题：法国通过“文物归还法案”，法国法案260万件中国文物多少能回？通过
韩辉
当地时间4月13日，法国国民议会以170票赞成、文物万件文物0票反对通过一项法律草案，归还归旨在简化法国以非法方式所得文物的中国归还程序。多位旅法华侨接受采访时表示，多少www91www这一法案释放积极信号，法国法案打破了法国百年来“公共藏品不可转让”的通过铁律。同时，文物万件文物法案通过背后处处可见政治角力的归还归痕迹，中国文物回归的中国现实障碍仍然不少。
“法国为国际社会开了一个好头”
“要理解这项法案的多少历史意义，首先要知道法国《遗产法典》中延续百年的法国法案‘公共藏品不可转让’原则。”一位旅法多年的通过资深媒体人告诉记者，根据这一原则，文物万件文物凡纳入国家收藏的文物，均被认定为不可分割的国家公共财产，任何形式的归还或转让，都必须由法国议会进行专项立法、单独投票。91虚拟动漫大奶
这意味着，哪怕明知某件文物是掠夺所得，想要归还也必须走一遍完整的立法流程。他举例说，2021年法国向贝宁归还26件阿波美王国文物，从启动协商到完成立法移交，前后耗时长达3年。
“这次法案现实上的指向，主要是针对非洲。”在旅法华侨、巴黎歌剧院绘景画师张家骏看来，因为法国政府和议会在解释这部法案的时候，反复都会提到2017年马克龙在非洲的讲话。所以这部法案最直接的政治背景，其实还是法国和非洲之间那段殖民历史。
2017年，刚刚就任法国总统的马克龙在布基纳法索瓦加杜古大学向非洲学生承诺：“非洲的遗产不应只存在于私人收藏或欧洲博物馆中。我们要创造条件，让非洲遗产回到非洲。91免费版官方下载”
2026年3月13日，法国归还的科特迪瓦国宝文物“会说话的鼓”运抵阿比让。“会说话的鼓”1916年被法国殖民者掠夺，一直保存在巴黎的凯布朗利-雅克·希拉克博物馆。图源：联合国教科文组织官网据不完全统计，法国各大公立博物馆中，收藏的1815年至1972年间殖民时期掠夺、非法获取的文物超过9万件，仅布朗利河岸博物馆就藏有7万余件非洲文物。依靠“一事一议”的个案立法模式，根本无法实现大规模返还。
此次通过的法律草案明确废除“逐案议会立法”要求，将文物返还审批权限下放至政府行政层面，通过后以政府行政法令的形式直接批准返还，审批周期从数年大幅缩短至数月。
法案还要求法国政府每年公布涉嫌非法获取的文物清单，公开文物来源、馆藏信息，为原属国追索文物扫清信息障碍。91香蕉视频黄下载上述受访资深媒体人认为，法国此举为国际社会开了一个好头，并对那些否认劫掠历史的国家形成压力。
国宝回家之路仍充满艰难险阻
然而，全票通过的投票结果看似毫无争议，实则是法国国内多方力量激烈博弈后的妥协，在法案的最终文本中，处处可见政治角力的痕迹。
张家骏指出，法案通篇未出现“殖民”一词，耐人寻味。它涉及的许多问题实际上都与殖民历史有关，却刻意回避“殖民”二字。法国《世界报》也专门提到过这一点。法案中的表述是：向因“非法占有”而失去文化财产的外国国家返还文化财产。
“这恰恰能说明法国现在的状态：愿意往前走一步，但又走得非常小心。”张家骏表示，不只是哪里可以看一级片法国，其实欧洲很多国家今天的财富积累，都与过去的殖民历史、倾销、掠夺分不开。因此，他们很难真正做到自我批判，也很难彻底地去正视这段历史。
值得注意的是，此次表决，极右翼政党国民联盟成功推动将“军事类战利品”排除在归还范围之外，还提议仅向与法国“关系友好”的国家归还文物。
法国集美博物馆藏东汉时期陶立马 、 汉代弹筝陶俑彩色陶、仰韶文化半坡时期茧形双耳瓶。图片人民网张家骏介绍，该法案并非规定“要归还”，而是从法律层面承认“应归还”，主要解决的是“怎么还”的流程问题。至于中国，法案正文中并未单独提及，它也不是一部专门针对中国的法律。不过，在议会辩论中，中国确实被提到过：有议员引用了维克多·雨果关于圆明园的一段话，这很有象征意义。
据法国博物馆官方统计，现存于卢浮宫、吉美博物馆、枫丹白露宫等机构的中国文物达260万件，涵盖从新石器时代彩陶到明清官窑瓷器的全链条文明遗产。其中，枫丹白露宫是全球收藏圆明园流失文物最多的地方，确定来自圆明园的文物有千余件，展出约320件，全部是1860年从圆明园掠夺的。
有媒体分析认为，根据此次通过的新法案，枫丹白露宫中国馆收藏的圆明园文物，完全符合1815年至1972年这一时段规定，来源清晰，且其中的绝大多数不属于所谓“军事用途文物”，因而有望按新法案的简化流程归还中国。
但令人遗憾的是，更多流失在法国的中国珍贵文物，恐怕难以借助新法案“回家”。张家骏表示，以吉美博物馆收藏的敦煌文物为例，这些文物大部分是通过非法买卖和走私渠道流入法国的，来源认定存在难度。
此外，法律人士也表示，追溯历史上被劫掠的文物，不论是国内法还是国际法，普遍存在“法不溯及既往”的原则障碍，各国国内法中存在的“取得时效”“善意取得”等制度，也为文物追索设置了壁垒。
“推动法国公众理解文物返还意义”
得知法案通过的消息后，法国小熊猫学校校长罗坚第一时间转发了相关新闻。“坦白讲，心里很激动。”她在接受记者采访时说，“法国议会通过这样的法案，说明这个国家对历史的态度发生了转变。雨果在1861年写下的那封信，我经常讲给孩子们听。如今他的梦想以法律的形式在议会大厅里回响，这本身就是一种进步。”
法国枫丹白露宫中国馆内景。图片圆明园遗址公园但罗坚也表达了冷静的看法：“激动归激动，我身边的朋友普遍有一个共识：法案通过了，不等于文物就能马上回来。法国博物馆界对文物返还的抵触情绪是真实存在的。我去过枫丹白露宫中国馆，那些青铜鎏金佛塔、景泰蓝麒麟，都是法国人眼中的镇馆之宝，要让它们离开法国，光靠一部法律恐怕不够。”
罗坚对法案的执行细节更为关注。她指出，法案要求法国政府每年公布涉嫌非法获取的文物清单，“这是非常关键的一步。过去追索文物最大的困难之一，是连文物在哪里、来源都不知道。清单制度的建立，能帮助追索国掌握第一手信息，这是实质性突破。”
“旅法华侨在民间沟通方面具有独特优势。很多文物信息，官方不一定能第一时间掌握，但华侨社区中有研究历史、热爱文物的人，可以提供线索。”罗坚表示，在推动法国公众理解文物返还的意义方面，华侨华人可以通过文化活动和民间交流发挥作用。
该法案能否带动其他国家跟进？罗坚态度审慎。她说：“法国在西方主要殖民国家中率先建立返还机制，值得肯定。但英国、西班牙、荷兰等国的情况各有不同，尤其是大英博物馆，一直以‘不归还文物’的强硬立场著称。法国社会是否真正做好了将大量被掠夺文物归还原属国的心理准备？该法案的示范效应有多大？还需要观察。”
该法律草案通过后，法国文化部长佩加尔称“翻开了我们历史的新篇章”。“而对无数期盼国宝回家的中国人来说，这或许是165年来，离雨果梦想最近的一次。”罗坚说。
从孵化到出海，原创音乐剧在沪迎风生长
■记者 宣晶
昨天，“演艺大世界——上海国际音乐剧节”在上海文化广场璀璨启幕，以展演、孵化、论坛、赛事等多元板块串联并赋能产业发展。作为音乐剧节最核心的造血引擎，“华语原创音乐剧孵化计划”在2025年完成了《无形之刃》《不良执念清除师》《八角亭谜雾》等作品的孵化；而《兰陵王》《简爱》等特邀孵化的新作，也预计于2026年正式登台亮相。更令人惊喜的是，此前的孵化作品已开始走向世界舞台——音乐剧《宝玉》明年将赴韩国大邱国际音乐剧节巡演，新作《功夫》也将远赴德国汉堡演出，将东方哲思带入跨文化对话。
从2019年起步至今，“华语原创音乐剧孵化计划”累计收到超717人次投稿的488部作品，其中十多部优质作品最终入围工作坊阶段。“最初，我们决定拿出当年利润的20%投入孵化计划，持续至今，已真正构建起一个汇聚创意、培育人才、打磨作品的良性生态，成为无数音乐剧梦想启航的摇篮。”上海文化广场剧院管理有限公司总经理费元洪表示，目前仅有约5%的投稿作品能够入围，这一比例并不高，正反映出音乐剧市场日渐成熟，对从业者的要求也愈发严格，“不能奢望创作者初次尝试就能成才，每一位创作者都需要经历反复的锤炼与沉淀。”
原创出“海”
《生死签》《南唐后主》《无法访问》《南墙计划》等中国原创音乐剧成功走向市场；备受瞩目的《麦克白夫人》开启新一轮巡演；特邀孵化的《宝玉》顺利完成首演首秀……这些作品从“华语原创音乐剧孵化计划”起步，累计完成全国巡演达366场，赢得了观众的热烈反响，不断拓宽着华语音乐剧的艺术边界与审美表达。
对于许多音乐剧新人来说，上海是梦开始的地方。“我像是被选中的孩子，参加了一次‘霍格沃茨’的短期集体生活体验营。”《南墙计划》编剧孙浩程这样描述他加入2020年孵化计划的感受，“在这里，有人告诉你，怎么用天赋去做一些事情；有人扶持你，一步步去尝试、去实践。”截至当前，孵化计划已累计落地61场活动，吸引超过300人次行业人士深度介入创作与交流，更有超2000人次观众直接参与到孵化作品的打磨与体验环节，形成了创作、行业、受众联动的良性行业生态。
昨天的开幕仪式还传出消息：《宝玉》将于2026年扬帆出海，邀韩国观众一同入“梦”，领略古老神韵；另一部特邀孵化作品《功夫》将于2026年2月首演，并在7月远赴德国汉堡。这两部作品的海外展演计划正式启动，标志着孵化作品开始走向世界，华语原创音乐剧的国际影响力得到实质性提升。“孵化计划做的是一个打地基的工作，为音乐剧产业持续发展夯实人才基础。”《宝玉》制作人王海笑透露，该剧在今年首演后，已在全国13个城市巡演28场，明年不仅将赴韩国演出，还计划推出全新的交响音乐会，进一步拓展周边演出的多元类型。
“破茧”之路
从一纸蓝本到一台完整的演出，原创音乐剧的孵化是一场需要众人接力、百般打磨的“造梦”之旅。正如《不良执念清除师》编剧石毓婷所言：“创作不是一个人的事，而是一群人、一个团队共同造梦。在这个梦里，我们每个人都调出自己的色彩，最终汇成一幅独特的画卷。”
“华语原创音乐剧孵化计划”为此打造了一个宽松自由的生态，让年轻创作者能够尽情发挥想象，并将创意一步步落到实处。记者曾现场观摩孵化作品《冲出麦田》的工作坊首演，这部作品以“乡土气息与时尚结合”的独特风格，讲述青年在城市与家乡间找寻自我的故事。尽管演出仍显稚嫩，但舞台之上涌动着破茧而出的勃勃生机。
这种生机，源于高强度、专业化的锻造过程：工作坊以正式演出的制作标准建组，集结主创团队和专业音乐剧演员；每部作品展现40分钟片段，并在演后谈环节，倾听现场百余名观众以及业内专业人士的建议。对作曲王富有来说，落地排练的短短几天，是最享受的“白月光时期”。此前是漫长而严苛的锤炼，进入孵化工作坊后，《冲出麦田》的故事大纲在7个月内被数轮推翻，歌曲也经历了反复修改与重写。
整个孵化过程，既有创作的自由，也有体系的支撑。导师制度、阶段性汇报与选拔机制，以及配备的制作团队等资源，让孵化计划的工作坊宛如一所专注创作的学校。“我们所做的工作之一就是‘聚气’，让年轻人的创作热情始终得到关注与呵护。”费元洪说：“在这里，他们可以很纯粹地讨论作品本身，不必操心制作过程中的琐事。”
多年的孵化实践不仅催生了一批作品，更凝结成了系统的经验与理论。上海文化广场推出的《音乐剧创作二十讲》，萃取自“孵化计划创作十课”的精华，旨在勾勒一幅更为完整、清晰的华语原创音乐剧生态图景，为行业提供可借鉴的创作范式。
[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）世体谈巴尔德离队传闻： 弗里克的逼宫，队友震惊却无人帮忙
据世界体育报报道，巴尔德转会传闻在三天内经历了五个转折，他没有进入巴塞罗那客场对埃尔切的比赛名单，并且可能在这个转会窗离队。
迄今为止，这出大戏已上演了五个篇章：
1. 经纪人豪尔赫-门德斯于周四抵达，出席边后卫坎塞洛的亮相仪式——这位球员预计将出任左后卫。随后，他与德科会面，商讨卡萨多、吉列和巴尔德的未来去向。2. 周六，汉斯-弗里克在一次令众人始料未及的新闻发布会上，为孔德和巴尔德的离队敞开了大门，并透露自己已与他们进行了坦诚的交流。“我们必须等待转会窗口关闭。”
3. 周日上午，巴尔德并未出现在大名单中。入选的边后卫是坎塞洛和佩斯克尔。最终，哈维-埃斯帕特出任该位置，并奉献了顶级表现。
4. 赛前，弗里克在接受媒体采访时透露：“我今天早上和巴尔德谈过，告诉他我觉得他的状态没能达到100%；他需要调整心态，我们稍后再谈。”在他执教的两年里，他一贯坚持不透露与球员的私下谈话内容，然而这一次他却突然公开了谈话细节，此举不仅让球员处境尴尬，更令其形象大打折扣。
5. 在那场5-0的大胜之后，弗里克进一步针对这一问题采取了行动，尽管语气中带着些许微妙的差别：“我并不是要求他离开巴萨。我今天早上和他谈过，告诉他我感觉他没能完全集中注意力。我只是让他先调整好心态，我们明天再谈。他同意了。”
弗里克一步步瓦解了巴尔德的地位——这并非为了挽回他或激发他的斗志，而是为了将他推向离队，从而换取一笔可观的转会费。巴尔德没料到主教练会如此公开地对待自己。他的许多队友也同样始料未及，对弗里克的行径感到震惊……却没人向巴尔德伸出援手。
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