善择ESG风险跟踪第111期｜115家公司暴露ESG风险，赤天化子公司因违反安全规定被罚70万并停产3日

继《狙击手》《满江红》《第二十条》之后，惊蛰今年张艺谋携《惊蛰无声》第四次进军春节档。无声相较于他以往征战春节档的张导再作品，以及今年同期的不妨其他影片，《惊蛰无声》因剧情爽剧化、艺术人物扁平化等缺憾，惊蛰香蕉旧版本口碑不理想。无声

如今已经76岁的张导再张艺谋，面对的不妨不是“廉颇老矣尚能饭否”的能力问题，而是艺术如此“折腾”是否具有意义的问题。以他在中国影坛乃至世界文艺界的惊蛰地位，参考其过往斩获的无声无数奖项，他本可以不再像年轻导演般执着于探索商业电影的张导再类型与题材，沉迷于马不停蹄地拍片赶工，不妨而应该是艺术专注于打磨兼具艺术性与思想性的人文佳作。回望影史，黑泽明75岁时交出的作品，可是已载入影史的旷世经典《乱》。

持续拓宽创作边界

张艺谋近些年的创作步伐，没有被年龄束缚显露疲态，反而愈发矫健。

与不少已然淡出银幕或创作锐减的同辈导演相比，他自2020年的《一秒钟》问世起，几乎每年都有电影新作推出，拍片之余还以令人惊讶的旺盛精力，执导大型舞台剧、体育赛事仪式等各类项目。《惊蛰无声》中，外国间谍的一处藏身处，正是他执导的驻场观念秀《澳门2049》宣传展板的支架。与诸多观念保守、手法固化的后辈同行相比，他更敢于走出舒适区、解锁新赛道，《悬崖之上》《坚如磐石》等作品都是他首度涉足谍战、反腐等新鲜题材。

没有墨守成规的张艺谋，虽能驾驭谈古论今的多种题材，但他近年来的创作，却未能获得舆论的91看软件看100%普遍认可。诸多评论认为，他的电影自《英雄》之后，尽管不乏《金陵十三钗》《归来》《一秒钟》等口碑佳作，但整体而言，由于失去了文学的加持（《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》等，都由文学作品改编），早期影片中深刻的主题表达、鲜明的艺术主张与赤诚的人文情怀，逐渐遗失殆尽，徒剩用视觉奇观包裹下的空洞主题与苍白故事。

不过，这类评论的眼光往往仅停留在了张艺谋拍摄商业巨制时期，以他彼时的创作特质评判他近些年的作品，难免有失公允。比如《狙击手》，便没有浓墨重彩的铺陈，却透露出中国传统文化的写意精神。他用水墨画意境的破坏与重建，呈现出局部狙击战的惨烈与意义，借“狙击五班”克敌制胜的艰难，反映出抗美援朝战场上中国志愿军的英勇无畏，以小见大地显现出“一叶知秋”的东方美学意蕴。

事实上，张艺谋在持续拓宽创作边界，不断尝试新题材与新形式的过程中，并没抛弃人文追求。他始终以小切口聚焦小人物，关注个体在时代、时局、时势中的命运沉浮。《一秒钟》里的张九声、《满江红》里的张大等，像早期的《活着》里的福贵、《菊豆》里的菊豆等一样，身上寄托着他对于小人物的关怀与悲悯。

只是，在商业属性较强的作品中，张艺谋由于“过度”考量市场需求与观众喜好，他的榴莲视频色版a作者性往往被稀释，出现艺术表达与商业诉求失衡的问题，使得作品的人文色彩被视听奇观、叙事节奏等冲淡或掩盖。《惊蛰无声》便是这样一部充满矛盾与遗憾的失衡作品。

将谍战博弈拉到当下

作为我国首部聚焦当代国安题材的电影，《惊蛰无声》在题材层面无疑是张艺谋的又一次突破。他巧妙嫁接《悬崖之上》的“谍战”内核与《坚如磐石》的“都市犯罪”质感，以国际都市深圳为“战场”，用兼具科技质感与悬疑色彩的镜头语言，将融合赛博朋克美学的当代谍战故事嵌入城市肌理，以直白明了的方式告知观众：谍战并非远在天边的历史传奇，而是潜藏在日常生活里。

反特谍战片凭借悬念迭出、曲折反转的剧情，在国产类型影视剧发展史上，占据过重要地位。在娱乐方式有限的年代，《羊城暗哨》《秘密图纸》等电影掀起过全民观影热潮；即使到了娱乐手段层出不穷的年代，《暗算》《潜伏》等电视剧也曾引发广泛热议。2021年的五一档，张艺谋也推出了他的首部谍战题材作品《悬崖之上》，用皑皑白雪营造的极端的白与象征流血牺牲的极致的红，道出抗战时期隐蔽战线上无名英雄情感的炽热与信仰的纯粹。

不过，这些作品大多聚焦近代谍战，讲的是几十年前的历史故事。即便剧情惊险刺激、人物形象鲜明，也与观众的生活相距甚远。《惊蛰无声》打破了这种时空隔阂，将隐蔽战线的博弈拉到当下的时代，把镜头对准繁华的现代都市，拍的是近在观众身边的当代谍战。

近代谍战的创作可以“大事不虚、小事不拘”，甚至完全虚构，但当代谍战的创作，有更高的门槛。按张艺谋的91N线上观看话说：“是‘今天’的事，所以对‘写实’的要求极高。”《惊蛰无声》由于得到有关部门的指导，故事在守住保密底线、规避泄密风险的前提下，真实性与专业性得以保证，影片中呈现的国安人员的侦查手段、日常工作等，都有现实依据。

在写实与保密的基础上如何制造悬念，让观众产生较为强烈的代入感，则是对张艺谋的考验。

两套叙事逻辑不融合

客观而言，影片开场围绕抓捕外国间谍组织展开的叙事，相当精彩。张艺谋将深圳的诸多地标转化为天然的博弈舞台，用极具临场感的镜头，还原当代境外势力窃取我国核心机密的手段与路径，包括通过看似普通的外卖订单获取情报、将联络用的一次性手机藏在垃圾桶、利用AI换脸技术完成身份伪装等，既日常又紧扣科技发展的现实，刷新了观众对当代谍战的认知。而国安小组利用无人机实施高空监视、结合热成像技术锁定目标进行跟踪等“抓间谍”的行动，充满了现代感与紧迫感，构建出步步惊心的悬疑氛围，既展现张艺谋驾驭强情节叙事的功力，也契合春节档观众对商业类型片的娱乐诉求。

然而，当剧情从“抓外部间谍”骤然转向“拔内部钉子”，影片的叙事链条出现明显的断裂。这种断裂在观众看来是情节的生硬转折，实则是因两套完全不同的叙事逻辑，衔接时缺少润滑剂，未能实现有效融合：前面的“抓间谍”，以拆解线索、推进任务为核心，遵循的是商业类型片的爽感逻辑；后面的“拔钉子”，着墨于“内鬼”的91n.cn最新版情感挣扎与信仰危机，属于人性叙事。

叙事出现断裂的背后，或许是张艺谋试图用“拔钉子”的人文色彩，弥补“抓间谍”的商业色彩，从而导致的创作失衡。他显然不愿意让《惊蛰无声》沦为一部单纯的商业爽片，而是希冀借助“内鬼”这一角色，完成对于忠诚与叛变、信仰与私欲、前途与绝境等议题的探讨，在用商业叙事将观众牢牢吸引之后，再用人文叙事提升影片格调。可惜的是，张艺谋的策略未能奏效，反而让影片陷入“两头不讨好”的局面。

影片在“拔钉子”部分，依然沿用爽剧化的叙事节奏，用快速的剧情推进压缩了人物成长、转变的空间，用高频次的反转取代了他们心理变化的过程。黄凯（朱一龙饰）从坚守底线到步步妥协再到彻底崩溃的心态变奏，缺乏必要的细节支撑；严迪（易烊千玺饰）身为双面卧底，五年潜伏的孤独与挣扎，仅靠碎片化的闪回和只言片语的交谈带过。配角基本上都带着性格标签上场，沦为仅服务剧情进展的工具人。这些不仅导致“拔钉子”的人文表达失效，也让“抓间谍”的商业爽感大打折扣。

尽管如此，《惊蛰无声》的上映仍然极具意义。它不仅将原本神秘的国安工作，以大众喜闻乐见的类型化方式呈现出来，更让观众意识到，国家安全并非遥不可及的大概念，而是与每个人的小生活息息相关的。（梅生）

继《狙击手》《满江红》《第二十条》之后，今年张艺谋携《惊蛰无声》第四次进军春节档。相较于他以往征战春节档的作品，以及今年同期的其他影片，《惊蛰无声》因剧情爽剧化、人物扁平化等缺憾，口碑不理想。

如今已经76岁的张艺谋，面对的不是“廉颇老矣尚能饭否”的能力问题，而是如此“折腾”是否具有意义的问题。以他在中国影坛乃至世界文艺界的地位，参考其过往斩获的无数奖项，他本可以不再像年轻导演般执着于探索商业电影的类型与题材，沉迷于马不停蹄地拍片赶工，而应该是专注于打磨兼具艺术性与思想性的人文佳作。回望影史，黑泽明75岁时交出的作品，可是已载入影史的旷世经典《乱》。

持续拓宽创作边界

张艺谋近些年的创作步伐，没有被年龄束缚显露疲态，反而愈发矫健。

与不少已然淡出银幕或创作锐减的同辈导演相比，他自2020年的《一秒钟》问世起，几乎每年都有电影新作推出，拍片之余还以令人惊讶的旺盛精力，执导大型舞台剧、体育赛事仪式等各类项目。《惊蛰无声》中，外国间谍的一处藏身处，正是他执导的驻场观念秀《澳门2049》宣传展板的支架。与诸多观念保守、手法固化的后辈同行相比，他更敢于走出舒适区、解锁新赛道，《悬崖之上》《坚如磐石》等作品都是他首度涉足谍战、反腐等新鲜题材。

没有墨守成规的张艺谋，虽能驾驭谈古论今的多种题材，但他近年来的创作，却未能获得舆论的普遍认可。诸多评论认为，他的电影自《英雄》之后，尽管不乏《金陵十三钗》《归来》《一秒钟》等口碑佳作，但整体而言，由于失去了文学的加持（《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《活着》等，都由文学作品改编），早期影片中深刻的主题表达、鲜明的艺术主张与赤诚的人文情怀，逐渐遗失殆尽，徒剩用视觉奇观包裹下的空洞主题与苍白故事。

不过，这类评论的眼光往往仅停留在了张艺谋拍摄商业巨制时期，以他彼时的创作特质评判他近些年的作品，难免有失公允。比如《狙击手》，便没有浓墨重彩的铺陈，却透露出中国传统文化的写意精神。他用水墨画意境的破坏与重建，呈现出局部狙击战的惨烈与意义，借“狙击五班”克敌制胜的艰难，反映出抗美援朝战场上中国志愿军的英勇无畏，以小见大地显现出“一叶知秋”的东方美学意蕴。

事实上，张艺谋在持续拓宽创作边界，不断尝试新题材与新形式的过程中，并没抛弃人文追求。他始终以小切口聚焦小人物，关注个体在时代、时局、时势中的命运沉浮。《一秒钟》里的张九声、《满江红》里的张大等，像早期的《活着》里的福贵、《菊豆》里的菊豆等一样，身上寄托着他对于小人物的关怀与悲悯。

只是，在商业属性较强的作品中，张艺谋由于“过度”考量市场需求与观众喜好，他的作者性往往被稀释，出现艺术表达与商业诉求失衡的问题，使得作品的人文色彩被视听奇观、叙事节奏等冲淡或掩盖。《惊蛰无声》便是这样一部充满矛盾与遗憾的失衡作品。

将谍战博弈拉到当下

作为我国首部聚焦当代国安题材的电影，《惊蛰无声》在题材层面无疑是张艺谋的又一次突破。他巧妙嫁接《悬崖之上》的“谍战”内核与《坚如磐石》的“都市犯罪”质感，以国际都市深圳为“战场”，用兼具科技质感与悬疑色彩的镜头语言，将融合赛博朋克美学的当代谍战故事嵌入城市肌理，以直白明了的方式告知观众：谍战并非远在天边的历史传奇，而是潜藏在日常生活里。

反特谍战片凭借悬念迭出、曲折反转的剧情，在国产类型影视剧发展史上，占据过重要地位。在娱乐方式有限的年代，《羊城暗哨》《秘密图纸》等电影掀起过全民观影热潮；即使到了娱乐手段层出不穷的年代，《暗算》《潜伏》等电视剧也曾引发广泛热议。2021年的五一档，张艺谋也推出了他的首部谍战题材作品《悬崖之上》，用皑皑白雪营造的极端的白与象征流血牺牲的极致的红，道出抗战时期隐蔽战线上无名英雄情感的炽热与信仰的纯粹。

不过，这些作品大多聚焦近代谍战，讲的是几十年前的历史故事。即便剧情惊险刺激、人物形象鲜明，也与观众的生活相距甚远。《惊蛰无声》打破了这种时空隔阂，将隐蔽战线的博弈拉到当下的时代，把镜头对准繁华的现代都市，拍的是近在观众身边的当代谍战。

近代谍战的创作可以“大事不虚、小事不拘”，甚至完全虚构，但当代谍战的创作，有更高的门槛。按张艺谋的话说：“是‘今天’的事，所以对‘写实’的要求极高。”《惊蛰无声》由于得到有关部门的指导，故事在守住保密底线、规避泄密风险的前提下，真实性与专业性得以保证，影片中呈现的国安人员的侦查手段、日常工作等，都有现实依据。

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然而，当剧情从“抓外部间谍”骤然转向“拔内部钉子”，影片的叙事链条出现明显的断裂。这种断裂在观众看来是情节的生硬转折，实则是因两套完全不同的叙事逻辑，衔接时缺少润滑剂，未能实现有效融合：前面的“抓间谍”，以拆解线索、推进任务为核心，遵循的是商业类型片的爽感逻辑；后面的“拔钉子”，着墨于“内鬼”的情感挣扎与信仰危机，属于人性叙事。

叙事出现断裂的背后，或许是张艺谋试图用“拔钉子”的人文色彩，弥补“抓间谍”的商业色彩，从而导致的创作失衡。他显然不愿意让《惊蛰无声》沦为一部单纯的商业爽片，而是希冀借助“内鬼”这一角色，完成对于忠诚与叛变、信仰与私欲、前途与绝境等议题的探讨，在用商业叙事将观众牢牢吸引之后，再用人文叙事提升影片格调。可惜的是，张艺谋的策略未能奏效，反而让影片陷入“两头不讨好”的局面。

影片在“拔钉子”部分，依然沿用爽剧化的叙事节奏，用快速的剧情推进压缩了人物成长、转变的空间，用高频次的反转取代了他们心理变化的过程。黄凯（朱一龙饰）从坚守底线到步步妥协再到彻底崩溃的心态变奏，缺乏必要的细节支撑；严迪（易烊千玺饰）身为双面卧底，五年潜伏的孤独与挣扎，仅靠碎片化的闪回和只言片语的交谈带过。配角基本上都带着性格标签上场，沦为仅服务剧情进展的工具人。这些不仅导致“拔钉子”的人文表达失效，也让“抓间谍”的商业爽感大打折扣。

尽管如此，《惊蛰无声》的上映仍然极具意义。它不仅将原本神秘的国安工作，以大众喜闻乐见的类型化方式呈现出来，更让观众意识到，国家安全并非遥不可及的大概念，而是与每个人的小生活息息相关的。（梅生）

QQ音乐「S制造」第二季首月惊喜不断，国风开场掷地有声

　　春暖之际国风起！QQ音乐「S制造」第二季帷幕在三月拉开，接连推出《下凡》、《渔家傲·秋思》、《梧桐雨》等多首高品质的国风音乐，以一场具有Z世代创新色彩的国潮乐宴，收获广大乐迷的热烈反响。

　　宝藏歌曲制造机持续发力，「S制造」第二季值得期待

　　作为QQ音乐开放平台的王牌宣发企划，「S制造」不断挖掘有潜质的年轻音乐人，为其提供从作品创作到宣发推广的个性化、定制化扶植，在第一季中成功助力永彬Ryan.B、Uu、都智文等人打造出《像极了》《那男孩还好吗》《你和我都没有错》等现象级刷屏歌曲，被誉为“宝藏歌曲制造机”。

　　「S制造」进入第二季以来，着力于从细分音乐流派挖掘潜质音乐人，三月率先发力国风音乐，一连发布三首不同创作题材的歌曲。首发由QQ音乐打造的首个音乐平台自创虚拟歌手祝眠带来作品《下凡》，其后90后歌手不才致敬宋词经典《渔家傲·秋思》，而00后歌手余菲则用一首《梧桐雨》重温史诗级爱情故事，令不少国风爱好者直呼“大饱耳福”。

　　据悉，国风圈人气正盛的银临、刘宇等年轻音乐人已加入「S制造」，并将在四月发布最新作品，而陆续加入的更多音乐人也将持续带来曲风多元的音乐作品，值得期待。

　　夯实自有内容生产，打造Z世代首选聚集地

　　作为Z世代年轻人的重要聚集地，QQ音乐以丰富的音乐、影视、综艺版权为基础，不断通过丰富的内容分发、多元化的运营活动和跨平台合作，以及以「S制造」为首的自有音乐人持续输出高品质的原创音乐内容，丰富当下年轻人的音娱生活。

　　近期，随着顶级日音厂牌Being等版权陆续入驻、人气综艺《青春有你2》与QQ音乐达成独家合作，越来越多深受年轻人喜爱的资源进一步聚集到QQ音乐平台；与此同时，“QQ音乐·大牌空降评论区”更陆续带来小鬼-王琳凯、汪苏泷、刘宇宁、Dua Lipa等国内外艺人空降评论区的星粉互动活动，QQ音乐已成为连结Z世代与明星、影视综之间的音乐枢纽。在跨平台合作方面，早些时候QQ音乐已与同B站、快手等年轻人聚集地达成战略合作，形成音乐平台与原创视频社区之间的优势互补，共同扶持优秀音乐人，力求为Z世代带来更多优质的音乐作品。

　　随着QQ音乐“版权储备-内容生产-分发宣推”这一全周期音乐生态日益完善，平台也为年轻音乐人营造了更健康的创作、推广环境，在这种良性成长氛围中，「S制造」第二季将通过深耕多元音乐流派，持续产出符合Z世代品味的优质音乐作品，不断夯实在自主内容生产方面的优势。

泉州这些街巷名折射出古时“民生产业”

豆生巷

豆生巷、米铺巷、米仓巷、帽巷、鞋巷、米粉巷、糕包巷、碗糕巷、小菜巷、布房巷、牛皮巷……你知道泉州老城内，还有这些巷子吗？

这些以手艺、行业、生活物品命名的街巷，不仅充满了市井烟火气，还曾是古城一个个产业聚集点，彼时，人们买锡去打锡街，买豆芽去豆生巷，买花去花巷……从这些老街巷名中，还可一窥泉州民生产业发展变迁之路。

□记者 黄宝阳 文/图

打锡街和打铁巷 见证古代手工业

泉州锡雕具有悠久的历史,始于唐宋时期,盛于明清朝代，是泉州重要的非遗。打锡街在庄府巷东与现在的南俊路西南之间，自明朝至今，几百年间，因阿拉伯人到泉州做生意、定居者日多，这条街道两旁陆续聚集了为数众多的做锡生意的杭浦，产生了不少锡雕大师及名匠一人，他们世代相承雕艺。打锡街见证了古代泉州与阿拉伯人、中东、非洲、欧洲人贸易往来的历史盛况。如今，泉州打锡街锡铺仅存的一家，是位于西街门铺的“连发锡铺”，始于1853年，是有据可查的泉州最为古老的一家锡铺。

泉州旧城区有两条“打铁巷”，一条在西街裴巷的东向，另一条在南门聚宝街的东向。这两条打铁巷，是因为古时候巷中开设过打铁铺而得名。在西街裴巷东向，西起裴巷，宽仅1米多，相传宋时，有张氏打铁人家在此开埔，因为他技艺高明，待人和善生意很好，打铁铺所在的巷就被人们称为打铁巷。随着泉州对外贸易的日益昌盛，泉州的造船业日益兴盛。由于张铁匠手艺又高，人缘好，因此造船厂诸如锻打铁钉、船锚这类活计，都找他来做。为了方便顾客，张铁匠到南门造船厂附近开了一个新铺。不出几年，张铁匠的业务越来越多，他渐渐地买下左屋右舍，最后竟使整条小巷都成为打铁的店铺。为了跟西街的打铁巷有所区别，这条巷子也被称为“南门打铁巷”。

这些与民生行业有关的街巷名，尽管很多原来的产业已湮灭在历史的烟尘里，一个个古地名，却能让我们跨越时空，去追寻曾经的烟火味。

米仓巷

大米豆芽和绸花 祖辈生活留街巷

民生就是柴米油盐酱醋茶。破柴巷我们上期有介绍，位于北门街，与抗倭英雄俞大猷有关。与米有关的街巷，泉州也有多处。县后街东边、东北接广平仓巷的米仓巷，因巷内古代曾设立粮仓，并建有发放官员禄米的仓库而得名。在中山南路末尾、靠近防洪堤的地方，有条旧米铺巷，以前有大商人在此开米铺，遂称旧米铺巷。也有人说，在防洪堤未建造之前，旧米铺巷径直通往码头，在这条巷子的终端处有个“米渡头”，上了岸的米面有的就直接进了这巷子里的仓库，故名。

而帽巷的得名，跟帽子无关，却跟米有关。因从前在该巷内有座碾米、碾面的作坊（泉州俗称为磨房）。泉州方言的“磨”与“帽”同音，故称为帽巷。

花巷，顾名思义，与花有关。位于鲤城区中山中路中断至许厝埕东侧一代，这里旧时称为蒙古巷，因元代人蒙古族聚居于此而得名。泉州人年节等许多节庆、重要的场合，需要用到纸花、绸花，因此，泉州传统的扎花手工长盛不衰。据传，古时这里临街住户大多以糊制纸花、绸花为业，所以被叫作花巷。据史料记载，自清朝末年至今，这里开设的花店大几十间，主营瓶花、盆花、过年花及妇女头饰假花。小巷历史积淀深厚，如今，巷口还有纸扎店在经营，还有多栋有近百年历史的南洋小洋楼、有百年历史的罗克照相馆、华侨献出家宅成立的女子学校启明女校及粉红色的泉州天主教堂等史迹。

豆生巷，是中南路侨光电影院旁边的一条短短的小巷子，以前该巷居民以育制豆芽为业（豆芽泉州方言叫“豆生”），故称为豆生巷。巷口有两口古井，巷里人常在井边洗豆子、“闷豆生”、洗豆芽，由于这里闷出的“豆生”很可口，许多人慕名而来，因而得名。如今古井还在，巷中早已没人在发豆芽了。豆生巷与厚德巷相连，厚德巷以前的居民有以削“厚底”（古代女子缠足的高跟鞋底）为业故名，后雅化为厚德巷。

西街打铁巷

豆生井今犹在