日本三季度GDP降幅向上修正

日前，真人走抖音集团短剧版权中心在湖南长沙举办首届短剧产业大会。短剧代从地大会主题为“剧有万千可能”，迎黄汇聚了上千位短剧创作者、金时价值内容版权方与行业专家。商业社在为期三天的爆款爱液如何下载时间里，一个清晰的新阵信号被反复传递：真人短剧不仅没有因AI技术的冲击而式微，反而在平台持续投入、真人走创作者不断精进、短剧代从地市场空间持续扩容的迎黄多重利好下，迈入了精品化、金时价值系列化、商业社价值化的爆款新阶段。

精品涌现 观众为真情实感买单

在大会主论坛上，新阵抖音集团短剧版权中心公布的真人走一系列数据十分吸睛：真人短剧总消费时长一年内增长近三倍，全网播放量突破10亿的真人短剧超过1100部，内容品类从44个拓展至65个，系列剧消费时长占比从6%攀升至15%。这些数字背后，是真人短剧作为新大众文艺形态的蓬勃生命力。

北京电影学院动画学院副教授、中国国际文化艺术中心工委会副会长孙平在现场提到这样一个数据：今年春节档爆火的短剧《少夫人来自东北》7天突破20亿播放量，而这也意味着，短剧已经不再是“小圈子”的娱乐，而是真正进入了全民热议的文化视野。流量数字攀升的背后，更是内容消费习惯的结构性转变：用户不再把短剧视为“碎片时间的填充物”，而是愿意像追长剧一样，为一部好的短剧投入完整的时间和情感。

回看2025年至2026年初的爆款序列：《家里家外》带火了家庭温馨品类，《盛夏芬德拉》开启了细腻浪漫的品质表达风格，《北往》以公路片叙事讲述农民工返乡故事……这些作品的成功路径各不相同，但共同指向一个事实：观众正在为“真实的情感”买单。红果短剧总编辑乐力在演讲中道出了本质：“那些打动我们的精品短剧，或许没有炫酷的91传媒网站特效，没有宏大的叙事，却有着最真实的烟火气。”这正是真人短剧在AI时代依然坚挺的底气：技术可以生成画面，但生成不了生活。

短剧行业的精品化转型，离不开平台的系统性支持。抖音集团短剧版权中心此次公布的扶持政策力度颇大：2026年真人短剧保底扶持投入超15亿元，部均保底较去年提升约60%；头部剧单部最高可获150万元追加激励；系列化续作激励最高20%；另设2亿元专项资金扶持创新差异化内容。平台的角色正在发生根本性转变：从“流量分发者”走向内容生态的建设者。抖音集团短剧版权中心内容合作负责人华越昇在演讲中分享了一个关键数据：系列剧的用户画像高度一致，“喜欢第一季的人，同样喜欢第二季；前作积累的用户，会自动成为续作的核心观众”。这意味着平台已经有能力帮助创作者进行“用户资产”的长期运营。

中国传媒大学、网络视频研究中心主任王晓红在研讨会上点出了这一转变的深远意义。她认为，短剧正在“从规模红利阶段逐步走向价值红利阶段”，而平台的这些举措“可能比单点的作品在产业领域中更要引起关注，因为它在改变着行业的基础——让好内容的出现不再依赖偶然，而是依赖体制机制”。当平台鼓励长期主义，创作者才有信心从单次爆款走向系列化经典。一个正向循环的雏形正在形成：平台用真金白银降低创作风险，创作者用精品内容回馈用户，用户用持续消费反哺平台。这个闭环一旦跑通，短剧正在从“流量生意”真正进阶为“内容产业”。

模式进化 从“打猎”转向“农耕”

如果说精品化解决了“质量”问题，那么系列化则回答了“可持续”的命题。华越昇在会上分享了这么一组数据：平台短剧首作达到小爆款级别后，续作再爆率高达71%；现象级爆款的续作再爆率达100%。系列剧消费时长占比从6%提升到15%，截至目前，差差差视频11个系列化内容累计播放量突破50亿。

过去短剧团队往往是“打一枪换一个地方”，爆款全凭运气。但如今，越来越多的创作者开始像运营品牌一样运营自己的作品序列。《大妈的世界》从第一部发展到贺岁片、职场篇，形成了稳定的观众基本盘；《家里家外》之后，同类型家庭温情剧的创作热情被激活；《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》《云渺》《冒姓琅琊》等系列化作品正在构建属于自己的“短剧宇宙”。

北京电影学院智能影像工程学院教授程樯教授将这种转变概括得极为生动。他指出，过去很多短剧团队遵循的是“‘打猎模式’，打一枪换地方，爆款全凭运气，这在商业上叫‘单次博弈’”，而真正的影视工业需要的是“‘农耕模式’：春种秋收，精耕细作”。他鼓励创作者在平台上“建立自己的‘厂牌’，把单次爆款做成系列化IP”，因为“当观众一看到这个厂牌、这个导演的名字，就知道‘必属精品’，这时候，你就真正拥有了行业护城河”。

从商业逻辑来看，系列化的优势显而易见：冷启成本更低、用户确定性更强、生命周期更长。华越昇分享的数据显示，许多头部作品上线半年后仍有可观的消费体量，用户二刷、三刷比例持续走高。这意味着，色虎污下载一部好剧的价值不再是上线那几天的瞬时爆发，而是可以细水长流、反复兑现。对于创作者而言，这无疑是更健康的商业模式。

新大众文艺 小屏幕的大担当

随着短剧精品化的深入，2025年以来，短剧的社会价值正在被重新定义。它不再只是“爽”的代名词，而开始承载文化传播、文旅赋能、公益科普等更丰富的功能。

中国电影评论学会常务副会长张卫在分析《北往》时指出，这部聚焦两位农民工骑摩托车返乡的短剧，“真实地反映了农民工的生活困境，但即便如此，他们仍然路见不平，行侠仗义，不断惩恶扬善”，在现代城乡图景中“弘扬了中国传统武侠文化的精神气质”。同样，《红糖姜汁》以20亿播放量的成绩证明，女性自尊自立的主题在短剧中同样有巨大的市场。这些作品的成功说明，现实主义的“真”，恰恰是短剧最有力的武器。

在“短剧+”的版图上，文旅融合是最早跑通的方向之一。清华大学影视传播研究中心主任司若在研讨会上分享了一组案例：《初相见》与西安文旅结合，多次出现“雁塔声声”意象，带动了古城旅游热度；《我在浮梁当县令》由江西广电和景德镇传媒集团联合制作，“入选了国家广电总局2026年首批‘微短剧+’行动计划推荐剧目名单”，带火了景德镇浮梁县的旅游。

而在公益领域，69欧美《重寻星光》作为“首部聚焦孤独症群体社会融合议题的公益题材微短剧”，在红果平台播出后获得了传播效益与社会效益的双重认可。在助农领域，《花开柠乡》“对柠檬农产品销售起到了助力作用”。

清华大学新闻与传播学院副院长张铮的一个判断值得深思。他认为，短剧“让沉睡的广袤大地上的中华文化找到了转译的渠道”。事实的确如此：无论是《顾盼锦年》中呈现的宋锦技艺，还是《太原之约》里描摹的城市文旅，短剧正在用一种轻巧的方式，把传统文化从博物馆里“请”出来，放进普通人的手机屏幕里。这种“转译”不是简单的内容搬运，而是用当代人熟悉的叙事语法，重新讲述那些值得被记住的故事。

短剧成为新公共文化载体，其意义远不止于娱乐本身。传播上，它以低门槛、高效率将主流价值与传统文化送抵亿万用户，实现“大主题”与“小屏幕”的有效对接；产业上，它正成为连接文旅、品牌、公益的超级接口，一部剧带火一座城、一个故事激活一片乡土；文化上，它让普通人成为故事的创作者与讲述者，让个体经验与民间智慧获得新的表达空间。文并图/本报记者 王磊

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北京电影学院动画学院副教授、中国国际文化艺术中心工委会副会长孙平在现场提到这样一个数据：今年春节档爆火的短剧《少夫人来自东北》7天突破20亿播放量，而这也意味着，短剧已经不再是“小圈子”的娱乐，而是真正进入了全民热议的文化视野。流量数字攀升的背后，更是内容消费习惯的结构性转变：用户不再把短剧视为“碎片时间的填充物”，而是愿意像追长剧一样，为一部好的短剧投入完整的时间和情感。

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中国传媒大学、网络视频研究中心主任王晓红在研讨会上点出了这一转变的深远意义。她认为，短剧正在“从规模红利阶段逐步走向价值红利阶段”，而平台的这些举措“可能比单点的作品在产业领域中更要引起关注，因为它在改变着行业的基础——让好内容的出现不再依赖偶然，而是依赖体制机制”。当平台鼓励长期主义，创作者才有信心从单次爆款走向系列化经典。一个正向循环的雏形正在形成：平台用真金白银降低创作风险，创作者用精品内容回馈用户，用户用持续消费反哺平台。这个闭环一旦跑通，短剧正在从“流量生意”真正进阶为“内容产业”。

模式进化 从“打猎”转向“农耕”

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过去短剧团队往往是“打一枪换一个地方”，爆款全凭运气。但如今，越来越多的创作者开始像运营品牌一样运营自己的作品序列。《大妈的世界》从第一部发展到贺岁片、职场篇，形成了稳定的观众基本盘；《家里家外》之后，同类型家庭温情剧的创作热情被激活；《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》《云渺》《冒姓琅琊》等系列化作品正在构建属于自己的“短剧宇宙”。

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新大众文艺 小屏幕的大担当

随着短剧精品化的深入，2025年以来，短剧的社会价值正在被重新定义。它不再只是“爽”的代名词，而开始承载文化传播、文旅赋能、公益科普等更丰富的功能。

中国电影评论学会常务副会长张卫在分析《北往》时指出，这部聚焦两位农民工骑摩托车返乡的短剧，“真实地反映了农民工的生活困境，但即便如此，他们仍然路见不平，行侠仗义，不断惩恶扬善”，在现代城乡图景中“弘扬了中国传统武侠文化的精神气质”。同样，《红糖姜汁》以20亿播放量的成绩证明，女性自尊自立的主题在短剧中同样有巨大的市场。这些作品的成功说明，现实主义的“真”，恰恰是短剧最有力的武器。

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而在公益领域，《重寻星光》作为“首部聚焦孤独症群体社会融合议题的公益题材微短剧”，在红果平台播出后获得了传播效益与社会效益的双重认可。在助农领域，《花开柠乡》“对柠檬农产品销售起到了助力作用”。

清华大学新闻与传播学院副院长张铮的一个判断值得深思。他认为，短剧“让沉睡的广袤大地上的中华文化找到了转译的渠道”。事实的确如此：无论是《顾盼锦年》中呈现的宋锦技艺，还是《太原之约》里描摹的城市文旅，短剧正在用一种轻巧的方式，把传统文化从博物馆里“请”出来，放进普通人的手机屏幕里。这种“转译”不是简单的内容搬运，而是用当代人熟悉的叙事语法，重新讲述那些值得被记住的故事。

短剧成为新公共文化载体，其意义远不止于娱乐本身。传播上，它以低门槛、高效率将主流价值与传统文化送抵亿万用户，实现“大主题”与“小屏幕”的有效对接；产业上，它正成为连接文旅、品牌、公益的超级接口，一部剧带火一座城、一个故事激活一片乡土；文化上，它让普通人成为故事的创作者与讲述者，让个体经验与民间智慧获得新的表达空间。文并图/本报记者 王磊

朗佐·鲍尔自揭伤病如何夺走篮球快乐：除了勒布朗，谁都逃不过下滑

朗佐·鲍尔在职业生涯中一直与伤病作斗争。健康时，他是一名有前途的球员，兼具组织能力和防守能力。即便投篮姿势一度不稳定，随着生涯推进，他的投射也在进步。

膝伤成为生涯转折点

2022年初，效力芝加哥公牛期间，鲍尔遭遇膝伤。这次伤病影响深远，让他和膝盖进入了漫长的拉锯战。康复过程中他仍会感到疼痛，日常身体活动也受到限制。受伤时，公牛是东部战绩最好的球队。虽然当时外界并不把他们视为争冠热门，但阵容确有潜力在季后赛制造一些动静。鲍尔的受伤让这一切落空，他和公牛此后再也没能真正恢复过来。

自2022年以来，鲍尔经历了各种治疗和手术，却始终没有完全恢复健康。他曾在克利夫兰骑士获得重新证明自己的机会，但在2025-26赛季效力骑士期间，打出了可能是最糟糕的一段表现。

伤病改变了他与篮球的关系

这段经历让鲍尔开始回望自己的职业生涯。伤病确实毁掉了他的长期生涯，而他仍抱着复出的希望。在迈克尔·波特主持的“好奇迈克”播客中，鲍尔坦言：“这肯定会带走一些乐趣，因为你没法做自己想做的事。我觉得每个人在生涯某个阶段都会面对这些。无论是年龄，年龄终究会追上你。”

他接着说：“除非你是勒布朗，除了他之外，总会有某个时刻你开始下滑。你懂我的意思吗？你总会想，该死，我希望我还能做这个，我希望我还能做那个。”

28岁仍想重返NBA

考虑到鲍尔高中和大学时期被高度看好的前景，如今无法完整延续职业生涯令人遗憾。他只有28岁，本可以为NBA贡献更多，但身体似乎已经跟不上，想要重返赛场还需要付出大量努力。

重3.85万斤 鼠年大“米龟”亮相泉州霞洲妈祖宫

重3.85万斤 鼠年大“米龟”昨制成

鼠年“乞龟”活动结束后，东南早报将联合霞洲妈祖宫把“平安米”分发给困难户

昨日下午，一只由3.85万斤优质大米制作而成的大“米龟”正式亮相泉州霞洲妈祖宫。据悉，鼠年“泉澎祈龟民俗文化活动”将于正月期间在泉州霞洲妈祖宫举行。这只“米龟”由泉州、台湾澎湖两地妈祖宫、天后宫联合制成，“乞龟”活动结束后，东南早报、泉州霞洲妈祖宫将再次联手，将“平安米”分发给困难户等。

大“米龟”重3.85万斤，高1米多、宽4米多、长超过6米。

鼠年大“米龟” 长超6米宽超4米

昨日下午，记者来到泉州霞洲妈祖宫，大殿后广场上临时搭建的大帐篷里，3.85万斤重的大“米龟”已经制作好。多名澎湖“米龟”制作高手聚集在一起，忙着制作“小米龟”“金钱龟”等。

来自澎湖天后宫的杨先生介绍，鼠年大“米龟”由3.85万斤优质大米制成，高1米多、宽4米多、长超过6米。

杨先生说，“乞龟祈福”是澎湖乃至整个台湾地区最具特色的正月元宵民俗活动之一。每年的开春正月元宵期间，澎湖群岛居民就推出“乞龟寿”的寺庙活动，澎湖全县各寺庙供乞的大小龟多达千只以上，包括米龟、金龟、面线龟、米包龟、发糕龟、活龟、金钱龟等。

部分“平安米”将分发给困难户

泉州霞洲妈祖宫相关负责人俞泉芳介绍，早在多年前，泉州霞洲妈祖宫先后与包括澎湖天后宫在内的台湾岛内诸多天后宫、妈祖宫有了密切联系和往来。霞洲妈祖宫在澎湖天后宫的帮助下，从2010年开始，在每年元宵节期间举行“祈龟民俗”文化活动，且规模越来越大。

“欢迎广大市民和游客届时前来参加‘乞龟’活动。”俞泉芳表示，位于泉州中心市区笋江桥南桥头旁的霞洲妈祖宫已有近400年的历史，本次“乞龟”活动将于鼠年正月十三上午正式开始，至正月十七结束。活动期间，广大市民除了能在这里走过象征着平安吉祥的‘平安桥’，还能吃到象征‘剥去往年晦气’的红鸡蛋。霞洲妈祖宫每日将准备超过2000个煮熟的红鸡蛋，免费派送给前来的市民和游客。此外，从鼠年正月初一开始，市民和游客可以到霞洲妈祖宫参与过“平安桥”活动。至正月十七“乞龟”活动结束，过“平安桥”的市民和游客均可获赠一个精美的礼物。

鼠年“乞龟”活动结束后，东南早报、泉州霞洲妈祖宫将像前几年一样，联合将用于制作大“米龟”的3.85万斤“平安米”中的一部分，连同一些食用油分发给部分困难户及爱心公益机构等。（记者 陈祥木 吴嘉晓 文/图）