提起堕马髻，堕马不少人会先入为主觉得它和骑马有关，髻和是关系不是古代女子骑马时梳的发髻，或者坠马后散乱头发形成的堕马样式？其实答案既算是，也不完全是髻和。

堕马髻，关系免费网站大全百度搜索华为手机看顾名思义，堕马其造型灵感来源于女子刚从马上摔落时，髻和发髻松散、关系偏垂一侧的堕马瞬间形态。它最核心的髻和特征是将发髻偏置于一侧，呈现出一种似坠非坠、关系慵懒而妩媚的堕马感觉，因此也被称为“坠马髻”。髻和

堕马髻能够名留青史，关系与东汉时期一位著名的“时尚博主”——大将军梁冀的妻子孙寿密不可分。《后汉书》中描述孙寿“色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑”。如果这几种妆容全部用上，大抵是这样的——描着细长曲折的眉毛，以薄施脂粉于眼角下方模仿啼哭泪痕，发髻斜歪一侧，走起路来扭着腰肢，笑起来故意如牙痛一般。这套完整的“妩媚”妆容在当时风靡京城，引得无数女子效仿。蛙漫2正版在崔豹的《古今注》中，也有关于堕马髻的记载，称汉高祖时宫人梳的是“奉圣髻”，武帝时又流行“十二鬟髻”，但最终都演变成了“堕马髻”。

堕马髻的独特之处在于打破了传统发髻追求端正、对称的审美，刻意营造出一种不平衡的动态美，令人耳目一新。

从造型上看，堕马髻的“马元素”更多是审美联想，而非实用设计。汉代梳法多是将头发拢结为大椎状，在髻中系上丝绳固定，形状隐约似马肚，再将发髻偏垂于头侧，还会特意留出一绺散发自然垂落，强化“散乱坠脱”的视觉感。

西安任家坡西汉墓的陶俑、湖北江陵凤凰山的彩绘木俑，都留存着这种发型的原始模样，能看出它并非为骑马设计——没有紧致束发的结构，反而追求松弛感，更适合闲居、宴乐等场合。

堕马髻的风行，折射出中国古代封建社会一段有趣的审美变迁。汉代主流审美本偏端庄温婉，但孙寿偏要反其道而行，用偏斜的男生女生差差差视频免费发髻、带泪痕感的妆容，共同塑造出一种娇弱、慵懒、惹人怜爱的女性形象。

由于这种妆容过于“妖态”，且由权臣之妻孙寿引领，后来梁冀宗族被诛，这种审美也被一些后世文人视为不祥之兆。鲁迅先生就曾在其文章中提及，西汉末年女人的堕马髻被说成是亡国之兆。

到了唐代，堕马髻再度盛行，这时的发髻偏向一侧，双鬓紧贴面部，有时还会增加散落的发绺以强化妩媚柔美的女性风韵，唐代张萱的名作《虢国夫人游春图》中就生动地描绘了这种造型的贵妇人形象。此后历经宋、元、明、清各代，虽然堕马髻的具体形态时有变化，但其偏侧和倒垂的核心特征始终未变，正如明代诗人吴嘉纪所描绘的“不妆首饰髻低垂”那般，这一经典的偏垂发式在中国古代女性的妆发中延续了将近两千年。

除了堕马髻，唐代还流行这些发髻

双环望仙髻

这种发髻将头发分成两股，用丝绦束缚成环形，高耸于头顶或头之两侧，有飘然望仙之状，因此被称为“双环望仙髻”。麻豆网它流行于初唐及盛唐时期，以少女梳妆最为常见，体现了唐代雍容华贵而又灵动飘逸的审美风尚。

1985年，陕西长武县枣元乡郭村出土了一件珍贵的唐代文物——唐彩绘双环望仙髻女舞俑，现藏于陕西历史博物馆，成为研究这一发式的标志性实物。

双环望仙髻在唐代壁画和文物中屡见不鲜。敦煌第154窟北壁《报恩经变》“树下弹筝图”中公主的头饰、榆林窟中唐第25窟的玉女形象、第61窟中的女伎均梳此髻。

峨髻

“峨髻”的“峨”字本义是形容山势高峻，唐人用它来命名发髻，足见其巍峨华丽的程度。这种发型不仅是盛唐气象的缩影，更是一种身份与审美的象征。

唐代长安城流行童谣“城中好高髻，四方高一尺”，据考证，唐尺一尺约合今天的28至29厘米，可以想象当时满城“头顶高山”的壮观景象。

如此高的发髻，仅靠真发很难完成。唐代女性的秘诀是使用假发，称为“义髻”。她们会先将自己的头发束于头顶，再套上用木、纸、布帛甚至真人发丝做成的义髻，最后用簪子固定，91视频免费看了吧传说杨贵妃就非常喜欢佩戴义髻。

唐代绘画和陶俑中不乏高髻的身影。例如传世名画《簪花仕女图》中的贵妇们，个个头梳高耸发髻，再簪以硕大的花朵，完美诠释了唐代女性的华贵与自信。

闹扫妆髻

盛行于唐代中晚期，它更多是一种日常的、非正式场合的发型，与慵懒妩媚的堕马髻同属一类，但造型更为夸张、富有装饰感。

在河南安阳的晚唐墓壁画中，可以看到梳着类似发式的女性形象。这些图像中的女子，发髻高耸，轮廓蓬松而不规则，与文献中“繁复重叠”的描述相互印证。

值得一提的是，梳这种发髻的女子，常常搭配当时同样流行的“赭面”“乌唇”等奇特妆容。这种看似“怪异”的搭配，恰恰是那个时代开放包容、追求个性表达的体现，展现了中晚唐女性独特的时尚态度。

提起堕马髻，不少人会先入为主觉得它和骑马有关，是不是古代女子骑马时梳的发髻，或者坠马后散乱头发形成的样式？其实答案既算是，也不完全是。

堕马髻，顾名思义，其造型灵感来源于女子刚从马上摔落时，发髻松散、偏垂一侧的瞬间形态。它最核心的特征是将发髻偏置于一侧，呈现出一种似坠非坠、慵懒而妩媚的感觉，因此也被称为“坠马髻”。

堕马髻能够名留青史，与东汉时期一位著名的“时尚博主”——大将军梁冀的妻子孙寿密不可分。《后汉书》中描述孙寿“色美而善为妖态，作愁眉，啼妆，堕马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑”。如果这几种妆容全部用上，大抵是这样的——描着细长曲折的眉毛，以薄施脂粉于眼角下方模仿啼哭泪痕，发髻斜歪一侧，走起路来扭着腰肢，笑起来故意如牙痛一般。这套完整的“妩媚”妆容在当时风靡京城，引得无数女子效仿。在崔豹的《古今注》中，也有关于堕马髻的记载，称汉高祖时宫人梳的是“奉圣髻”，武帝时又流行“十二鬟髻”，但最终都演变成了“堕马髻”。

堕马髻的独特之处在于打破了传统发髻追求端正、对称的审美，刻意营造出一种不平衡的动态美，令人耳目一新。

从造型上看，堕马髻的“马元素”更多是审美联想，而非实用设计。汉代梳法多是将头发拢结为大椎状，在髻中系上丝绳固定，形状隐约似马肚，再将发髻偏垂于头侧，还会特意留出一绺散发自然垂落，强化“散乱坠脱”的视觉感。

西安任家坡西汉墓的陶俑、湖北江陵凤凰山的彩绘木俑，都留存着这种发型的原始模样，能看出它并非为骑马设计——没有紧致束发的结构，反而追求松弛感，更适合闲居、宴乐等场合。

堕马髻的风行，折射出中国古代封建社会一段有趣的审美变迁。汉代主流审美本偏端庄温婉，但孙寿偏要反其道而行，用偏斜的发髻、带泪痕感的妆容，共同塑造出一种娇弱、慵懒、惹人怜爱的女性形象。

由于这种妆容过于“妖态”，且由权臣之妻孙寿引领，后来梁冀宗族被诛，这种审美也被一些后世文人视为不祥之兆。鲁迅先生就曾在其文章中提及，西汉末年女人的堕马髻被说成是亡国之兆。

到了唐代，堕马髻再度盛行，这时的发髻偏向一侧，双鬓紧贴面部，有时还会增加散落的发绺以强化妩媚柔美的女性风韵，唐代张萱的名作《虢国夫人游春图》中就生动地描绘了这种造型的贵妇人形象。此后历经宋、元、明、清各代，虽然堕马髻的具体形态时有变化，但其偏侧和倒垂的核心特征始终未变，正如明代诗人吴嘉纪所描绘的“不妆首饰髻低垂”那般，这一经典的偏垂发式在中国古代女性的妆发中延续了将近两千年。

除了堕马髻，唐代还流行这些发髻

双环望仙髻

这种发髻将头发分成两股，用丝绦束缚成环形，高耸于头顶或头之两侧，有飘然望仙之状，因此被称为“双环望仙髻”。它流行于初唐及盛唐时期，以少女梳妆最为常见，体现了唐代雍容华贵而又灵动飘逸的审美风尚。

1985年，陕西长武县枣元乡郭村出土了一件珍贵的唐代文物——唐彩绘双环望仙髻女舞俑，现藏于陕西历史博物馆，成为研究这一发式的标志性实物。

双环望仙髻在唐代壁画和文物中屡见不鲜。敦煌第154窟北壁《报恩经变》“树下弹筝图”中公主的头饰、榆林窟中唐第25窟的玉女形象、第61窟中的女伎均梳此髻。

峨髻

“峨髻”的“峨”字本义是形容山势高峻，唐人用它来命名发髻，足见其巍峨华丽的程度。这种发型不仅是盛唐气象的缩影，更是一种身份与审美的象征。

唐代长安城流行童谣“城中好高髻，四方高一尺”，据考证，唐尺一尺约合今天的28至29厘米，可以想象当时满城“头顶高山”的壮观景象。

如此高的发髻，仅靠真发很难完成。唐代女性的秘诀是使用假发，称为“义髻”。她们会先将自己的头发束于头顶，再套上用木、纸、布帛甚至真人发丝做成的义髻，最后用簪子固定，传说杨贵妃就非常喜欢佩戴义髻。

唐代绘画和陶俑中不乏高髻的身影。例如传世名画《簪花仕女图》中的贵妇们，个个头梳高耸发髻，再簪以硕大的花朵，完美诠释了唐代女性的华贵与自信。

闹扫妆髻

盛行于唐代中晚期，它更多是一种日常的、非正式场合的发型，与慵懒妩媚的堕马髻同属一类，但造型更为夸张、富有装饰感。

在河南安阳的晚唐墓壁画中，可以看到梳着类似发式的女性形象。这些图像中的女子，发髻高耸，轮廓蓬松而不规则，与文献中“繁复重叠”的描述相互印证。

值得一提的是，梳这种发髻的女子，常常搭配当时同样流行的“赭面”“乌唇”等奇特妆容。这种看似“怪异”的搭配，恰恰是那个时代开放包容、追求个性表达的体现，展现了中晚唐女性独特的时尚态度。

国家级知识产权保护中心将落地泉州

国家级知识产权保护中心将落地泉州

推动我市传统制造业向智能化高端化转型升级

本报讯 （记者郭雅莹 通讯员苏晓晖李思莹）记者从市市场监管局获悉，日前，国家知识产权局正式批复同意建设中国（泉州）知识产权保护中心，标志着福建省首家国家级知识产权保护中心将落地泉州，为全省企事业单位提供集快速审查、快速确权、快速维权于一体的知识产权“一站式”综合性服务，打造知识产权保护新高地。

为切实解决知识产权维权举证难、周期长、成本高等难题，国家知识产权局支持地方建设知识产权保护中心，为当地的知识产权保护工作提供助力。“中国（泉州）知识产权保护中心将着重面向智能制造产业和半导体产业，建立审查确权、行政执法、维权援助、仲裁调解、司法衔接相联动的产业知识产权快速协同保护机制。”市市场监管局相关负责人介绍。

当前，泉州正大力推动经济高质量发展，加快布局高端制造、半导体等高新技术产业和战略性新兴产业。据《2019年泉州市国民经济和社会发展统计公报》显示，2019年泉州机械装备产业增加值543.13亿元（规模以上），同比增长5.7%；新一代信息技术产业增加值126.57亿元（规模以上），同比增长29.7%。智能制造和半导体产业已成为泉州具有比较优势和重点发展的产业领域。保护中心的获批，对于推动泉州传统制造业向智能化、高端化转型升级，促进半导体等高新技术产业和战略性新兴产业加快布局发展具有重要意义，有利于进一步服务产业招商引资和人才引进，营造良好的创新创业和营商环境。

据了解，保护中心建成后，将根据泉州及福建产业发展实际需求，有效运用专利快速审查确权等工作机制，优化配置审查资源，全面开展发明、实用新型和外观设计专利申请以及专利复审无效请求的快速审查确权。通过保护中心提交的专利申请，发明专利审查周期将由原来的22个月左右缩短到3—5个月，实用新型专利由8个月缩短到1个月，外观设计专利由3—4个月缩短到10天以内。

下一步，泉州将根据《国家知识产权局关于开展知识产权快速协同保护工作的通知》要求，加快保护中心建设进程，建立健全各项工作制度，确保人员、专项经费、办公场地、办公设备等到位；同时将加强政策集成和资源集聚，加强与创新型城市、国家知识产权运营服务体系建设重点城市、国家“双创”示范基地等载体平台的对接，形成政策叠加效应，为泉州经济创新高质量发展提供有力的知识产权支撑。

曝中国平安冠名中超存黑幕 足协涉及违法或被起诉

曝中国平安冠名中超存黑幕 足协涉及违法或被起诉

字体大小：A A2014-02-12 09:37:03编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间2月12日，2014赛季的中超联赛还有一个月即将打响，但中超冠名权一事至今仍未定夺。日前有关中国平安以1.5亿夺下中超冠名权的消息不胫而走，就在大家为2014年中超跨入“亿元时代”而欢欣鼓舞时，媒体接到了举报者的举报信，称中国平安冠名中超存在黑幕，而足协杯指涉嫌严重违法，将面临起诉。

　　举报者在举报信中表示，IMG(国际管理集团)与中超签有冠名总代理协议，但足协和中超公司为了少给代理费，就失信不予执行IMG的国际品牌客户来冠名中超，被指涉嫌严重违约行为，必将面临诉讼和巨额赔偿。

　　关于IMG，它是目前世界上最大的体育和娱乐营销管理公司。1993年IMG曾经与中国足协合作，帮助中国建立全国首个职业联赛——甲A联赛，负责其冠名和商务赞助的谈判。双方合作令中国足球出现了一段辉煌时期，但合作期间仍分歧不断。

　　2001年初期，时任足管中心主任的阎世铎宣布联赛在该赛季取消升降级，然而中国足协在做这个决定时并没有提前和IMG公司以及赞助商百事可乐进行协商。中国足协此举令IMG公司非常不满。2003赛季结束后，IMG淡出中国足坛。

　　在2012年10月17日，IMG宣布该公司旗下与央视共同投资的CCTV IMG公司，与中国足协达成一份长达10年的新合作协议。IMG将协助联赛各支球队提高运营管理水平、为中超赛事活动引入新的赞助商、持续增加转播场次、为青训提供建议等。如今再次联手不足两年就再度爆出分歧着实令人费解。

　　举报信全文如下

　　媒体朋友你好，平安冠名中超在即，但过程和未来不会“平安”。因为IMG与中超签有冠名总代理协议，足协为了少给代理费，就失信不予执行IMG的国际品牌客户来冠名中超，还以此客户报价诱惑其他潜在客户报高价。几方较力下，在节前中超总经理突然蹊跷的正式向足协和中超公司提出辞职。此时平安集团聘请了行贿出名而屹立足坛几十年不倒的、原申花和中超总经理的空壳公司担任中介，在其上下协调左右逢源后，足协在中超股东会上欺骗和引导俱乐部在三家企业中优先选择平安。节后上班第一天，节前辞职的中超总经理不仅又离奇的复职，还在与平安的合作谈判中明示手下人员大幅让步，严重违背平安自己原来对中超股东会的承诺，个中原因耐人寻味。

　　足协和中超公司不选择拥有独家冠名代理的IMG和华视传媒推荐并出价最高的同洲电子，已经涉嫌严重违约和违法，必将面临诉讼和巨额赔偿，平安和足协等相关操盘人士是否干净?平安冠名能平安吗?请媒体给予监督。