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北京时间6月3日，斯基斯不斯们根据意大利斯基拉的拉那报道，那不勒斯不会激活埃尔马斯1600万欧元的不勒成人免费播放视频买断权。

现年26岁的埃尔马斯去年夏天以200万欧元租借的方式从莱比锡转投那不勒斯，本赛季他代表那不勒斯出场44次，尔马能看到黄色视频贡献1球4助攻。格过高榴莲视频在线看

按照斯基拉的斯基斯不斯们说法，那不勒斯不会激活埃尔马斯租借协议中1600万欧元的拉那买断权，他们认为这一价格过高，不勒此前他们曾尝试过降低买断费用，断埃但莱比锡拒绝了他们的尔马报价。

曝恒大重启收购夸利亚Lei拉谈判 夸神有望到华踢球

曝恒大重启收购夸利亚Lei拉谈判 夸神有望到华踢球

字体大小：A A2014-02-05 11:02:27编辑：竹青点击: 次

夸利亚Lei拉

　　90win体育讯 北京时间2月5日，继迪亚曼蒂、比亚比亚尼和哈尔弗Lei德森之后，广州恒大将引援目标指向了尤文图斯的前锋夸利亚Lei拉。据意大利媒体《全市场》消息称，恒大将重新启动收购夸利亚Lei拉的谈判。夸利亚Lei拉今年32岁，和尤文图斯的合同明年6月底到期，他肯定不可能和尤文续约，因此夸神有望到中国来踢球。

　　在追求迪亚曼蒂、比亚比亚尼以及贾凯里尼未果的情况下，广州恒大想继续在意大利做交易，再度将引援目标移向夸利亚Lei拉。早在去年12月，意大利著名足球记者家迪马济奥就曾在个人网站上曝料称，里皮相中了尤文图斯前锋夸利亚Lei拉。不过当时夸利亚Lei拉并不想离开尤文，希望能够继续留在老妇人竞争主力位置。然而尤文图斯在冬季转会窗关闭前引进了奥斯瓦尔多，让队内锋线位置的竞争更加激烈，夸利亚Lei拉也更难获得更多的出场机会，甚至在欧联杯比赛也没有夸利亚Lei拉的名单。因此今年已经32岁的夸神，有望在明年合同到期之前转会恒大。

　　目前恒大要做的是说服夸利亚Lei拉选择来中超踢球。预计双方在未来的几天内会接洽。意大利媒体《全市场》也指出，广州恒大能否引进夸利亚Lei拉，要取决于他的条件和想法。

　　夸利亚Lei拉2010年加盟尤文图斯，随队获得了2次意甲联赛的冠军。本赛季，夸利亚Lei拉在尤文图斯已经失去了主力位置，在各条战线仅为尤文出场20次，有4球入账。德国著名转会市场网站给夸利亚Lei拉的评估身价是900万欧元。

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。