小怪兽家里临时有事回了趟湖南，所以晚了两天，兵逼昨天深夜剪完她又去上海看F1了。最真战争
中东又打成了一锅粥，索马死美实残美以这回把伊朗头号领袖哈梅内伊干掉，兵逼仇可结大了，最真战争被多人嗯啊大巴进来视频就算国内有主降派也不敢吱声，索马死美实残且打了。兵逼
这期挑了部战争片，最真战争2001年雷德利•斯科特导演，索马死美实残乔治•哈奈特等一众好莱坞男星主演的兵逼《黑鹰坠落》， 全男阵容一个女角色没有，最真战争当时摩加迪沙行动没有女兵参与，索马死美实残编剧也没硬塞，兵逼那时政治正确还不太盛行，最真战争黄页现在八成得挨喷了。
写了一半稿子我就有些后悔，并不是多难解读，而是人脸太难认了！！！！大片！！！
片中有名有姓有戏份的角色39个，而且一戴帽盔远处看都一个逑样，我写稿时同时开着谷歌、维基百科和IMDB，91在线破解一张脸一张脸对，而且为观众记忆简便没法说全名，姓和名字用哪个都得琢磨琢磨，脑子炸了。
1993年的这场索马里摩加迪沙之战，可说是美军对外政策的转折点，忙活了15个小时近百人伤亡，91偷拍黑料索马里民兵死伤更惨重，但架不住人多，活活把美军耗死，从此美军尽量不地面介入，风向转到反恐战。
原著作者马克•鲍登查阅了所有能找到的文字、影像资料，写了20多篇详细报道并集结成书，除了战地纪录片，可以说《黑鹰坠落》是影史上最接近真实的战争片。
战争是启动了就很难停下来的残酷游戏，没有人能事先预料到走向，战争是一头怪兽，它激发出人性中最底层的恶与善。
如此多的人物调度极难，雷公真乃神人也，哪怕只是露了一脸的小角色也有血有肉，当今影坛有如此能力者，几乎可以说没有了。
上菜：
今天推一款“鸡枞油腐乳”，许多年前我在大学室友那儿第一次知道鸡枞，他云南人带了几瓶鸡枞腐乳，自此我家里就常备了，想起来就拿出来下饭，这款很好，鸡枞味道浓郁也不算很咸，强烈推荐3瓶装，实惠！（次条有详细介绍）
泉州市“三合一”场所火灾整治现场会召开
为深刻吸取南安“10·20”火灾事故教训，坚决遏制“三合一”场所火灾的发生，昨日，全市“三合一”场所火灾整治现场会在南安召开。
10月29日至明年2月1日，我市在全市范围内开展“三合一”场所消防安全百日会战行动。在此基础上，11月5日至12日，我市开展“三合一”百日大会战督查。督查发现，各地高度重视，精心制定方案，层层动员部署，深入开展拉网排查，强力整治“三合一”场所火灾隐患，全市形成“三合一”整治的浓厚氛围。
会议要求，各级各部门要坚持标本兼治，强化抓落实的责任，针对“三合一”的问题排查必须全面到位，即日起再用一个月的时间，在全市范围内开展一次全覆盖、拉网式、不留死角的“三合一”场所大摸排活动，建立台账，做到底数清、情况明。要始终绷紧安全这根弦，特别针对当前秋冬季节火灾风险加大的情况，各地要坚持问题导向，采取有力措施，一以贯之防范化解重大安全风险，全力维护消防安全形势稳定。（记者 游怡冰）
听音乐会，在现场的乐趣与感动
■任海杰
本届艺术节最近有三场古典音乐的重量级演出：当红指挥安德里斯·尼尔森斯率领维也纳爱乐乐团于10月30日、31日在东方艺术中心上演两场音乐会；杰出的次女高音艾琳娜·嘉兰莎11月1日登上凯迪拉克·上海音乐厅的舞台，开始上海首演。
一
尼尔森斯曾多次率领世界著名乐团到上海演出，此次率维也纳爱乐乐团（以下简称维也纳爱乐）演出，首场演出的曲目是肖斯塔科维奇《第九交响曲》（以下简称“肖九”）、德沃夏克《第七交响曲》（以下简称“德七”），巧合的是，这两部交响曲的作品编号都是70。其次，都不是作曲家最常演出但又别具一格的作品。“肖九”并不是当时的人们所期待的庆祝胜利的喜庆之作，而是在轻巧玩笑中包含苦涩忧伤。“德七”既不是纯粹的民族风格和波希米亚风情（如第六、第八），也不是“新世界”的异国情调而流行乐坛（如第九），它是德奥与捷克民族风格的融合。
尼尔森斯对肖斯塔科维奇和德沃夏克的音乐有着深刻感悟。他指挥“肖九”，从第一乐章的嬉戏调侃转入第二乐章的孤寂悲伤，有一种刻骨铭心的隐忍，独奏短笛持续绵长的尾声犹如深深的叹息（乐手在此的表现非常优异）。后面三个乐章不间断的连续演奏，从嬉闹的谐谑曲到深沉的广板，再到滑稽的插科打诨，最后似乎在一场闹剧中结束。“肖九”并不庄严，也不神圣，而是一种讽刺，折射出肖斯塔科维奇复杂的内心世界。尼尔森斯的指挥结构感清晰，张弛得当。而维也纳爱乐的演奏就像巨无霸，声音结实饱满，音色丰满华丽，我坐在正厅的最后面，都被这满场的音量所震撼，甚至觉得乐手们手中的乐器是由特殊材料制成的——由此说明演奏水平确实出类拔萃。
下半场演奏“德七”，维也纳爱乐换了个“表情”，似乎从“肖九”的喧嚣世界转入更纯粹的音乐内在，即便第一乐章表现悲剧性和戏剧感，也是一种音乐艺术的表达，在第二乐章中更加入了抒情的歌唱性，且在德奥结构的框架内不时涌现民族音乐的溪流。到了第三乐章，捷克民间音调和舞蹈节奏越发彰显、“大张旗鼓”——德沃夏克毕竟是捷克人。第四乐章再度回到首乐章的严正，但那已是更上一层楼，在光明的高潮中结束。维也纳爱乐的演奏在四个乐章的起承转合中既保持了严谨，又不失奔放。弦乐厚韧，管乐明亮丰润。
在全场观众的热烈掌声中，维也纳爱乐安可了两首圆舞曲：约瑟夫·施特劳斯的《我的生活充满爱与欢乐圆舞曲》、小约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》。那真是原汁原味的维也纳之声了，节奏韵味迷人心醉。而尼尔森斯在指挥第一首圆舞曲时甚至“失手”将身后的座椅都“挥”到了台下，令人莞尔——这也是现场音乐会的乐趣之一。
二
嘉兰莎在歌坛走红二十多年，获奖无数，油管上她的演出视频铺天盖地，可见其受捧的热度。她技艺全面，气质高雅，在意大利、法国、俄罗斯等歌剧中都有出色表现，近些年来甚至出演瓦格纳歌剧主角，广获好评。如此实力，在当今歌坛的次女高音中无出其右。此番她在上海音乐厅的独唱音乐会，由其丈夫、资深歌剧指挥家卡雷尔·马克·奇琼率领澳门乐团伴奏，可谓“妇唱夫随”。
这场独唱音乐会以法国歌剧为主，曲目编排颇具匠心。上半场一开始乐队演奏格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》序曲，接着嘉兰莎款款走上舞台，首先演唱了柴可夫斯基歌剧《奥尔良少女》中的咏叹调《再见，家乡的山丘和田野》，表达女主角告别故乡的不舍、心系祖国的热忱等多重思绪。嘉兰莎的演唱音域宽广，声线优美顺畅，情绪饱满，颇具戏剧张力和爆发力。
接着进入法国歌剧，嘉兰莎分别演唱了圣桑《参孙与达丽拉》中的《我心花怒放》、古诺《萨巴女王》中的《他的默默无闻比戴着冕冠的国王更伟大》，前者是她演唱的代表作，观众耳熟能详；后者表达了女主对情人的赞美和爱情，深情委婉，感人肺腑。
下半场以三首西班牙斗牛士舞曲开场，从玛奎纳的第一首作品中，可以明显听出与比才《卡门》第四幕的斗牛士进行曲的一脉相承，这如同揭开了接下来的《卡门》集锦的序曲。嘉兰莎身换红装靓丽登场，活脱脱的卡门形象，演唱其成名之作《卡门》。她共演唱了五首，其中《爱情像一只自由的小鸟》，她分别演唱了最初的第一版和现在的通行版，这个比较很有意思。接着她演唱了第一幕中的《塞维利亚老城墙边》、第三幕《厄运无法避免》，并将第二幕《波希米亚之歌》作为压轴，且歌且舞，高潮结束。这几段唱，嘉兰莎惟妙惟肖地表现了卡门的放荡不羁、柔美狡黠、脆弱悲哀、热烈奔放等多重形态和心态。嘉兰莎能获得“活卡门”的赞誉，名不虚传。
现场气氛非常热烈，观众的掌声、叫好声此起彼伏，经久不息。嘉兰莎也颇受感动，即兴感言：没想到上海观众这么热情，台下有许多女高音（引起观众笑声——笔者注）。上海音乐厅和欧洲建筑风格很接近，在这里唱歌有种特别温馨的感觉，这场音乐会的氛围真是太好了。
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