©️深响原创 · 作者｜吕玥

编剧的行业环境从来不是一个轻松话题。

他们是新编故事的起点，却很少出现在聚光灯下。剧落计划一部影视作品从剧本到成片，地新第年的变要经过导演、编剧不变制片方、关注蜜柚视频app平台、新编投资方等多方博弈，剧落计划而站在最前端的地新第年的变编剧却是链条后端影响力和话语权最小的那个。编剧新人难出头，编剧不变可能多年都难以获得署名权。关注

如今，新编编剧们面临的剧落计划挑战还在叠加。一方面是地新第年的变AI技术的爆发带来了职业焦虑；另一方面，影视行业处于转型周期，编剧不变短剧、短视频持续争夺用户注意力，长视频进入提质增效的新阶段，分众化趋势下全民性爆款愈发难预测，这些压力都直接传导至编剧。

“在狂飙时代，更要探究如何用编剧安静的心，书写令观众安静的故事。”第六届金豪笔编剧之夜上，91在线破解爱奇艺首席内容官王晓晖这样说道。行业越焦虑于流量、技术和模式的变化，一个朴素的信念就越显珍贵：无论媒介如何迭代，观众始终需要好故事，而好故事的背后，始终需要创造好故事的人。

爱奇艺首席内容官王晓晖

爱奇艺已连续第六年主办金豪笔编剧之夜。不变的是，这场活动始终在做同一件事——让编剧站在聚光灯下，被看见、被鼓舞，获得应有的尊重、荣誉与行业认同。

但今年又有不同：在编剧行业峰会上，议题覆盖AI、出海、创新等多维度，一系列新动作密集发布。同时王晓晖在峰会上还提到：“掩去自己的光，融入众生，服务众生，让众生发光。91偷拍黑料”这句话恰是今年爱奇艺提出的“去中心化”战略的底色。

一个清晰的信号由此释放：爱奇艺不再只做编剧的“荣誉授予者”，而是正重新定义平台与编剧的关系，从“项目合作”走向“生态共建”。让编剧往前走一步，也让好故事有源源不断的活水。

让更多编剧被看见，把裁判权交给作品

编剧行业的问题从来不只是创作能力，而是机会分配。

长期以来，影视行业机会高度集中，头部IP、头部制作公司、头部编剧，掌握更多资源和话语权。这就导致新人想突围始终面临重重壁垒。

金豪笔编剧之夜的核心价值之一，正是用一个公开透明的荣誉授予体系，让更多新人被看见。

金豪笔编剧之夜获奖名单

本届编剧之夜增设的“年度最佳新人编剧”荣誉，直指新生力量。荣誉获得者汤禹辰凭借《震耳欲聋》表示这是自己入行12年的第一个编剧署名的作品。如今赢得荣誉，麻豆影视既是“苦尽甘来”的故事，也是关于“坚持终将被看见”的注脚。

“年度最佳新人编剧”汤禹辰

另一个指向新生力量的荣誉是“年度潜力中剧编剧”，凭借《消失的凶手》获奖的汪汨涵的感言同样直击编剧群体的生存实感：“我们在深夜里跟自己死磕，与痛苦狂欢。感谢热爱让我选择编剧，感谢偏执让我成为编剧。”在黑暗中独自敲键盘的夜晚是编剧行业的常态，而编剧之夜把不曾被看见的坚持拿到了聚光灯下。

“年度潜力中剧编剧”荣誉获得者汪汨涵

从入围名单来看，不论是电影单元的《毕正明的证明》《花漾少女杀人事件》《大风杀》，或是动画单元的《云深不知梦》《苍兰诀第2季》，戏剧单元的《彼岸灯塔》《遮云》《反诈·猎蜂者》——这些作品的编剧大多都是年轻面孔，不少来自非头部公司，甚至是个体创作者。

过去，编剧之夜更多是成熟作品和知名编剧的舞台。而今年在去中心化的趋势下，爱奇艺把荣誉和目光投向那些默默耕耘的新人。更多编剧群体中的新生力量，正与平台站在一起。

让编剧从“交稿人”变成“共创者”

如果说成长链路解决的是“如何成为编剧”的问题，那么今年爱奇艺进一步将重心进一步转向了编剧的色情网站职业发展体系，回答的是“如何让编剧笔耕不辍、获得更好的职业发展和收益”的问题。

今年“金豪笔剧本计划”成为了编剧之夜上的一大亮点，也正是爱奇艺给出的具体回答。

这一计划首先是构建了一套对编剧高度友好的合作体系：第一，编剧与平台直接签约，流程简化、权益清晰；第二，开放爱奇艺IP库，编剧可从中选择自己擅长的题材进行改编；第三，专业孵化团队全程陪跑；第四，快速审核机制确保10个工作日内完成反馈。

更核心的革新，还在于收益机制。签约形式打破了固定稿酬的收益天花板，编剧可以选择单集价格的形式，也可以以自己的剧本投资的形式加分成进行合作，投资包括全额投资或部分投资，实现创作投资收益的正向循环。投资分红按照透明分配原则，项目收益覆盖全周期后，会员完结90天即进行首次分成结算，后续按季度结算，确保创作者知晓每一笔收益来源。

这套模式也是爱奇艺“去中心化”战略在创作端的又一落地举措。

龚宇此前明确提到了“去中心化”语境下的重要变化：创作者的品牌和版权将更加突出，版权会牢牢掌握在创作者自己手中；创作者会拥有更多私域流量，与用户之间的互动也更加直接；而内容决策，也将从平台主导转向用户选择。王晓晖在峰会上也强调，平台希望多探索“分甘同味”的分账模式，让创作在适度压力下激发出更大能量。

这与传统影视行业编剧“一锤子买卖”的逻辑形成了根本性分野。

在峰会演讲中，中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧刘和平点出了传统编剧行业的残酷现实：通过审查并成功投拍的剧集仅占剧本总量的十分之一，大量作品被搁置。而即便有幸投拍，编剧也是在用多年心血换来一笔稿费，转头发现仍很难维持生计。“编剧既是一个伟大的行业，又是一个苦难的行业。”

中广联电视剧编剧委员会会长、国家一级编剧刘和平

而金豪笔剧本计划中的分账模式，正是对这种困境的回应——一份耕耘需要得到公平回报，而不是被长周期和模糊的标准稀释。编剧不再是“拿钱消失”的交稿人，而是作品的长期合伙人。作品的市场表现越好，编剧的收益会越高。

分账模式在平台也已有验证。云合数据负责人李红梅在峰会上分享了一组数据：《老舅》在爱奇艺单平台分账票房已突破7400万，并且仍在持续增长。分账生态给了更多中小成本优质内容脱颖而出机会，“因为它是有好内容就有好回报的逻辑”。现在，这套逻辑也开始惠及编剧个人。被误解、被遗忘、被边缘化的编剧群体，将从去中心化的机制中逐渐获得应有的创作回报。

从“授荣誉”到“建生态”，激活创作活力

此前，编剧之夜更像一个年度荣誉平台。而今年，爱奇艺还把它升级为行业基础设施——既让编剧“被倾听”，又将个人发展延伸到产业共建。

首先是话语权的回归。

此次编剧行业峰会上，议题覆盖AI、出海、创新等顶层话题，编剧开始参与行业议题的设置。

比如北京大学艺术学院教授、编剧、导演陈宇提出AI时代作者的价值不降反升——技术挤掉了复杂环节的水分，让创作者回归原教旨意义上的创造。编剧、导演、制片人王裕仁则从动画视角出发，指出05后、10后成为主力受众后，传统的王道热血叙事正让位于多元化的人物群像。

北京大学艺术学院教授、编剧、导演陈宇（左）编剧、导演、制片人王裕仁（右）

还有圆桌论坛上，有五位编剧围绕“智创时代编剧的核心竞争力”展开对话，他们聊的不是怎么写剧本，而是编剧的不可替代性。编剧王贺则说自己在《生万物》中一直“做减法”：“AI能工整地写剧本，但写不出土地和人的温度。AI负责快，我负责好。”编剧、制片人徐萌则给出方法论：编剧是“用理性表达情感”，结构本身就是表达，要“把逻辑踩到底”。这些成熟编剧的所思所想均引人深思，但以前其实很少有机会能够对外表达。

其次是产业共建的落地。

峰会期间，“金豪笔剧本创作基地”正式揭牌，落地宁波北仑。该基地旨在为编剧提供从创意孵化、剧本打磨到拍摄制作的一站式创作服务，让编剧不再单打独斗，而是拥有固定的创作阵地和产业配套支持。

同时北仑区政府还公布了覆盖项目备案、播出、获奖全周期的扶持政策。编剧不再只是“拿着剧本找平台”，而是进入了一个有政策、有资金、有落地场景的产业协同网络。

整体来看，爱奇艺所做的这一切正是用“去中心化”的逻辑，将编剧从被动的产业链环节激活为主动的生态共建者。当平台不再把编剧当作一个可替换的环节，而是视为内容生态的核心共建者，行业的创作活力才能真正被激活。

过去几年，影视行业经历了一轮深刻变化。技术在进步，内容生产门槛在降低，用户注意力被不断切分，行业也越来越强调效率、确定性和投入产出比。

当行业进入新的发展阶段，如何让真正创造故事的人获得更多机会、更合理的回报以及更长期的成长空间，就更是不容忽视的问题——因为每一次创新、每一次与观众建立连接的开始，都来自一个最朴素的源头：有人愿意讲故事，也有人能够讲出好故事。

李雨第三张专辑《万千观止》全碟上线 “天地人灵”四部曲展现个人美学体系

　　今日（7月22日），音乐人李雨第三张个人创作专辑《万千观止》正式上架，全碟十一首单曲均由李雨本人包揽词曲创作并担任制作人。专辑以四首主打单曲所组成的“天地人灵”四部曲为核心，展现出李雨独特的音乐美学与哲学体系。

　　专辑《万千观止》记录了李雨在过去一年中的成长与感知，从多样的创作议题，呈现出更为丰富的音乐可能性。乐迷既可以听到《闹海》——以古典神话故事为基底，通过张扬的另类流行及摇滚气息的编曲，体现哪吒对抗命运的作品；对社会及人性有着深刻反省的《女巫》、《末日感官》、《乞儿》；借助电子编曲描绘传统意象与生活化景象的《五行歌》、《茧衣》，写给父亲的《寡言》；以及李雨一贯擅长的吉他小调作品，细腻灵动的《钟意》。

　　从2016年参与音乐选秀节目入行至今，李雨首度展现出了她个人独有的音乐美学与哲学体系。从首张个人专辑《鱼里言吾》的内在挖掘，到第二张个人全创作专辑《浮世游》的外向探索，如果说前两张专辑时的李雨还处在摸索期，李雨在第三张个人全创作专辑《万千观止》中找到了与世界相处的最佳距离，三张专辑组合成了李雨的“个人诗意成长史”。

　　在李雨的创作中，并不乏现代笔法所写的出色作品。作为女性创作者，她能将现世里的小情小调写得恰如其分，一如她为路嘉欣所创作的单曲《忙》，李雨笔下的思念并非排山倒海，而是缠绕在日常生活中无数个忙里偷闲的瞬间，配上轻快跳动的旋律，寥寥数笔就让大多数人在都市生活中的思念的情绪跃然而出，细腻又不乏灵动。

　　李雨的三张专辑，一直在探索如何将中国风词作与流行化的大众编曲结合。她的中国风词作，由于文字密集，编曲受到很大限制。如何在吉他弹唱与简单编曲以外，找到歌词与不同曲式的结合点，也是李雨在参与制作以后，一直与制作人王于陞共同讨论与尝试的方向。《万千观止》里呈现的多样可能性，让人更期待李雨今后的作品。

　　据悉，李雨《万千观止》实体专辑今天也在各大平台同步发行，以弥补众多歌迷心中二专《浮世游》并未发行实体的遗憾。

存在安全隐患 泉港一娱乐场所自拆钢结构搭盖

紧盯人群密集场所房屋安全，全市已排查3708栋——泉港一娱乐场所自拆钢结构搭盖

“两年前加盖这层钢结构时花了不少钱，现在查出来存在安全隐患，虽然心疼，也只能拆了。”近日，在拆除现场，泉港区山腰街道一家娱乐场所的负责人陈先生感慨地说。（记者 谢曦 通讯员 詹秋冰 文/图）

工人拆除搭盖

工人拆除搭盖

2018年，陈先生聘请没有资质的设计施工人员，在自己经营的娱乐场所顶楼加盖了一层钢结构建筑，作为隔热层和员工活动场所来使用。日前，在全市房屋安全“百日大整治”行动中，泉港区开展钢结构房屋安全隐患排查，逐户逐栋走访，发现了这处隐患。

“这栋建筑是从事经营服务的人员密集场所，1—3层是框架结构，加盖的第4层有1000平方米，为钢结构。我们委托了第三方结构方面的专家到现场核查，确定了这里存在安全隐患，需要拆除。”泉港区山腰街道办事处副主任郭小国告诉记者，原计划是采用机械拆除加盖的钢结构，考虑到可能会对房屋造成二次伤害，所以对业主进行思想动员、分析利弊，业主也积极配合，同意采用人工方式自行拆除。

据了解，泉港区紧盯“房屋结构与消防安全、人群集聚两个维度交叉的重大问题和隐患”这个重点，按照“属地为主、条块结合、上下联动”原则，由各镇（街道）、石化园区、行业主管部门集中资源、力量，统一行动，形成攻坚合力，深入开展房屋安全“百日大整治”行动。泉港区文体旅游局文化市场综合执法大队大队长肖良水说，该局成立了区文体旅游系统的相关指挥部，与部门、各镇（街道）联防联控，并委托第三方专家，从消防安全和结构安全两个维度，对全区124家监管对象全部进行了排查。

泉港的迅速行动，是泉州市房屋安全“百日大整治”行动的一个缩影。记者从泉州市房屋安全隐患大排查大整治指挥部获悉，自行动开展以来，市指挥部组织各地集中资源、集中力量开展钢结构房屋安全隐患专项处置工作，重点排查多层（3层及以上）、大面积（建筑面积超2500平方米或厂房面积超5000平方米）、加层（夹层）的钢结构房屋安全隐患，并一栋不漏地摸清辖区内钢结构房屋数量，确保底数清、情况明。同时，为进一步强化钢结构专家技术力量，市指挥部推荐了一批钢结构排查专业机构，供各地对接。截至4月22日，全市紧盯4类重点场所、7类问题，已排查存在安全隐患的人群密集场所房屋3708栋，其中钢结构房屋413栋。