一本不忍卒读的书，命运把我装订得极为拙劣。”她说，那句话读起来很震撼，“这何尝不是我自己。”
从那以后，每周六她都去皮村文学小组上课。路上要骑很久的车，回到家常常已经半夜十二点。“累到站着都要睡着了，但很开心。”在那里，她结识了工友范雨素、施洪丽。一群素不相识的打工者，因为文字聚在了一起。
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2018年至2024年，李文丽凭一部手机，在工作间隙完成了近20万字的纪实文学《我在北京做家政》，作品被中国现代文学馆永久收藏。
书写最先改变的，是她与身边人的关系。书出版后，儿子打来电话，说着说着就哭了：“我以前不知道你受了这么多苦。”电话这头，李文丽也泪湿眼眶。曾经无法言说的心事与梦想，在文字里得到了理解和共鸣。村里的姐妹说她“写出了大家想说却说不出的话”，这让她更坚定了写作的意义——她不仅讲述了自己，也为一群沉默的人开了口。
温榆河畔的风吹过来，文丽忍不住放声歌唱。那些藏在生活褶皱里的闪光时刻，那些不曾被听见的细碎心声，那些平凡大众的劳绩人生，一次次被书写，被共鸣，被文学照亮。
文丽的笔名叫“梦雨”。她说，这个名字引她步入梦幻之境，徜徉于编织的美好意境之中。我常想，我与曹兵、胡云、文丽的相识也犹如一场梦境。也许我们的生活不会常有交集，但我们可以在文字里常常相遇。
一个人的书写，凝固一朵浪花的平凡；一群人的书写，是一个壮阔时代的浩荡回声。这些“野草般的书写”带着粗糙的棱角，却真实地表达内心，它们填补了职业写作难以触及的生命经验，让时代叙事更完整、也更有温度。
如今，“繁荣互联网条件下新大众文艺”已正式写入“十五五”规划纲要与政府工作报告，自下而上的热爱与自上而下的扶持正彼此交融，澎湃回响。
“人世珍贵，活着有许多种。”曹兵的这句诗，恰是新大众文艺的生动注脚——每一种认真的生活都值得落笔，每一颗热爱文学的心，都能在文字里找到归处。千千万万普通人为生活执笔，写下一个时代最珍贵的诗篇。
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记者：李嘉乐、邱晨、卢书剑
编导：李嘉乐、邱晨
视觉：徐宁、杨震男、姜子钰
文字通讯：邱晨、李嘉乐
新媒体编辑：邱晨
点球+红牌！中冠总决赛首轮：10人广东晨星创尔特1
剧情还不少！中冠总决赛首轮广东晨星创尔特坐镇主场迎战吴川青年。上半场双方0比0一球难进，到了下半场主队打进点球一粒，之后又被罚下1人导致只能10人迎战，这也给客队的绝平创造条件，比赛最后阶段吴智荣用一记精彩进球将全场比分锁定为1比1。两队首战既没有开门红也没有开门黑，握手言和各取1分。
上半场，客队吴川青年踢得更好，在进攻端创造的机会更多，主队广东晨星创尔特并没有几次破门良机。也许是大量球员在18岁左右，比赛中主队球员踢得不够放开，心理压力大，技术动作没能完全展开，或许这些年轻球员没经历过这等考验吧。反观吴川青年方面，在进攻端更加从容，配合更好，这也是上半场他们离破门更近的原因。
然而到了下半场，调整后的广东晨星创尔特发挥明显比上半场更好，几次进攻颇有威胁。终于在第54分钟主队创造出绝佳破门良机，无奈球员在抢点射门时被身后上来的对手球员踢倒，主裁判当机立断判罚点球。
那么这是不是一次点球呢？从（上图）这个视频重放来看主裁判的判罚应该没错，身后的蓝衣3号球员踢到红衣球员的右脚。接着广东晨星创尔特队长鞠枫操刀主罚将球打进。1比0，广东晨星创尔特领先了。进球后，主教练萨沙长舒一口气。然而广东晨星创尔特的好局没持续多久，10分钟后球员郭博然因累积2张黄牌被红牌罚下，导致主队少打1人。
接下来的30分钟比赛，11打10的客队彻底放开手脚大胆进攻，皮球在主队门前飞来飞去，一派风声鹤唳。随着时间一点点流逝，比赛进行到第90分钟时，就在看台上大量广州队球迷以为主队即将旗开得胜时，意外发生了。客队前锋吴智荣在禁区附近一记刁钻的射门，皮球直接轰进球网将比分扳平。值得一提的是比赛到了最后阶段，场外屡次出现了冲突，而客队替补席也有球员吃到黄牌。
好局没有转化为胜局，这对于年轻的广东晨星创尔特是一种锻炼和警示，球员还是缺乏比赛经验，已经有一张黄牌在身，后续做动作就要很小心很小心。如果人数对等，说不定真就拿下比赛了。不过没关系，这只是第一轮，接下来还有很多比赛，只要每场都有进步，都能吸取教训，后面会越踢越好。
声明：个人原创，仅供参考陈雪燃2020新专先导宣传曲《欢迎到我星球来》MV惊喜上线
10月30日，全能音乐人陈雪燃2020全新个人创作专辑《PlanetDemain》（明日星球）先导宣传曲《欢迎到我星球来》MV正式上线！
歌曲由陈雪燃作曲、制作，特邀资深音乐人林乔老师共同填词，这是一首融入TechnoHouse风格的电子舞曲，整张专辑也将于11月2日正式上线。天马行空的创意，不跳不行的舞步，人山人海的舞台，就等你来。在《欢迎到我星球来》古灵精怪的旋律中，陈雪燃为你打开一处放松又刺激的动感天地。在他的充气音乐古堡里，你不需要变成自己讨厌的大人，大可安心的藏在五颜六色的旋律之中肆意妄为，跳舞一整夜；你或许没有勇气去摘天上的月亮，没关系，我们一起打开脑洞，马上灵感满溢；你如果感到自己格格不入，总是孤独，欢迎踏上这段旅途，和伙伴们沿着陈雪燃开拓的音乐新航线开始大冒险。
《欢迎到我星球来》MV是新锐动画导演肖君逸的原创作品，灵感改编自他的短篇动画《TheLastManonEarthSatAloneinaRoom》（最后一个地球人独自坐在房间里）。肖君逸导演毕业于美国南加州大学（USC）动画专业，他的作品表达细腻又不失强烈的个人风格，曾多次在国际电影节斩获佳绩。自2013年起，陈雪燃曾多次为肖君逸导演的动画短片创作音乐，两个人的磨合过程总是灵感迸发。他们合作的动画短片作品《Elsewhere》曾获得安妮奖最佳学生短片提名，受到业内人士的高度评价。为了更加贴合《欢迎到我星球来》的韵律和节奏，肖君逸导演特地和团队为歌曲添加了特别设计的手绘画面。为观众们献上一则极具黑色幽默的科幻小品。如果你幸运又不幸的成为了最后一个独自坐在房间里的地球人，忽然听见远处传来“咚咚咚”的敲门声，人类的命运是否会因此发生大逆转？还是有神秘的天外来客意外造访此地？请大家亲自在MV中找到意想不到的翻转结局！
这张全新的专辑汇集了陈雪燃和他的团队三大洲上百位音乐人的才华和心血，《PlanetDemain》（明日星球）终于要和大家见面，将于11月2日开始邀请你的登陆。陈雪燃希望用这张专辑表达自己的心声：“感谢一路走来各位乐迷朋友们的大力支持，期待听到的你能有一段不一样的音乐羁旅！欢迎到我星球来，在这里，也许你感觉不到一点陌生，好像我们久别重逢！”。
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