文案|一十三

编辑|苏打水

《逐玉》单集更新的火了日子实在难熬。

好在，林沐剧情总算要迎来新一波爆点，然终谢征的于逐玉演绎疯于g颜“马甲”岌岌可危了。

樊长玉带着“杀猪小队”，批反派终以战败被俘的火了51今日大赛网红大赛百度随元青威胁包围的军队，换来了粮食，林沐却因擅自行动被罚。然终

而谢征再度受伤，又被樊长玉迷晕，批反派终赶到战场救下樊长玉时，火了身份彻底瞒不住了。林沐

这一边是然终男女主的感情线甜虐交织，女主也迎来了人生转折点，于逐玉演绎疯于g颜另一边是批反派终日韩3级作恶多端的反派吃瘪，也大快人心。

《逐玉》中真正的反派角色不算多，而最有存在感的必然是这位——随元青。

01“小孩哥”演绎疯批反派，又恨又上头

随元青是长信王世子，他从小被父亲当做对抗谢征的“兵器”培养，对没有血缘关系的兄长齐旻（邓凯饰）格外信任。

他为报复联合山匪屠城、掳走稚童作为诱饵，恶贯满盈。

虽然观众恨透了随元青，但是也不能否认，他的颜值的确有让人“三观跟着五官走”的资本。

林沐然演绎这个角色时才19岁，GOGOGO免费看完整版韩剧顶着一张俊朗英气的脸，身形挺拔、四肢修长，身披铠甲流露着少年将军的意气风发，极具少年感的形象与冷冽的气质形成了微妙的反差。

在曾庆杰导演的镜头下，很难get不到他的颜值。

而林沐然的颜值、随元青的个性带来的反差感，在剧中充满了戏剧张力。

樊长玉劫持了随元青，听到他说屠城立刻甩出一巴掌，谁知道这位反派没有被激怒或认怂，惯常养尊处优的快播网世子遇上了不恐惧自己的人，反倒被刺激起了征服欲。

他的目光粘在樊长玉脸上，上下打量着，接着露出一个乖戾的笑容，脸颊上的小梨涡看起来居然还有几分可爱。

“你真有趣，小爷记住你了”这种台词从他口中说出来，也丝毫不显得油腻。

随元青的疯批属性初见端倪。

在他身上，养尊处优的贵气、傲慢并不稀奇，更鲜明的特质，是色虎刻在骨子里的狂傲轻浮、冷血残暴。

林沐然将角色“纯净的疯感”拿捏精准，比如随元青刻意提到樊长玉刺激谢征时，露出亢奋的邪笑，在这张染着鲜血的脸上更显得更加癫狂。

还有随元青张开手臂朝着十三娘（林思意饰）走过去，被打后压抑的怒气瞬间取代了笑容，阴鸷的眼神令人不寒而栗，林沐然微表情的控制充满细节。

其他人对随元青和颜悦色，他却暴躁冷漠、阴晴不定，樊长玉一拳狠狠的砸在他脸上，他反倒舔着嘴角的鲜血笑出来，病态的心理被林沐然演绎的淋漓尽致。

随元青不顾世俗的眼光，也不受道德伦理的约束，跳出刻板反派形象的设定本就充满记忆点。

而林沐然没有刻意凹出一张冰块脸，也没有将“邪魅一笑”当做角色的标志，松弛与紧绷的状态切换自如，诠释了一位复杂且立体的反派角色。

02演技无关年龄，05生又添新人了

别看林沐然如今只有20岁，却是一位拥有19年戏龄的“老戏骨”。

2005年出生，2006年他就出演了郑晓龙执导的《金婚》，至今已经拍摄了近50部戏。

比如电影《富春山居图》中林沐然饰演了刘德华的儿子，《唐人街探案》中他又出演了小秦风。

彼时年纪尚小的林沐然，已经合作了陈建斌、段奕宏、宋佳、刘涛等大咖，即使是当下流量演员也很难有机会搭档。

00后童星的“来时路”全是高清资料，林沐然也从童年时期古灵精怪的可爱模样，逐渐变成了如今五官立体的“浓颜系”清爽少年。

在他成为演员的道路上，天赋与努力缺一不可。

2024年艺考中，林沐然拿下了中央戏剧学院、上海戏剧学院、中国传媒大学三的专业第一，最终成为了中戏首届动作表演班的学生，足以证明他在同龄人中的实力有多出众。

也是在这一年末，林沐然进组拍摄《逐玉》，演出了当下全网出圈的随元青。

被女主吸引时迷离的眼神，被扯下裤子的错愕，被指责时的恼怒，都生动鲜活，在天真与残忍这两种矛盾的特质之间反复横跳。

随元青这样的角色，表演时多一分用力就多一分做作，少一点疯狂又缺失个性，而林沐然的尺度，刚好卡在观众能被反派角色特质吸引的临界点。

果然，20年的表演沉淀不是说说而已，选择他来演绎随元青的人太天才了。

03结语

回看林沐然过往的角色，其实谈不上资源多么好。

虽然在幼年时期合作了不少大咖，但却没有多少童星光环。他这几年出演的也只是影视剧中的配角，从小角色开始打磨演技。

即使是在这部《逐玉》中，他也没有太多的戏份，但剧中角色的张力、戏内戏外的反差，也让林沐然圈到了一大波粉丝。

95生的激烈竞争尚未见分晓，05生也已经被观众买股，而以林沐然的颜值和实力，真正称得上未来可期。

2018年泉州市众创空间开始申报 材料报送时间为6月13日

原标题：2018年泉州市众创空间开始申报 材料报送时间为6月13日

海峡网6月7日讯 （泉州网记者殷斯麒）记者从市科技局了解到，为培育推动全市众创空间加快建设发展，营造良好的创新创业生态环境，2018年泉州市众创空间开始申报。

申报材料包括众创空间认定申请表、众创空间运营单位营业执照复印件、众创空间管理办法、众创空间运营方案及取得的运营成效，工作空间（网络空间、社交空间和资源共享空间）相关材料，包括办公场所面积、公共工位、宽带网、创业咨询、辅导、政策、法律、投融资、人力资源和市场推广等方面的服务等。

材料报送时间为6月13日，材料报送时一并提交推荐函、现场核实表各一式一份。申报单位应对申报材料的真实性负责，若存在弄虚作假行为，一经查实将取消申报资格，3年内不再受理该单位的申报申请。

据了解，今后申报国家、省级众创空间，原则上需从市级众创空间中推荐产生。

六大申报条件

●众创空间运营者需为在泉州区域内注册的独立法人或其他社会组织，或是依托上述组织成立的相对独立机构。实际运营时间需在6个月以上。

●具有基本服务配套设施。可自主支配场地建筑面积原则上不少于500平方米，工位不少于20个，公共办公（工位）与服务场地面积之和不低于总面积的90%；属租赁场地的，租期应在5年以上；能为入驻企业、创业团队提供免费或低成本的路演室、会议室、洽谈室等公共办公场地及商务、文印、宽带网络等相关服务。

●集聚一批创新创业企业和创业团队。入驻众创空间的创业企业或创业团队的数量不少于10个，入驻的创业企业和创业团队的创业项目应满足“应用新技术、开发新产品、开拓新市场、培育新业态”的要求，且有明确的创业目标和计划，并已正式开展创业活动。创业团队应与众创空间签订服务协议，以通过成立企业或成果转让实现商业化开发为目标，并在法律、法规允许的范围内从事经营活动。

●具备创业服务功能。与天使投资、风险投资、私募基金、投资及担保机构等拥有不少于1家以上的合作关系，配套不少于50万元的种子基金；建立创业导师服务机制，能满足创业者需求的由天使投资人、成功企业家、技术专家等组成的不少于5人的专兼职创业导师队伍；能够向创业者提供研发设计、科技中介、金融服务、成果交易、认证检测等专业化服务；通过线上与线下相结合，组织创业者开展日常性创业沙龙、创业训练营、项目路演、创业大赛等活动。

●众创空间服务团队须具备一定行业背景、丰富的创新创业经历和相关行业资源。专职管理人员不少于3名，管理人员的专业知识、业务技能和服务能力能满足创新创业服务需求，具备运营管理和专业服务能力。

●完善的运营管理制度。管理制度包括企业（团队）的入驻评估、毕业与退出机制、日常管理服务等规章制度。有清晰的可持续运营机制和管理模式。

小提琴家穆特奏响巅峰弓弦夜

　　记者 高倩

　　黑暗中，一束亮光倾洒，掌声立刻响起，安妮-索菲·穆特提起金色的裙摆，与老搭档钢琴家兰伯特·奥金斯一起走来，还是一贯的轻盈美丽。莫扎特《G大调小提琴奏鸣曲》旋即开篇，华丽灵巧层次分明。昨晚，阔别5年，穆特终于重返北京，再次登上国家大剧院的舞台。

　　自13岁走上古典乐坛以来，小提琴家穆特享誉世界，是当之无愧的常青树。这场实行了强实名售票的音乐会座无虚席。上半场，穆特首先与奥金斯默契还原了莫扎特笔下赋予小提琴、钢琴的对答感，流畅紧密。舒伯特《C大调小提琴及钢琴幻想曲》随后上演，两种乐器的对话随处可见，考验并展现着穆特与奥金斯这对搭档36年之久的组合之间深厚的音乐友谊。

　　下半场，克拉拉·舒曼《为小提琴和钢琴而作的三首浪漫曲》奏响，穆特在这三首作品中释放出巨大的艺术能量，处理狂想曲式的线条、激烈的情绪时，她的张力令人惊叹，而当旋律走向舒缓时，她的诠释空灵优雅；雷斯庇基《b小调小提琴及钢琴奏鸣曲》最后亮相，在这首个人保留曲目中，穆特挥洒自如，处处流露着她自卡拉扬时代以来的积淀与突破，一曲奏罢，全场喝彩不绝。

　　快访

　　穆特：北京的繁荣发展让人惊叹

　　“我第一次来北京，是在1996年。”穆特说。演出前的春日午后，她在下榻酒店接受采访，面前的一扇窗子框起了东三环的车水马龙。穆特惊讶于这些年来北京的繁荣发展，也爱它的多元并存。

　　作为欧洲人，穆特格外钟情北京古老的一面，喜欢在胡同里走走停停，这一次再来，穆特很想夸夸北京的变化。她上次到访国家大剧院是2019年，5年未见，国家大剧院“一院三址”的新格局已然铺开，位于城市副中心的北京艺术中心开幕运营，“艺术在城市发展中发挥着越来越重要的影响，未来，我非常期待看到更多不同文化之间的交流互鉴。”

　　说起北京，穆特能展开详谈的话题很多。1997年，穆特成立了“安妮-索菲·穆特之友基金会”，资助的第一名学生是一位来自北京的16岁男孩。穆特没有急于教他练琴，而是带他去登山看海、结识画家作家，还列出长长的德语书单供他阅读。“每个国家的音乐都与它的语言、文学密切相关。”穆特说。她要教给学生的内容由此起步，慢慢转向音乐层面，既涉及具体的曲目和技巧，更关乎职业与人生的方向。

　　怎样的音乐家称得上“好”？这个问题是老生常谈，却总难以绕开。在众多特质中，穆特提及一点，是要有一颗“永远充满激情”的心。她是一个很容易兴奋起来的人，家里种的植物开花结果、演出开场前预料不及的小意外，都会给她的人生留下一些充满新鲜感的刻痕，“每个时刻都会有新灵感”。

　　在古典音乐这条路上，对经典作品的重复演绎不可避免，但很显然，穆特专注的绝不仅仅是逝去的往日。她非常关注并投身于当代音乐的发展，克里斯托弗·潘德列茨基、安德烈·普列文、约翰·威廉姆斯等众多当代音乐大师纷纷为她量身创作。2024年初，穆特在伦敦带来了约翰·威廉姆斯《第二小提琴协奏曲》的英国首演，身体力行地肯定着这位好莱坞传奇作曲家的惊艳才华。

　　很多人认为，电影音乐是通俗易懂的，这样的作品注定与所谓“严肃”的古典音乐泾渭分明。“严肃音乐也可以有娱乐性，而娱乐性的音乐也不一定不严肃。”穆特说。约翰·威廉姆斯为电影谱写的配乐大多短小精悍，“要用十几分钟的时长描绘那么复杂的电影画面，是很难做到的，他的音乐已经可以做到脱离电影而存在。”穆特已经演奏过约翰·威廉姆斯的多首电影配乐，未来，她期待有机会在北京奏响这些旋律。

　　已经60岁、出道48年的穆特，希望能从自己的弓弦上流淌出越发多元多彩的音乐——不要仅仅局限于传统的德奥经典，而要打开视野，面向丰富交织的文化背景，同时看到更多的女性。而面对因技术飞速演进而日新月异的世界，穆特不拒绝某些可能性，“也许有一天，我会在演奏中与AI合作。”

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）