咱厝人酷似反派明星计春华 想帮偶像完成未竟戏份
原标题：咱厝人酷似反派明星计春华 想帮偶像完成未竟戏份
酷似偶像 他想帮计春华完成未竟戏份
海峡网7月16日讯（泉州网记者 罗倩雯）11日，被誉为“金牌反派明星”的著名演员计春华因病在杭州去世，享年57岁。13日，计春华先生追悼仪式在杭州举行。在送别的队伍中，一个人的身影引起了追悼会现场许多人的注意，他的长相、体格、神态与演员计春华先生非常相似，甚至还有人上前搭话询问他是不是计春华的孪生兄弟，就连在场的著名导演张纪中也被他吸引了。
计春华
施明全 （受访者/供图）
原来，这位来自泉州市永春县吾峰镇吾中村的施明全先生，是计春华先生的超级粉丝。他对偶像的喜爱，起于相似的颜值，忠于偶像的内在魅力。他想做偶像的替身，帮他完成未竟的心愿。
驱车十几个小时 送偶像最后一程
“刚开始喜欢计春华是因为我和他长得很像，后来则是被他的内在魅力所感染，越来越喜欢他。”施明全说，在网上看到计春华先生去世的消息时，他一直不敢、不愿、不想相信这个消息。
“我确认消息后就连夜从永春赶往杭州，和朋友开了十几个小时的车，去送送他。我一直想见他，却没想到第一次离他那么近，居然已是最后一面。”施明全说，此前他也时常托朋友帮忙留意计春华平日的动态，想着有机会能去拍戏现场见见计春华，遗憾的是一直没能见到。“朋友们知道我喜欢他，也都很支持我，虽然我今年才32岁，但我喜欢他已喜欢了20多年。”
幼年曾被星探找上 常模仿偶像表演
身边一些朋友经常对施明全说，他跟计春华就是一个模子印出来的。“我七八岁的时候，就和计春华先生小时候的样子很像了。”施明全说，1987年出生的他，在小时候就曾有星探找过他，但因为年幼，家里人不同意，所以没有走上这条路。“早年，我经常会模仿他在《少林寺》中‘秃鹰’的角色。”
虽然荧幕上的计春华给人的感觉十分凶悍可怕，但在生活中他却是个憨厚率真的人，演戏也非常认真，为人十分随和。“我小时候跟计春华先生的经历也很相似，因为光头的形象，很多邻居家的小孩看到我都会吓哭，但我为人还是比较随和的，平时也很喜欢交朋友。”施明全说，不认识的人可能会被他的外貌吓到，但是相熟的朋友，平时都相处得很好。
愿做“替身”悼念偶像 完成其未竟心愿
计春华先生一生拍了非常多戏，成功塑造了诸多令人难忘的角色，他通过电影让更多的人了解中国武术。遗憾的是，他2018年拍摄的一部戏还没拍摄完成就离开了。
在了解了施明全的一些基本情况，以及他对计春华先生的敬重后，张纪中导演当场表示，希望施明全能参与试镜，以替身的身份将计春华先生剩余的戏份拍完，弥补计春华先生的遗憾，也能够通过这种方式来悼念计春华。
“我最大的心愿就是可以和计先生搭一场戏，如今这个愿望已无法实现，但我愿努力完成偶像生前未完成的心愿。”施明全当场接受了张纪中导演的建议，并表示将认真研究计春华先生扮演过的经典角色，努力去提高自己的演技，争取以最佳的状态，完成偶像遗愿。
落足心力 十年终成——音乐剧《大状王》的创作探索
袁 婵
自1972年《白娘娘》始，香港原创音乐剧已走过50余年历程。从早期的摸索前行，到1994年潘光沛《风中细路》等作品实现曲词本交融、迈向艺术成熟，再到1997年《雪狼湖》借张学友明星效应成功探索商业模式，香港原创音乐剧逐步发展出中西交融、兼容并包的创作风格，也映照出香港这座城市的开放气质与深厚底蕴。
近日，由香港西九文化区、香港话剧团联合制作的原创音乐剧《大状王》开展内地巡演，场场爆满。《大状王》的成功，不仅得益于它对香港“公堂喜剧”传统的承袭与重塑，还在于巧妙唤起香港流行文化深植内地观众心中的审美经验与情感记忆。“申冤”“翻案”“终审”三场公堂戏构成清晰的情节推进线，契合观众对翻案叙事的熟悉感，让人联想到周星驰喜剧《审死官》《九品芝麻官之白面包青天》等。主角方唐镜这一市井讼师的形象，巧舌如簧，既有讼师语言英雄的特质，也与港片中的律师形象有某种延续性。
音乐剧《大状王》剧照。夏 冬摄
香港西九文化区管理局、香港话剧团供图
《大状王》并未受限于流行文化的类型框架，将惩恶扬善、因果报应作为表达终点，而是借助人物精神世界的变化，引领观众走向更深层的哲理与情感叩问。方唐镜唱起《道德经》，意识到自己“半生作茧”，在功利和虚妄中迷失，唯有看清物极必反、无欲则刚，才能由迷入悟，修得新生。阿细原是为了复仇，缠身方唐镜数十年，不断将他引向歧途，最终也因看到方唐镜的转变，唱出《撒一场白米》，“爱恨从来/或许相抵”，心无挂碍，才能摆脱心魔，寻得觉悟，抵达新的境界。最动人的是阿细母亲宋大妈所唱的《有阵时》。失去幼子，岂不伤心？但尝遍人生苦辛，最终修炼出的是对苦难的体悟：“人係有高低处/也望我心淡然”——将达观系于“豆豉同白菜”的日常生活之中。
艺术表达的深度，也通过音乐形式的融合与突破得以深化。作词坚持以粤语正字入词，挖掘粤语在音乐剧表达中的潜力；作曲充分发掘粤剧元素，把以对白为主导的公堂戏改为唱段推动剧情，实属一大创新。此外，该剧融合南音、圆舞曲、摇滚等近30种曲风，通过西洋乐器演奏中国民乐，中式旋律搭配西式和声，粤剧唱腔演唱西方歌剧宣叙调等处理，探索音乐剧的多种可能。《大状王》的创作历程也是一次探索：创作人自行发起，通过剧本围读和工作坊修改剧本，再预演收集观众意见不断微调，经历10年打磨，可谓落足心力。这改变了香港音乐剧“先有委约后有作品”的传统模式，为锻造精品提供了足够的时间和空间。
内容、形式和创作机制的持续探索，令《大状王》呈现出成熟的艺术面貌与开阔的情感格局。它不仅展现出香港原创音乐剧发掘地方经验、唤起集体记忆、融合跨文化风格的实力，也为华语音乐剧的未来实践，提供了鲜活而极具辨识度的创作范式和发展路径。
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