《GTA6》资讯博主曝光幕后黑客身份 真实性仍待证实

2023年12月12日，纽约纽约商品交易所原油期货价格继续上涨，日续当日收盘价报每桶87.35美元，涨创创下自2022年3月以来的近期最高水平。这一涨幅对全球能源市场产生显著影响，新高推动国际油价进一步攀升，纽约麻豆传媒免费看引发市场对供应链压力和通胀走势的日续广泛关注。

近期油价上涨背景

纽约油价近期上涨与全球地缘政治紧张局势、涨创主要产油国出口受限以及冬季能源需求增加等多重因素交织。近期继10月OPEC+国家宣布减产计划后，新高中东地区部分产油设施因安全威胁暂停作业，纽约导致全球原油供应出现缺口。日续据国际能源署（IEA）最新报告显示，涨创www.5g天天爽截至12月第一周，近期全球原油库存连续三个月下降，新高其中美国商业原油库存减少490万桶，显示市场需求保持韧性。分析师指出，美元汇率走强进一步削弱了非美元计价资产吸引力，蜜桃传媒第2页-魔力AV加剧油价上涨压力。

市场进展与交易数据

12月12日盘中，纽约原油期货价格波动剧烈，盘中一度突破88美元/桶，最终在交割压力下回落。伦敦布伦特原油期货价格同步上涨至每桶90.12美元，黄品汇在线看两者价差缩小至2.77美元。交易数据显示，投资者风险偏好有所下降，对冲基金净卖出期货合约数量创近六周新高。美国商品期货交易委员会（CFTC）报告显示，非商业机构净多头头寸降至2022年6月以来最低水平。爱液免费登录市场关注点集中于伊朗核谈判进展和墨西哥湾风暴季节预期，部分交易员通过纽约油价12日上涨教程调整持仓策略。

行业与消费者反应

美国汽车协会（AAA）数据显示，全美平均汽油价格连续第七周上涨，12月8日达到每加仑3.68美元，创2008年7月以来最高纪录。航空公司方面，美国航空集团宣布将从明年起调整部分航线燃油附加费，平均涨幅约15%。消费者反馈显示，高油价促使部分家庭减少非必需出行。能源分析师建议企业参考纽约油价12日上涨方法优化采购计划，而小型企业则面临运营成本压力上升。监管机构表示，将保持对能源市场异常交易的监控，但暂无进一步干预计划。

截至发稿时，纽约商品交易所原油期货价格小幅收跌，报每桶86.98美元，但市场仍预期油价将在近期保持高位运行。分析师预计，若中东局势持续紧张，国际油价或继续挑战90美元/桶心理关口。投资者将密切跟踪OPEC+部长级会议决议和美联储货币政策动向，这些因素可能对纽约油价12日上涨技巧产生关键影响。

泉州：女子交网友生好感 被以还房车贷为由骗走4万多

原标题：泉州：女子交网友生好感 被以还房车贷为由骗走4万多

闽南网5月8日讯（福建日报新媒体·闽南网记者 王惠敏 通讯员 刘虹艳 文/图）在泉州鲤城区，一年轻女子网上交友生好感，轻信对方陷入诈骗圈套，被骗4万多元，日前才到派出所报警。

男子网上交友，骗取钱财，被鲤城警方抓获

5月3日22时许，市民刘女士到鲤城公安分局常泰派出所报警称，她被网友骗走4.21万元。接警后，民警立即着手展开侦查，并于5月7日上午9时许，抓获涉嫌诈骗嫌疑人雷某。目前，雷某因诈骗罪被刑拘。

20岁的刘女士租住在鲤城区常泰街道，去年12月，她通过“陌陌”聊天软件认识一位叫雷军（化名）的男子，两人后来就互相加了微信。聊天中，刘女士觉得雷军言语谈吐，素质不错，顿生好感。

据介绍，一个月后的某一天，雷军声称其父亲破产，给他留了一栋房子和一辆凯迪拉克，房子现被法院收回，车要还款完后才能变卖给金融公司，金融公司给出的价格是11万。但目前没有钱还车贷、房贷，想让刘女士给点钱周转，等车子卖出去再还给她。

随后，刘女士通过微信转账给雷军2500元。之后的三个月内，雷军以还房贷、车贷为由，骗取刘女士10100元。今年4月的某一天，雷军以身份证过期为由，需要回老家办理，骗取刘女士11200元。5月1日，雷军告诉刘女士，在回老家的路上，司机要殴打他，再次骗取刘女士5800元。

雷军将车贷客服人员微信推荐给刘女士，并让其帮忙延长车贷时间，好让自己能够及时办好身份证。他称，审核通过了，就可将11万元放款，还可一次性将欠刘女士的钱全部还清。信以为真的刘女士添加了对方的微信。但对方称，需要再支付12500元进行激活才可以。还没意识到被骗的刘女士就通过微信如数转账给车贷客服人员。

后来，已经没钱的刘女士找妈妈要钱。在妈妈的提醒下，她才意识到被骗，才到派出所报案。截至今年5月，刘女士共计被骗4.21万元。

福建日报新媒体·闽南网（www.mnw.cn）记者了解到，雷某今年22岁，湖南人，居住在南安。因工作不稳定，花销比较大，再加上和父亲的关系也不好，他就想到把凯迪拉克拿去网上抵押贷款9万元，扣完利息只剩下85000元左右。但因是分期还款，无力偿还分期款。之后，他又把车拉去二手车行抵押贷款，借了10万。就这样拆东墙补西墙，钱还是不经意被自己花掉了。这才想到以还房贷、车贷为由骗取刘女士的钱财。

责任编辑：李晓灵

《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境

　　赵朴

　　刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。

　　为什么是《少年壮志不言愁》？

　　《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。

　　《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。

　　在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。

　　对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。

　　首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。

　　在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。

　　经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。

　　为什么总是《少年壮志不言愁》？

　　仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。

　　经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。

　　刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。

　　首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。

　　一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。

　　还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。

　　更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。

　　曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。

　　（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）