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在这个爱情备受质疑的时代，单纯的届年剧里“苦恋”偶像剧已经无法满足观众。于是轻人，创作者们努力在爱情故事里增加各种新东西，还复比如更时髦的杂长找人设，更刺激的爱《桌下失控》阿司匹林百度云TXT反转，或者更“进步”的届年剧里思想。

尤其是轻人，如今的还复短剧可以10集演完人的一生，那么，杂长找长剧存在的爱意义又在哪里？究竟什么样的剧集可以吸引观众，又是届年剧里什么样的角色能够牵动人心？这些是不少创作者共同面临的时代命题。

事实上，轻人市场给了努力尝试的还复创作者一个诚实的答案。这个4月，杂长找不少年轻人在优酷追一部集古装、爱情、悬疑、仙侠等多个元素于一身的长剧——《月鳞绮纪》，他们为其中人物的选择和命运，以及彼此之间繁复的关系着迷。

某种意义上，《月鳞绮纪》是一个不停叩问“我是谁”的故事。通过复杂的结构、对照的人物关系，剧集制造了一个全方位的东方幻境世界观，展现了长剧独有的沉浸感与陪伴感，这也是这类文化载体不可磨灭的力量。

文 |安雨

编辑 |百九

运营 |步鸟

像剥洋葱一样，“剥”开一部剧

每一个点进来的观众都会发现，这是一部气质独特的古装剧，在讲好故事之外，《月鳞绮纪》的野心是制造一个结构完整的“谜”。

和传统古装剧相比，《月鳞绮纪》第一集的叙事节奏非常快，却不急于介绍主角团，黑丝女选择先呈现矛盾，再铺开关系，设置悬念挑起观众的好奇心。

在“谁是小唯”的单元故事中，最先被揭露的是露芜衣（鞠婧祎饰）与雾妄言（陈都灵饰）的狐妖姐妹关系，她们来到韦府的目的是将叛逃的小唯抓回；然后曝光的是民间法师武拾光（曾舜晞饰）的任务——抓狐妖以进入侍鳞宗，接近并刺杀龙神，完成作为蛟族唯一幸存者的复仇。同时，侍鳞宗法师寄灵（田嘉瑞饰）和厉劫（闫桉饰）也加入寻妖进程。

可随着剧情演进，观众会发现许多“不对劲”的线索，每个主人公都有多重身份，表面目的下，还有更深一层的欲求。这是《月鳞绮纪》不同于其他剧集的特点，观看它，需要“剥洋葱”一般的耐心，收集主创团队分散在剧情里的伏笔，重新拼凑真相。

真真假假中，故事开始了。

▲《月鳞绮纪》剧照。图 / 优酷

之所以这样铺排，和主创团队的创作核心有关。正如主角团有着多层身份谜团，现实生活中的人们也有不同的社会身份，依据社会属性的不同，在家里做子女，在学校做学生，工作后则可能会有更干练的形象示人。

观察到这个现实基础后，《月鳞绮纪》的主创团队将“人的不同面相”与“画皮画骨难画心”的核心理念相结合，确定下了主角团的多重身份设定，从而开展整个世界观。《共享房间》美国

在这部剧构建的人、神、妖共存的架空世界中，妖并非都邪恶，人并非都脆弱。比如“狐妖”的形象，不论是《封神演义》中的苏妲己，还是《聊斋志异》故事中画皮的小唯，都离不开害人引来灾祸的出厂设定。而同样是九尾狐的露芜衣与雾妄言，却归属于维护各界秩序的第三方组织“无相月”，九尾狐妖也讲求“道心”。

▲《月鳞绮纪》世界观。图 / 优酷

解谜的过程与玩游戏相似，非常沉浸，需要观众交付精力。这也对主角团的设定和演绎提出了更高的要求。他们必须足够真诚，也必须足够真实，才能吸引观众加入这场解谜之旅。

在剧中，作为狐妖妹妹的露芜衣前期以活泼的形象出现，依赖姐姐，信任狐王，对性格同样开朗的寄灵心生好感。这样的人物原型十分讨喜，因为坦率可爱收到许多观众的喜欢。可如果只是单一形象，还不足以带动整个解谜进程。主创团队让这个角色成为“谜”的一部分，从而塑造了她的成长线。

▲《月鳞绮纪》剧照。图 / 优酷

作为姐姐的雾妄言则更加沉稳，在保护妹妹的同时，也背负着秘密和追寻自由的花井美里使命。可以说，这是一个隐忍克制为底色的角色。但随着与武拾光的情感线逐渐清晰，观众能看到这个角色的挣扎，与对爱的执着。真情实感的矛盾交织在一起，反而让角色更加真实。

武拾光作为剧中的“大人组”，同样被赋予了多重意义。他原本目的明确，却在解谜的过程中，推翻了自己的全部前史，面临拯救天下和拯救爱人的双重抉择。

而寄灵原本是南山下的瞎眼狐狸，后来遭遇种种变化，才成了“代班龙神”，是串联起整个谜团的关键人物。可以说，这个角色的演绎难度极大，也藏着当代年轻人面对许多挑战时，“不可不做”的境况隐喻。

不同经历的观众能在《月鳞绮纪》的主角团中，寻找到多重切面。而只有塑造出更具真实感的经典人物，由他们推动着观众一起置身于解谜进程，才能营造出不可替代的沉浸感和陪伴感。这也是长剧独有的造梦能力。

为什么我们对复杂欲罢不能？

和不少剧集一样，《月鳞绮纪》也写了爱情。但毫无疑问，在眼下这个爱情已经备受质疑的时代，单纯的“苦恋”偶像剧已经无法满足观众。

创作者们努力在爱情故事里增加各种新东西，比如更时髦的人设，更刺激的囧次元动漫app新版下载反转，或者更“进步”的思想。《月鳞绮纪》也在创新队列里，只不过依托的是少有人选择的“复杂”。

如果说“谁是小唯”是一部信息量密集的悬疑片，那么“星石幻境”和“言多客栈”两个副本则分别引入了“剧本杀”和“无限流”的创作模式，令人应接不暇。

▲“星石幻境”副本。图 / 优酷

最先被拉伸的是时间。进入“星石幻境”副本，主角团分别散落到不同的时间线。露芜衣与龙神（寄灵）抵达了千年以前的敖登部落，扮演地珠和蛮满；厉劫抵达了150年前，人妖大战前夕的青猿部落；武拾光和雾妄言则一起进入了100年前的蛟族部落，分别扮演蛟族族长苍淏和夫人清漪。

三条并行的时间线里，他们的共同任务是拿到各自世界的星石。异于往常的是，在本就一分为三的时间线基础上，剧集还增加了各自世界时间流速各不相同的设定。这也就意味着，在露芜衣和龙神的世界，任务时间只有几天，而武拾光和雾妄言的任务时间却有50年。

这种复杂时间的设定给剧集带来新鲜感——观众能同时在同一部剧里看到“怦然心动”与“细水长流”两种爱情模式，由两对主要角色承担。在往常仙侠剧的创作中，几乎不可能从一个人的年少讲到年老，那种类似《倚天屠龙记》中，张翠山和殷素素归隐后平静种田生活，鲜少被移植到仙侠剧中体现。

于是，观众一边看到在蛟族幻境中，武拾光与雾妄言的感情慢慢升温，岁月静好。节奏可能慢下来的时候，视角就会切换到露芜衣和龙神在快节奏攻略任务，同时确认对彼此的心意。两组爱情模式形成对照，满足不同受众的取向，也兼顾了叙事效率。

幻境50年，成为武、雾二人情感关系中的重要转折点，也起到勾连下一个副本的作用，为雾妄言的抉择埋下情感锚点。观众能从伏笔中感知到，一些残酷的东西被悄然注入。而这种主人公们自己都不明白的内在渴望，最终会冲破禁制，生成一场爱的高热。

当浪漫尚未完全延展，无限流副本已经展开，四位主角的真正身份与目的也浮出水面，但主创团队选择在这个阶段继续推高情绪，增加“时间回溯”的设定，让时间和空间同时“变形”。

▲“星石幻境”副本。图 / 优酷

在社交媒体上，许多观众自发对剧情展开探讨，“真假龙神”“时间回溯”都被激烈讨论，“看不懂”“烧脑”也成为一部分观众的体感。然而，这并没有为《月鳞绮纪》降温，反而激起了更多观众的探索欲。

可以说，如今的年轻观众拆解“复杂”的能力变强了，甚至构成一个反直觉的现象：在剧作逻辑清晰，剪辑节奏规律的基础上，剧情越复杂，观影越沉浸。

这种现象与Z世代的成长环境息息相关。2018年之后，短视频、直播等流媒体形式不断渗透生活，拾取一个碎片知识变得如此轻易，一眼就能望到头的故事注定难以留住这群聪明的观众。

对此，有学者认为，一部情节“眼花缭乱”的剧集在十年前可能是不符合审美的，可放在如今的语境下，观众反而是更容易接受的。一个典型的例子是动作电影《疾速追杀》，主人公们在全世界名胜古迹中进行打斗，接连刷不同的地区副本，这样一个信息量足够密集，且口碑不错的电影系列，恰好可以成为复杂内容也能吸引人的佐证。

显然，《月鳞绮纪》在简单和复杂之间，毫不犹豫地选择了复杂。

造梦，也得回归到“人”

某种意义上，《月鳞绮纪》也是一个不停叩问“我是谁”的故事。用一枚硬币去理解主角团的任务，正面是“除掉九婴”，背面则是“追寻自我”。

行进到最后一个副本，露芜衣发现她只是一个被反派九婴制造的容器，她的身体和记忆都来源于其他同门，于是唤醒了真正的自我意识。武拾光得知蛟族灭族真相，确认了作为龙的第十子的身份，诞生的使命是斩杀九婴。雾妄言作为无相月最早觉醒的智者，记忆被篡改，宁愿选择和小唯一样断尾重生，也要摆脱控制。

此时，寄灵成为“代班龙神”的始末也被公布，他是主角团中唯一不必苦寻自己前史的那个，却承担了自我追寻之路的终极阶段——成为“理想我”，成为“真龙神”。剧集中，旱魃引发天下大旱，按照寄灵的最初计划，他选择献祭自我，解除旱灾的同时，武拾光可以集齐最后一道龙神之力，化龙成功后斩杀九婴。

这是一个必须选择牺牲才能结束的循环，在古希腊的悲剧理念中，属于主人公对注定命运的反抗，而走向自我毁灭的命运悲剧。然而，变数却在此时出现了，露芜衣回溯时间，尝试改写雾妄言被杀、寄灵献祭的命运。

▲《月鳞绮纪》剧照。图 / 优酷

最后一次回溯机会中，露芜衣终于意识到，只有先一步使用龙神之力，解决天下大旱，才能彻底改变爱人献祭的结果。如果在一部传统仙侠古偶剧里，这种选择大概率不会发生——爱人重生的代价是武拾光无法化龙，也就是无法完成斩杀九婴的终极任务。

“为天地正道”历来是仙侠剧主人公们的正确抉择，可在《月鳞绮纪》中，终于觉醒“自我”的露芜衣偏要选择救所爱之人，宁可辜负天下。这大概是她自诞生以来，第一次真正拥有心愿，通过这次抉择，完成成长。

这个十分性情的情节也引发了观众的热议。有人认为她辜负了武拾光和寄灵的筹谋；也有人认为这种“偏要”才是反抗注定命运的姿态。当结局如露芜衣所愿被改写后，也给了武拾光新的解决方案，补齐了最后的龙神之力。

这也可以被理解为对主人公完成自我觉醒的奖励。换句话说，硬币有两面，如果不完成“追寻自我”，也绝不可能完成“除掉九婴”。

如今，短视频讲究三秒一个反转，在短剧中，十集可以讲完一个人物的一生。然而，这种即时土壤无法生长出扎实丰满的世界观，和立体的人物形象，自然也就少有观众能在其中体会到沉浸感和陪伴感。

作为优酷站内2026年热度最快破万的剧集，《月鳞绮纪》仍旧体现了当前长剧的独特优势——极富想象力的造梦能力。长剧的价值，是有足够的空间和时间对人物、人物关系进行塑造，才能达到回归本真的目的。

▲《月鳞绮纪》是优酷站内2026年热度最快破万的剧集。图 / 优酷

社交平台上，无论是露芜衣和寄灵，还是武拾光和雾妄言，都吸引了许多观众为他们创作同人作品。有研究学者曾提到，之所以会诞生同人作品，是观众、读者希望故事仍在继续，可以继续提供陪伴。这也是世界观越完善，人物越立得住的作品中，二创更加活跃的原因。

在情绪快餐泛滥的当下，优酷推出过一部又一部回归“人”本身的古装剧集，形式新颖不一，同时也看重剧集承载的美学体验，在故事结构、人物形象和情节设计等不同方面进行创新。

比如《暗河传》的主人公苏暮雨，身为杀手，却一心想“退休”，尽管被身份束缚，目的却是改变暗河，活在光明之下。另一部剧集《长安二十四计》，主人公谢淮安做足准备，只为干脆利落地完成复仇计划，因其身世凄惨，行动果决而引发观众共情。

无论是人物成长线愈发完整的《藏海传》，还是《暗河传》的少年江湖，还是通过不同人物命运构建唐朝景观的《唐宫奇案》，优酷正创造能够带给观众沉浸体验的一部部古装剧集。

或许，以真诚的姿态抵达人物内心，是创作者和观众共同造梦的秘诀。

▲《月鳞绮纪》剧照。图 / 优酷

文章为每日人物原创，侵权必究

走进新疆塔城，听“手风琴之城”的悠扬旋律

　　位于祖国西北边陲的新疆塔城，是古丝绸之路上的重要驿站，有着“手风琴之城”的美誉。手风琴文化早已融入这座城市的血脉，成为其独特的人文标识。每天，塔城被琴声唤醒，又在琴声中入眠。当地人笑言，琴声甚至会从农户烟囱里飘出来。

　　塔城市手风琴展馆是中国收藏手风琴数量最多、规模最大的展馆。馆内珍藏着1144架来自世界各地的手风琴，种类丰富多样，从古老的手摇管风琴到现代电子合成琴，应有尽有。这些珍贵的藏品不仅展示了手风琴的演变历程，更跨越时空，成为承载多元文化的艺术瑰宝。

　　展馆配备了VR音视频讲解系统，设置了沉浸式体验区，为观众带来身临其境的视听盛宴。通过互动体验，参观者可以深入了解手风琴的音乐魅力、历史沿革及其深厚的文化内涵。塔城市手风琴展馆以音乐为纽带，连接古今中外，为世界打开了一扇通往艺术与文化深处的窗口。

　　现在，就让我们一同走进塔城市手风琴展馆，聆听这座“手风琴之城”奏响的动人乐章。（记者 邱晓琴 剪辑 张晓荣）

长城汽车改装文化日 全场景诠释用户共创多元生态

长城汽车于北京车展举办改装文化日，系统展示覆盖都市、生活、越野的全场景改装生态，强调用户共创核心，并发布行业自律公约，旨在推动中国特色的汽车改装文化发展，提升产业软实力。

PChome消息，在4月29日北京车展期间，长城汽车于首都国际会展中心举办了主题为“契约”的改装文化日活动。此次活动并非简单的车辆静态陈列，而是长城汽车对于构建中国特色汽车文化生态的一次系统性展示与深度回应。通过呈现覆盖都市潮改、生活方式拓展以及硬核越野升级等全场景的改装车矩阵，长城汽车旨在打破公众对汽车改装的固有刻板印象，集中展现其旗下产品所承载的多样化、个性化且风格鲜明的汽车文化魅力，以此激活多元生态，从丰富汽车文化的角度参与共筑汽车强国的软实力。

PChome获悉，改装作为用户个性化需求的具象化表达，在当前已呈现出多维度的发展形态。其中，自我表达型改装致力于让车辆成为车主个人审美与生活态度的延伸；生活延伸型改装则是围绕露营、钓鱼、旅居等具体生活场景进行功能性加载与升级；而性能强化型改装则专注于针对越野、穿越等极限场景提升车辆的机械通过性与可靠性。长城汽车正通过其产品与平台，努力使改装文化从过往相对专业与小众的圈层，逐渐转变为更广泛用户用以表达个性、延伸生活边界并寻找圈层同好的重要文化载体，这被视为打造中国“汽车强国软实力”不可或缺的关键组成部分。

在活动现场，长城汽车构建了一幅中国式改装的多元图景。每一台展示的改装车都对应着真实的用户使用场景，每一处修改都源于具体的生活需求。围绕“城市潮改”主题的展车，聚焦于车如其人的个性化表达，从独特的车身涂装、配色方案到车辆姿态的调整，让汽车成为车主自我认同的移动名片。侧重“生活方式”的用户作品，则更专注于为钓鱼、露营、旅居等真实休闲场景服务，通过加装各类装备将车辆转变为向往生活的实体载体。而“硬核改装”区域则集中展示了包括底盘强化、动力系统升级、专业越野套件加装在内的深度方案，充分验证了长城汽车旗下产品平台与生俱来的优秀改装潜力和延展性。

本次改装文化日的核心价值，在于清晰传递出“用户才是改装文化真正主角”的信号。所有展出的改装作品均源于真实车主的创意与实践。例如，驾驶山海炮实现“游钓中国”梦想的车主、将哈弗H5改造为移动家园的三代车主家庭、以及把硬派越野车变成艺术品的车主设计师，他们的故事生动印证了改装是普通人表达自我、追寻美好生活的一种重要方式。PChome进一步获悉，长城汽车目前已成功搭建起一个让用户能够充分“展示爱车、分享故事”的互动平台。其旗下的坦克、长城炮、哈弗等品牌，已经积累了国内汽车行业中规模庞大且极为活跃的用户改装社群。此次文化日活动，正是主机厂对这些用户创造力的一次官方集中回应与赋能。有数据显示，坦克品牌超过70%的用户有过改装或加装行为，长城炮则开创了独特的全场景皮卡改装生活方式，官方亦多次举办用户改装赛事，这些深厚沉淀使得本次活动超越了传统的车型展示范畴。

此外，长城汽车董事长魏建军在活动中针对性提出了“三个绝不”原则：绝不触碰安全红线，绝不背弃诚信经营，绝不放任售后缺位。这被视作由中国主流主机厂发起的一份改装行业自律公约，展现了长城汽车希望通过开放部分技术资源、共享设计理念、并推动建立相关标准，来带动改装产业链上下游健康、规范发展的决心。当前，中国已成为全球汽车产销第一大国，但汽车文化建设仍处于持续培育期。正如长城汽车首席增长官李瑞峰所言，“没有文化支撑的产业永远只是‘加工厂’”。长城汽车通过举办改装文化日、推动官方共创、开展国际交流等方式，正是致力于将改装文化从小众圈层引向大众视野，为中国汽车文化内涵补上关键一课。活动期间，美国红石越野俱乐部主席道格拉斯专程到访，其在现场观摩中国用户作品并与魏建军就改装文化、行业标准等议题交换意见的环节，也印证了长城汽车正以开放姿态，积极推动中国改装文化走向更广阔的国际舞台。

与国际上已发展成熟的改装市场相比，长城汽车正探索一条根植于中国用户真实生活场景、更具温度与烟火气的差异化发展路径。2026年被业界视为中国改装行业的政策元年，国办相关文件已明确提出探索汽车改装分级分类管理，预计2027年中国改装市场规模将突破2500亿元。面对这一趋势，PChome获悉，长城汽车已进行前瞻性布局，其将改装需求纳入整车正向研发体系，为部分车型预留原厂改装接口并推出官方共创车型，同时致力于搭建覆盖全产业链的生态平台。纵观整场改装文化日，其标志着以长城汽车为代表的中国汽车品牌，开始系统性地思考如何在产品力足够强大的基础上，进一步承载用户表达自我、寻求共鸣、持续热爱的生活方式与情感价值。未来，长城汽车表示将持续深耕用户文化生态，以更加开放的姿态与用户共同创造更多元的用车生活，让改装成为每一位用户都能参与、都能共鸣的中国特色汽车文化符号。