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近两年，戏剧电影大银幕上越来越多地出现这样一类作品：它们源自舞台艺术，从剧场又不同于纯粹的银幕纪实影像；它们出现在电影院中，但又明显区别于传统意义上的为何电影。北京人民艺术剧院今年携《茶馆》《哗变》等4部戏剧电影亮相第16届北京国际电影节，走红《哗变》成为本届北影节影票最快售罄的戏剧电影jm禁漫天堂安卓下载影片；国家大剧院歌剧电影展举办至第10届，来自14个国家的从剧场22部舞台佳作正在轮番展映。看似小众的银幕赛道，已悄然搅起一片波澜。为何

让一票难求的走红演出被更多人看见

今年6月，北京人艺经典话剧二代《哗变》再次回归首都剧场。戏剧电影扎实、从剧场精彩的银幕剧本原作，冯远征、为何吴刚、走红王刚、丁志诚、高冬平“人艺五虎”及王雷等多位知名演员齐聚的阵容，让《哗变》每轮上演都一票难求。这一次，在同一身份证只能购票一张的强实名制前提下，《哗变》9场演出票依旧迅速售罄。

考虑到成本、档期等种种现实问题，大型舞台剧目确定排期、巡演都非易事。戏剧电影在很大程度上提供了更加灵活折中的解决办法。不久前，《哗变》标志性的“台词风暴”回响在中国人民大学明德堂，透过镜头，爱液V七舞台上最动人心弦的光彩瞬间被留存和放大，这部“话剧姓话”典范之作的魅力折服了更多观众。

与《哗变》类似，目前戏剧电影在推动舞台艺术广泛传播层面起到了积极作用。独角话剧《初步举证》去年在国内电影院线上映，观影人次接近90万。今年，这一模式被裴淳华领衔的话剧《非穷尽列举》复刻，3个月内，观影人次超过26万。与此同时，多部国产爆款舞台作品也以电影的形式与更多观众见面，比如，去年颇受关注的《戏台》，就源自陈佩斯执导并主演的热门同名话剧。

戏剧电影快速发展

越来越走进公众视野的戏剧电影并非新生事物。早在20世纪初，中国摄制的第一部影片《定军山》便取材自戏曲。新中国成立后，《红色娘子军》《江姐》《沙家浜》等一批家喻户晓的佳作被拍摄为舞台艺术片，影响相当深远。

近年来，随着国内演艺行业的快速发展，“舞台高清影像”的概念被更多观众了解、认可，其中，由北京奥哲维文化传播有限公司打造的“新现场”高清放映，是知名度最高的品牌之一。11年来，爱液www“新现场”通过放映的形式，向国内观众介绍了来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个顶尖机构的舞台精品，截至去年8月，“新现场”放映剧目已超过300部。

“‘新现场’一直致力于分享的舞台高清影像，本质是舞台的多机位高清实录，如果参考电影分类，它更接近纪录片。”北京奥哲维文化传播有限公司创始人、总裁李琮洲说。目前，市面上可见的大部分戏剧电影或者歌剧、舞剧电影都属于这类高清影像，即以舞台本身为核心，以电影的拍摄手法为辅助，在呈现演出的基础上“逼视”那些在剧场内很难被观众捕捉的细节。

北京人艺拍摄的《哗变》戏剧电影便是典型代表。《哗变》主演之一、北京人艺院长冯远征曾透露，从演员的表演风格，到场景和调度，戏剧电影都忠实保留了舞台样貌，在演员背朝观众时，镜头的爱液下优势被空前凸显，那些面部肌肉的细微颤动、角色之间的隐秘交流都被清晰放大。另外，《哗变》电影并不回避“穿帮”，它刻意保留了打向演员的灯光、后台的通道、全场观众静默专注的视线以及首都剧场那方舞台的“镜框”，留存戏剧骨子里的“假定性”。

也有创作者选择以更彻底的电影思维重新呈现舞台作品，比如《戏台》与《只此青绿》，前者几乎看不出舞台痕迹，后者步入实景山水，并配合精细的镜头语言、复杂的特效运用重构舞者的表演逻辑。“这是又一种截然不同的电影化创作手法。”李琮洲说。

让舞台与电影双向赋能

戏剧电影正反哺着舞台艺术的破圈普及。李琮洲分享了一个数据，英国国家剧院通过第三方机构进行调研，93%的戏剧电影受众会走进剧场，观看演出。与此同时，中国电影资料馆节目策划、影评人沙丹认为，戏剧电影也可以为电影赋能，“我们现在常提‘电影+’的话题，观众可以跟着电影去品鉴美食、去旅游、去了解非遗，爱液1那什么可以为电影赋能？”在沙丹看来，戏剧电影是一个很好的切入点，“舞台与电影形成互动，既能吸引更多观众走进影院，也能形成一种交相辉映的良性生态。”

沙丹同时注意到，越来越多的舞台从业者开始有意识地申请“龙标”（即电影公映许可证），把优秀作品推向更广阔的受众圈层。“早期的舞台影像，并没有作为电影产品来发行。”沙丹举例，引进《初步举证》《非穷尽列举》的“新现场”高清放映品牌以及北京人艺是目前起步较早的机构，在此之前，这类影像通常仅会进行小范围的放映交流，拥有“龙标”则代表拥有更多打开市场的可能，“未来，我们可以把更多类似的优秀作品引入电影院，充实内容供给，也利于中国故事传播向更远的地方。”冯远征也提到：“外出巡演时，我们可能只能选择一台作品，但电影可以同时带上几部。”更多凝聚着中国文化的金字招牌，有望凭借戏剧电影扬帆出海。

近两年，大银幕上越来越多地出现这样一类作品：它们源自舞台艺术，又不同于纯粹的纪实影像；它们出现在电影院中，但又明显区别于传统意义上的电影。北京人民艺术剧院今年携《茶馆》《哗变》等4部戏剧电影亮相第16届北京国际电影节，《哗变》成为本届北影节影票最快售罄的影片；国家大剧院歌剧电影展举办至第10届，来自14个国家的22部舞台佳作正在轮番展映。看似小众的赛道，已悄然搅起一片波澜。

让一票难求的演出被更多人看见

今年6月，北京人艺经典话剧二代《哗变》再次回归首都剧场。扎实、精彩的剧本原作，冯远征、吴刚、王刚、丁志诚、高冬平“人艺五虎”及王雷等多位知名演员齐聚的阵容，让《哗变》每轮上演都一票难求。这一次，在同一身份证只能购票一张的强实名制前提下，《哗变》9场演出票依旧迅速售罄。

考虑到成本、档期等种种现实问题，大型舞台剧目确定排期、巡演都非易事。戏剧电影在很大程度上提供了更加灵活折中的解决办法。不久前，《哗变》标志性的“台词风暴”回响在中国人民大学明德堂，透过镜头，舞台上最动人心弦的光彩瞬间被留存和放大，这部“话剧姓话”典范之作的魅力折服了更多观众。

与《哗变》类似，目前戏剧电影在推动舞台艺术广泛传播层面起到了积极作用。独角话剧《初步举证》去年在国内电影院线上映，观影人次接近90万。今年，这一模式被裴淳华领衔的话剧《非穷尽列举》复刻，3个月内，观影人次超过26万。与此同时，多部国产爆款舞台作品也以电影的形式与更多观众见面，比如，去年颇受关注的《戏台》，就源自陈佩斯执导并主演的热门同名话剧。

戏剧电影快速发展

越来越走进公众视野的戏剧电影并非新生事物。早在20世纪初，中国摄制的第一部影片《定军山》便取材自戏曲。新中国成立后，《红色娘子军》《江姐》《沙家浜》等一批家喻户晓的佳作被拍摄为舞台艺术片，影响相当深远。

近年来，随着国内演艺行业的快速发展，“舞台高清影像”的概念被更多观众了解、认可，其中，由北京奥哲维文化传播有限公司打造的“新现场”高清放映，是知名度最高的品牌之一。11年来，“新现场”通过放映的形式，向国内观众介绍了来自英国国家剧院、皇家莎士比亚剧团、皇家歌剧院、莎士比亚环球剧院、莫斯科大剧院、法兰西喜剧院等多个顶尖机构的舞台精品，截至去年8月，“新现场”放映剧目已超过300部。

“‘新现场’一直致力于分享的舞台高清影像，本质是舞台的多机位高清实录，如果参考电影分类，它更接近纪录片。”北京奥哲维文化传播有限公司创始人、总裁李琮洲说。目前，市面上可见的大部分戏剧电影或者歌剧、舞剧电影都属于这类高清影像，即以舞台本身为核心，以电影的拍摄手法为辅助，在呈现演出的基础上“逼视”那些在剧场内很难被观众捕捉的细节。

北京人艺拍摄的《哗变》戏剧电影便是典型代表。《哗变》主演之一、北京人艺院长冯远征曾透露，从演员的表演风格，到场景和调度，戏剧电影都忠实保留了舞台样貌，在演员背朝观众时，镜头的优势被空前凸显，那些面部肌肉的细微颤动、角色之间的隐秘交流都被清晰放大。另外，《哗变》电影并不回避“穿帮”，它刻意保留了打向演员的灯光、后台的通道、全场观众静默专注的视线以及首都剧场那方舞台的“镜框”，留存戏剧骨子里的“假定性”。

也有创作者选择以更彻底的电影思维重新呈现舞台作品，比如《戏台》与《只此青绿》，前者几乎看不出舞台痕迹，后者步入实景山水，并配合精细的镜头语言、复杂的特效运用重构舞者的表演逻辑。“这是又一种截然不同的电影化创作手法。”李琮洲说。

让舞台与电影双向赋能

戏剧电影正反哺着舞台艺术的破圈普及。李琮洲分享了一个数据，英国国家剧院通过第三方机构进行调研，93%的戏剧电影受众会走进剧场，观看演出。与此同时，中国电影资料馆节目策划、影评人沙丹认为，戏剧电影也可以为电影赋能，“我们现在常提‘电影+’的话题，观众可以跟着电影去品鉴美食、去旅游、去了解非遗，那什么可以为电影赋能？”在沙丹看来，戏剧电影是一个很好的切入点，“舞台与电影形成互动，既能吸引更多观众走进影院，也能形成一种交相辉映的良性生态。”

沙丹同时注意到，越来越多的舞台从业者开始有意识地申请“龙标”（即电影公映许可证），把优秀作品推向更广阔的受众圈层。“早期的舞台影像，并没有作为电影产品来发行。”沙丹举例，引进《初步举证》《非穷尽列举》的“新现场”高清放映品牌以及北京人艺是目前起步较早的机构，在此之前，这类影像通常仅会进行小范围的放映交流，拥有“龙标”则代表拥有更多打开市场的可能，“未来，我们可以把更多类似的优秀作品引入电影院，充实内容供给，也利于中国故事传播向更远的地方。”冯远征也提到：“外出巡演时，我们可能只能选择一台作品，但电影可以同时带上几部。”更多凝聚着中国文化的金字招牌，有望凭借戏剧电影扬帆出海。

断线前一声狗叫 女警听声辨位“锁定”轻生者

原标题：断线前一声狗叫 女警听声辨位“锁定”轻生者

17日凌晨4时26分，男子唐某拨打110报警电话称想自杀，又不肯透露具体位置。晋江市公安局110指挥中心接警员小蔡耐心保持通话，根据电话断线一瞬间传来的“狗叫声”，听声定位，协助现场民警成功营救唐某，整个过程持续了七十几分钟。

男子打110称“我想死”，却不肯说“人在哪儿” 接警员与他“聊天”70分钟稳定情绪

断线前一声狗叫 女警听声辨位“锁定”轻生者

接警员小蔡

■记者 吴水保 通讯员 王婉如 张金坛 文\图

17日凌晨4时26分，男子唐某拨打110报警电话称想自杀，又不肯透露具体位置。晋江市公安局110指挥中心接警员小蔡耐心保持通话，根据电话断线一瞬间传来的“狗叫声”，听声定位，协助现场民警成功营救唐某，整个过程持续了七十几分钟。

凌晨报警电话 那头说“我想死”

凌晨4时46分，晋江110指挥中心接到了一个特殊的报警电话。接线员小蔡接通电话后，另一头停顿了5秒，突然传来粗重的男子喘气声：“我想死！”

“发生什么不顺心的事吗？”小蔡柔和的声音让报警人情绪稍稍缓和，慢慢打开了话匣子。原来，报警男子父母双亡，最近夫妻感情不顺，与子女关系也不融洽，他心里难以承受，便起了跳河轻生的念头。他说自杀前拨打110是“想找个人说说话”。

“聊天”过程中，报警人一直不愿意透露具体位置。小蔡旁敲侧击，终于获悉报警人在安海阳光医院附近这一重要信息。随即，小蔡轻拍同事的手，通过短信提示同事帮忙通知安海派出所。几分钟后，民警小张到达现场。但阳光医院附近一片寂静，灯光昏暗，他打着强光手电筒，搜索20分钟后仍无进展。

另一头，小蔡继续和报警人保持通话。电话里，报警人带着醉意，反复赘述自己想死，对不起女儿，坚持不下去了等话语，情绪越发激动，已泣不成声。“你走了以后谁来保护你的女儿呢？”小蔡抓住父爱的切入点与男子交流，希望能鼓起他的求生欲，男子也一直有给予回应。

女警听声定位 化解生死危机

“我看见警车了！”男子突然声音激动，质问说他只想聊天，为什么让警察过来，随即挂断电话，此时通话时长44分钟。在电话断线的一瞬间，小蔡依稀听到了“狗叫声”。男子情绪反复，必须找到人，才能确认安全。

“刚刚你们经过他所在位置了，附近有一只叫声很大的狗。”小蔡综合判断，反馈此关键信息给民警小张，小张循着狗叫声，借着天蒙蒙亮的光线，终于在小树林里看见了一名男子。该男子看见警察后站起来转身想走，小张立即上前仔细询问，男子承认自己便是报警人唐某。人找到了，这下大家才稍微放下心来。

经了解，唐某今年38岁，是一名传菜员，住在安海某饭店的员工宿舍。经劝导，唐某承认自己一时迷惘犯错，并感谢民警对他的帮助。

一次生死危机，被晋江警方成功化解。

恒大夺冠众将身价集体上涨 孔卡中超第二仅次勒夫

恒大夺冠众将身价集体上涨 孔卡中超第二仅次勒夫

字体大小：A A2013-11-12 09:45:03编辑：竹青点击: 次

《转会市场》截图

　　90win体育讯 北京时间11月12日，广州恒大获得亚冠冠军之后，《转会市场》网站对恒大将士的身价进行了重新的评估。其中孔卡身价上涨70万欧元仅次于前巴西国脚勒夫，中国本土球员张琳芃和郜林依然是中国球员身价的前两位，金英权成为中超身价最高的后卫。

　　《转会市场》一共对十名恒大球员的身价进行了评估，分别是孔卡、穆里奇、金英权、张琳芃、郜林、郑智、冯潇霆、曾诚、荣昊、孙祥。其中荣昊的涨幅最大，增长了10万欧元，总身价达到了40万欧元。张琳芃和郜林的身价也分别上升至100万欧元和85万欧元，位列中国球员身价榜的第一、第二名。

　　外援方面，孔卡的身价上涨了70万欧元，总身价达到了420万欧元，成为中超身价第二高的球员，身价最高的是今年山东鲁能引进的勒夫，这位前巴西国脚的身价为450万欧元。据悉，孔卡的身价在英超大约排在第244位。亚冠金靴穆里奇身价则上涨到400万欧元，与埃尔克森持平。韩国籍后卫金英权成为中超身价最高的后卫，达到了120万欧元。

　　在中超所有俱乐部身价大排名中，恒大以全队总身价2055万欧元高居榜首，第二名是总身价为1230万欧元的山东鲁能。但恒大的总身价相比起欧洲豪门还是有很大的距离，在欧洲五大联赛98支球队中，恒大仅比法甲的甘冈略高，低于其他97支球队。皇马(2537万欧元)和巴萨(2329万欧元)的球员平均身价均比恒大全队总身价要高。