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2月22日，奥运2026年米兰-科尔蒂纳冬奥会在意大利北部的歌剧维罗纳竞技场迎来闭幕式。这座距离威尼斯和米兰都不太远的奥运意大利小镇坐拥两大文化瑰宝——雄伟壮观的维罗纳竞技场是世界文化遗产，每年夏天会举办维罗纳歌剧节，歌剧竞技场古老的奥运石质结构拥有无与伦比的天然建筑声学，歌唱家和乐团无需扩音便能让至多两万名现场观众听得一清二楚；莎士比亚笔下罗密欧私会朱丽叶的歌剧菠萝视频app在线看免费阳台也在维罗纳，如今这里是奥运非常热门的爱情地标，每天吸引大量游客到此驻足留影。歌剧
有鉴于此地与歌剧渊源如此之深，奥运此番闭幕式文艺演出内容自然也涵盖歌剧表演，歌剧主题为“行动之美”。奥运巨大的歌剧舞台上，男高音文森佐·科斯坦佐饰演阿尔弗雷多，奥运女高音卡罗琳娜·洛佩兹·莫莱诺饰演薇奥莱塔。歌剧这对威尔第歌剧《茶花女》中的奥运鸳鸯鸟身着华丽复古戏服，搭配吊灯与群舞，演唱剧中两人一见钟情的《饮酒歌》，构成开场的核心歌剧段落。此外，普契尼的《蝴蝶夫人》段落中，经典咏叹调与角色造型登场，强化东方意象与美感；威尔第的歌剧《弄臣》以标志性角色与唱段亮相，增添戏剧张力。威尔第的另一部歌剧《阿依达》是每年夏天维罗纳歌剧节的招牌剧目，在闭幕式上以恢弘群像与旋律凸显歌剧的史诗感。
与闭幕式相对应，米兰-科尔蒂纳冬奥会的开幕式上也有浓厚意大利歌剧的影子。三位戴着巨大面具的小 进入小 视频大全免费演员出现在开幕式舞台上和几十位演员共舞，面具分别对应着三位意大利歌剧巨匠：罗西尼、威尔第和普契尼。与此同时，女歌手玛蒂尔达·德安赫利斯从三位象征作曲家的演员手中接过乐谱，现场乐队演奏出脍炙人口的歌剧旋律。
对于冬奥会开闭幕式文艺演出中出现的大量歌剧元素，米兰-科尔蒂纳冬奥会给出了详尽说明，解释歌剧艺术与体育竞技之间存在的关系：歌剧从来都不是优柔寡断的艺术。不管是爱情、失落，还是胜利、抗争，每一种情感都被放大到极致。奖牌的归属往往在几秒甚至刹那间决定。
事实上，当女高音撑住一个高音，或男高音延长最后一句唱段时，那种悬念恰如裁判举分前的停顿，或终点线前电光石火般的冲刺。在乐迷看来，歌剧是历史传承，是意大利历史悠久、极具代表性的文化输出；在体育迷眼中，它则是一种高压下的竞技表演，是对呼吸的掌控、体能的支撑、节奏的日批app把握。歌唱家必须像运动员一样训练，保持耐力，保护自己的乐器也就是身体，并学会在神经紧绷、万众瞩目的时刻稳定发挥。毫无疑问，维罗纳的场地更强化了这种关联，一座为大众体验而建的竞技场成为两种依赖现场能量而生的艺术与运动的交汇点。
有意思的是，中国大众熟知的由多明戈、帕瓦罗蒂和卡雷拉斯组成的“世界三大男高音”组合的第一次亮相便是体育赛事，发生地就在意大利。
1990年7月7日，位于罗马的卡拉卡拉浴场（建于公元211年到217年的古罗马公共浴场），三位男高音第一次齐声亮相，为配合次日的1990年世界杯决赛而举行了以意大利歌剧咏叹调为主要内容的演唱会。通过电视直播，全球有八亿人观赏了这台演唱会，收录有现场录音的唱片也成为销量奇迹。一系列艺术、口碑和商业上的成功促成了“三大男高音”品牌的建立，推动这个组合其后多次在巨大的体育场亮相。其中，三次都是在足球世界杯决赛当天，分别是1994年美国世界杯、1998年法国世界杯和2002年韩日世界杯。尽管此后世界各国都推出了自己的产国在线三大男高音组合，但原班人马和世界杯决赛的深度捆绑，已然让飙高音和进球瞬间的扣人心弦深入人心。
上世纪90年代无疑是歌剧与竞技产生关联并互相成就的黄金年代。一方面，歌剧类演出受惠于体育赛事带来的巨大观众红利；另一方面，运动竞技需要血脉偾张的歌剧咏叹调来激发观众的荷尔蒙。在这种相辅相成的共生关系中，1992年巴塞罗那奥运会的开幕式成为近代奥运会开闭幕式中率先融入大量歌剧元素的舞台。西班牙三位著名歌唱家——女高音卡巴耶联袂男高音卡雷拉斯、多明戈同台献技。开幕式的广播一开始则播放了彼时刚刚去世的“皇后乐队”主唱弗雷迪·默丘里与卡巴耶录制的二重唱《巴塞罗那》的录音。卡雷拉斯和英国跨界歌唱家莎拉·布莱曼一同演唱了巴塞罗那奥运会主题曲《永远的朋友》。2008年的北京，莎拉·布莱曼再度亮相奥运会开幕式，与刘欢一起演唱了主题曲《我和你》。
巴塞罗那奥运会开幕式结束后，卡巴耶、卡雷拉斯、多明戈、阿拉加尔、贝尔干扎和庞斯这些西班牙顶流歌唱家还联袂巴塞罗那市立交响乐团举办了一场由十七首歌剧咏叹调组成的晚会，将奥运会开幕式的歌剧情结延续至深夜。
三大男高音中的帕瓦罗蒂是意大利人，多明戈和卡雷拉斯都是西班牙人；意大利和西班牙都以歌剧和民歌著称，1990年意大利世界杯率先尝试，1992年巴塞罗那奥运会紧随其后，就此成为歌剧与体育赛事激情碰撞的（已屏蔽）开端。其后的奥运会开闭幕式不乏歌剧类演出盛况，高亢的歌喉和火热的赛事都让人的肾上腺素不断飙升。
1996年的亚特兰大奥运会开幕式上，美国女高音杰西·诺曼演唱了《更快更高更强》，她强大的感染力让很多通过电视机收看开幕式的观众为之动情。2000年悉尼奥运会，澳大利亚女高音伊冯娜·肯尼在开闭幕式上都演唱了《奥林匹克颂》。2014年索契冬奥会开幕式上，俄罗斯当家女高音安娜·涅特莱布科在男声合唱团的伴唱下，用俄语演唱了《奥林匹克颂》。2008年8月24日的北京奥运会闭幕式，多明戈在鸟巢登台献唱了《爱的火焰》。
今年是意大利近二十年里第二次举办冬奥会。把时间拉回到2006年2月的都灵冬奥会开幕式，帕瓦罗蒂演唱了普契尼歌剧《图兰朵》中的咏叹调“今夜无人入睡”，自此成为无数乐迷与体育迷心中永难忘怀的名场面。虽然由于当晚天气极端寒冷，现场表演采用“对口型”的方式演唱，但帕瓦罗蒂用感情丰沛的表情为演出注入十足生命力，即便他自己的生命正走向凋零。2007年9月，帕瓦罗蒂去世，都灵冬奥会的演出是他最后一次公开登台，亦成为这位“高音C之王”的一曲绝唱。
2月22日，2026年米兰-科尔蒂纳冬奥会在意大利北部的维罗纳竞技场迎来闭幕式。这座距离威尼斯和米兰都不太远的意大利小镇坐拥两大文化瑰宝——雄伟壮观的维罗纳竞技场是世界文化遗产，每年夏天会举办维罗纳歌剧节，竞技场古老的石质结构拥有无与伦比的天然建筑声学，歌唱家和乐团无需扩音便能让至多两万名现场观众听得一清二楚；莎士比亚笔下罗密欧私会朱丽叶的阳台也在维罗纳，如今这里是非常热门的爱情地标，每天吸引大量游客到此驻足留影。
有鉴于此地与歌剧渊源如此之深，此番闭幕式文艺演出内容自然也涵盖歌剧表演，主题为“行动之美”。巨大的舞台上，男高音文森佐·科斯坦佐饰演阿尔弗雷多，女高音卡罗琳娜·洛佩兹·莫莱诺饰演薇奥莱塔。这对威尔第歌剧《茶花女》中的鸳鸯鸟身着华丽复古戏服，搭配吊灯与群舞，演唱剧中两人一见钟情的《饮酒歌》，构成开场的核心歌剧段落。此外，普契尼的《蝴蝶夫人》段落中，经典咏叹调与角色造型登场，强化东方意象与美感；威尔第的歌剧《弄臣》以标志性角色与唱段亮相，增添戏剧张力。威尔第的另一部歌剧《阿依达》是每年夏天维罗纳歌剧节的招牌剧目，在闭幕式上以恢弘群像与旋律凸显歌剧的史诗感。
与闭幕式相对应，米兰-科尔蒂纳冬奥会的开幕式上也有浓厚意大利歌剧的影子。三位戴着巨大面具的演员出现在开幕式舞台上和几十位演员共舞，面具分别对应着三位意大利歌剧巨匠：罗西尼、威尔第和普契尼。与此同时，女歌手玛蒂尔达·德安赫利斯从三位象征作曲家的演员手中接过乐谱，现场乐队演奏出脍炙人口的歌剧旋律。
对于冬奥会开闭幕式文艺演出中出现的大量歌剧元素，米兰-科尔蒂纳冬奥会给出了详尽说明，解释歌剧艺术与体育竞技之间存在的关系：歌剧从来都不是优柔寡断的艺术。不管是爱情、失落，还是胜利、抗争，每一种情感都被放大到极致。奖牌的归属往往在几秒甚至刹那间决定。
事实上，当女高音撑住一个高音，或男高音延长最后一句唱段时，那种悬念恰如裁判举分前的停顿，或终点线前电光石火般的冲刺。在乐迷看来，歌剧是历史传承，是意大利历史悠久、极具代表性的文化输出；在体育迷眼中，它则是一种高压下的竞技表演，是对呼吸的掌控、体能的支撑、节奏的把握。歌唱家必须像运动员一样训练，保持耐力，保护自己的乐器也就是身体，并学会在神经紧绷、万众瞩目的时刻稳定发挥。毫无疑问，维罗纳的场地更强化了这种关联，一座为大众体验而建的竞技场成为两种依赖现场能量而生的艺术与运动的交汇点。
有意思的是，中国大众熟知的由多明戈、帕瓦罗蒂和卡雷拉斯组成的“世界三大男高音”组合的第一次亮相便是体育赛事，发生地就在意大利。
1990年7月7日，位于罗马的卡拉卡拉浴场（建于公元211年到217年的古罗马公共浴场），三位男高音第一次齐声亮相，为配合次日的1990年世界杯决赛而举行了以意大利歌剧咏叹调为主要内容的演唱会。通过电视直播，全球有八亿人观赏了这台演唱会，收录有现场录音的唱片也成为销量奇迹。一系列艺术、口碑和商业上的成功促成了“三大男高音”品牌的建立，推动这个组合其后多次在巨大的体育场亮相。其中，三次都是在足球世界杯决赛当天，分别是1994年美国世界杯、1998年法国世界杯和2002年韩日世界杯。尽管此后世界各国都推出了自己的三大男高音组合，但原班人马和世界杯决赛的深度捆绑，已然让飙高音和进球瞬间的扣人心弦深入人心。
上世纪90年代无疑是歌剧与竞技产生关联并互相成就的黄金年代。一方面，歌剧类演出受惠于体育赛事带来的巨大观众红利；另一方面，运动竞技需要血脉偾张的歌剧咏叹调来激发观众的荷尔蒙。在这种相辅相成的共生关系中，1992年巴塞罗那奥运会的开幕式成为近代奥运会开闭幕式中率先融入大量歌剧元素的舞台。西班牙三位著名歌唱家——女高音卡巴耶联袂男高音卡雷拉斯、多明戈同台献技。开幕式的广播一开始则播放了彼时刚刚去世的“皇后乐队”主唱弗雷迪·默丘里与卡巴耶录制的二重唱《巴塞罗那》的录音。卡雷拉斯和英国跨界歌唱家莎拉·布莱曼一同演唱了巴塞罗那奥运会主题曲《永远的朋友》。2008年的北京，莎拉·布莱曼再度亮相奥运会开幕式，与刘欢一起演唱了主题曲《我和你》。
巴塞罗那奥运会开幕式结束后，卡巴耶、卡雷拉斯、多明戈、阿拉加尔、贝尔干扎和庞斯这些西班牙顶流歌唱家还联袂巴塞罗那市立交响乐团举办了一场由十七首歌剧咏叹调组成的晚会，将奥运会开幕式的歌剧情结延续至深夜。
三大男高音中的帕瓦罗蒂是意大利人，多明戈和卡雷拉斯都是西班牙人；意大利和西班牙都以歌剧和民歌著称，1990年意大利世界杯率先尝试，1992年巴塞罗那奥运会紧随其后，就此成为歌剧与体育赛事激情碰撞的开端。其后的奥运会开闭幕式不乏歌剧类演出盛况，高亢的歌喉和火热的赛事都让人的肾上腺素不断飙升。
1996年的亚特兰大奥运会开幕式上，美国女高音杰西·诺曼演唱了《更快更高更强》，她强大的感染力让很多通过电视机收看开幕式的观众为之动情。2000年悉尼奥运会，澳大利亚女高音伊冯娜·肯尼在开闭幕式上都演唱了《奥林匹克颂》。2014年索契冬奥会开幕式上，俄罗斯当家女高音安娜·涅特莱布科在男声合唱团的伴唱下，用俄语演唱了《奥林匹克颂》。2008年8月24日的北京奥运会闭幕式，多明戈在鸟巢登台献唱了《爱的火焰》。
今年是意大利近二十年里第二次举办冬奥会。把时间拉回到2006年2月的都灵冬奥会开幕式，帕瓦罗蒂演唱了普契尼歌剧《图兰朵》中的咏叹调“今夜无人入睡”，自此成为无数乐迷与体育迷心中永难忘怀的名场面。虽然由于当晚天气极端寒冷，现场表演采用“对口型”的方式演唱，但帕瓦罗蒂用感情丰沛的表情为演出注入十足生命力，即便他自己的生命正走向凋零。2007年9月，帕瓦罗蒂去世，都灵冬奥会的演出是他最后一次公开登台，亦成为这位“高音C之王”的一曲绝唱。
沙利文最新市场地位声明发布 MOVA ViAX割草机器人登顶智能割草赛道
国际知名咨询机构弗若斯特沙利文（Frost Sullivan）最新调研数据显示，2025年4月到2026年3月，MOVA ViAX系列在全球双目视觉割草机器人销量表现位居首列。
近日，国际知名咨询机构弗若斯特沙利文（Frost Sullivan）最新调研数据显示，2025年4月到2026年3月，MOVA ViAX系列在全球双目视觉割草机器人销量表现位居首列。这一声明不仅彰显了MOVA在智能庭院机器人细分市场中的领先地位，也表明以AI双目视觉为核心感知路径的割草机器人，正加速成为智能庭院行业的重要发展方向。
随着现代庭院对场景自动化需求持续升级，用户对割草机器人的期待，已不再局限于基础的自动作业能力，而是进一步延伸至环境智能理解、无边界快速安装、复杂场景自适应、全维度安全避障与更低使用门槛等核心体验。尤其在真实家庭庭院中，树荫遮挡、屋檐覆盖、狭窄通道、宠物活动以及各类零散杂物广泛存在，这类复杂的环境因素对设备的感知能力、定位能力和智能决策能力提出了更高的要求。因此，AI双目视觉技术成为推动割草机器人迈向更高智能化水平的关键。
MOVA精准把握市场风向，突破性地将首创AI双目视觉技术引入智能割草领域，推出全球首款搭载UltraEyes™ 1.0 AI双重视觉融合系统的ViAX系列，使割草机器人具备接近无人驾驶级的环境理解与自主决策能力。该系统由双Ultra-HDR AI摄像头与AI算法构成，可实现最远50米探测距离与120°×70°视野范围，具备更强的庭院环境感知与空间理解能力。基于AI双摄3D感知能力，ViAX系列能够自动识别草坪边界、区分草区与非草区，并完成AI辅助自动建图，为后续路径规划、区域管理和稳定作业提供基础支撑。
在真实家庭庭院场景中，ViAX系列依托AI视觉能力，带来更完整、更省心的使用体验。其搭载的超智能AI避障能力可识别300+类常见庭院障碍物，在割草过程中实现实时识别与主动避让，从而更好适应宠物活动、儿童玩耍及杂物分布较多等复杂庭院环境。相较于仅满足基础避障需求的传统方案，ViAX系列在提升作业连续性与流畅性的同时，也进一步降低了碰撞与误伤风险。
在前期部署体验上，ViAX系列通过UltraEyes™ 1.0双视觉系统与AI双摄3D感知支持无边界快速安装与AI自动建图，可自动检测草坪边界并完成地图构建，无需手动布线或复杂人工设置，显著降低用户在首次使用时的配置门槛。对于消费者而言，这种更低学习成本、更少人工干预的使用方式，有助于推动智能割草设备从“可用”走向“真正易用”。
在复杂庭院适应能力方面，ViAX系列同样展现出AI视觉路线与驱动系统协同的优势。依托前轮驱动系统与万向轮设计，设备可应对最高40%斜坡、最高4cm垂直障碍，并可通过窄至60cm的草坪通道，从而更灵活地穿行于狭窄边角、复杂地形与多区域庭院之间，提升复杂场景中的覆盖完整性与运行可靠性。
在定位与作业稳定性方面，ViAX系列可在无卫星信号区域保持稳定作业。即使在树下、屋檐下、狭窄通道等卫星信号较弱或不可用的环境中，设备仍可依靠UltraEyes™ 1.0 AI双视觉系统维持可靠定位与精准割草表现，减少因信号波动带来的作业中断、漏割或路径紊乱问题。
围绕家庭庭院场景中的安全诉求，ViAX系列还提供了宠物友好模式，通过AI识别与场景化策略协同，进一步降低设备对动物活动的干扰与潜在风险。这一设计使产品在“自动化作业”之外，更进一步贴近真实家庭用户对于安全、安心和友好交互的核心需求。
值得关注的是，MOVA还在ViAX系列中延展出TrueGuard™庭院安全系统的能力想象。借助UltraEyes™ 1.0技术与MOVAhome App，用户可实现庭院环境实时视频监控、非工作时间巡逻设置，以及检测到人类活动时的通知提醒。同时，MOVA通过德国莱茵TÜV认证的数据保护措施保障用户隐私安全。由此，割草机器人不再只是单一的庭院作业工具，也正在演变为智能庭院生态中的感知节点与守护终端，从“自动割草”进一步拓展至“智能庭院守护”。
MOVA以AI视觉技术切入复杂庭院场景、持续推动智能割草体验升级的创新路径，已在得到全球用户的广泛认可。从具体市场表现来看，MOVA割草机器人崛起速度惊人，仅用一年时间，交出了“全球市占第一”的亮眼成绩单，在德国、波兰、意大利等国家的市占率均超过35%，强势领跑全球市场。截至今年3月，MOVA ViAX系列割草机器人已登顶德国、意大利、比利时、荷兰、西班牙等多个欧洲国家亚马逊Best Sellers榜首，其中，意大利亚马逊平台销量同比增长超1290%，德国亚马逊平台销量同比增长达2360%，市场份额遥遥领先。
未来，随着庭院机器人不断向更高智能、更强环境适应能力与更全面家庭场景价值演进，MOVA将继续围绕感知、决策与作业能力深化产品创新，推动智能庭院从单点自动化迈向更完整、更主动的智慧化体验。
弗洛伦齐：看好利贝拉利和博维奥；我对曼奇尼很有信心
弗洛伦齐表示，科莫的利贝拉利以及国际米兰的博维奥将是本赛季意甲最值得关注的意大利年轻球员，同时他也相信曼奇尼执意大利国家队一定能拿出成绩。
曾意大利队夺得2020欧洲杯冠军的弗洛伦齐日前接受了《共和报》的采访，期间他谈及蓝衣军团的未来以及意甲赛场的潜力新星。
弗洛伦齐特别点名了两位球员：“科莫的利贝拉利，还有国米的后卫博维奥，今夏热身赛中他们的表现给我留下了深刻印象。”
“无论如何，不能因为这些年轻人犯了第一个错误就指责他们，也不能把他们当成‘救国救世主’，”这位前后卫强调。
“新的国家队必须像我们那支队伍一样，是年轻球员和经验老将的组合，要能传递出身披蓝衣战袍的意义。这样我们才能再度创造佳绩。”
“当年欧洲杯期间曼奇尼就像一位兄长，随时都愿意和我们沟通，他管理团队的方式堪称一绝。”弗洛伦齐说道。
“他懂得发掘年轻球员，也知道如何带队出成绩。我们当时曾连续37场不败，这可不是常规操作，背后是大量的付出。”
弗洛伦齐的另一位前主帅拉涅利已被任命为意大利队新任技术总监，接替仅任职两周的保罗-马尔蒂尼。
“拉涅利是我敬重的人，就像马尔蒂尼和莱昂纳多一样。这是个很棒的选择。”弗洛伦齐表示。
“那些说马拉戈任人唯亲的言论让我觉得可笑。他在意大利奥委会期间做了很多实事，他绝不会害意大利。我希望拉涅利能重建整个青训体系，他经验丰富，一旦找准发力点，就能彻底改变现状。”
弗洛伦齐曾在2021-22赛季随米兰夺得意甲冠军，当时马尔蒂尼是红黑军团的管理层成员。得知意大利足协未任命皮尔洛担任新帅后，马尔蒂尼选择辞职，对此弗洛伦齐并不意外。
“无论做出什么选择都会遭到批评。但也许他们目光不够长远。如果选择了马尔蒂尼，就该完全信任他、支持他到底，”弗洛伦齐说。
“如果他没有辞职，那他就不是马尔蒂尼了。保罗做事有自己的风格，他会承担责任，并且全力以赴。他感受到了信任缺失，为了保持原则，他选择了退一步。他曾提起过克鲁伊夫如何改变西班牙足球，他也想在意大利做同样的事，在我看来，他完全有能力做到。”
2月22日，奥运2026年米兰-科尔蒂纳冬奥会在意大利北部的歌剧维罗纳竞技场迎来闭幕式。这座距离威尼斯和米兰都不太远的奥运意大利小镇坐拥两大文化瑰宝——雄伟壮观的维罗纳竞技场是世界文化遗产，每年夏天会举办维罗纳歌剧节，歌剧竞技场古老的奥运石质结构拥有无与伦比的天然建筑声学，歌唱家和乐团无需扩音便能让至多两万名现场观众听得一清二楚；莎士比亚笔下罗密欧私会朱丽叶的歌剧菠萝视频app在线看免费阳台也在维罗纳，如今这里是奥运非常热门的爱情地标，每天吸引大量游客到此驻足留影。歌剧
有鉴于此地与歌剧渊源如此之深，奥运此番闭幕式文艺演出内容自然也涵盖歌剧表演，歌剧主题为“行动之美”。奥运巨大的歌剧舞台上，男高音文森佐·科斯坦佐饰演阿尔弗雷多，奥运女高音卡罗琳娜·洛佩兹·莫莱诺饰演薇奥莱塔。歌剧这对威尔第歌剧《茶花女》中的奥运鸳鸯鸟身着华丽复古戏服，搭配吊灯与群舞，演唱剧中两人一见钟情的《饮酒歌》，构成开场的核心歌剧段落。此外，普契尼的《蝴蝶夫人》段落中，经典咏叹调与角色造型登场，强化东方意象与美感；威尔第的歌剧《弄臣》以标志性角色与唱段亮相，增添戏剧张力。威尔第的另一部歌剧《阿依达》是每年夏天维罗纳歌剧节的招牌剧目，在闭幕式上以恢弘群像与旋律凸显歌剧的史诗感。
与闭幕式相对应，米兰-科尔蒂纳冬奥会的开幕式上也有浓厚意大利歌剧的影子。三位戴着巨大面具的小 进入小 视频大全免费演员出现在开幕式舞台上和几十位演员共舞，面具分别对应着三位意大利歌剧巨匠：罗西尼、威尔第和普契尼。与此同时，女歌手玛蒂尔达·德安赫利斯从三位象征作曲家的演员手中接过乐谱，现场乐队演奏出脍炙人口的歌剧旋律。
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1990年7月7日，位于罗马的卡拉卡拉浴场（建于公元211年到217年的古罗马公共浴场），三位男高音第一次齐声亮相，为配合次日的1990年世界杯决赛而举行了以意大利歌剧咏叹调为主要内容的演唱会。通过电视直播，全球有八亿人观赏了这台演唱会，收录有现场录音的唱片也成为销量奇迹。一系列艺术、口碑和商业上的成功促成了“三大男高音”品牌的建立，推动这个组合其后多次在巨大的体育场亮相。其中，三次都是在足球世界杯决赛当天，分别是1994年美国世界杯、1998年法国世界杯和2002年韩日世界杯。尽管此后世界各国都推出了自己的产国在线三大男高音组合，但原班人马和世界杯决赛的深度捆绑，已然让飙高音和进球瞬间的扣人心弦深入人心。
上世纪90年代无疑是歌剧与竞技产生关联并互相成就的黄金年代。一方面，歌剧类演出受惠于体育赛事带来的巨大观众红利；另一方面，运动竞技需要血脉偾张的歌剧咏叹调来激发观众的荷尔蒙。在这种相辅相成的共生关系中，1992年巴塞罗那奥运会的开幕式成为近代奥运会开闭幕式中率先融入大量歌剧元素的舞台。西班牙三位著名歌唱家——女高音卡巴耶联袂男高音卡雷拉斯、多明戈同台献技。开幕式的广播一开始则播放了彼时刚刚去世的“皇后乐队”主唱弗雷迪·默丘里与卡巴耶录制的二重唱《巴塞罗那》的录音。卡雷拉斯和英国跨界歌唱家莎拉·布莱曼一同演唱了巴塞罗那奥运会主题曲《永远的朋友》。2008年的北京，莎拉·布莱曼再度亮相奥运会开幕式，与刘欢一起演唱了主题曲《我和你》。
巴塞罗那奥运会开幕式结束后，卡巴耶、卡雷拉斯、多明戈、阿拉加尔、贝尔干扎和庞斯这些西班牙顶流歌唱家还联袂巴塞罗那市立交响乐团举办了一场由十七首歌剧咏叹调组成的晚会，将奥运会开幕式的歌剧情结延续至深夜。
三大男高音中的帕瓦罗蒂是意大利人，多明戈和卡雷拉斯都是西班牙人；意大利和西班牙都以歌剧和民歌著称，1990年意大利世界杯率先尝试，1992年巴塞罗那奥运会紧随其后，就此成为歌剧与体育赛事激情碰撞的（已屏蔽）开端。其后的奥运会开闭幕式不乏歌剧类演出盛况，高亢的歌喉和火热的赛事都让人的肾上腺素不断飙升。
1996年的亚特兰大奥运会开幕式上，美国女高音杰西·诺曼演唱了《更快更高更强》，她强大的感染力让很多通过电视机收看开幕式的观众为之动情。2000年悉尼奥运会，澳大利亚女高音伊冯娜·肯尼在开闭幕式上都演唱了《奥林匹克颂》。2014年索契冬奥会开幕式上，俄罗斯当家女高音安娜·涅特莱布科在男声合唱团的伴唱下，用俄语演唱了《奥林匹克颂》。2008年8月24日的北京奥运会闭幕式，多明戈在鸟巢登台献唱了《爱的火焰》。
今年是意大利近二十年里第二次举办冬奥会。把时间拉回到2006年2月的都灵冬奥会开幕式，帕瓦罗蒂演唱了普契尼歌剧《图兰朵》中的咏叹调“今夜无人入睡”，自此成为无数乐迷与体育迷心中永难忘怀的名场面。虽然由于当晚天气极端寒冷，现场表演采用“对口型”的方式演唱，但帕瓦罗蒂用感情丰沛的表情为演出注入十足生命力，即便他自己的生命正走向凋零。2007年9月，帕瓦罗蒂去世，都灵冬奥会的演出是他最后一次公开登台，亦成为这位“高音C之王”的一曲绝唱。
2月22日，2026年米兰-科尔蒂纳冬奥会在意大利北部的维罗纳竞技场迎来闭幕式。这座距离威尼斯和米兰都不太远的意大利小镇坐拥两大文化瑰宝——雄伟壮观的维罗纳竞技场是世界文化遗产，每年夏天会举办维罗纳歌剧节，竞技场古老的石质结构拥有无与伦比的天然建筑声学，歌唱家和乐团无需扩音便能让至多两万名现场观众听得一清二楚；莎士比亚笔下罗密欧私会朱丽叶的阳台也在维罗纳，如今这里是非常热门的爱情地标，每天吸引大量游客到此驻足留影。
有鉴于此地与歌剧渊源如此之深，此番闭幕式文艺演出内容自然也涵盖歌剧表演，主题为“行动之美”。巨大的舞台上，男高音文森佐·科斯坦佐饰演阿尔弗雷多，女高音卡罗琳娜·洛佩兹·莫莱诺饰演薇奥莱塔。这对威尔第歌剧《茶花女》中的鸳鸯鸟身着华丽复古戏服，搭配吊灯与群舞，演唱剧中两人一见钟情的《饮酒歌》，构成开场的核心歌剧段落。此外，普契尼的《蝴蝶夫人》段落中，经典咏叹调与角色造型登场，强化东方意象与美感；威尔第的歌剧《弄臣》以标志性角色与唱段亮相，增添戏剧张力。威尔第的另一部歌剧《阿依达》是每年夏天维罗纳歌剧节的招牌剧目，在闭幕式上以恢弘群像与旋律凸显歌剧的史诗感。
与闭幕式相对应，米兰-科尔蒂纳冬奥会的开幕式上也有浓厚意大利歌剧的影子。三位戴着巨大面具的演员出现在开幕式舞台上和几十位演员共舞，面具分别对应着三位意大利歌剧巨匠：罗西尼、威尔第和普契尼。与此同时，女歌手玛蒂尔达·德安赫利斯从三位象征作曲家的演员手中接过乐谱，现场乐队演奏出脍炙人口的歌剧旋律。
对于冬奥会开闭幕式文艺演出中出现的大量歌剧元素，米兰-科尔蒂纳冬奥会给出了详尽说明，解释歌剧艺术与体育竞技之间存在的关系：歌剧从来都不是优柔寡断的艺术。不管是爱情、失落，还是胜利、抗争，每一种情感都被放大到极致。奖牌的归属往往在几秒甚至刹那间决定。
事实上，当女高音撑住一个高音，或男高音延长最后一句唱段时，那种悬念恰如裁判举分前的停顿，或终点线前电光石火般的冲刺。在乐迷看来，歌剧是历史传承，是意大利历史悠久、极具代表性的文化输出；在体育迷眼中，它则是一种高压下的竞技表演，是对呼吸的掌控、体能的支撑、节奏的把握。歌唱家必须像运动员一样训练，保持耐力，保护自己的乐器也就是身体，并学会在神经紧绷、万众瞩目的时刻稳定发挥。毫无疑问，维罗纳的场地更强化了这种关联，一座为大众体验而建的竞技场成为两种依赖现场能量而生的艺术与运动的交汇点。
有意思的是，中国大众熟知的由多明戈、帕瓦罗蒂和卡雷拉斯组成的“世界三大男高音”组合的第一次亮相便是体育赛事，发生地就在意大利。
1990年7月7日，位于罗马的卡拉卡拉浴场（建于公元211年到217年的古罗马公共浴场），三位男高音第一次齐声亮相，为配合次日的1990年世界杯决赛而举行了以意大利歌剧咏叹调为主要内容的演唱会。通过电视直播，全球有八亿人观赏了这台演唱会，收录有现场录音的唱片也成为销量奇迹。一系列艺术、口碑和商业上的成功促成了“三大男高音”品牌的建立，推动这个组合其后多次在巨大的体育场亮相。其中，三次都是在足球世界杯决赛当天，分别是1994年美国世界杯、1998年法国世界杯和2002年韩日世界杯。尽管此后世界各国都推出了自己的三大男高音组合，但原班人马和世界杯决赛的深度捆绑，已然让飙高音和进球瞬间的扣人心弦深入人心。
上世纪90年代无疑是歌剧与竞技产生关联并互相成就的黄金年代。一方面，歌剧类演出受惠于体育赛事带来的巨大观众红利；另一方面，运动竞技需要血脉偾张的歌剧咏叹调来激发观众的荷尔蒙。在这种相辅相成的共生关系中，1992年巴塞罗那奥运会的开幕式成为近代奥运会开闭幕式中率先融入大量歌剧元素的舞台。西班牙三位著名歌唱家——女高音卡巴耶联袂男高音卡雷拉斯、多明戈同台献技。开幕式的广播一开始则播放了彼时刚刚去世的“皇后乐队”主唱弗雷迪·默丘里与卡巴耶录制的二重唱《巴塞罗那》的录音。卡雷拉斯和英国跨界歌唱家莎拉·布莱曼一同演唱了巴塞罗那奥运会主题曲《永远的朋友》。2008年的北京，莎拉·布莱曼再度亮相奥运会开幕式，与刘欢一起演唱了主题曲《我和你》。
巴塞罗那奥运会开幕式结束后，卡巴耶、卡雷拉斯、多明戈、阿拉加尔、贝尔干扎和庞斯这些西班牙顶流歌唱家还联袂巴塞罗那市立交响乐团举办了一场由十七首歌剧咏叹调组成的晚会，将奥运会开幕式的歌剧情结延续至深夜。
三大男高音中的帕瓦罗蒂是意大利人，多明戈和卡雷拉斯都是西班牙人；意大利和西班牙都以歌剧和民歌著称，1990年意大利世界杯率先尝试，1992年巴塞罗那奥运会紧随其后，就此成为歌剧与体育赛事激情碰撞的开端。其后的奥运会开闭幕式不乏歌剧类演出盛况，高亢的歌喉和火热的赛事都让人的肾上腺素不断飙升。
1996年的亚特兰大奥运会开幕式上，美国女高音杰西·诺曼演唱了《更快更高更强》，她强大的感染力让很多通过电视机收看开幕式的观众为之动情。2000年悉尼奥运会，澳大利亚女高音伊冯娜·肯尼在开闭幕式上都演唱了《奥林匹克颂》。2014年索契冬奥会开幕式上，俄罗斯当家女高音安娜·涅特莱布科在男声合唱团的伴唱下，用俄语演唱了《奥林匹克颂》。2008年8月24日的北京奥运会闭幕式，多明戈在鸟巢登台献唱了《爱的火焰》。
今年是意大利近二十年里第二次举办冬奥会。把时间拉回到2006年2月的都灵冬奥会开幕式，帕瓦罗蒂演唱了普契尼歌剧《图兰朵》中的咏叹调“今夜无人入睡”，自此成为无数乐迷与体育迷心中永难忘怀的名场面。虽然由于当晚天气极端寒冷，现场表演采用“对口型”的方式演唱，但帕瓦罗蒂用感情丰沛的表情为演出注入十足生命力，即便他自己的生命正走向凋零。2007年9月，帕瓦罗蒂去世，都灵冬奥会的演出是他最后一次公开登台，亦成为这位“高音C之王”的一曲绝唱。
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