香港“敦煌丝路回响”音乐会在泉演出 重现敦煌古乐

前不久，《莫离》刚播出时，剧导因“画面太暗”引起一些网友的演也讨论。随着剧集的洗牌播出，对于它的古偶评论也呈现了不同的观点，有观众认为这是剧导9.1安装无风险镜头讲究的表现，也有观众觉得“前几集节奏不够快”，演也或者说画面没有起到为剧情服务的洗牌作用。

《莫离》的古偶导演是林玉芬。作为曾一手执导过《花千骨》《三生三世十里桃花》等爆款古偶仙侠剧的剧导知名导演，林玉芬叙事严谨，演也擅长拍出强氛围感的洗牌情感戏，因而让不少观众称其为“第一梯队导演中的古偶TOP级人物”。

曾经，剧导在偶像剧，演也尤其是古装偶像剧领域，拥有代表作和爆款履历的老牌导演，可以说是剧集品质强有力的保证。不仅制片方和平台方信赖他们的数据和经验，观众也习惯于为他们的名字买单。但现在情况却不同了，如林玉芬这样的资深导演，也要开始面对观众的“审判”。

王方是资深的“古偶剧”观众，她出生于2002年，近十年来的几乎所有古偶她都看过。《莫离》是她一直非常期待的剧集，原著小说她就有关注，林玉芬也是她一直以来都非常喜欢的导演。不过，这一次，她也感觉到“画面太暗”，觉得“不太对劲”。

事实上，王方的感受代表着近两年观众对于古偶剧态度的转变。以前一部古偶剧播出时，大家讨论最多的是“演员颜值够不够”“CP感足不足”“有没有魔改大IP”，而现在打开豆瓣短评区、小红书剧评笔记、微博相关话题讨论区时，会发现观众的视角变了。

“这导演镜头语言不行”“光影层次完全没有”“剧情像是注了水”.....从镜头调度到光影美学，从节奏把控到情绪传递，古偶剧的观众不再满足于只是看个热闹，而是正在以前所未有的专业度，用放大镜审视幕后的创作者们。

与此同时，一批新的古偶剧导演正在崛起，并受到观众的喜爱。比如《逐玉》导演曾庆杰，被观众评价为拍出了演员最美的一面。观众的升级伴随着导演的迭代，古偶剧导演似乎正在经历着一轮洗牌。这像是一场关于审美、内容与市场需求的博弈。新老导演各有优势，最重要的是对创作的探索不能停滞。

90后刘萌揶揄自己是“看着‘85花’的古偶长大的”，因此对于李国立、林玉芬、梁胜权等人的名字十分熟悉，她觉得，“古偶剧的片头只要出现这些人的名字，大家心里就会默认‘这剧差不了’。”

然而，现如今这些曾经风光无限的头部导演，却不再被观众百分百地信任。9·1免费版黄金网

就拿曾拍出过爆款仙侠剧《香蜜沉沉烬如霜》的导演朱锐斌来说，他在剧中的一场旭凤和锦觅在魔界婚礼上的对峙戏，无论是镜头的前推，还是演员情绪的递进，都是经典的镜头，至今都还在被剧迷拿出来反复回味。可以说，朱锐斌当时仅仅凭借这一部剧集，就跻身进了“顶流”古偶导演的行列。

但近两年关于他的舆情风向，却发生了很大的变化。在社交平台和豆瓣各大娱乐组，“怼脸镜头”成了朱导作品中最常被吐槽的标签之一。

无论演员是否适合特写镜头，无论场景的纵深感如何，他总是习惯性地使用极近的特写切入，以此放大人物的内心波动，但这会导致画面缺乏构图意趣，甚至放大了演员面部的瑕疵。有观众调侃，朱锐斌拍出了张凌赫最想销毁的镜头，而曾庆杰则像是给张凌赫重新捏了一张脸。

此外，他在拍摄时爱用HMI灯光（也就是观众常说的“大灯”）这一细节也被频频提及。这种光的优点是可以完美匹配自然阳光，常用于外景补光或透过窗户模拟日光，但缺点是打在人脸上确实白了，但导致脸的轮廓感消失了，皮肤的纹理细节更是被瞬间“磨平”，整个画面透出一种亮到发腻的感觉。这种打光方式，如果不是合适的剧情，对于画面的9·1百度直接打开光影层次与氛围感，几乎没有正面助益，也从而让剧集在视觉质感上大打折扣。

同样的，尹涛、郭虎和刘国楠等导演也被观众吐槽过“画面不够美”。

尹涛导演这几年执导的《琉璃》和《少年歌行》等古装剧，都曾有过不错的市场表现。但近两年，有不少一直追看他作品的观众觉得，尹涛的作品在视觉呈现上存在明显的流水线质感，同样的运镜方式、相似的场景，“看一部和看三部，区别不大。”

导演郭虎同尹涛的处境类似，他的作品列表中不乏《周生如故》这样口碑好、数据好的爆款剧集，但观众对于他的镜头把控能力，却始终有所质疑。不少观众认为他的水平忽高忽低，有些场次的情绪渲染相当到位，有些场次却又显得粗糙随意。

刘国楠导演则是另一个情况，去年他执导的《柳舟记》播出后，就引发很多内容上的争议。有观众直言剧中人物与环境之间缺乏层次，除此之外，叙事节奏较慢，男女主之间的对手戏也毫无火花......事实上，早在此前的仙侠剧《祈今朝》中，刘国楠就被指出在节奏和画面上的短板。

在看完《永夜星河》前三集后，刘萌决定“买股”导演赵一龙。含羞草含羞草网站她觉得在这部剧中，赵一龙的镜头运用很有巧思，“打光也非常讲究，一看就是有审美的导演。”

从刘萌的话中不难看出，年轻导演之所以越来越有号召力，其中一个原因便是：他们的镜头语言更符合当下的审美风潮。

以导演曾庆杰为例，他在《逐玉》中刻画出的极致氛围感，让无数观众大呼惊艳。他擅长运用光影、构图来营造情绪，镜头也因而成为传递情感的载体。这种对美的极致追求，恰恰与当下偶像剧观众最核心的诉求相契合，他们不仅要看故事，还要看画面够不够美，男女主在导演的镜头里够不够惊艳。

王方长期混迹于小红书和B站，她告诉我们：“年轻导演不仅更了解Z世代的审美，也特别懂短视频传播的逻辑。很多场面在看预告的时候就觉得‘这段一定会火’，果然第二天就刷到了切片。”换言之，年轻导演知道什么样的画面容易通过二创出圈，而这种网感，恰恰是老导演不具备的。

事实上，随着短剧进入大众视野以来，长剧观众变得越来越缺乏耐心。以前那种用三四集铺陈世界观和人物关系的叙事节奏，放到现在就会直接劝退观众。

新导演们敏锐地捕捉到了这一趋势，在长剧的创作中，大胆融入了短剧的优势——快节奏以及强情绪。他们不再花大量的时间铺垫冗长的背景，而是注重“名场面”的设计以及对于节奏的把控。

曾庆杰在《九重紫》第一集，就贡献了男女主重生的出圈片段，之后更是几乎每一集都有唯美镜头，同时，每一处情节转折，都能迅速调动观众的情绪，这种高效的叙事方式，降低了观众的弃剧率。

此外，过往成功案例的积累，也为这些年轻导演提供了口碑背书。曾庆杰在拍摄《九重紫》之前，就凭借《虚颜》《念念无明》等作品，在短剧赛道积累了不错的口碑，而赵一龙执导的《永夜星河》，豆瓣评分7.6，被年轻观众称为近几年的古偶剧“天花板”。

除了曾庆杰和赵一龙，侣皓吉吉也是不可忽视的新导演代表，他“上桌”的方式是另一种：极致的个人风格。比如，《墨雨云间》里，肃国公红衣执扇、薛芳菲披发奔跑，这些画面一出现，熟悉侣皓吉吉的观众便知道这是出自谁的手笔。

曾庆杰和赵一龙擅长带有古韵的构图设计，侣皓吉吉的风格更强烈，也更加个人化，因而容易引发争议。但在刘萌和王方看来，争议本身也是一种存在感，“能让观众又爱又恨的导演，简直就是腥风血雨的流量体质。”

制作公司自然也感受到了这股变化，在一家影视制作公司担任责编的渺渺向我们透露：“像曾庆杰这些新冒头的导演，很早就不缺本子了。”另一位在平台任职的制片Susan肯定了渺渺的说法，她回忆道：“《九重紫》刚播完那会儿，我们当时有个项目，想敲曾导的时间，但他那时候档期就比较满，现在《逐玉》爆了，我估计档期要排到后年了。”

都说影视圈业内对于舆论最为敏感，果不其然，对于新导演的追捧，已然从观众、市场侧，传递到了制作方和平台方。

不难发现，这场关于偶像剧导演的“洗牌说”，本质上是观众不再迷信导演资历，转而追求内容与审美的必然结果。面对观众的“审判”与平台、制作方施加的压力，老牌导演们开始意识到转型的紧迫。他们必须放下身段，去适应新的审美语境。

一些资深导演开始尝试与新团队展开磨合，或是在拍摄中引入新的摄影指导和美术指导，或是与年轻的编剧合作，尝试创作出更为当下的内容。

朱锐斌在《一笑随歌》里就被观众发现“收敛了不少”，对此，刘萌打趣道：“朱导现在连大灯都不怎么用了，刁钻的拍摄角度也调整了。”虽然成片效果称不上脱胎换骨，但至少说明老导演们并非听不进去观众的意见。而林玉芬虽然在《莫离》开播初期，遭遇了一些争议，但她对女性角色的细腻呈现，以及对复杂情感戏的刻画能力，依然证明她的导演功底是顶级的。

与此同时，平台与制作方在导演的选择上，其逻辑也发生了更具体的变化。过去，选导演是“看资历和过往数据”；现在，则是“看审美、网感和执行力”。

据渺渺透露，目前长视频平台都更倾向于培养“自己人”，或者与有潜力的新锐导演，建立长线合作关系。这种“捆绑”模式，不仅给了经验不算丰富的导演更多试错机会，也让平台能够更直接地把控剧集的调性与品质。

然而，年轻导演们固然给行业和市场带来了新气象，但现在谈论他们能否彻底取代老牌导演，还为时过早。

Susan坦言：“老导演说白了就是‘血厚’，容错率高，而且他们在剧组统筹方面确实做得好，比如朱锐斌导演，经常边拍边剪，效率是出了名的高。”Susan很清楚，老导演们身上有年轻导演在短时间内无法追赶上的东西，“统筹拍摄周期、控制预算、协调各部门，这些能力都是几十部戏喂出来的。年轻导演虽然有很多创意点，但在实际执行中，会出现各种各样的问题，比如超期、超预算，或者拍出来的素材，前后接不上。”

这番话直接点出了这批新生代导演的短板：在画面呈现上有创新，但在统筹执导和剧组经验这两个方面，却不占优。论坛上将一些年轻导演评价为“专为切片而生”，言下之意就是：能搞出氛围感名场面，但讲故事的能力却还需修炼。

平心而论，偶像剧的创作，不仅要追求镜头美学，更要懂得把控剧情节奏和情感关系之间的平衡。在这方面，那些有着不少代表作的老导演们，仍然有其不可替代的优势。他们对剧本的理解深度和对大场面的调度能力，都是年轻导演在短时间内难以企及的。

编剧栗子对此深以为然，她之前曾和某位S级现言剧的B组导演合作过横屏中剧，在她看来，长剧导演的构图和打光更好，在场景调度方面，也比一些短剧导演更有经验。

此外，偶像剧导演的格局也不是简单的“新老对立”，许多凭借偶像剧成名的导演，并不希望被永远贴上“偶像剧导演”的标签。比如拍出《你是我的荣耀》的王之，今年播出的作品却是悬疑剧《黑夜告白》；被评价为镜头调度一绝的李木戈，最新作品则是刑侦剧《我在东北当警察》。

这种跨类型的探索，既是导演个人创作边界的拓展，也意味着偶像剧赛道的人才库，始终处于动态变化之中。

总而言之，偶像剧导演的洗牌，是一场关于审美、内容与市场需求的博弈。老牌导演需要在坚守核心叙事能力的同时，进行自我革新；新导演则需要在保持敏锐网感的同时，不断沉淀叙事功力，证明自己不是“只会拍唯美画面”的MV导演。

（文中王方、刘萌、渺渺、栗子皆为化名）

第四届泉州市“新时代好少年”先进事迹发布

日前，第四届泉州市“新时代好少年”先进事迹发布会在泉州第五中学举行，现场发布了全市15名“新时代好少年”先进事迹。

15位来自全市各地的“新时代好少年”，每个人身上都有自己独特的感人故事。他们在爱国爱乡、孝老爱亲、助人为乐、热心公益、勤学善思、创新创造、自强自立、热爱劳动、保护环境、弘扬中华优秀文化等方面表现突出，充满时代气息，他们是全市未成年人涌现出来的先进典型，展现了泉州市未成年人蓬勃向上的亮丽风采。

据了解，2018年以来，泉州连续开展四届“新时代好少年”推选及学习宣传活动，在各地推荐的基础上，每年选取10—15名新时代好少年先进典型事迹向社会发布。今年4月，泉州市委宣传部、泉州市委文明办、泉州市教育局、共青团泉州市委、泉州市妇联、泉州市关工委启动了第四届泉州市“新时代好少年”推荐及学习宣传活动。经过资格审查、组织推选、评议、公示，报经市文明委同意，尹文博等15位同学荣获第四届泉州市“新时代好少年”称号。（东南网记者 龚翠玲 通讯员 林繁荣）

第四届泉州市“新时代好少年”名单

尹文博 鲤城区华岩中心小学二年级2班

王修齐 泉州师院第二附属小学四年级4班

黄威宁 洛江区实验小学六年级1班

林镇凯 泉港区庄重文实验小学四年级5班

王子腾 厦门外国语学校石狮分校附属小学五年级1班

吴楷翔 晋江市第二实验小学五年级7班

黄家琛 南安国光中学九年级2班

陈易萱 惠安亮亮中学七年级8班

许景鸿 安溪一中高一年级16班

黄翔鲲 永春华侨中学八年级2班

张雅萱 德化一中鹏祥分校八年级2班

南子彤 泉州开发区实验学校八年级9班

陈佳豪 泉州第十六中学九年级1班

王子曰 泉州市第二实验小学六年级1班

王煊博 泉州师范学院附属小学六年级4班

南安挂设2500个松墨天牛诱捕器 防其传播“松树癌症”

原标题：南安挂设2500个松墨天牛诱捕器 防其传播“松树癌症”

为了抓这虫子，南安今年投入了295万元，南安市林业局在22个乡镇（街道）挂设2500个诱捕器。

海海峡网4月15日讯（泉州网记者 罗倩雯 通讯员 陈鑫炜 文/图）树上挂了个“绿灯笼”，再附上一张二维码卡片。这是什么？有啥用？近段时间来，不少市民对南安野外树干上挂着的“灯笼”十分好奇。原来，这是南安市林业局挂设的诱捕器，专门诱杀松墨天牛。据悉，为了抓这虫子，南安今年投入了295万元，南安市林业局在22个乡镇（街道）挂设2500个诱捕器。

松墨天牛

工作人员在挂设诱捕器（南安市林业局 供图）

诱捕器抓到的松墨天牛

工具虽简 抓虫却有大作用

在南安市林业局森防站工作人员小陈的带领下，记者在南安北山公园看到了这些诱捕器。诱捕器约一米长，中间是四块相接的绿色挡板，底端有一个白色的防逃盒，正中间有个空当，里面是黑色的药包。

“这些药包内的药粉会通过生物学原理吸引松墨天牛。”小陈说，当松墨天牛撞上光滑的挡板后，会掉入防逃盒中，之后工作人员会将抓到的松墨天牛统一处理。记者现场看到工作人员在给诱捕器换药时，打开底端的防逃盒，里面就有两只松墨天牛。工作人员当即拿出手机对着诱捕器上的二维码扫了扫，然后进行拍照和记录。

原来，诱捕器上的二维码也有大作用。去年，南安市林业局引进第三方公司，在诱捕器上增设二维码。工作人员只要扫描二维码，即可定位手机所在位置、现场照相和报送天牛数量。

“南安市区的北山公园、南山公园均有挂设松墨天牛诱捕器。”小陈说，去年，南安挂设了500个诱捕器，今年又在22个乡镇（街道）挂设了2500个。

在南安市林业局森防站的电脑上，记者见到了南安全市诱捕器定位及监管系统。只见工作人员在区域名称一栏内输入“溪美”，页面左边便显示出了该地点每个诱捕器的编号，而页面右边则是一张溪美的卫星地图，地图上布有蓝色的定位点。工作人员在地图上移动鼠标找到“北山”，然后点击“北山”上的一个点，就能看到该点发回的照片、虫数等。有了这个系统，工作人员足不出户便可了解诱捕器分布位置、收虫时间、收虫数量、换药时间等相关信息。

提醒市民 莫去触碰诱捕器

小陈介绍说，别看松墨天牛这虫子个头小，对人类没有攻击性，对树木乃至整片森林却是致命的，它会让松树得松材线虫病。而松材线虫病号称“松树癌症”，松树一旦感染这种病，最快的40天左右就会死亡，如果不人工干预，3到5年它便可摧毁成片松林。

记者还了解到，这只小天牛的影响力惊人，有人还因为它坐了牢。2017年12月，武夷山林业执法部门在宁上高速洋庄服务区截获一辆违规调运松薪材车辆，经查，该车上共有26吨未施检疫的松薪材。随后，武夷山森防站工作人员迅速赶往现场，对车上的松木进行复检，发现该车松木有许多天牛蛀孔和幼虫，经取样和检测仪检测发现携带有松材线虫。司机汪某某涉嫌妨碍动植物防疫、检疫罪，被公安机关逮捕归案。这是我省首例跨省违法调运携带松材线虫病的染疫松木案。

南安市林业局森防站提醒市民，为防止人为传播，外出游玩时请不要将此类天牛或带病木材带出林区，也请市民遵守法律法规，不要去触碰和破坏诱捕器。