中国科幻作为文化软实力的体海重要体现，其国际传播路径与策略已成为文化产业全球化进程中的外传关键议题。近年来，播科国产科幻影视依托工业美学的幻剧海提升与类型化实践，不断探索具有全球视野的出道表达方式。在此背景下，体海xbox360高清视频线《三体》IP的外传跨媒介改编——腾讯版与奈飞（Netflix）版电视剧——成为推动中国原创科幻作品走向世界的代表性案例。两者虽同以科幻为切入点拓展海外市场，播科但腾讯版致力于忠实呈现原著的幻剧海哲学内核，而奈飞版则聚焦于叙事体系的出道国际化重构；两种不同路径的尝试，共同促成《三体》IP在全球范围内实现多维度、体海跨圈层的外传传播与影响。
为突破西方主导的播科文化壁垒，促进更加平等的幻剧海全球文化交流，中国影视文化亟需增强国际传播能力。出道2023年7月施行的《中华人民共和国对外关系法》第四十四条明确指出，“国家推进国际传播能力建设，推动世界更好了解和认识中国，促进人类文明交流互鉴”。这一条款为中国影视作品的海外传播提供了坚实的制度保障，进一步夯实了文化走出去的战略布局。作为中国科幻文学的标志性作品，《三体》通过跨媒介改编与全球化推广，不仅显著提升了中国科幻影视在国际舞台的影响力，也有力推动了中国文化软实力的提升，为未来中国科幻影视的发展积累了宝贵的实践路径与理论参考。
一、《三体》电视剧的海外传播现状
（一）传播基础分析：《三体》小说的海外成功推广
自2003年中国出版业推行“走出去”战略以来，出版物的海外传播进程不断加速，中国当代文学的国际影响力持续攀升，贾平凹、韩少功、毕飞宇、莫言、曹文轩、麦家、余华等作家相继获得国际文学奖项[1]。在此背景下，科幻小说《三体》凭借多语言全球发行的成功实践，显著提升了中国科幻文学的国际能见度，并为后续跨媒介传播铺平了道路。截至2024年底，《三体》三部曲已译介至38种语言，全球累计销量突破3000万册[2]，成为中国科幻崛起的重要标志。其中，英文译本的传播尤为突出，影响深远：2014年首部英译版面世后至2015年2月，全球销量即超2万册[3]，引发奥巴马（Barack Hussein Obama）、比尔·盖茨（Bill Gates）等知名人士的关注，并于2015年斩获雨果奖。
在《三体》英译本的91香蕉国产出版与传播过程中，中国教育图书进出口有限公司（简称中国教图）、翻译刘宇昆以及托尔图书出版社（TorBooks）发挥了关键作用[4]。中国教图作为沟通桥梁，统筹协调了原著作者、译者与海外出版方之间的合作，保障了翻译品质，并最终确定由刘宇昆与周华共同担纲译作。刘宇昆具备跨文化背景，在国际科幻领域享有盛誉，其参与极大提升了译本的可信度与影响力，助力《三体》在英语世界的广泛传播。托尔图书出版社则依托自身资源，邀请知名科幻作家撰写书评，并在《华尔街日报》（The Wall Street Journal）、《纽约时报》（The New York Times）等主流媒体进行宣传推广，进一步扩大了该作品的受众范围与社会关注。
小说《三体》以英译本为起点，自2016年起陆续推出多语种版本，开启全球传播的新阶段。德语版于2016年12月面世后迅速点燃德国科幻市场，2017年2月登顶《明镜周刊》（Der Spiegel）畅销书榜第四位，并连续11周位居榜单前列；法语版自2016年起分卷出版，2017年获法国幻想文学大奖提名；西班牙语版同年年底发行，仅三天内即跃居当地科幻类畅销榜第二，相继斩获2016年度凯文奖“最佳国际科幻小说”及2017年伊格诺特斯奖“最佳国外长篇”奖项；2019年推出的日语版首发当日便登顶亚马逊文艺类榜单首位，同年荣获日本图书日志奖读者票选第一名，并在2020与2021年连续摘得日本星云奖海外长篇小说部门大奖[5]。数年间，《三体》已从一部中国科幻作品蜕变为具有全球影响力的IP。其英译本取得的广泛成功所累积的巨大声誉与读者群体，逐步转化为象征资本的核心资源，引发出版机构、平台及读者的高度关注。这一现象也推动了腾讯、奈飞等企业争相购入版权，展开影视化改编等跨媒介传播实践。
（二）流媒体播放分析：跨平台传播与差异化竞争态势
《三体》影视改编的全球化传播采用了独特的“双版本流媒体播放”策略，腾讯版与奈飞版剧集相继上线，在不同平台间展现出显著的差异化传播路径。尽管两版出自同一源头，但在叙事结构、视觉呈现及文化表达层面各具风格。通过多平台布局与内容定制化设计，该模式精准呼应全球多元化受众的需求，有力推动了中国科幻作品在国际舞台上的影响力提升。
腾讯版《三体》的海外传播呈现出精细化布局，采用“货卖多家”与分区发行相结合的策略。自2023年1月开播以来，腾讯视频国际版（WeTV）及YouTube官方频道同步推出普通话原声配多语字幕版本，覆盖全球多数国家和地区。截至2024年2月，该剧在YouTube平台累计播放量突破1000万次，91欧美大片观看时长超过260万小时[6]。同年4月，剧集登陆俄罗斯流媒体平台OKKO，以俄语配音形式上线；9月，于美国PBS旗下KCTS9频道实现全美范围播出，随后乐天Viki与PrimeVideo取得播映权，完成北美地区覆盖。此次登陆美国主流电视频道，不仅打通了传播路径，更标志着中国科幻剧首次登上美国主流媒体舞台。2023年10月，该剧在日本WOWO电视台首播，并创下单集收视新高，刷新亚洲剧集纪录。根据《2021年世界科幻影视作品综述》数据显示，美国在全球科幻影视市场中占比达46%[7]。凭借题材优势，腾讯版《三体》精准对接全球观众对科幻内容的持续需求，成功实现“出海”突破，打破了长期以来由古装剧主导的国产剧海外传播格局[8]。
奈飞版《三体》采用了全环球同步上线的独特发行方式，于2024年3月通过奈飞平台面向190多个国家和地区同时推出。借助奈飞成熟高效的全球分发体系，该剧在首周末即吸引超过1100万观众观看，总播放时长达8170万小时，位居2024年3月18日至24日全球收视榜单第二位，并在93个地区进入收视前十，充分体现出其在全球范围高效触达受众的能力及强劲的国际传播力。
两个版本相继推出并采取不同发行策略，最终形成鲜明的竞争格局。腾讯版采用分阶段推进、多平台协同的精细化运营模式，深耕区域市场，稳步积累口碑与用户基础。奈飞版则依托自身平台规模优势，主打全球同步上线，旨在实现影响力爆发式增长。这一竞争态势在北美尤为突出：2024年2月，NBC环球集团在奈飞版《三体》上线前，通过Peacock平台先行推出腾讯版《三体》。此举不仅是平台间博弈的体现，更是一次主动的差异化布局——借助提前上线抢占传播先机，在奈飞版本播出前精准锁定科幻核心受众，同时利用免费窗口期完成用户引流，并以“中文原声+英文字幕”的形式构建独特内容生态，与奈飞版形成明显区隔。腾讯版与奈飞版的对垒，本质上是中国科幻IP全球化传播效能的一次实战检验。这场对峙式北美上线不仅显著提升了《三体》IP的国际曝光度，更探索出一条以优质内容为基础、以市场竞合为路径的文化出海新范式，充分验证了全球观众对科幻题材的91视频变态深厚热情及对高质量跨国制作的高度认可。
（三）观众评分①与榜单分析：呈现差异化的市场反响
在评分网站数据与榜单表现方面，两版《三体》电视剧均展现出强劲的市场接受度与文化影响力。腾讯版在俄罗斯评分网站Kinopoisk上获得7.7分，积极评价占比达52.94%；奈飞版则取得7.0分，积极评价比例为21.74%。日本影视平台Filmarks数据显示，腾讯版评分为3.8分，受众以原著读者为主；奈飞版得分为3.9分，观众多出于对小说的好奇或初次接触。这一差异体现了两版剧集在市场定位上的不同取向。不少日本观众在观看后认可两版各自的特色，并表达了对续作的期待。烂番茄网站（Rotten Tomatoes）未收录腾讯版评分信息，奈飞版则获得79%的专业影评人评分与76%的观众评价指数。尽管尚未达到《权力的游戏》（Game of Thrones）等头部剧集90%以上的专业好评率，但凭借5240万次播放量，位列2024年奈飞播放量榜单第八，并成功进入2024年奈飞最受欢迎电视剧榜单。
IMDb平台数据显示，两版《三体》电视剧在观众反馈上呈现显著差异。腾讯版《三体》获得7.6分，评价两极分化明显：29.7%的观众打出满分，体现出对原著的高度认可；同时有4.4%的用户给出最低分1分。奈飞版则以7.5分紧随其后，其中14.3%的观众给予10分，反映出一定范围内的改编肯定，但也有2.5%的观众打出1分。两版在评分人数上差距显著——腾讯版凭借对原著的高度还原赢得核心粉丝群体青睐，却受限于叙事节奏与跨文化传播适应性（如英文剧本质量），导致传播范围相对局限；奈飞版通过更大众化的改编策略触达更广人群，但也因剧情取舍引发争议。两版剧集的差异化定位，推动中国科幻影视走向国际传播路径的多元化发展，为中国科幻影视剧提供“深耕核心受众”与“拓展主流市场”的双重实践参照。
（四）社交媒体分析：作品影响力传播路径
中西方在价值体系与文化观念上的差异，孕育出各具特色的赛博空间与科幻文化，深刻影响着中国科幻电影的国际传播。哈贝马斯（Jürgen Habermas）提出的“文化间性”理论强调，不同文化间的对话并非对既有文化的机械复制，而是生成新意义的过程。在这一背景下，社交媒体成为跨文化传播的关键载体，为科幻作品提供了广泛交流的平台[9]。两版《三体》电视剧在不同语境中传播，通过持续的文化互动，不断重塑作品的多重意涵，使其逐渐融入全球科幻文化网络。尽管腾讯版《三体》在社交平台X上未设专属话题标签，但关键词检索仍显示大量讨论热度。围绕“Three Body”与“三体”等标签的交流表明，国际观众高度认可该剧对原著哲学内核的忠实呈现及其视觉美学表达，并积极比较两版剧集在叙事结构上的91人妻在线差异。奈飞版上线后，TikTok、X与Instagram等平台以“3 Body Problem”为核心话题展开传播，进一步扩大原著影响力。与此同时，腾讯版因贴近原作精神而再度获得关注，再次证明了跨媒介改编在文化共鸣中的成功实践。
中国科幻研究中心与企鹅有调联合发布的《“三体”IP出海观察报告》（截至2024年5月）分析了2014年至2024年间“三体”IP在全球范围内的搜索热度变化情况（图1）。数据显示，从2014年到2023年，“三体”的全球搜索热度整体呈波动上升态势，并在腾讯版《三体》电视剧上线的2023年达到顶峰，体现出该IP持续且广泛的关注度。
图 1 2014—2023 年“三体”在海外互联网上的搜索热度变化趋势 [10]
报告进一步揭示了海外受众的画像特征与观看动机（图2）。数据显示，在美国、英国、法国、澳大利亚和日本五国受访者中，美国观众的观看比例最高，达36.8%，日本最低，为11.2%。海外观众年龄主要集中在21至40岁之间，学历以本科为主，且高学历人群（硕士及以上）占比高于国内水平。观看腾讯版《三体》电视剧的海外受众以科幻爱好者为主体，“对中国科幻感兴趣”与“宣传带动兴趣”是两大核心驱动因素。此外，近三成受访者表示希望通过该剧了解中国文化与社会现实。然而，“思维逻辑难以理解”和“缺乏对中国历史文化背景的认知”仍是其主要观剧障碍。
图 2 海外五国（美国、英国、法国、澳大利亚、日本）观众选择观看腾讯版《三体》的原因 [10]
观剧后，海外观众对中国产生了更浓厚的兴趣，“中国文化旅游”和“中国历史”以45.5%的占比并列成为最希望深入了解的内容，紧随其后的是“中国科技发展情况”，占比达43.5%。从国家维度看，美国与澳大利亚观众更关注“中国科技发展”，日本与英国观众则更倾向于了解“中国历史”，而法国观众对“中国文化旅游”的兴趣尤为突出。这一差异反映出不同文化背景受众的偏好差异，也为精准化传播策略的制定提供了依据。在社交平台X上，奈飞版《三体》引发关于中国元素的热议持续升温，凸显了科幻IP在文化传播中的强大推动力。两版剧集在全球范围内的热播不仅赢得广泛认可，更成为中华文化与价值观对外输出的重要载体，这一趋势与哈贝马斯提出的“文化间性”理论形成呼应。
二、腾讯版与奈飞版《三体》的对比研究
（一）人物与情节改编手法的对比
1. 对原作的忠実度
腾讯版《三体》在改编过程中力求贴近原著精神，以高度还原的叙事风格为粉丝提供了大量可供细读与探讨的细节，精准回应了核心读者对于思想深度与故事完整性的情感期待。剧集坚守原著中关键的人物关系与情节框架，选角以华人演员为主，更契合作品所依托的文化语境与内在逻辑。通过精妙的镜头语言，三体问题、智子封锁等核心科幻概念得以具象化呈现；结合高水平特效与场景构建，三体星系的奇诡地貌以及“三体游戏”中的虚拟世界被生动还原，显著提升了观剧的代入感与视觉震撼力。同时，剧集在叙事上进行有机拓展——不仅为原有配角赋予更完整的背景故事，还引入原创角色以优化人物群像与节奏布局。例如，在原著中仅作为推动情节的过渡性人物申玉菲，其形象在剧中被深度重塑，展现出更为复杂的情感维度和成长轨迹；新设角色慕星则承担了串联主线之外叙事的功能，将原作中的旁白视角实体化，有效补充并丰富了汪淼以外的故事线索与情感张力。
相较之下，奈飞版在强化戏剧冲突与情节张力的同时，通过调整叙事节奏并删减部分内容，试图在满足全球观众口味与忠实呈现原著精神之间寻求平衡。剧中对角色背景与动机进行了重新设定，大多数人物被赋予多元族裔身份，仅保留叶文洁和杨冬等少数华人角色，并由华裔演员饰演，凸显跨国合作与人类共同面对危机的主题，体现出更广阔的国际视野。在结构设计上，奈飞版大幅重构时间线与人物关系，以紧凑的节奏将原著中汪淼与史强的调查线索转变为团队协作式的集体追查模式。“牛津五杰”这一小团体叙事框架不仅提升了戏剧张力，也重新塑造了人物间的关系网络，并引入新的情感层次，使角色行为更具逻辑性和可理解性。前五集集中呈现原著第一部的核心情节，后三集则为续集铺设伏笔。这种紧凑的叙事方式显著增强了剧集的观赏性，并尝试突破原著相对单薄的人物刻画，转向更为立体的形象表达。然而，这一改编也引发争议：原著所强调的人类命运共同体宏大主题被压缩为以“牛津五杰”为中心的情感驱动叙事，格局有所收窄；受限于剧集时长，叶文洁等关键人物的复杂心理与深层动机未能充分展开，“牛津五杰”中除程瑾外其余角色的塑造仍显单薄，整体人物刻画在一定程度上牺牲了深度与多维度。
腾讯版与奈飞版在改编策略上的不同，体现了在跨文化语境中，如何在尊重原作精神与迎合国际市场需求之间实现动态调和的一种探索。
2. 叙事焦点的确定
腾讯版《三体》将焦点置于原著中的哲学命题与技术设定，将其融入中国电视剧特有的现实主义美学表达之中，通过具象化的角色塑造、社会关系构建及生活情境还原，彰显本土科幻独有的文化品格。改编作品以“家国共同体”为核心价值取向，在宏大叙事框架下重新诠释超越个体与种族界限的文明危机议题。尽管刘慈欣原著中不乏对独立思考与个体意志的肯定——如章北海与托马斯·维德等人物形象的塑造，但整体基调仍强调全人类共同面对危机所需的集体智慧。腾讯版借由科幻形式承载现实关切，在改编过程中完成了对大文明格局的深层哲学省思，并以影像语言实现了“人类命运共同体”理念的生动呈现[11]。
奈飞版《三体》以个体英雄主义与个人情感为叙事核心，通过聚焦角色的私密经历与人际关系，试图深化观众的情感连接。改编中突出个体英雄的成长路径，并将其动机与家庭纽带紧密捆绑，遵循好莱坞典型的叙事范式——将英雄行动的驱动力锚定于守护家庭、实现团圆。这种“主角团”结构将原著中不同时代的关键人物重构为彼此熟识、互动频繁的小群体，有效简化了复杂的人物关系网络，降低理解难度，使故事推进更为顺畅。该模式的优势在于，通过构建具有亲密感的团体互动，成功整合原著多线并行的核心情节，在时间轴上实现有机串联。这一处理增强了后续剧情的戏剧张力——如第一季结尾处程瑾与其男友（原型为章北海）因理念分歧初现裂痕，使人物关系充满情感冲突与悬念，显著提升了观众的代入感和情绪投入。然而，这种取向也导致叙事格局被明显收窄：尽管强化了部分观众的情感体验，却在无形中弱化了原作所强调的人类命运共同体这一宏大主题及其跨文化的普适意义，转而聚焦于更为私密、个体化的情感表达。
（二）剧集时长与集数对观众观看体验的影响
1. 叙事节奏的差异
腾讯版《三体》在叙事节奏上展现出与奈飞版截然不同的风格。该剧继承原著的多线并行结构，借助历史时期、文明演进及宇宙变迁等多重线索的穿插，编织出一张复杂的时间网络[12]。全剧共30集，以层层递进的情节推进和扎实的背景铺陈，忠实还原了小说的思想深度与哲学意蕴。故事设定于2008年前后的北京，围绕汪淼展开叙述，节奏舒缓而严谨，通过细致刻画物理学家之死、“火鸡与农场主”隐喻、杨冬的记忆回溯以及汪淼的家庭图景，营造出强烈的沉浸感。直至第五集才正式引入倒计时机制及宇宙微波背景辐射等关键情节，叶文洁的角色也仅在此阶段初现轮廓。
相较之下，奈飞版《三体》以8集的精炼结构迅速推进剧情，借助多线并行的网状叙事体系，将原著三部曲中分散的时间脉络有机整合，覆盖近半数原作内容，凭借快节奏与强悬念牢牢抓住观众注意力，强化戏剧张力与情感共鸣。该剧采用双主线交替展开：前期聚焦“红岸计划”及“科学家离奇死亡调查”，随着红岸线索逐步清晰、叶文洁的动机被揭示，随即引入“三体游戏”线，与调查线交织成新的叙事闭环。这一安排有效降低观众记忆负担，使整体节奏更为紧凑且易于理解，但相应地弱化了原著中的智性挑战与哲学思辨深度。例如，“三体游戏”与“倒计时”事件被拆分由不同角色推动，阶梯计划及云天明的故事被整体前移，与“古筝计划”和“面壁计划”形成高潮呼应，显著提升信息密度并填补叙事空白。在节奏把控上，奈飞版以高密度情节切换驱动叙事进程，从“宇宙闪烁”到“三体游戏”“ETO线下聚会”，再至“古筝计划”与“面壁计划”，每个关键节点的展开均控制在两集之内，呈现出类似《鱿鱼游戏》（『오징어게임』）的紧凑节奏与高强度叙事风格。
2. 观众接纳程度与关注焦点的差别
腾讯版与奈飞版《三体》在国内与国际观众中的反响呈现明显分野。这种差异不仅源于两版截然不同的改编手法，更折射出不同文化语境下受众的接受取向。以国内代表性平台豆瓣为例，在2024年3月奈飞版上线之际，腾讯版获8.3分（五星及四星占比86.6%），其对原著叙事结构的忠实还原、视觉呈现水准以及对本土文化符号的有效传达，被广泛视为国产科幻剧的重要突破；相比之下，奈飞版仅得6.7分（五星及四星占比49.8%），评论多集中于特效表现、 cast 配置、剧情浓缩度及核心概念处理的简化问题[13]。例如，奈飞版将叶文洁的复杂心理动机压缩为单一复仇逻辑，导致原著中对文明伦理与人性抉择的深层探讨被弱化。
转向面向更广泛国际受众的IMDb平台，分析两部剧最高点赞的25条影评高频关键词词云图（图3），可进一步揭示其关注点差异。腾讯版影评中，“original”“book”“read”“plot”等词汇频现，凸显观众对剧集忠实还原原著的关注，以及对叙事节奏与情节推进的高度期待；其中中国元素的反复出现，则反映出观众对中国文化内涵的强烈兴趣。相较之下，奈飞版影评则高频提及“character/characters”“adaptation”“science/scientist”，体现国际受众更重视角色深度刻画、科学设定呈现及剧集独立完成度。总体而言，两版本影评均普遍将剧集与原著对照审视，但在叙事节奏把控、文化语境表达、科学元素融入以及国际化视野等方面呈现出明显分野。这些异同不仅折射出海外观众对不同改编路径的接受偏好，也展现了科幻影视在跨文化传播中所面临的复杂挑战与潜在空间。
图 3 IMDb 平台中腾讯版与奈飞版《三体》25 条高赞热评的词云图对比（②）
观众接受度的差异根植于改编策略之间的深层张力。腾讯版《三体》聚焦故事叙述与视听语言的优化，旨在缩小跨文化理解的差距，通过忠实呈现原著的哲学意涵与文化内核，建立起与本土观众情感共鸣的桥梁。奈飞版《三体》则采用高密度叙事节奏与个体英雄主义的叙事框架重塑危机情境，契合西方受众对情感牵引型类型剧的偏好，整体风格更贴近经典的美式科幻电视剧模式。
总体而言，两版《三体》电视剧凭借跨文化改编与全球传播策略，充分体现了中国科幻作品在国际舞台上的潜力与影响力。（本段内容为改写后结果）
三、结语
腾讯版《三体》不仅增强了科幻剧集在国内多元内容生态中的影响力，也在推动国产剧集类型化发展方面起到了关键作用。相比之下，奈飞版则更聚焦于满足其全球海量会员的娱乐需求，通过紧凑的叙事结构力求带给观众强烈的视听冲击，对原著的忠实程度并非首要考量。奈飞版《三体》导演曾国祥曾明确指出，该版本以国际观众为创作核心，采用英语配音并强化全球化叙事视角，而非专为中国受众设计[14]。这一策略显著提升了作品的国际传播力，其上线后大幅拓展了《三体》原著在全球范围内的读者群体，激发了更多海外观众对小说内容及背后文化语境的关注与讨论。作为中国近年来最具影响力的IP之一，《三体》的奈飞版与腾讯版分别体现了全球化改编与本土化呈现的不同路径。这两种尝试不仅凸显了中国科幻IP在国际舞台上的传播潜力，更为如何在文化表达与跨文化传播接受之间寻求平衡提供了宝贵实践经验，有力支撑了中国文化“走出去”的战略进程。
在全球化深入发展的背景下，中国科幻影视产业迎来崭新的发展机遇，同时也面临多元化挑战。《三体》作为中国科幻文化的标志性作品，其跨媒介改编与海外传播实践不仅凸显了文化产品国际化的巨大潜力，更展现了中国科幻在世界文化版图中的竞争力与影响力。通过吸收西方成熟科幻产业的有益经验，并深度融合本土文化特质与叙事风格，《三体》IP构建起以全媒体传播和跨媒介叙事为核心的战略体系，积极探索创新性的国际表达路径。在加强知识产权管理的基础上，逐步建立起覆盖创意孵化、内容生产、渠道分发到用户消费全环节的产业链生态，有效延长了IP生命周期，持续扩大版权出海的辐射范围与影响力[15]。
《三体》电视剧在海外市场的顺利播出，不仅有效提升了该IP的全球知名度与影响力，更凭借精良的制作水准与出色的改编质量，吸引了众多国际观众的关注与喜爱。这一成功的跨国传播为《三体》IP在全球范围内的持续拓展提供了有力支撑，为其后续衍生品开发、版权输出及其他相关商业运作创造了广阔的市场空间与多元化的合作可能。
通讯作者：
姜梦瑶，就读于南京艺术学院传媒学院，硕士研究生，主要研究方向包括艺术与传播、科幻电影等领域。（注：保留原意，仅调整语序与表达方式）
①本部分Kinopoisk、Filmarks与IMDb平台数据均截至2025年5月，其中Kinopoisk、IMDb平台满分为10分，Filmarks平台满分为5分。
② 数据源自IMDb互联网电影数据库，统计时间截止至2025年5月。
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本文摘编自《科普创作评论》2025年第2期
《科普创作评论》期刊征稿启事
编辑：齐钰
审核：邹贞
终审：陈玲
EPOMAKER RT100 Pro三模机械键盘开售，国行649元起售
PChome4月24日消息，EPOMAKER RT100 Pro三模机械键盘正式开售，国行起售价649元，相较海外官网约800元的定价更具性价比，凭借复古设计、模块化交互与客制化级结构，成为中高端个性化键盘市场的热门新品。
PChome4月24日消息，EPOMAKER RT100 Pro三模机械键盘正式在国内电商平台开售，国行起售价649元，相较海外官网115.99美元（约800元）的定价更具性价比，凭借复古设计、模块化交互与客制化级结构，成为中高端个性化键盘市场的热门新品。
外观采用复古风格机身，以ABS塑料为主体、铝制中框加固，机身前高20.6mm、后高32.4mm，侧边配备多功能滚轮，操控更便捷。首发云玉线性轴与海盐静音轴，可兼顾游戏手感与安静办公需求；键帽采用原厂高度PBT材质，经热升华工艺处理，字符耐磨且不易打油。连接方面支持有线USB-C、蓝牙5.0、2.4GHz无线三模，其中有线与2.4G模式可达1000Hz回报率，蓝牙模式为125Hz；内置5000mAh电池，关灯状态下续航超100小时，长效满足无线使用需求。
搭载模块化交互设计，右上角区域可在1.54英寸方形显示屏与4颗物理功能键间自由替换，支持自定义显示系统状态、动画效果及快捷功能，兼顾个性化与实用性。内部采用Gasket垫片结构，搭配5层吸声填充套件，有效优化按键手感与声音一致性；同时支持轴体热插拔，搭配南向RGB背光PCB，方便玩家自主更换轴体。
PChome认为，这款键盘定位中高端客制化市场，将Gasket结构、热插拔等专业配置与创新模块化设计融合，瞄准追求个性与实用的键盘玩家，完善品牌产品线布局。
（文中图片来源于网络）
福建“中小企业梯度培养”排名出炉 泉州厦门并列第一
记者从市工信局获悉，日前，福建省促进中小企业发展工作领导小组办公室公布2020年度全省中小企业梯度培养正向激励结果，泉州市和厦门市并列获得正向奖励指标得分第一名，龙岩第二，南平第三。
全省各地中小企业梯度培养正向奖励指标得分由“个转企”“小升规”“规改股”“股上市”四个指标得分构成。经统计，泉州、厦门得分68.5分，并列第一。
近年来，我市通过实施产业龙头促进计划、中小企业成长培育工程等，加大力度推动中小企业梯度培养，截至目前累计培育龙头企业省级287家次、市级1430家次，筛选明星梯队企业141家，省级以上“专精特新”企业176家、单项冠军企业（产品）47家，数量均居全省前列，切实优化市场结构，有效激发市场主体活力。
根据相关文件，福建省级财政对推动实施梯度培养成效明显的地市，即泉州、龙岩、南平分档予以奖励（厦门参与指标排名不列入资金奖励对象）。获得正向奖励资金的设区市可结合实际出台中小企业梯度培养专项政策，用好省、市、县（区）奖励资金，统筹各级资金落实到市场主体中，加强资金预算管理，做到专款专用，发挥财政奖励资金最大效益。
下一步，我市将继续支持和培育“专精特新”中小企业、小巨人；推动小微企业进行技术改造和技术创新；引导中小微企业积极融入龙头企业供应链，提高产品质量和管理水平。继续启动企业股改“蝶变”行动；纵深推进上市“育苗成林”工程，大力支持企业上市工作。继续完善企业帮扶工作体制，切实帮助企业解决生产经营中存在的困难和问题，创造良好生产经营环境。（记者游怡冰）
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