故宫博物院文华殿书画馆去年举办的幅最“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”上，有一幅名为《写生珍禽图》的美写画卷。如果你是生稿兽都第一次看到它，可能会有点失望。把鸟因为不大的虫龟一张画上，密密麻麻排列着24只小动物——有鸟、画活免费羞羞漫画下载有蝉、幅最有蜜蜂、美写有蚱蜢、生稿兽都有乌龟。把鸟它们有的虫龟朝左，有的画活朝右，有的幅最在飞，有的美写在爬……可以说互不相干，而且还没有背景，生稿兽都没有构图，也没有故事。这哪像是一幅“作品”，分明是一幅“习作”。没错，它就是一幅用来教学的“习作”。
画中生灵 个个似要活过来
一千多年前的某一天，一位父亲铺开这张绢，提起笔，用最工整的笔法，一笔一笔画下了这些小动物。
他画这幅画的目的，不是要送给谁，也不是要拿去卖钱。他就是想给儿子画一本“自然教科书”，当成摹习的范本用。因此画完之后，他在左下角写了一行小字：付子居宝习。“居宝”，即他的儿子黄居宝。
这位父亲叫黄筌，五代西蜀著名宫廷画家，擅花鸟、人物、山水、墨竹。他师承刁光胤、滕昌祐、孙位、李昇、薛稷等，融汇诸家技法精髓，graphis山水松石学李昇，鹤画专师薛稷，达到“全赅六法，远过三师”的艺术境界，开创“黄家富贵”画风。所绘禽鸟骨肉兼备、赋色浓丽，勾勒精细如轻色染成，世称“写生”典范。
除了绘画，黄筌更大的成就，是教出了一对好儿子——黄居宝、黄居寀两兄弟。两个儿子继承了他的画风，把“黄体”逐渐变成了北宋宫廷画院的“官方标准”。
五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期，但传下来的珍品极少。这幅《写生珍禽图》也是黄筌唯一传世真迹。
关于黄筌画画的故事，《益州名画录》里记载得很传神：后蜀皇帝在宫里修了一座偏殿，墙壁刚砌好，对黄筌说：“你给画点什么吧。”黄筌在墙上画了六只仙鹤。画完之后，活鹤飞过来，以为墙上的是同类，站在画旁边不肯走。皇帝惊叹不已，把那座殿改名叫“六鹤殿”；还有一次，他在宫殿的墙壁上画了四季花鸟，一只进贡来的白鹰看到墙上画的野鸡，以为是真的，扑棱着翅膀就冲了过去。
你可能觉得是夸张——画家怎么可能把画画到连鹰都认不出来？但如果你看过《写生珍禽图》，肯定就不会质疑了。
比如那只蝉。他用极细的墨线勾出轮廓，再用淡墨层层晕染，翅膀薄如轻纱，能透过去看到下面的身体。
看那只天牛。长长的触须一节一节，每一节都画得分明，尤其那六条腿，张牙舞爪，像下一秒就要爬出画面。黄鱼视频
再看那两只麻雀，这是整幅画里最动人的一组。一只老雀低头看着什么，一只雏雀扑着翅膀，张着嘴，嗷嗷待哺。雏雀的嘴张得大大的，翅膀半开，整个身体向前倾，急切的样子让人心疼。老雀嘴里没食，低头看着孩子，好像有些愧疚。
还有那只乌龟。它正缓缓地向前爬，脖子伸得长长的，眼睛注视前方，四条腿稳健地迈着。你盯着它看久了，会觉得它真的在动。
冯骥才说看这幅画时，感觉“爬动的蟋蟀、欲跳跃的蚂蚱、探路的牵牛、飞行的蜂……全都在画面上活动着”。
这正是黄筌与众不同的地方。他画这些动物的方法，叫“勾勒填彩”，即先用墨线勾出轮廓，再一层层地染上颜色。线条工整细密，颜色淡雅富丽，体现了黄筌一派“用笔新细，轻色晕染”的特点。因此《写生珍禽图》虽是一幅写生画稿，却画得灵活生动，每一个动物都形态逼真，都具有很强的质感。
黄家富贵 徐熙野逸
中国古代花鸟画史上有一句名言：“黄家富贵，徐熙野逸。”“黄家”就是黄筌、黄居寀父子，“徐熙”指的是同时代另一位大画家。
所谓“黄家富贵”，说的不光是题材。因为黄筌是六场半全场宫廷画师，他画的珍禽、瑞兽、奇花、怪石，都是普通人见不到的东西。正如宋人郭若虚说：“（黄氏父子）多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石……”总之，自带一种皇家气派。
上色更是他的拿手本事。黄筌作画时的线条匀细轻柔，甚至细得几乎看不见墨痕。同时还注重色彩的渲染，颜色是薄薄地一层层染上去的。所以画出来的鸟兽不光形准，还透着一种“光鲜劲儿”。沈括在《梦溪笔谈》里说“殆不见墨迹，但以轻色染成”，就是这个意思。
而徐熙正好反过来。他生活在民间，过着闲散自由的生活，作品多反映出酷爱自然的恬淡心态。由于他心情是散的，笔法自然“野”，并由此独创了落墨画法。他在《翠微堂记》一文中自述其作画“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。《宣和画谱》肯定他的独创性画法：“今之画花者，往往以色晕淡而成，独徐熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后傅色。”
北宋诗人梅尧臣赞美“徐熙下笔能逼真”。米芾在其《画史》中也记载：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。”
宋初是花鸟画的写实时期，当时人们评价花鸟画的基本准则是“妙于生意，能不失真”。徐熙、黄筌尽管风格相异，但都具有较强的写实画风。
两种风格并没有高下之分，然而由于黄筌是宫廷画师，他画的又是皇帝喜欢的东西，所以他的影响力更大。北宋建立，黄氏父子由西蜀迁至汴梁；黄筌不久离世，大地资源网第三页其子黄居寀主导画院，将黄家画风确立为宫廷绘画的官方标准，对宋代花鸟画的工笔重彩画风产生了很大影响。
宋徽宗赵佶有纸本水墨长卷，后世也题为《写生珍禽图》，全长5米多，分为十二段，画了各种珍禽。他的画风，某种程度上也继承了黄筌的“写实”传统。
一纸画卷的千年流转
《写生珍禽图》和很多画作的命运一样。黄筌画完这幅画之后，它也开始了漫长的“旅行”。北宋时被收入皇宫，南宋时流落民间，落到了大收藏家贾似道手里。元、明两朝流传脉络不详。明清之际，它被大收藏家梁清标收藏，后来进了乾隆皇帝的“三希堂”，著录于《石渠宝笈》。乾隆在上面盖了印，但没有像对待其他名画那样密密麻麻题诗——可能是因为这画太小，又是“习作”，不太好意思“下笔”。
末代皇帝溥仪被赶出紫禁城时，这幅画散落民间。幸运的是，它没有像《女史箴图》那样流落海外，而是留在了国内。
今天，它静静地躺在故宫博物院的展厅里。若你用心观察，肯定能从这幅画里读出极致的“认真”：画家一笔一画描摹一只蝉、一只天牛、一只麻雀、一只乌龟……将每一个生灵刻画至臻。
除此之外，你还会读出深深的“父爱”：一位五代时期的父亲，为了让孩子能好好学习，在灯下给儿子认认真真地画下“教学示范”。
故宫博物院文华殿书画馆去年举办的“万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展”上，有一幅名为《写生珍禽图》的画卷。如果你是第一次看到它，可能会有点失望。因为不大的一张画上，密密麻麻排列着24只小动物——有鸟、有蝉、有蜜蜂、有蚱蜢、有乌龟。它们有的朝左，有的朝右，有的在飞，有的在爬……可以说互不相干，而且还没有背景，没有构图，也没有故事。这哪像是一幅“作品”，分明是一幅“习作”。没错，它就是一幅用来教学的“习作”。
画中生灵 个个似要活过来
一千多年前的某一天，一位父亲铺开这张绢，提起笔，用最工整的笔法，一笔一笔画下了这些小动物。
他画这幅画的目的，不是要送给谁，也不是要拿去卖钱。他就是想给儿子画一本“自然教科书”，当成摹习的范本用。因此画完之后，他在左下角写了一行小字：付子居宝习。“居宝”，即他的儿子黄居宝。
这位父亲叫黄筌，五代西蜀著名宫廷画家，擅花鸟、人物、山水、墨竹。他师承刁光胤、滕昌祐、孙位、李昇、薛稷等，融汇诸家技法精髓，山水松石学李昇，鹤画专师薛稷，达到“全赅六法，远过三师”的艺术境界，开创“黄家富贵”画风。所绘禽鸟骨肉兼备、赋色浓丽，勾勒精细如轻色染成，世称“写生”典范。
除了绘画，黄筌更大的成就，是教出了一对好儿子——黄居宝、黄居寀两兄弟。两个儿子继承了他的画风，把“黄体”逐渐变成了北宋宫廷画院的“官方标准”。
五代虽是传统花鸟画走向成熟的时期，但传下来的珍品极少。这幅《写生珍禽图》也是黄筌唯一传世真迹。
关于黄筌画画的故事，《益州名画录》里记载得很传神：后蜀皇帝在宫里修了一座偏殿，墙壁刚砌好，对黄筌说：“你给画点什么吧。”黄筌在墙上画了六只仙鹤。画完之后，活鹤飞过来，以为墙上的是同类，站在画旁边不肯走。皇帝惊叹不已，把那座殿改名叫“六鹤殿”；还有一次，他在宫殿的墙壁上画了四季花鸟，一只进贡来的白鹰看到墙上画的野鸡，以为是真的，扑棱着翅膀就冲了过去。
你可能觉得是夸张——画家怎么可能把画画到连鹰都认不出来？但如果你看过《写生珍禽图》，肯定就不会质疑了。
比如那只蝉。他用极细的墨线勾出轮廓，再用淡墨层层晕染，翅膀薄如轻纱，能透过去看到下面的身体。
看那只天牛。长长的触须一节一节，每一节都画得分明，尤其那六条腿，张牙舞爪，像下一秒就要爬出画面。
再看那两只麻雀，这是整幅画里最动人的一组。一只老雀低头看着什么，一只雏雀扑着翅膀，张着嘴，嗷嗷待哺。雏雀的嘴张得大大的，翅膀半开，整个身体向前倾，急切的样子让人心疼。老雀嘴里没食，低头看着孩子，好像有些愧疚。
还有那只乌龟。它正缓缓地向前爬，脖子伸得长长的，眼睛注视前方，四条腿稳健地迈着。你盯着它看久了，会觉得它真的在动。
冯骥才说看这幅画时，感觉“爬动的蟋蟀、欲跳跃的蚂蚱、探路的牵牛、飞行的蜂……全都在画面上活动着”。
这正是黄筌与众不同的地方。他画这些动物的方法，叫“勾勒填彩”，即先用墨线勾出轮廓，再一层层地染上颜色。线条工整细密，颜色淡雅富丽，体现了黄筌一派“用笔新细，轻色晕染”的特点。因此《写生珍禽图》虽是一幅写生画稿，却画得灵活生动，每一个动物都形态逼真，都具有很强的质感。
黄家富贵 徐熙野逸
中国古代花鸟画史上有一句名言：“黄家富贵，徐熙野逸。”“黄家”就是黄筌、黄居寀父子，“徐熙”指的是同时代另一位大画家。
所谓“黄家富贵”，说的不光是题材。因为黄筌是宫廷画师，他画的珍禽、瑞兽、奇花、怪石，都是普通人见不到的东西。正如宋人郭若虚说：“（黄氏父子）多写禁御所有珍禽瑞鸟，奇花怪石……”总之，自带一种皇家气派。
上色更是他的拿手本事。黄筌作画时的线条匀细轻柔，甚至细得几乎看不见墨痕。同时还注重色彩的渲染，颜色是薄薄地一层层染上去的。所以画出来的鸟兽不光形准，还透着一种“光鲜劲儿”。沈括在《梦溪笔谈》里说“殆不见墨迹，但以轻色染成”，就是这个意思。
而徐熙正好反过来。他生活在民间，过着闲散自由的生活，作品多反映出酷爱自然的恬淡心态。由于他心情是散的，笔法自然“野”，并由此独创了落墨画法。他在《翠微堂记》一文中自述其作画“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”。《宣和画谱》肯定他的独创性画法：“今之画花者，往往以色晕淡而成，独徐熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后傅色。”
北宋诗人梅尧臣赞美“徐熙下笔能逼真”。米芾在其《画史》中也记载：“徐熙、徐崇嗣花皆如生。”
宋初是花鸟画的写实时期，当时人们评价花鸟画的基本准则是“妙于生意，能不失真”。徐熙、黄筌尽管风格相异，但都具有较强的写实画风。
两种风格并没有高下之分，然而由于黄筌是宫廷画师，他画的又是皇帝喜欢的东西，所以他的影响力更大。北宋建立，黄氏父子由西蜀迁至汴梁；黄筌不久离世，其子黄居寀主导画院，将黄家画风确立为宫廷绘画的官方标准，对宋代花鸟画的工笔重彩画风产生了很大影响。
宋徽宗赵佶有纸本水墨长卷，后世也题为《写生珍禽图》，全长5米多，分为十二段，画了各种珍禽。他的画风，某种程度上也继承了黄筌的“写实”传统。
一纸画卷的千年流转
《写生珍禽图》和很多画作的命运一样。黄筌画完这幅画之后，它也开始了漫长的“旅行”。北宋时被收入皇宫，南宋时流落民间，落到了大收藏家贾似道手里。元、明两朝流传脉络不详。明清之际，它被大收藏家梁清标收藏，后来进了乾隆皇帝的“三希堂”，著录于《石渠宝笈》。乾隆在上面盖了印，但没有像对待其他名画那样密密麻麻题诗——可能是因为这画太小，又是“习作”，不太好意思“下笔”。
末代皇帝溥仪被赶出紫禁城时，这幅画散落民间。幸运的是，它没有像《女史箴图》那样流落海外，而是留在了国内。
今天，它静静地躺在故宫博物院的展厅里。若你用心观察，肯定能从这幅画里读出极致的“认真”：画家一笔一画描摹一只蝉、一只天牛、一只麻雀、一只乌龟……将每一个生灵刻画至臻。
除此之外，你还会读出深深的“父爱”：一位五代时期的父亲，为了让孩子能好好学习，在灯下给儿子认认真真地画下“教学示范”。
三种医用耗材本月起降价 惠及全市166家公立医院
本报讯 （记者郭雅莹 通讯员王月清）医用耗材采购改革是近年来医改工作的焦点。前不久，国家组织冠脉支架集采，均价从1.3万元降到700元，获得了各界一致好评。市医保局在组织跟进国家和省集采的同时，也组织市级医用耗材的带量采购，切实降低相关耗材使用成本，减轻群众看病就医负担。昨日，记者从市医保局获悉，我市已完成首批医用耗材联合带量采购试点工作，首批三种中选医用耗材于本月起执行，采购价格最大降幅达74.48%，效果明显。
市医保局积极会同市卫健委、市市场监管局指导组建泉州市医用耗材联合带量采购联盟，由泉州市第一医院、福医大附属二院等10家医院牵头，全市166家公立医院参与。首批医用耗材采购试点工作选取一次性注射器、一次性使用吸氧管、一体式吸氧管等三个品种，邀请符合条件的生产企业或供应商报名，组织谈判活动。
“我们将本次试点分为4个阶段，16个步骤来推进。”市医保局药械采购监管科副科长肖经纬说，“此次谈判通过集中联盟医院的采购量，提高了议价能力，达到以量换价的效果，通过汇集联盟医院专家的智慧，集体论证完善采购谈判方案，做到公平竞争。我们将协调中选的产品在省药械采购平台进行采购，并通过医保基金来结算货款，确保能够执行到位。”
据了解，首批三个品种谈判结果已于12月1日在我市执行。其中一次性注射器降价36.85%，一次性吸氧管降价15.47%，一体式吸氧管降价74.48%，按约定采购量计算，一年可为联盟医院节省耗材采购资金超800万元。目前，联盟各医院已经同中选厂家签订购销协议，明确各自采购基础量，确保中选结果执行到位。市医保局也将通过平台监督采购进度，定期考核中选厂家配送率，确保服务到位。
山东鲁能2014新赛季目标三线突破 欲全面超越恒大
山东鲁能2014新赛季目标三线突破 欲全面超越恒大
字体大小：A A2014-01-03 14:29:03编辑：竹青点击: 次
90win体育讯 北京时间1月3日，鲁能近日接连签下王大Lei和戴琳，完成了对后防的补强，此外，留下洛韦和麦克格文，签下南美解放者杯冠军教头库卡，巴西圣保罗队的边锋阿洛伊西奥也基本确定加盟，鲁能的引援行动依然还在进行，他们希望通过引援壮大球队的阵容，全面超越恒大，而高层给球队2014赛季的目标也很明确：三线突破。
鲁能在转会市场上还没有收手，他们接下来的目标是外援后腰以及内援边后卫，他们希望以这些引援，加上去年联赛亚军的班底，向恒大发起挑战。除此之外，鲁能还注重后备力量的培养，他们拥有完备的预备队和两个级别青年队的建制，在巴西和葡萄牙的青年球员培养计划也已铺开。在青训系统上，鲁能已经超过了恒大，这也是他们未来与恒大抗衡的保证和基础。
这一连串动作，让人想起了恒大当初的建队手法，实际上，鲁能高层也并不忌讳学习恒大的建队模式，但是他们的重心并不在于“学习”，而在于“超越”。鲁能高层给球队2014赛季的目标很明确：三线突破。
上赛季鲁能获得联赛亚军，足协杯未能进入四强，没有参加亚冠。今赛季鲁能给新帅库卡下达了亚冠必须出现的指标，而以他们目前的阵容，进入足协杯四强不算是难题，所以，鲁能此次三线突破的核心是联赛，是从恒大手中夺回失去三个赛季的中超冠军奖杯。
然而，新主帅、新外援和新内援彼此之间的磨合需要时间，2014赛季的鲁能并不太可能复制恒大上赛季的成功。因此，希望三线突破的鲁能完成其中两项并不难，但如何全面超越恒大，还是鲁能仔细研究和需要时间来验证。
相关新闻 （共 6 条）