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《非穷尽列举》是非穷编剧苏西·米勒被引进中国的第二部NTLive作品。去年的尽列举女《初步举证》，朱迪·科默饰演的面B面N面泰萨以一人之力撑起109分钟的独角戏，痛感直接、非穷愤怒扑面，尽列举女观众走出影院后，面B面N面俺去了俺来也在色线播放有明确的非穷情感指向。而裴淳华在《非穷尽列举》中饰演的尽列举女杰西卡，面对的面B面N面则是完全不同的困境：她没有一个可以具体指认的“敌人”。从泰萨到杰西卡，非穷从工人阶级出身的尽列举女辩护律师到精英阶层的刑事法官，米勒完成了一次残酷的面B面N面推进：母职困境不因阶层而减轻，不因权力而豁免。非穷

“除此之外”：空间折叠里的尽列举女身份切换

编剧为杰西卡设计了三个空间：法庭、家庭、面B面N面与朋友在一起。每个空间都有自身的语言、语调和呼吸方式。法庭凛冽冷峻，厨房明亮忙乱，卡拉OK是她仅有的、可以“做回自己”的松弛之地。在重金属音乐的唤醒下，舞台设计师用一张沙发、一张桌子、几把椅子，搭建出简洁到极致的布景，转瞬之间就能变形为法庭、KTV、公园，甚至一片幽深的森林。但米勒真正要做的，不是区分这三个世界，而是让它们彼此入侵、相互瓦解。当杰西卡在法庭审理进入关键环节时，场外突然传来儿子哈里的呼唤：“妈！妈——！”当卡拉OK唱到酣畅，手机屏幕亮起短信。他撕开庄严的法律程序，闯入母亲的喘息时刻，将女人生生拽出来，回归母亲的身份。于是穿梭、挣扎，空间不断交叠，连她唯一的喘息之地也无法幸免。

裴淳华以极致的表演赋予杰西卡“肉身化”的真实感，也让多个身份得以折叠、交融。法庭上她理性、精准，脊背挺直，声音清亮；家庭里她忙乱、周旋，切菜备餐，都市征美录(1-800)接听电话，在所有人的需求缝隙中见缝插针。一个不可能被分裂的人，被迫在两种生存状态之间无缝奔跑。而当她从厨房的忙乱中抽身喘息，她戴上假发、系好领饰，盯着镜中的自己，喃喃道：“天哪，我看起来像个……法官。”而后涂上鲜红色的口红，“我又是我了。”口红是她从制度角色中抽身、重回自我的仪式。这个细节不只是自嘲，更是一枚身份切换的肉身印记。NTLive高清放映的银幕凝视叠加舞台的在场感，让观众更为清晰地观察她面部表情是如何变化，而法官的从容与母亲的焦灼交替出现在同一张脸庞上，相隔不过几秒。

舞台上的那些小物件同样值得注意。一支无力垂落的麦克风成了话语权交替的隐喻，一件小小的黄色外套则替代了幼年的哈里——那是一整段已逝的母子时光。舞台的折叠是物理局限，却反而催生了心理空间的无限延展。

杰西卡的职业清醒是自我价值的实现，她的家庭迁就是对亲情真切的珍视。哪怕在职业领域突破了性别的壁垒、手握权力，也依旧难逃另一套剧本的“规训”。法庭在审判被告，家庭也在审判母亲。只不过一个有法条可依，一个却无处可诉，而第三个本属于她自己的空间，也早已被入侵殆尽。

“先当他的妈妈”：好母亲的失败回忆录

杰西卡的日常是一场永不停歇的调和。当她听完好友格蕾丝讲述女儿们的青春期烦恼后，脱口而出：“喔，格蕾丝。谢天谢地我生的是儿子！”语气里是轻松的侥幸与调侃，她尚不知道后面等待她的是什么。

作为一个母亲，我们究竟要承担什么？我们又为何要承担这些？《非穷尽列举》的复杂之处、恐慌之感，或许就来源于这样一个疑问。莎伦·海斯提出的“密集母职”概念在杰西卡身上得到了精准体现，母亲被期待以高度专注、情感密集、事无巨细的方式投入养育，这是女性的“首要天职”。她一路提心吊胆地养育儿子，一直担心他成为受害者，结果——他却成为施害者。这个反转的百度云群组力量不在于戏剧性的陡峭，而在于剧本结构本身模仿了母职的内心独白。那种不停运转的意识流，在后悔、愧疚和“但愿没有把孩子的未来彻底搞砸”的绝望与希望之间，来回摇摆。

艾德丽安·里奇在《女人所生》中曾阐述母与子、男人与女人之间的关系。她将母职比作一部“宪法”，有着不可违反的条款、无形的审判，而一旦偏离，母亲首先成为自己的被告。杰西卡正活在这部“宪法”的阴影里。作品中，不断言及“爱”字的亦是杰西卡：“我爱你哦，我说我爱你哦”，她反复向儿子索取爱的回应，那份渴望几乎是卑微的、令人无法接受的。

杰西卡当然觉得自己是个好母亲，她是一个在法庭和家庭中，都善用“软技能”的女性。在法庭上，她以温柔技巧保护弱势证人免受律师的操控；在家中，她用同样的耐心和敏锐去倾听、安抚和周旋。但“软技能”的悖论恰恰在此：它被期待为无条件地输出，却在真正清算上没有任何计入。

当她在法庭上听到年轻强奸犯母亲的哭喊，她会冷静分析亲子教育的问题，并立马在联想到自己时将杂念推开。一如她在哈里的教育中，所采用的策略：发现问题，制定方案，立刻执行。然而作品的残酷之处在于，所有被她推开的念头终将回旋。丢失儿子时的恐慌、担心他受到霸凌、忧虑他缺乏运动才能，这些散布在不同时空中的焦虑碎片，在性侵事件曝光后全部涌了出来。她翻看哈里的电脑，却发现赛博空间中那个她不愿接受的儿子。此前丢失幼年哈里时的恐慌，与此刻的不可置信互为镜像，却呈现出另一重更深的失去。

或许，我们可以将《非穷尽列举》视为一场回忆录。这部戏从一开始就是过去式，杰西卡不是在经历痛苦，她是在反刍痛苦。剧本中“现在”与“那时”的交替结构，只是叙事层面在现实与记忆之间的穿梭，而它真正营造的是一种回忆录式的心理效果——那种母亲独有的、对已经做过的97在线观视频免费观看一切，反复拷问自己的不安。

“他需要你去教”：当“同意”贯穿法律与家庭

法律上审理的是“同意”的法律边界：何为自愿，何为强迫？然而杰西卡在家庭中经历的，恰恰是另一种“同意”的模糊地带。在一家人交流时，丈夫迈克尔替哈里回答她的问题，并忽视她的建议，直接拍板儿子的代理辩护事宜；她试图查明真相，迈克尔一句“你不是法官，先当他的妈妈”堵住了所有出口。这些都不是暴力，却是一种未经询问的覆盖，她作为独立个体的意见在家庭的权力结构中被一次次绕过。编剧没有把法律线与家庭线粗暴地“焊”在一起，而是让两条线自然地互为回声。

当真相浮出水面之后，杰西卡面对儿子哈里，说出了“你让我觉得恶心，你一个谎言接一个谎言”。这句话从一个母亲嘴里说出，分量远比从法官嘴里说出更重。而在另一个场景中，她转向丈夫迈克尔，痛斥他的长期缺席：“他需要你教他怎么成为一个好男人。”迈克尔的痛哭令人始料未及，这个在育儿中习惯性退场的男人，在最后时刻彻底溃败了。他的溃败不是因为儿子的罪行，而是因为他终于意识到自己的缺席本身就是一种默许。

但这部戏没有让任何一个人独自承担罪责。杰西卡追问迈克尔，迈克尔的回答却刺向更深处：“我们那时都是这样以为的！”父权文化的代际传递，让“同意”的边界，在父亲这一代就已经是模糊的。“他需要你去教他怎么成为一个好男人”与哈里的“其他人都这么做，他们一直在发生性关系”并置在一起，说明最深处的追问不在于“谁有罪”，而在于“谁有责”。

而“谁有责”的追问，恰恰是这部作品超越个体叙事的关键。它并非只聚焦杰西卡一人的挣扎，丈夫的缺席与溃败、儿子的迷茫与偏执、律师朋友的立场分裂、涉案少年母亲的哭喊，每一个角色都承载着家庭教育中被忽视的某一环。

里奇在《女人所生》中曾写道，在人类历史中，大多数女性都毫无选择地做了母亲。当母职不是自由选择而是制度安排，“谁有责”的追问便不可能停留在个体层面，它指向的是一整套将女性固定在养育者位置上的文化结构，而父亲的退场、同侪的裹挟、社会的伊人综合网站沉默，都是这套结构的共谋者。

这也是为什么，从Netflix的《混沌少年时》到Peacock的《都是她的错》，再到《非穷尽列举》，近年来的英国舞台与影视创作中，都不约而同地对准了家庭内部，那个最古老也最沉默的问题。杰西卡的故事之所以格外锐利，是因为她既是承受者，又是裁判者，一个坐在法官席上审判他人、却无法为自己结案的人。

余音：列举不完的

“Inter Alia”，除此之外。杰西卡是法官，除此之外她还是母亲。她是母亲，除此之外她还是一个不知道自己做对了没有的人。这个拉丁语法律术语最终道出的不是法律概念，而是一种生存语法：永远有一个“除此之外”在等着你。在那些列举不完的身份里，每一个角色都要求你全力以赴，而你，只有一副肉身。

如果说《初步举证》的痛苦是有明确指向的抗争之痛，那么《非穷尽列举》的痛苦，便是无具体答案的自证之痛。

许是因为3月8日这个特殊节点，三月集中亮相的几部电影作品，恰好都将女性故事置于叙事核心：除了《非穷尽列举》之外，还有玛吉·吉伦哈尔编导的《暗黑新娘！》和埃莫拉尔德·芬内尔自编自导的《呼啸山庄》。女性的故事需要等到一个特定的月份才得以被集中讲述，仿佛它们是例外而非常态，是淡季里的点缀，而非全年的基本供给。当我们欣喜于三月银幕上女性题材、女性主创的集体登场，也不得不追问：为什么她们的作品只能在此才能获得能见度？

不过，我们仍可转念一想。苏西·米勒从泰萨写到杰西卡，笔锋所向，已经从可以指认的暴力，深入到无法命名的日常，这条路更难走，也更值得走下去。那些“除此之外”的、列举不完的生命经验，值得在任何一个季节、任何一处地方被看见。

作者：金慕唯 南京师范大学新闻与传播学院博士生

《非穷尽列举》是编剧苏西·米勒被引进中国的第二部NTLive作品。去年的《初步举证》，朱迪·科默饰演的泰萨以一人之力撑起109分钟的独角戏，痛感直接、愤怒扑面，观众走出影院后，有明确的情感指向。而裴淳华在《非穷尽列举》中饰演的杰西卡，面对的则是完全不同的困境：她没有一个可以具体指认的“敌人”。从泰萨到杰西卡，从工人阶级出身的辩护律师到精英阶层的刑事法官，米勒完成了一次残酷的推进：母职困境不因阶层而减轻，不因权力而豁免。

“除此之外”：空间折叠里的身份切换

编剧为杰西卡设计了三个空间：法庭、家庭、与朋友在一起。每个空间都有自身的语言、语调和呼吸方式。法庭凛冽冷峻，厨房明亮忙乱，卡拉OK是她仅有的、可以“做回自己”的松弛之地。在重金属音乐的唤醒下，舞台设计师用一张沙发、一张桌子、几把椅子，搭建出简洁到极致的布景，转瞬之间就能变形为法庭、KTV、公园，甚至一片幽深的森林。但米勒真正要做的，不是区分这三个世界，而是让它们彼此入侵、相互瓦解。当杰西卡在法庭审理进入关键环节时，场外突然传来儿子哈里的呼唤：“妈！妈——！”当卡拉OK唱到酣畅，手机屏幕亮起短信。他撕开庄严的法律程序，闯入母亲的喘息时刻，将女人生生拽出来，回归母亲的身份。于是穿梭、挣扎，空间不断交叠，连她唯一的喘息之地也无法幸免。

裴淳华以极致的表演赋予杰西卡“肉身化”的真实感，也让多个身份得以折叠、交融。法庭上她理性、精准，脊背挺直，声音清亮；家庭里她忙乱、周旋，切菜备餐，接听电话，在所有人的需求缝隙中见缝插针。一个不可能被分裂的人，被迫在两种生存状态之间无缝奔跑。而当她从厨房的忙乱中抽身喘息，她戴上假发、系好领饰，盯着镜中的自己，喃喃道：“天哪，我看起来像个……法官。”而后涂上鲜红色的口红，“我又是我了。”口红是她从制度角色中抽身、重回自我的仪式。这个细节不只是自嘲，更是一枚身份切换的肉身印记。NTLive高清放映的银幕凝视叠加舞台的在场感，让观众更为清晰地观察她面部表情是如何变化，而法官的从容与母亲的焦灼交替出现在同一张脸庞上，相隔不过几秒。

舞台上的那些小物件同样值得注意。一支无力垂落的麦克风成了话语权交替的隐喻，一件小小的黄色外套则替代了幼年的哈里——那是一整段已逝的母子时光。舞台的折叠是物理局限，却反而催生了心理空间的无限延展。

杰西卡的职业清醒是自我价值的实现，她的家庭迁就是对亲情真切的珍视。哪怕在职业领域突破了性别的壁垒、手握权力，也依旧难逃另一套剧本的“规训”。法庭在审判被告，家庭也在审判母亲。只不过一个有法条可依，一个却无处可诉，而第三个本属于她自己的空间，也早已被入侵殆尽。

“先当他的妈妈”：好母亲的失败回忆录

杰西卡的日常是一场永不停歇的调和。当她听完好友格蕾丝讲述女儿们的青春期烦恼后，脱口而出：“喔，格蕾丝。谢天谢地我生的是儿子！”语气里是轻松的侥幸与调侃，她尚不知道后面等待她的是什么。

作为一个母亲，我们究竟要承担什么？我们又为何要承担这些？《非穷尽列举》的复杂之处、恐慌之感，或许就来源于这样一个疑问。莎伦·海斯提出的“密集母职”概念在杰西卡身上得到了精准体现，母亲被期待以高度专注、情感密集、事无巨细的方式投入养育，这是女性的“首要天职”。她一路提心吊胆地养育儿子，一直担心他成为受害者，结果——他却成为施害者。这个反转的力量不在于戏剧性的陡峭，而在于剧本结构本身模仿了母职的内心独白。那种不停运转的意识流，在后悔、愧疚和“但愿没有把孩子的未来彻底搞砸”的绝望与希望之间，来回摇摆。

艾德丽安·里奇在《女人所生》中曾阐述母与子、男人与女人之间的关系。她将母职比作一部“宪法”，有着不可违反的条款、无形的审判，而一旦偏离，母亲首先成为自己的被告。杰西卡正活在这部“宪法”的阴影里。作品中，不断言及“爱”字的亦是杰西卡：“我爱你哦，我说我爱你哦”，她反复向儿子索取爱的回应，那份渴望几乎是卑微的、令人无法接受的。

杰西卡当然觉得自己是个好母亲，她是一个在法庭和家庭中，都善用“软技能”的女性。在法庭上，她以温柔技巧保护弱势证人免受律师的操控；在家中，她用同样的耐心和敏锐去倾听、安抚和周旋。但“软技能”的悖论恰恰在此：它被期待为无条件地输出，却在真正清算上没有任何计入。

当她在法庭上听到年轻强奸犯母亲的哭喊，她会冷静分析亲子教育的问题，并立马在联想到自己时将杂念推开。一如她在哈里的教育中，所采用的策略：发现问题，制定方案，立刻执行。然而作品的残酷之处在于，所有被她推开的念头终将回旋。丢失儿子时的恐慌、担心他受到霸凌、忧虑他缺乏运动才能，这些散布在不同时空中的焦虑碎片，在性侵事件曝光后全部涌了出来。她翻看哈里的电脑，却发现赛博空间中那个她不愿接受的儿子。此前丢失幼年哈里时的恐慌，与此刻的不可置信互为镜像，却呈现出另一重更深的失去。

或许，我们可以将《非穷尽列举》视为一场回忆录。这部戏从一开始就是过去式，杰西卡不是在经历痛苦，她是在反刍痛苦。剧本中“现在”与“那时”的交替结构，只是叙事层面在现实与记忆之间的穿梭，而它真正营造的是一种回忆录式的心理效果——那种母亲独有的、对已经做过的一切，反复拷问自己的不安。

“他需要你去教”：当“同意”贯穿法律与家庭

法律上审理的是“同意”的法律边界：何为自愿，何为强迫？然而杰西卡在家庭中经历的，恰恰是另一种“同意”的模糊地带。在一家人交流时，丈夫迈克尔替哈里回答她的问题，并忽视她的建议，直接拍板儿子的代理辩护事宜；她试图查明真相，迈克尔一句“你不是法官，先当他的妈妈”堵住了所有出口。这些都不是暴力，却是一种未经询问的覆盖，她作为独立个体的意见在家庭的权力结构中被一次次绕过。编剧没有把法律线与家庭线粗暴地“焊”在一起，而是让两条线自然地互为回声。

当真相浮出水面之后，杰西卡面对儿子哈里，说出了“你让我觉得恶心，你一个谎言接一个谎言”。这句话从一个母亲嘴里说出，分量远比从法官嘴里说出更重。而在另一个场景中，她转向丈夫迈克尔，痛斥他的长期缺席：“他需要你教他怎么成为一个好男人。”迈克尔的痛哭令人始料未及，这个在育儿中习惯性退场的男人，在最后时刻彻底溃败了。他的溃败不是因为儿子的罪行，而是因为他终于意识到自己的缺席本身就是一种默许。

但这部戏没有让任何一个人独自承担罪责。杰西卡追问迈克尔，迈克尔的回答却刺向更深处：“我们那时都是这样以为的！”父权文化的代际传递，让“同意”的边界，在父亲这一代就已经是模糊的。“他需要你去教他怎么成为一个好男人”与哈里的“其他人都这么做，他们一直在发生性关系”并置在一起，说明最深处的追问不在于“谁有罪”，而在于“谁有责”。

而“谁有责”的追问，恰恰是这部作品超越个体叙事的关键。它并非只聚焦杰西卡一人的挣扎，丈夫的缺席与溃败、儿子的迷茫与偏执、律师朋友的立场分裂、涉案少年母亲的哭喊，每一个角色都承载着家庭教育中被忽视的某一环。

里奇在《女人所生》中曾写道，在人类历史中，大多数女性都毫无选择地做了母亲。当母职不是自由选择而是制度安排，“谁有责”的追问便不可能停留在个体层面，它指向的是一整套将女性固定在养育者位置上的文化结构，而父亲的退场、同侪的裹挟、社会的沉默，都是这套结构的共谋者。

这也是为什么，从Netflix的《混沌少年时》到Peacock的《都是她的错》，再到《非穷尽列举》，近年来的英国舞台与影视创作中，都不约而同地对准了家庭内部，那个最古老也最沉默的问题。杰西卡的故事之所以格外锐利，是因为她既是承受者，又是裁判者，一个坐在法官席上审判他人、却无法为自己结案的人。

余音：列举不完的

“Inter Alia”，除此之外。杰西卡是法官，除此之外她还是母亲。她是母亲，除此之外她还是一个不知道自己做对了没有的人。这个拉丁语法律术语最终道出的不是法律概念，而是一种生存语法：永远有一个“除此之外”在等着你。在那些列举不完的身份里，每一个角色都要求你全力以赴，而你，只有一副肉身。

如果说《初步举证》的痛苦是有明确指向的抗争之痛，那么《非穷尽列举》的痛苦，便是无具体答案的自证之痛。

许是因为3月8日这个特殊节点，三月集中亮相的几部电影作品，恰好都将女性故事置于叙事核心：除了《非穷尽列举》之外，还有玛吉·吉伦哈尔编导的《暗黑新娘！》和埃莫拉尔德·芬内尔自编自导的《呼啸山庄》。女性的故事需要等到一个特定的月份才得以被集中讲述，仿佛它们是例外而非常态，是淡季里的点缀，而非全年的基本供给。当我们欣喜于三月银幕上女性题材、女性主创的集体登场，也不得不追问：为什么她们的作品只能在此才能获得能见度？

不过，我们仍可转念一想。苏西·米勒从泰萨写到杰西卡，笔锋所向，已经从可以指认的暴力，深入到无法命名的日常，这条路更难走，也更值得走下去。那些“除此之外”的、列举不完的生命经验，值得在任何一个季节、任何一处地方被看见。

作者：金慕唯 南京师范大学新闻与传播学院博士生

泉州新增两家国家级工业设计中心

记者获悉，日前，第五批和通过复核的第三批国家级工业设计中心名单确定。其中，泉州有两家企业进入第五批国家级工业设计中心名单。截至目前，泉州共有7家企业获评国家级工业设计中心。

据悉，国家级工业设计中心主要分为企业工业设计中心和工业设计企业两大类。此次入选第五批国家级工业设计中心的泉企为泉州匹克鞋业有限公司工业设计中心和福建（泉州）哈工大工程技术研究院。其中，前者为企业工业设计中心类，后者为工业设计企业类。

根据《国家级工业设计中心认定管理办法》，已建立工业设计中心的企业申请认定应具备的基本条件包括，有较强的创新能力和较高的研究开发投入，拥有一定数量的自主知识产权和自主品牌；已设立独立的工业设计中心2年以上，有固定的工作场所，有较好的工业设计研究试验条件和基础设施，具备独立承担相关领域工业设计任务、提供工业设计服务和教育培训专业人员的能力；从业人员50人以上，其中具有大学本科以上学历人员、具有技师（高级技师）职业资格的人员和具有高级专业技术职务的人员比例不低于80%；设计产品已取得显著经济效益，或获得省级及以上部门的表彰，近2年内获得国内外授权专利（含版权）20项以上等。

工业设计企业申请认定应具备的基本条件为，成立2年以上，以工业设计服务为主营业务，有较好的工业设计研究试验条件和基础设施，具备独立承担相关行业领域工业设计任务、提供工业设计服务以及系统设计咨询服务的能力；工业设计从业人员70人以上，其中具有大学本科以上学历人员、具有技师（高级技师）职业资格的人员和具有高级专业技术职务的人员比例不低于80%；近2年，工业设计服务年营业收入不低于1500万元，占企业总营业收入的比例不低于50%，利润率高于行业平均水平等。

据了解，对于获评国家级工业设计中心的企业，泉州将给予“真金白银”的奖励。《泉州市进一步支持制造业高质量发展的若干措施》明确，对获得国家级、省级、市级工业设计中心的企业，一次性分别给予50万元、30万元、20万元奖励，对获得国家级、省级工业设计中心的企业按补差奖励。（泉州晚报记者 黄文珍）

iQOO 15T游戏画质拉满 2K珠峰屏+电竞芯片Q3

即将推出的iQOO 15T就配备一块2K 144Hz珠峰屏，不仅在画质、触控、护眼、功耗等方面全面看齐顶级旗舰，还通过自研电竞芯片Q3，带来2K+144FPS并发以及全场景光线追踪等独家体验。

5月11日消息，近期多款天玑平台性能旗舰机仅采用1.5K分辨率屏幕，这种屏幕规格 "开倒车" 的现象，在新一代手机中普遍存在。iQOO旗舰系列产品经理王侃对此表示，之所以出现这一趋势，除了2K屏本身较高的硬件成本外，还存在2K游戏适配难度大的问题。

不过iQOO并未盲目顺应行业趋势，而是在旗舰定位机型中坚定地坚持采用2K级屏幕。即将推出的iQOO 15T就配备一块2K 144Hz珠峰屏，不仅在画质、触控、护眼、功耗等方面全面看齐顶级旗舰，还通过自研电竞芯片Q3，带来2K+144FPS并发以及全场景光线追踪等独家体验。

超分超帧并发已是iQOO旗舰的招牌功能，全场景光线追踪则是iQOO手机的核心优势。该功能通过Q3芯片实现，相比此前移动游戏仅支持的固定场景光追，实现了更真实的光照反射、支持更多游戏，覆盖范围更广、实用性更强。

此前，王侃已展示过iQOO 15T在《无限暖暖》中开启全场景光线追踪后的游戏效果。对比开启前的画面，游戏内呈现出了真实的光影反射，窗户倒影清晰自然，视觉真实感大幅提升。

而为了在PC级画质下确保流畅运行，iQOO 15T搭载最新的 "天玑 9500 Monster 版" 旗舰芯片，其将新一代Monster超核引擎直接写入芯片底层，不仅稳帧性能暴涨34%，游戏功耗还进一步降低，带来堪比新一代旗舰的性能表现。

在天玑9500 Monster版的加持下，iQOO 15T在室温26℃环境下，《原神》极致画质30分钟跑图测试中，平均帧率达到60.2帧，1% Low 帧也有57.8帧，平均功耗则不到5W。这一表现堪称同价位段顶级水准。

在硬核性能之外，iQOO 15T还采用了与Ultra同款的设计语言，拥有相同的镜头Deco矩阵，机身采用直角金属中框搭配纯平直屏的经典造型。同时将推出全新青春配色，兼顾颜值与个性。

目前，iQOO 15T已正式开启全渠道预约，随着发布日期的日益临近，关于这款手机的更多细节也将在后续逐步揭晓。