开年大戏《太平年》爆火，太平太平豆瓣9.4，历史粒尘开播8天播放破3亿，太平太平话题总量超过20亿。历史粒尘一部历史剧，太平太平能取得这样的历史粒尘嫩草99数据，真的太平太平非常难得。
而就在几个月前，历史粒尘人们还在纷纷回头去看《大明王朝》，太平太平那十几年前拍的历史粒尘历史剧，足见这些年历史剧的太平太平匮乏。其实也很简单，历史粒尘噼里啪啦免费观看视频如今“快”时代，太平太平流量逻辑已经完全不同，历史粒尘人们再也没有耐心花十几年的太平太平时间去拍一部电影或电视，需要的是用科技手段，快速出活，有一部能撞到流量的枪口，那就是捡大运了。
虽然人们对《太平年》的好评很多，话题也很多，但是要真的与过去那些经典的历史剧相比，差距还很远，19层 电视剧当然，我们可以将之归罪于五代十国那肮脏与动乱的几十年，那是一段肮脏的历史，混乱的时代，暴虐的“权贵”……
而这一切的背后，人们不会想起的，是那些生活在那个时代黄土地上的人们，在电视剧里，展现的是跪在军士面前待砍的脑袋、围城之外的流民，以及路旁边的neishe白骨。而最令人震撼的，便是开局那个不可一世、连皇帝都奈何他不得的将军，将百姓“杀了煮食”。有人惊呼，尺度太大，但实际上，这样“人相食”的事情，历朝历代，屡见不鲜。
在我们读历史的妖狐x仆ss漫画时候，但凡遇到乱世的时候，往往会伴随着一个词，那就是“人才辈出”的时代，实际上，五代十国也一样，否则不能短短五十四年的时间，换了十五个皇帝。要知道，每一次的朝代更迭、权位切换，背后都是血雨腥风，都是无数士兵以及百姓用肉体堆换起来的。所谓“一将功成万骨枯”，背后是无数淹没在这一片土地上的居民，他们的名字，叫“老百姓”。
有人说，他们是历史的主人，但实际上，这个主人并没有名字，而是在每一次朝代更迭与权力斗争中，被不断碾压与践踏，任何一个朝代都是这样。从五胡乱华，三国纷争，再到五代十国，每一次这样的“英雄辈出”，背后都是“人口锐减”。
唐朝鼎盛时期，官方统计人口全国5290万至7000万，而到五代十国末期（北宋初年），人口将至3000万至3500万，较唐朝鼎盛时期，下降40%-60%。意味着什么？短短几十年的时间，人口减少2000万至4000万。
当然了，《太平年》的故事主线，是钱弘俶的纳土归宋，在那个为“私权”而牺牲百姓的时代，钱家的这种做法更显珍贵和难得，值得称颂，并流传万事，也使得《钱氏家训》备受关注。心怀百姓者，百姓自然会记住他们。
相反，那十几个皇帝，虽然坐在了最高的位置上，但到今天，虽然历史上留下了他们的名字，但是人们大约都记不住，即便在看完了《太平年》电视剧之后，依然不会记住他们。
不是因为难记，而是不值得。
宁为太平犬，不做乱世人。在这部电视剧里有了具象的体现，而这正是当下中国新生一代应该去理解和感受的。
看完《太平年》，但愿能多一份对和平的珍惜。
吴宗宪曝辛龙复出原因 后悔未能阻止刘真动刀
吴宗宪
6月28日，据台湾媒体报道，吴宗宪26岁二女儿Vivian日前答应朱立伦外甥Wilson求婚。在近期采访中，吴宗宪以自己婚姻为标竿，希望小女儿婚姻一切从简，“他们都是圈外人，结婚只是一天，越低调越好”透露小俩口感情稳定。但因父亲明星光环，让不习惯受媒体瞩目的小女儿感到排斥，跟爸爸抱怨“有媒体守在我女儿公司门口，我不是艺人，不要骚扰我”。
提到辛龙9月决定复出的关键原因，“人活着嘛，30岁前为自己活，30岁后为爱你的人而活”。两人近期通话长达1小时，透露他还是处于低潮状态，不想讲话，能体会他身兼母职，要帮4岁女儿洗澡、换尿片，开导他要多出来走走。
而辛龙4岁女儿霓霓至今还没上学，吴宗宪从旁建议辛龙赶快让女儿接触外界，“我说‘小朋友几个月后没让她去上课，我就会强制’。”担心小孩跟外界接触太少，会导致个性内向。吴宗宪忆起刘真带着女儿最后一次进棚录影的画面，透露后悔没好好阻止她动手术，“开不了口说好好的别动刀，很遗憾没有成功”。
陈佩斯来泉说戏：“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏”
陈佩斯和杨立新畅谈话剧创作故事
“优秀的喜剧作品一定是雅俗共赏，要说人话，讲人的故事。”日前，话剧《戏台》在泉州大剧院连演两场，精彩演出深受现场观众好评。演出前举行的主演见面会上，喜剧表演艺术家陈佩斯携手中国戏剧梅花奖获得者、北京人民艺术剧院演员杨立新亮相，与现场数百位观众近距离互动，分享了关于《戏台》的创作历程以及戏里戏外的那些事。
走进泉州 感觉自己文化底子浅了
陈佩斯极具喜剧天赋，早些年他与父亲陈强主演了不少喜剧电影，后与朱时茂合作演小品频繁亮相春晚。话剧《戏台》是他近年来研究舞台剧喜结的硕果，他不仅是这部戏的导演，还与杨立新共同主演了该作品。“推陈出新，携手登戏台；唱念做打，嬉笑话世间。”他将大半生的喜剧艺术理念融入《戏台》中。
“泉州是有名的‘戏窝子’，此前我曾专程来泉看梨园戏《董生与李氏》，还将这部戏引荐到北京演出。”陈佩斯说，自己此前曾多次来泉交流，参观了开元寺、清净寺等古迹，泉州这座城市文化积淀深厚，每每走进这里，均感觉自己文化底子太浅了。
喜剧作品 给人快乐很重要
“话剧《戏台》讲述的是一个戏班子的故事，故事发生在新中国成立前那个动荡的年代，人们为了生存而挣扎。”陈佩斯谈及这部剧的创作初衷时说，“台上见台，戏中有戏”，戏里戏外道尽人间悲喜。《戏台》将话剧与京剧艺术融合，唱念做打，在方寸舞台间见证文化传承，演绎历史变迁。
陈佩斯说，好戏是让人看，让人观赏的。一部优秀的喜剧作品是给人带来快乐的，而不是让人哭、受教育的。
“我现在67岁了，还在舞台上尽力演好，担心有一点闪失，观众不喜欢。”陈佩斯说，观众的笑声很重要，这是衡量一部喜剧作品是否成功的重要标准。
一部好戏 要在演出中不断打磨
舞台艺术的张力和创造性是无限的，杨立新坦言：“话剧是舞台演出中最难演的一个剧种，我们至今已经演了320多场次，除了剧本不断在变化和更新，演出过程中，戏剧的内容也越来越丰富、精致。我们在演出的同时，会不断地接收反馈，不断成长，对作品有新的认识，再将这些内容更好地传达给观众。”
陈佩斯表示：“《戏台》上一站在厦门演出时，刚把结尾改了，在表演过程中又反复打磨，思考如何让作品更好地呈现在舞台上。”
“好戏是需要不断打磨的，要做到雅俗共赏。”谈到什么样的作品才能称之为一部“好戏”时，他们纷纷表示，现代戏剧是需要不断推敲和创新的，剧本、演员、舞台在创新，观众也在不断地“更新换代”，如何做到常演不衰，最根本就是要让观众看得懂，让观众真正融入舞台环境中，感受到最真实的戏剧文化。
（记者 陈智勇 通讯员 郑文华 刘振声 文/图）
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