一

有一定阅历的低智对件观众，很容易能从最近大热的商犯事“荒诞悬疑剧”《低智商犯罪》里看出早年的现象级国产片《疯狂的石头》的影子；视野再广一点的观众，还能指出《疯狂的低智对件石头》的框架，其实化用了英国黑色喜剧名片《两杆大烟枪》——所以也可以将《低智商犯罪》看成是商犯事这一脉的延续与发展。不过，低智对件需要特别指出的商犯事香蕉文化下拉式阅读漫画百度在线观是，《疯狂的低智对件石头》和《两杆大烟枪》都是不到两小时的电影，《低智商犯罪》则是商犯事一部长达24集的长剧——也就是说，两者所要遵循的低智对件叙事逻辑和需要克服的难度，其实很不一样。商犯事

具体而言，低智对件这三个故事的商犯事共同点是什么？我在各种评论中见到最多的字眼是“巧合”。传统的低智对件现实主义作品通常会尽可能避免靠巧合推动，或者将“无巧不成书”的商犯事额度只用在最关键的情节点。那么，低智对件如果反其道而行之，并且走到极致，会呈现什么样的局面？这三个故事给出的答案是，你可以把巧合一环扣一环地编织成一张叙事大网，最后形成闭环；巧合的叠加不仅具有功能性，更重要的是形成一以贯之的特定风格；在这类故事的建筑结构里，巧合既是一砖一瓦，也是有效的粘合剂，更是点缀立面、体现审美的铁栅与花窗。

相形之下，电视剧需要撑满的时长是电影的十倍，必然需要驾驭一栋规模更大的建筑。原本可以通过快节奏一笔带过的细节，也会被那些在大厦中闲逛的观众，看出这样那样的破绽。实话实说，我在看完前5集《低智商犯罪》时，真心替编导捏一把汗，就怕观众走到一半就被循环使用的套路耗尽了耐心，一扭头便弃楼而去。

好在紫金陈的小说奠定了最坚实的基础，撑起了故事大厦的地基和柱石。在小说《低智商犯罪》中，作者首先给三江口搭建了一个传统而工整的警匪片的框架，猫鼠游戏的两边分别是警方（省城派驻的警察局长张一昂）和三个犯罪团伙（富商周荣，倒卖文物的朱亦飞和洗钱的梅东），主线是双方在侦破多桩大案要案（干警卢正与叶剑之死，旨在行贿土地管理官员的文物交易，跨境洗钱以及李峰连环命案）的过程中展开的博弈与对峙。说得简单一点，上述线索是构成三江口生态结构的“常量”。

让全剧带上荒诞喜剧色彩的关键，在于安排“变量”闯入这个传统框架，从而搅乱常量的常规套路。在《低智商犯罪》里，这样的变量不是一组而是两组，分别是方超和刘直，小毛和夏挺刚。91免费素材他们并非上述各方势力的成员，而是江湖边缘的“野生”人物，出于种种原因或主动或被动地卷入战局，使得常量与变量之间的误打误撞，能够呈现出多种排列组合的可能。

二

在我看来，从小说到剧本到实拍到定剪，《低智商犯罪》至少做对了三件事。

第一件，就是尽可能保留了原著的结构框架和人物关系，只删除了极少量次要人物（比如周荣的叔叔周卫东，从而节省了联想空间过于晦涩的解释成本）；与此同时，尽可能利用这个框架，发展出更为合理有趣的枝蔓，将环形网状结构所传达的荒诞感渲染得更瓷实。

比如说，在小说中，最后拿捏周荣的把柄是记录其罪证的U盘，这个细节到了电视剧，被改成朗博文的手机——手机里有一段视频记录了卢正车祸的“真相”。这一改动，不仅照顾到了时代感，而且带出了一串“细思极乐”的荒诞细节：在阴差阳错之下，手机被接连易手，但没有人能解开密码，看到里面的真相究竟是什么。于是，由此产生的连环误解，无形中放大了各路诸侯“做贼心虚”的本质。这样一来，叠加的巧合被盘活成更为高级的、超越巧合的“内核”，可以算是本剧改编的一处神来之笔。

再比如，小说原先安排两组“野生贼”偶遇，同款行李箱调包，这个套路比较常见。而到了电视剧的19集，方超与刘直将车开到加油站，人民币用尽，箱子里的一百万美元无处兑换，于是两人气急败坏地下车论理，旋即连车带钱都被“黄雀在后”的夏挺刚和小毛开走。在这里，不仅“换车”比“换箱”更能激发强烈的视听语言，而且像“美元为什么没法在中国用”的梗自带笑点。再往里想一层，人物守着一箱子钱却身无分文的困局，与上面一段中“自以为拿到对方的把柄却不知道把柄究竟是什么内容”的窘境，形成了饶有趣味的呼应。

三

《低智商犯罪》做对的第二件事，就是处理多条线索的信息分配时，始终有条不紊。跳转隐藏入口C71百度这一条看起来不难，但国产剧能解决好这个技术问题的其实并不多。多线并行时，既要保持每条线索叙事的连贯，故事的视角又得在各条线索之间来回切换。剧中多次出现两条以上的线索先分再并再分的情况，节奏没有掉，线头没有乱，转场也并不突兀，始终能做到让观众保持往下追的兴趣，又不至于太过疲劳。

也就是说，要达成“作案全靠撞，办案全靠猜”的低智商喜剧效果，其实需要较高的智商来把底层的技术活做得周密而漂亮。

该剧做对的第三件事，是用足喜剧手段，以较高的叙事效率，增加人物的辨识度。人物在多条线索中奔忙，最大的问题是可能被繁复的情节淹没了个性，只行使让故事疾速前进的功能。为此，《低智商犯罪》在小说原著的基础上，很费了一番功夫——尤其是有效“提亮”了几个反面角色的画像。

比如，两个“野生贼”对照组，要让观众鲜明区分，就得放大人物性格。小毛和夏挺刚的形象相对接近，人物的台词和表演主要强调的是“愣”和“傻”，用两位演员默契的表演节奏呈现“没有最傻只有更傻”的喜剧效果；相比之下，方超与刘直有更好的人设基础，小说里第一段就是方超煞有介事地纵论经济形势：

“你有没有感觉，现在的人普遍浮躁，个个都想赚快钱，到处都是陷阱和骗局？就拿手机来说吧，接到的十个电话里，九个在推销、诈骗——”

电视剧相当敏锐地放大了方超“心比天高，胸有点墨”的特质，让他在四个“笨贼”里脱颖而出，成为最不笨的那一个——相应的，与其搭档的刘直则成为最“笨”的那一个，将反差拉满。无论是方超对周荣和方庸的观察和判断，还是对社会现象的“理论总结”，抑或是为了满足影像奇观增加的变装环节，都给新人宋郁河提供了塑造这个人物的表演抓手，效果相当突出。

与此相仿，周荣之脆弱疯狂，胡建仁之察言观色，手机黄页方庸之贪得无厌，陆一波之一往情深（这是原著里完全没有的设定），个个生动鲜明。主创对这些人物的塑造策略，大体上都是“攻其一点，无限提亮”。也许人物难免扁平，但好在扁出了风格。在一个节奏快、线索多的故事里，这不失为一种效率很高的做法。

四

电视剧《低智商犯罪》对小说最大幅度的修改，发生在最后4集。

我认真做了对照，大体上这一部分改编策略的核心可以归纳成一句话：增加荒诞喜剧成分，相应冲淡原著中的黑色基调与现实批判烈度。坊间批评多集中于此，但我的看法略有不同。

小说里，基本只有功能性的人物陆一波和周淇均死于非命，李棚改则被小毛一榔头捶死——如此这般，突显的当然是人在江湖命如草芥的残酷性；到了剧中，这三位都保住了性命。不过，李棚改在与小毛缠斗过程中，脚下一滑，磕到了本剧最重要的道具之一——编钟（好比《两杆大烟枪》中的烟枪），差点被误杀。这是一个有效的、不失隐喻色彩的喜剧桥段。无独有偶，朱亦飞手下的霍正，由于青霉素过敏与张一昂在医院里展开的喜剧性决斗，也成了很有娱乐效果的段落。

这样一来，基调确实是变得更温暖更光滑了，但毕竟原著本身也并不像紫金陈的《坏小孩》和《长夜难明》那般尖锐锋利。在我看来，编导抹平原著中互相冲突的元素，也不失为一种务实的选择。站在这个角度考量，结尾在交代谋杀叶剑的动机时，朗氏兄弟的关系由互害变成互爱，大抵也是沿着本剧的改编逻辑所必然产生的结果。

从21集开始，张一昂的形象有一个较为明显的转折。这个与世无争、被运气推着走的警官，第一次在一团乱麻中看到了关键点，并且据此提出利用周荣与朗博文的互相猜忌来离间他们的关系，从而夺回破案的主动权。

惟有通过这样的方式，张一昂一直挂在嘴上的国产91网“怀疑怀疑的怀疑”，才能真正落到实处；也惟有通过对警方的主动性的刻画，才能让张一昂在审讯中的台词——“你自己说出来”——不再仅仅与命运有关。如果说，小说中对群体性黑暗的揭示有其意义，那么电视剧将重心转移到挖掘个体的“心魔”，亦有其深度——可以算失之东隅，而收之桑榆。

五

这部电视剧真正让我略感可惜的，也许只有一点：编导试图加强对男一号张一昂的塑造，但好像只做了一半。

在小说原著的所有人物中，真正附庸风雅爱写诗的只有一个人——出版过诗集的贪官方庸，“诗歌”在这个人物身上行使的完全是反讽的功能。到了电视剧里，这个意象被大大加强，不仅反面人物方庸对自己的诗人身份敝帚自珍，周荣和方超也动不动出口成章；更重要的是，男主角张一昂一开场，就对着楼顶上声称要寻短见的男子，声情并茂地朗诵起了艾米莉·狄金森的《我不忍与死亡共舞》，然而，诗歌并没能阻止后者随即坠楼而亡。受此打击，张一昂一度一蹶不振。

这一幕让观众印象深刻，也留下了很大的阐释空间。

此后的23集，张一昂的标志性特点就是动不动诗情澎湃，破了案要念诗，破不了案也要念。然而，这些细节除了达到表面化的喜剧效果，并没有更深的延展，既没有解释第1集留下的疑问，也没有勾连男主角的前世今生。编导究竟希望通过这些细节达到怎样的文本意图——是意在反讽，还是暗示时代的演变，或者理想主义的失落？直到最后一集，我们也不知道。

我倾向于认为，编导也不知道。他们没想好该怎样利用诗歌的碎片。

如果《低智商犯罪》还有第二季（听说会有），我期待那时的编导能想好这个问题。他们可以去看看昆汀或者科恩兄弟的作品，可以研究一下《冰血暴》的台词或者《驽马》的人设。如果张一昂在下一季能再背一遍《假如生活欺骗了你》，我希望听到他更多的，既有趣又有意味的弦外之音。

一

有一定阅历的观众，很容易能从最近大热的“荒诞悬疑剧”《低智商犯罪》里看出早年的现象级国产片《疯狂的石头》的影子；视野再广一点的观众，还能指出《疯狂的石头》的框架，其实化用了英国黑色喜剧名片《两杆大烟枪》——所以也可以将《低智商犯罪》看成是这一脉的延续与发展。不过，需要特别指出的是，《疯狂的石头》和《两杆大烟枪》都是不到两小时的电影，《低智商犯罪》则是一部长达24集的长剧——也就是说，两者所要遵循的叙事逻辑和需要克服的难度，其实很不一样。

具体而言，这三个故事的共同点是什么？我在各种评论中见到最多的字眼是“巧合”。传统的现实主义作品通常会尽可能避免靠巧合推动，或者将“无巧不成书”的额度只用在最关键的情节点。那么，如果反其道而行之，并且走到极致，会呈现什么样的局面？这三个故事给出的答案是，你可以把巧合一环扣一环地编织成一张叙事大网，最后形成闭环；巧合的叠加不仅具有功能性，更重要的是形成一以贯之的特定风格；在这类故事的建筑结构里，巧合既是一砖一瓦，也是有效的粘合剂，更是点缀立面、体现审美的铁栅与花窗。

相形之下，电视剧需要撑满的时长是电影的十倍，必然需要驾驭一栋规模更大的建筑。原本可以通过快节奏一笔带过的细节，也会被那些在大厦中闲逛的观众，看出这样那样的破绽。实话实说，我在看完前5集《低智商犯罪》时，真心替编导捏一把汗，就怕观众走到一半就被循环使用的套路耗尽了耐心，一扭头便弃楼而去。

好在紫金陈的小说奠定了最坚实的基础，撑起了故事大厦的地基和柱石。在小说《低智商犯罪》中，作者首先给三江口搭建了一个传统而工整的警匪片的框架，猫鼠游戏的两边分别是警方（省城派驻的警察局长张一昂）和三个犯罪团伙（富商周荣，倒卖文物的朱亦飞和洗钱的梅东），主线是双方在侦破多桩大案要案（干警卢正与叶剑之死，旨在行贿土地管理官员的文物交易，跨境洗钱以及李峰连环命案）的过程中展开的博弈与对峙。说得简单一点，上述线索是构成三江口生态结构的“常量”。

让全剧带上荒诞喜剧色彩的关键，在于安排“变量”闯入这个传统框架，从而搅乱常量的常规套路。在《低智商犯罪》里，这样的变量不是一组而是两组，分别是方超和刘直，小毛和夏挺刚。他们并非上述各方势力的成员，而是江湖边缘的“野生”人物，出于种种原因或主动或被动地卷入战局，使得常量与变量之间的误打误撞，能够呈现出多种排列组合的可能。

二

在我看来，从小说到剧本到实拍到定剪，《低智商犯罪》至少做对了三件事。

第一件，就是尽可能保留了原著的结构框架和人物关系，只删除了极少量次要人物（比如周荣的叔叔周卫东，从而节省了联想空间过于晦涩的解释成本）；与此同时，尽可能利用这个框架，发展出更为合理有趣的枝蔓，将环形网状结构所传达的荒诞感渲染得更瓷实。

比如说，在小说中，最后拿捏周荣的把柄是记录其罪证的U盘，这个细节到了电视剧，被改成朗博文的手机——手机里有一段视频记录了卢正车祸的“真相”。这一改动，不仅照顾到了时代感，而且带出了一串“细思极乐”的荒诞细节：在阴差阳错之下，手机被接连易手，但没有人能解开密码，看到里面的真相究竟是什么。于是，由此产生的连环误解，无形中放大了各路诸侯“做贼心虚”的本质。这样一来，叠加的巧合被盘活成更为高级的、超越巧合的“内核”，可以算是本剧改编的一处神来之笔。

再比如，小说原先安排两组“野生贼”偶遇，同款行李箱调包，这个套路比较常见。而到了电视剧的19集，方超与刘直将车开到加油站，人民币用尽，箱子里的一百万美元无处兑换，于是两人气急败坏地下车论理，旋即连车带钱都被“黄雀在后”的夏挺刚和小毛开走。在这里，不仅“换车”比“换箱”更能激发强烈的视听语言，而且像“美元为什么没法在中国用”的梗自带笑点。再往里想一层，人物守着一箱子钱却身无分文的困局，与上面一段中“自以为拿到对方的把柄却不知道把柄究竟是什么内容”的窘境，形成了饶有趣味的呼应。

三

《低智商犯罪》做对的第二件事，就是处理多条线索的信息分配时，始终有条不紊。这一条看起来不难，但国产剧能解决好这个技术问题的其实并不多。多线并行时，既要保持每条线索叙事的连贯，故事的视角又得在各条线索之间来回切换。剧中多次出现两条以上的线索先分再并再分的情况，节奏没有掉，线头没有乱，转场也并不突兀，始终能做到让观众保持往下追的兴趣，又不至于太过疲劳。

也就是说，要达成“作案全靠撞，办案全靠猜”的低智商喜剧效果，其实需要较高的智商来把底层的技术活做得周密而漂亮。

该剧做对的第三件事，是用足喜剧手段，以较高的叙事效率，增加人物的辨识度。人物在多条线索中奔忙，最大的问题是可能被繁复的情节淹没了个性，只行使让故事疾速前进的功能。为此，《低智商犯罪》在小说原著的基础上，很费了一番功夫——尤其是有效“提亮”了几个反面角色的画像。

比如，两个“野生贼”对照组，要让观众鲜明区分，就得放大人物性格。小毛和夏挺刚的形象相对接近，人物的台词和表演主要强调的是“愣”和“傻”，用两位演员默契的表演节奏呈现“没有最傻只有更傻”的喜剧效果；相比之下，方超与刘直有更好的人设基础，小说里第一段就是方超煞有介事地纵论经济形势：

“你有没有感觉，现在的人普遍浮躁，个个都想赚快钱，到处都是陷阱和骗局？就拿手机来说吧，接到的十个电话里，九个在推销、诈骗——”

电视剧相当敏锐地放大了方超“心比天高，胸有点墨”的特质，让他在四个“笨贼”里脱颖而出，成为最不笨的那一个——相应的，与其搭档的刘直则成为最“笨”的那一个，将反差拉满。无论是方超对周荣和方庸的观察和判断，还是对社会现象的“理论总结”，抑或是为了满足影像奇观增加的变装环节，都给新人宋郁河提供了塑造这个人物的表演抓手，效果相当突出。

与此相仿，周荣之脆弱疯狂，胡建仁之察言观色，方庸之贪得无厌，陆一波之一往情深（这是原著里完全没有的设定），个个生动鲜明。主创对这些人物的塑造策略，大体上都是“攻其一点，无限提亮”。也许人物难免扁平，但好在扁出了风格。在一个节奏快、线索多的故事里，这不失为一种效率很高的做法。

四

电视剧《低智商犯罪》对小说最大幅度的修改，发生在最后4集。

我认真做了对照，大体上这一部分改编策略的核心可以归纳成一句话：增加荒诞喜剧成分，相应冲淡原著中的黑色基调与现实批判烈度。坊间批评多集中于此，但我的看法略有不同。

小说里，基本只有功能性的人物陆一波和周淇均死于非命，李棚改则被小毛一榔头捶死——如此这般，突显的当然是人在江湖命如草芥的残酷性；到了剧中，这三位都保住了性命。不过，李棚改在与小毛缠斗过程中，脚下一滑，磕到了本剧最重要的道具之一——编钟（好比《两杆大烟枪》中的烟枪），差点被误杀。这是一个有效的、不失隐喻色彩的喜剧桥段。无独有偶，朱亦飞手下的霍正，由于青霉素过敏与张一昂在医院里展开的喜剧性决斗，也成了很有娱乐效果的段落。

这样一来，基调确实是变得更温暖更光滑了，但毕竟原著本身也并不像紫金陈的《坏小孩》和《长夜难明》那般尖锐锋利。在我看来，编导抹平原著中互相冲突的元素，也不失为一种务实的选择。站在这个角度考量，结尾在交代谋杀叶剑的动机时，朗氏兄弟的关系由互害变成互爱，大抵也是沿着本剧的改编逻辑所必然产生的结果。

从21集开始，张一昂的形象有一个较为明显的转折。这个与世无争、被运气推着走的警官，第一次在一团乱麻中看到了关键点，并且据此提出利用周荣与朗博文的互相猜忌来离间他们的关系，从而夺回破案的主动权。

惟有通过这样的方式，张一昂一直挂在嘴上的“怀疑怀疑的怀疑”，才能真正落到实处；也惟有通过对警方的主动性的刻画，才能让张一昂在审讯中的台词——“你自己说出来”——不再仅仅与命运有关。如果说，小说中对群体性黑暗的揭示有其意义，那么电视剧将重心转移到挖掘个体的“心魔”，亦有其深度——可以算失之东隅，而收之桑榆。

五

这部电视剧真正让我略感可惜的，也许只有一点：编导试图加强对男一号张一昂的塑造，但好像只做了一半。

在小说原著的所有人物中，真正附庸风雅爱写诗的只有一个人——出版过诗集的贪官方庸，“诗歌”在这个人物身上行使的完全是反讽的功能。到了电视剧里，这个意象被大大加强，不仅反面人物方庸对自己的诗人身份敝帚自珍，周荣和方超也动不动出口成章；更重要的是，男主角张一昂一开场，就对着楼顶上声称要寻短见的男子，声情并茂地朗诵起了艾米莉·狄金森的《我不忍与死亡共舞》，然而，诗歌并没能阻止后者随即坠楼而亡。受此打击，张一昂一度一蹶不振。

这一幕让观众印象深刻，也留下了很大的阐释空间。

此后的23集，张一昂的标志性特点就是动不动诗情澎湃，破了案要念诗，破不了案也要念。然而，这些细节除了达到表面化的喜剧效果，并没有更深的延展，既没有解释第1集留下的疑问，也没有勾连男主角的前世今生。编导究竟希望通过这些细节达到怎样的文本意图——是意在反讽，还是暗示时代的演变，或者理想主义的失落？直到最后一集，我们也不知道。

我倾向于认为，编导也不知道。他们没想好该怎样利用诗歌的碎片。

如果《低智商犯罪》还有第二季（听说会有），我期待那时的编导能想好这个问题。他们可以去看看昆汀或者科恩兄弟的作品，可以研究一下《冰血暴》的台词或者《驽马》的人设。如果张一昂在下一季能再背一遍《假如生活欺骗了你》，我希望听到他更多的，既有趣又有意味的弦外之音。

泉州市举行民俗活动精彩纷呈 品味端午

泉州市举行民俗活动精彩纷呈 品味端午

“刣狮”表演现场

昨日是端午假期第二天，泉州市各地举行的民俗活动精彩纷呈、韵味十足。在晋江梧林传统村落，刣狮、嗦啰嗹等民俗活动轮番上演，吸引了不少游客的目光；在晋江东石，古琴爱好者奏响高山流水之音，与市民朋友共祈端午安康；在南安眉山乡外寨村，当地开展“粽情邻里 与爱同行”主题活动，让广大群众感受传统节日的独特魅力。

“刣狮”活动精彩上演

昨日下午，一场精彩的“刣狮”表演在晋江梧林传统村落上演。端午节期间，晋江梧林传统村落推出了“古风潮艺月”主题系列活动，刣狮、嗦啰嗹等民俗活动，还有布袋戏等非遗节目轮番上演，吸引了一拨又一拨的游客来此共度端午。

下午4点多，伴随着阵阵锣鼓声，在一片热闹的氛围中，国家级非物质文化遗产“刣狮”精彩上演。只见一蓝一红两只狮子跟随着锣鼓声的节奏，奔腾跳跃，表演各种技巧。另外三四个人手执锄头、斗笠等兵器，在前面逗弄着狮子，狮子则跟着他们闪躲腾挪，随着武师的操演，阵法不断变化。表演融合了武术、阵法操演和舞狮技巧，内容丰富，场面热闹。据介绍，当天下午，“刣狮”表演在风水池、枪楼、闽南风情馆、侨批馆、烧塔仔等地点定点演出，吸引了不少游客前来观看。现场不少朋友借机摸狮头，与狮头合影，期盼讨个好彩头。

据了解，在闽南地区，“刣狮”是一项将泉州南少林武术与狮子舞蹈完美结合的民间游艺节目。“刣狮”又叫“武狮”“舞南狮”。泉语“刣”即“杀”，“刣狮”即“杀狮子”。“刣狮”从道具、狮身制作到舞蹈的内容、过程、历史传承等，都表现出自己独特的风格与内涵。这项传统民俗已有近400年历史。去年，泉州刣狮正式入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。在“刣狮”表演中，狮头是狮阵的灵魂。不同的狮阵，狮头不大一样，但形象皆威武雄壮。由于狮头较重，舞狮头的表演者多为健壮的青年人，对年龄与体格要求较高。（泉州晚报记者 吴志明 通讯员 吴滢 文/图）

90后男子为还赌债自编自导绑架案 被拘12日

原标题：90后男子为还赌债自编自导绑架案 被拘12日

为偿还赌债，安徽男子刘某想到了一条“妙计”——自编自导了一出绑架案。这条“妙计”，不仅吓坏了妻子和父亲，还把自己也搭进去了。昨日，记者从洪濑派出所获悉，刘某因谎报警情被行政拘留12日。

­ 开始演戏妻子不信就骗老爸

­ 刘某今年26岁，与妻子宋某租住在洪濑镇东大路，两人都从事丧事演奏。

­ 平时没事，刘某迷上赌博，并欠下一笔赌债。为了偿还这笔债款，他绞尽脑汁地想对策。

­ 20日晚，刘某到康美一家旅馆开房。21日1时，他用手机自拍了几张疑似双手被反绑、斜靠在墙上的照片，然后将照片发给妻子宋某，称自己被绑架，要妻子宋某转4万元给他。

­ 收到信息及图片后，宋某以为是丈夫在开玩笑，就没有理睬。迟迟不见妻子转账，也没回信息，刘某知道，妻子不相信这些是真的。

­ 为了让妻子相信，21日天亮后，刘某再次将自己“被绑架”的图片，用微信发给自己的父亲，并发信息称他被人绑架，需要钱。

­ 这一招果然有效！21日一早，宋某的手机上出现一条短信，显示有人给她名下的银行卡转账2万元。就在她感到疑惑时，手机响了，电话中，公公称钱是他转的，原因则是她的丈夫被人绑架，需要4万元，让她也想想办法，将他儿子赎回来。

­ 没钱交“赎金”妻子报警

­ 接到电话，宋某很害怕，但又一筹莫展。“我手上也没这么多钱，平时打工赚的钱，大部分都被老公偷拿去赌博了。”担心丈夫出意外，又恨又气又无奈的她只好选择报警。

­ 绑架案！21日10时43分许，接到宋某的报警电话后，洪濑派出所立即抽调大部分警力立案侦查。

­ 经询问宋某具体情况后，民警让她继续通过自己手机微信与刘某保持联系，同时以暂时没那么多钱为由尽量拖延时间，其间，宋某先转了2.3万元过去稳住对方。

­ 经过分析研判和采取多种侦查手段，21日16时许，民警在洪濑东大路一租房里找到刘某，他承认“绑架案”是自己编造的，目的是为了从妻子手中拿到钱还赌债。

­ 目前，刘某因谎报警情被警方处以行政拘留12天。（记者 黄俊涛 通讯员 戴吉成）