来源：文汇报

时间倒回到2010年前后，竖屏当流媒体上的激活《嘻哈四重奏》《万万没想到》等段子剧问世时，很难将其与美学关联，被横与诗学更是屏抑格格不入，难登大雅之堂。美学时至今日，潜力榴莲app官网下载地址安卓版这些实验性系列短剧被视作微短剧雏形，竖屏技术、激活媒介、被横互联网的屏抑深度融合超越工具要素成为推动文艺创作从内容到形式变革、从形式反哺内容的美学根本性力量。

自2020年“微短剧元年”始，短短六年，竖屏微短剧就脱胎换骨，激活走完了其他文艺形态数十年乃至上百年的被横路，在全球近乎失速狂奔的“缩时社会”创造了凤凰涅槃的奇迹。中国微短剧用户规模不仅超过网文用户，还实现了产品到作品、技术普及驱动全民共创到影像语言审美更新、荧屏意淫爽感到精品化IP化创制的迭代跃迁，以致被誉为“新大众文艺的热土”。

虽然置身风口经济的日批视频软件微短剧难免裹挟产业泡沫，整体品质尚存缺陷，但《家里家外》《盛夏芬德拉》等现象级作品释放的“竖屏美学表现力”激活了长期以来因电影工业主导的横屏模式而被抑制的潜力，显示出一种独有的后发优势。可以说，打破媒介边界与产业边界的竖屏故事的碎片化观看，正在重塑媒介与日常生活彼此交融互视的文化消费方式新主流，值得我们做进一步的探索。

竖屏剧：剧集变体抑或跨界“新物种”

微短剧是媒介融合深入技术平权阶段的视听形态，由数据决策文化驱动，体现了媒介化社会的视觉文化狂欢和用户至上思维。其概念界定与最初有了各表一枝的分化，横屏微短剧单集时长15—20分钟，形同中剧；竖屏微短剧（俗称“竖屏剧”）脱胎于“小程序剧”，通常不超过五分钟，适合手机竖屏观看。

竖屏剧有四重审美向度：界面上，与横屏影像有不同的视觉结构和感知方式；属性上，是短视频在叙事语体上的故事性建构和美学升级；情节与人设选取数据库中被用户高度认可的叙事模式和标签化人物，以轻量化快节奏叙事和浓烈情绪的累积循环制造高能爽点，提供饱满酣畅的情绪价值和情感代偿；形态上，爽文、鲁大师在线观看免费下载安装2023年新游戏、短视频、网络热梗、虚拟社交、文艺经典等交织互文，获得超文本体验。这正是亨利·詹金斯指出的“融合文化”典型的媒介间性特征。

以《盛夏芬德拉》为例，素昧平生的男女主角出于家族联姻目的被安排在茶座相亲，女主以迟到宣示内心的不悦与抗拒，男主毫不掩饰其例行公事的平静态度，当两人“约法三章”时，被隐去的内容在随后的顺序叙事中渐次出现，观众听到的是两人的画外旁白——女主“如果知道我后来会那么地爱你，第一次见面的时候，我一定不会迟到”，男主“如果知道我后来会那么地爱你，第一次见面的时候，我会跟你求婚”。在初结“契约关系”的现场，安排双方以富有诗意的免费的网站大全百度搜索下载苹果手机排比句式传递故事结局的“爱情升华”，一则符合微短剧承袭爽文简单快乐的原则，情节和人物服务于“爽”的基础设定，提供即时满足而非延迟满足，完成心理按摩的核心功能，绝不搁置悬念让观众猜；二则致敬王家卫电影《花样年华》中男女主同一句话“如果有多一张船票，你会不会同我一起走”的意境。

无论是《盛夏芬德拉》还是《花样年华》，都处理成两人的道白被观众听到，而当事人并不知晓。两部作品跨时空的互文、对话既是不同时代爱情故事表达和审美趣味的悬殊隐喻，又是数据库叙事的媒介间性表征，也宣示了竖屏剧的美学野心。相较横屏长短剧集，依托庞大媒介网络关系和数据库的竖屏剧，有着更为开放、驳杂的超文本叙事机制，近乎一个既熟悉又陌生的“新物种”，呼应着今天这个“轻”大获全胜的时代，一种由大众传媒传播的日常轻文化。

动态屏幕的九一免费观看三次场景迁移与审美的形塑

屏幕是人类从现实进入另一个空间的窗口。马诺维奇认为计算机的两种主要视图形式如同两种绘画类型的名称：水平形式的“景观模式”、垂直形式的“肖像模式”。电影、电视的动态屏幕保留了这两种经典屏幕的所有特性，形成镜头语言的美学规范：横屏适合呈现视野开阔的景观如大场面和全景，包括长镜头、复杂的场面调度等，竖屏长于特写或近景，其景观呈现强调垂直性的纵向延伸景别。

然而，这两种模式在屏幕发展史上并不是平分秋色。存在于电影、电视、电脑中的故事屏幕主要有五种宽高比格式：4:3（1.33:1，标准电影、电视）、5.55:3（1.85:1，宽银幕电影）、7:3（2.33:1，全景电影）、16:9（1.78:1，高清电视、电脑）、IMAX宽银幕（1.78:1或1.90:1）。电视的出现刺激了电影画幅更宽的视场角乃至IMAX出现，电影屏幕的加宽反过来又促成电视、电脑的宽高比从4:3到16:9。不管屏幕尺寸参数怎样变化，屏幕宽度均长于高度，水平形式的故事讲述是统治人类眼球100多年的主流屏幕。爱森斯坦曾经批评电影屏幕水平形式的“横向主义”消解了电影50%的表达潜力，认为被剥夺的这一部分只能由垂直屏幕完成，垂直屏幕是“人类经验和自然形态的呈现”，存在于“社会、文化或智力发展的每一项进步上”。

真正释放竖屏潜力的不是屏幕尺寸的革命，而是观看行为所处空间的剧变。从电影到电视再到流媒体最后到手机的三次场景迁移和观看条件与方式的变化，都让电影在暗黑环境中形成的稳定的物理条件与观看规则松动，进入复杂的多媒体终端环境，影像语言、美学规范相应调整，感知机制随之而变。手机屏幕最小，短视频消费的旺盛和掌中握持的垂直影像共同矫正了横屏模式观看的“错误”宽高比，屏幕从16:9变成9:16，在形式上彻底颠覆了主流屏幕的五种格式，催生了竖屏剧。

“竖屏美学”集中体现在五个方面：中心视觉聚焦的构图策略、特写和近景为主的景别选择、垂直纵深感的景深设计、影调与色彩的层次感和对比度掌控、密集信息持续刺激的节奏感。《家里家外》《盛夏芬德拉》凭借电影质感、市井浓郁烟火气、时代精神的简笔速写、有情感深度的亲密关系的情怀输出，展现了竖屏剧独特的美学、诗意与私语，修正了人们对“无脑爽剧”的偏见和鄙视，让人看到微短剧只是艺术形态之别而非品质之异，并不低电影、电视剧一等。比如轻喜剧风格的川渝方言剧《家里家外》是群像叙事，因此，单个人物的近景特写被压缩，中全景居多，以低亮度暖色调营造年代怀旧气息，竖屏拍摄充分利用场景空间的建筑特色，以凸显立体感、纵深感的景深与人物调度走位结合，将四川双流区军工厂红砖墙家属院、二层连廊的居住环境、邻里间鸡犬相闻的日常呈现得错落有致，不输巴赞从本体论出发阐释的长镜头完整复原现实经验的连续性意趣。

竖屏影像如何重塑观看之道

屏幕的大小及其宽高比技术参数的变化，从来不只是形式属性。横屏到竖屏的转向，其实是以“形式革新”重塑内容适配媒介的一次美学范式革命，并牵引了一种观看习惯和审美感知的关系结构的同构。竖屏影像的垂直性和用户竖向握持垂直滑动的影像操控，与人类身体形态的直立和运动的垂直纵深感知高度一致，这正是爱森斯坦富有远见地提出“动态方形屏幕”概念并激赏其可以灵活完成水平和纵向运动的优势。

手机的普及和嵌入大众日常生活肌理的伴侣式存在，致使竖屏影像前所未有地激增。竖屏影像中心聚焦的独特风格强化了镜头的主观性、日常化、在场感，便于与用户达成私密分享的情感关系，获得掌控世界的主体性满足。充满全屏的肖像模式图式，使人物的画面占比远超横屏，有强烈的“面对面”既视感和情绪色彩，激发了用户与人物对话交流、窥视细节的隐秘渴望。这种通过压缩空间走入人物内心的逼真影像悄然间变成一种自我投射的“心理媒介”，它不同于“看电视”的散漫随意行为，也完全改变了由电影和电视形成的“去身体”化的“暗箱”观看范式。

如果说，影像建构是基于对人类视觉系统感知结构的深刻洞察，观看是以特定方式完成的感知影像的视觉经验，那么，竖屏剧重新定义了媒介物理形状与人类感知机制的观看关系，激活了垂直影像的美学潜力，建构了观看者与影像、与现实、与世界的新内涵。它遵循的是迥异于传统剧集的另外一种叙事机制和视觉语言组织形式，自有一套关于时间、空间、深度、运动、节奏的影像建构法则和感知基准。从媒介发展史看，由技术参数拉开的媒介叙事差距和观众争夺战永远是短暂的，很快会被技术普及抹平。因此，一种艺术形态的内容表达并非单纯由技术发展和美学逻辑决定，与观看行为发生的物理条件同样存在长期互动的关系。

（作者为中国艺术研究院电影电视研究所研究员）

泉州多措并举提升农民素质 去年培训高素质农民7238人

记者从泉州市农业农村局获悉，去年以来，泉州市将高素质农民培育列入年度重点工作，立足辖区各地产业，整合培训资源，打造高素质农民培育特色模式。截至去年年底，全市共举办116期高素质农民培训班，培训农民7238人，完成全年任务的126%。

为落实高素质农民培训资金保障，泉州市下发多份文件，分解下达中央、省级财政补助资金1317万元，其中，中央资金795万元、省级资金522万元。继续在9个主要农业县（市、区）开展高素质农民培训和农业新型经营主体带头人轮训工作。

市县两级农业农村主管部门根据当地农业产业发展实际，制定培训方案，完善政策支撑体系，举办符合当地农业定位的培训班，如晋江的水产、农机、粮食，南安的果蔬、休闲农业，惠安的水产、果蔬，安溪的茶叶、果蔬，永春的芦柑、制香，德化的陶瓷等。

市级层面的培训班采用集中授课与实地考察相结合的学习方式，综合运用案例分析法、头脑风暴法、角色扮演法等培训模式，培训内容有农业农村政策、电子商务、合同法、现代农业、农产品安全、植物保护等。培训对象为60岁以下的农业从业者，主要面向返乡创业大学生、中高职毕业生、返乡农民工和退伍军人等。各县（市、区）则采取“培训机构（职校、中介）+农技推广机构+农民经济合作组织”的培训模式，聘请素质高、专业理论强、实践经验丰富的专家、教授、专业技术骨干、乡土专家组成讲师团队伍进行授课。根据农业生产周期和农时季节分段安排课程，对生产经营型、专业技能型和专业服务型人员分类分产业开展培训，做到“一班一案”。

在开展培训工作的同时，泉州市注重对高素质农民的激励和奖励，加强对农业农村部“全国十佳农民”资助项目、“全国百名杰出高素质农民”项目资助等中央、省级人才项目的申报指导工作。目前，全市共评选出市级优秀农村实用人才134名，省级优秀农村实用人才9名。（记者许雅玲 通讯员戴国能）

泉州欣佳酒店获救12岁男孩：长大后想当医生救很多人

泉州欣佳酒店获救12岁男孩：长大后想当医生救很多人

历经16小时，被困的12岁男孩小王终于在3月8日11点25分获救。颜杰 摄

东南网3月9日讯（本网记者 谢玉妹 林杰）历经16小时，被困的12岁男孩小王终于在3月8日11点25分获救。“妈妈在我旁边，还活着。”获救后，男孩这样告诉救援的消防员。当天下午4时36分，经过4个多小时的努力，男孩的母亲也被顺利救出。目前，小王正在福建医科大学附属第二医院接受治疗，经过这次事故后，他希望以后可以当个医生，救很多人 。

据小王介绍，3月7日晚上8点，原本是母子俩解除隔离的时间点，当时他和妈妈听到楼下有响声，就走到窗台查看，楼梯就开始坍塌了。“当时我在窗边，感觉像坐电梯一样直接往下坠，然后就没知觉了，等我醒来我就被压在那里了。”小王和妈妈同时被压住了，母子俩仅隔着一个石板。小王的左腿膝盖被卡住了，不能伸直，他试着挣脱但是挣脱不开。“妈妈在我脚的旁边那边，一直跟我说她的腿好像骨折了，很痛，我就一直给她鼓励。”

小王所处的位置旁恰好有几瓶水，他通过一个小洞递了一瓶给妈妈，母子俩就这样在半睡半醒间等待救援。小王说，第一天救援人员在抢救的时候，他是昏睡的，第二天起来发现有人靠近便开始呼喊。

8日上午9点多，救援人员发现小王时，他的意识清醒，还能流利对答。由于洞口太小，救援人员只能将水泥块一块一块挖出，一点一点破拆，经过两个多小时的努力，成功将孩子托举出洞口。

救援期间，小男孩的父亲王先生一直在现场焦急地等待着。据王先生介绍，知道酒店坍塌后，他就赶到现场。“我一直打电话给妻子，但是都没人接，到早上电话开始打不通。”直到孩子告诉救援人员妈妈还活着，王先生悬在半空的心才落下一半，通知亲戚到医院照顾孩子，自己留在现场等待着妻子被救出的好消息。

泉州欣佳酒店获救12岁男孩：长大后想当医生救很多人

3月8日16点36分，小王的母亲成功获救。东南网记者 林杰 摄

小王的母亲意识还算清醒，但被埋压较深，且被卡区域狭小，被困位置离消防开辟的通道2米多，身体被沙发、水泥板困住，很严重的是右脚被不锈钢窗户和梁柱夹住，而整个救援空间狭小。

“我儿子安全了，谢谢你们，我快坚持不下去了。”在得知儿子安全后，小王的母亲有点坚持不住，对此，救援人员在救援的同时，不断给她打气鼓劲：“坚持住，你儿子已经安全了，你丈夫刚过来看你了，坚持住，我们不会放弃你的。不要急，配合我们行动，马上就可以看到你儿子和丈夫了。”

磨砂机、往复锯切割，液压破拆工具剪切、扩张……随着救援进展，救援人员不断更换破拆工具，努力破拆救援。经过4个多小时的努力，小王的母亲也被顺利救出。

在现场等候一天一夜的王先生闻讯后，不敢相信事实，跑去找救援人员确认，一消防员拍着他的肩膀说：“你老婆被救出来了。”一家人终于能够团圆了，王先生瞬间喜极而泣。

据应急管理部消防救援局高工赵洋介绍，母亲和孩子都压在沙发和床的中间，上下都有倒塌的构件，既有硬的材料，也有软的材料，需要打开一个斜向的通道把人搜救出来。“通过清除周边的障碍物，同时扩张空间，最后成功救援。”

目前小王正在福建医科大学附属第二医院接受救治，他的母亲则被送到泉州市第一医院救治，母子情况稳定。“我现在唯一的一个愿望就是希望妈妈好起来。”经历这次事故，小王对医护人员有了不一样的认识，“我希望长大后可以当一个医生可以救很多人。”