电视剧《乌蒙深处》宣传海报

电视剧《乌蒙深处》改编自欧阳黔森长篇小说《莫道君行早》，乌蒙取景于曾被列为“不适合人类居住”的深处乌蒙山脉中的化屋村。作为贵州“山乡巨变”影视创作系列的光影最新力作，该剧以乡村振兴为核心叙事脉络，乡村生动刻画了以苗绣非遗代表性传承人衮月亮、振兴返乡创业青年麻青蒿为代表的乌蒙女性情趣玩具网址新时代农民群像。剧情围绕麻青蒿与衮月亮的深处爱情展开，巧妙融合独特的光影民族文化、秀美的乡村自然风貌以及民族团结奋斗的精神内核，真实展现了他们敢想、振兴敢爱、乌蒙敢创的深处奋进轨迹。通过生态叙事与非遗活化的光影双重视角，呈现出兼具现实深度与艺术感染力的乡村时代图景。在主人公的振兴引领下，剧中“悬崖村”凝聚全体村民之力，重焕生机，成为民族团结、共同富裕的典范村庄，也折射出中国式现代化在贵州实践中的崭新气象。

轻喜劇風格與宏大的主題交織，勾勒出全新的故事圖景

《乌蒙深处》以贴近生活的轻喜剧形式呈现，将乡村振兴这一宏大主题融入烟火气息浓厚的笑料之中，悄然落地。这种轻喜感并非刻意堆砌的桥段，而是源自乡村人物的真实性格与日常细节，自然流露，达成趣味与深度的有机融合。观众不仅能领略黔州大地壮丽秀美的爱液下风光，更能感受到新一代农人扎根土地、以实干重振家园的动人历程。

电视剧《乌蒙深处》植根乡土、紧扣现实，以鲜活生动的叙事展现新农人投身乡村振兴路上遭遇的重重挑战，为这一宏大主题注入了真挚的情感与蓬勃的力量。剧中，麻青蒿从城市返回家乡意欲发展民宿，却遭家人坚决反对。麻爹认为儿子返乡安于村居有损脸面，便谎称其签下重要项目，需用本地特有资源，每日催促儿子返城，甚至想尽办法逼迫。为留住村庄、坚持梦想，麻青蒿只得故意放掉车胎气，谎称车辆故障。这些看似滑稽的“碰壁”情节，实则折射出返乡青年在创业过程中普遍面临的家庭阻力与认知落差，也真实记录了他们盘活乡村闲置资源、探索文旅融合发展的实践路径。

再比如，吴艾草养牛漫不经心，牛死掉了也不敢跟老婆说，便偷偷用麻青蒿的钱买来一头黄牛“顶替”，还在黄牛脸上抹上面粉冒充西门塔尔牛。结果被媳妇龙凤碧察觉，爱液1一怒之下将所有牛都卖了。一向爱牛如命的吴艾草因此对龙凤碧展开了一场窝窝囊囊的冷战。但最终两人冰释前嫌，在龙凤碧的支持下翻新牛圈、认真养牛。这些细节正是乡村养殖业走向规范化，村民主动参与产业振兴的真实缩影。

在呈现新农人困境与挫败时，该剧刻意避开悲情渲染，转而聚焦人物内在的乐观精神与乡土生存智慧，生动刻画出一种坚韧的生命力。麻青蒿怀抱“子欲养而亲不待”的情感创伤回到故乡，其民宿创业过程中遭遇的资金短缺、同业竞争等问题，真实折射了新农人面临的现实困境；然而剧集并未陷入苦难叙事的套路，而是采用“泪中带笑”的表达方式，使乡村振兴的主题既具备宏大叙事的深度，又不失日常生活的温情。正如主创团队所强调的，他们希望展现的是“老百姓扬起的笑脸”。

乡村振兴并非轰轰烈烈的重塑，而是一份静默的坚持——有人愿意蹲下身来，放慢脚步，将村民的心事、土地的故事，一针一线“织进”寻常日子。该剧虽有矛盾却不显戾气，虽有冲突却保持克制，爱液虽有歌颂却避免俗套，最终呈现出一幅质朴而富有烟火气息的乡村振兴本真图景，勾画出乡村群像与个体成长交织共融的生活新面貌。

人物形象是时代精神最鲜活的体现

在轻喜剧艺术创作中，能否塑造出成功的“类型”人物形象，是决定作品成败的核心要素。《乌蒙深处》的突出之处，在于它为这些“类型”注入了真实而生动的生活质感，使他们摆脱了抽象符号的桎梏，跃然成为有血有肉的存在，进而呈现出一幅立体丰满、兼具群体共性与个体成长轨迹的生活新画卷。

在宏大时代背景的铺陈中，该剧以平视的视角细腻呈现了这些典型人物在历史浪潮下的历练与转变，达成共性与个性的有机统一，使乡村振兴不再仅是抽象的政策术语，而成为具体可感、真实可触的生命历程。

剧中，毛晓彤饰演的衮月亮，既是苗族刺绣技艺的坚定传承者，自幼跟随吴奶奶学习苗绣，恪守古法，对纹样配色、针脚密度等细节一丝不苟，无论风雨始终如一登顶求学，将苗绣视作“比生命还重的东西”。她亦是91馃崙馃惎馃崙馃崐鉂屸潓积极顺应时代变革的实践者——在麻姑创办刺绣工厂后，衮月亮在坚守传统手工艺的基础上，逐步学习运用机器提升效率。这一剧情真实呈现了当下苗绣行业的发展图景，使观众得以更全面地理解苗绣技艺的传承与创新现状。

衮月亮的成长历程贯穿了自我意识的觉醒与身份的跃迁。在剧集初期，她性格内敛，面对商业合作与情感波折时显得被动拘谨。当遭遇苗绣纹样侵权纠纷时，她由最初的不知所措逐步转向主动学习法律知识，展现出强烈的维权决心；面对省城公司艺术总监开出的高薪邀约，她毅然选择留在乡村，牵头推动绣娘们共同发展产业，完成了从普通绣娘到带动全村妇女就业的合作社带头人的转变。她不依附他人，坚定守护家乡与苗绣文化，在情感中保持独立，在事业中体现担当，成为乡村女性自主成长的生动典范。

秦俊杰饰演的麻青蒿是返乡青年群体中的一个缩影，刚回村便实地调研江边民宿与悬崖帐篷营地，手持手机拍摄短视频推广家乡。视频迅速走红，“出圈”后为民宿项目积累了可观流量；他脚踏实地的背后，是对乡土情感的深刻理解——不盲目追求高端化，反而坚持保留老寨原始风貌，致力于打造“自然+人文”的独特体验。他还主动向装修公司请教设计，反复推敲改造细节。面对父亲的反对与衮菖蒲的警告，他依然毫不退缩，这份执着使他成为乡村振兴中青年一代的榜样。

在城市打拼取得成就的背后，麻青蒿内心始终萦绕着深深的愧疚。麻爷爷离世时，他因陪客户而未能见上最后一面，“人得守着人过一辈子，不能守着钱过一辈子”这句遗言，成了他毅然返乡的内在驱动力。这份愧疚转化为对亲情与友情的珍视——当得知吴艾草养殖的西门塔尔牛病死后，他第一时间主动处理善后，并借钱帮对方购买小牛崽以续产业。麻青蒿的形象立体而真实：他怀抱城市的视野与闯劲，却始终扎根乡土现实，在一次次碰撞中不断调整方向、修正路径。他的存在，正是对乡村振兴中“青年力量”最精准的诠释——以敬畏之心“扎根乡村”，在踏实耕耘与人间温情之间，实现个人成长与家乡振兴的双向奔赴。

剧中的配角同样充满浓厚的乡村气息。例如彝族绣娘龙凤碧，作为吴艾草的妻子，性格泼辣直率、敢作敢当。面对丈夫“养牛不挣钱还偷懒”的现实，她毫不犹疑地“逼”其转型。她嘴上说着“没出息”，实则心细如发，把家中事务打理得井然有序；更主动为衮月亮出谋划策，化解情感难题，成为绣娘群体中的“主心骨”。她的“泼辣”之下，是炽热的生活态度与对家庭的深切担当。这份鲜活个性，与衮月亮的内敛、麻姑的沉稳相互映衬，共同勾勒出乡村女性丰富而立体的形象风貌。

再比如悬崖村村支书肖百合，作为基层工作者的典型代表，她推动刺绣产业转型升级，支持麻秀梅创办刺绣厂，并引进大型刺绣设备，有效破解了“手工难以量产”的难题。当得知衮月亮被“绣甲一方”公司以“著作权登记”方式欺诈时，她立即向法律界朋友求教，搜集老绣品纹饰资料与传统纹样典籍，携带专家意见书协助衮月亮维权，最终迫使该公司放弃侵权主张，还非遗代表性传承人清白；她的行动让乡村振兴这一宏大命题，转化为“办好一件实事、温暖一群人的切实作为”，生动诠释了基层治理者“功成不必在我，功成必定有我”的担当与胸怀。

他们在剧中同样会犯错、会迷茫，却始终怀抱着让家乡变得更好的朴素心愿，并将其化作脚踏实地的行动。当这些身影汇聚一处，便铺展开乡村振兴最动人的画卷：一群普通人，以真诚、善良与勤劳，共同耕耘出一片热气腾腾的生活图景。

地域特色与文化传承的崭新画卷

作为风俗人情、人文历史、物质遗存与自然条件的有机统一体，地域特色为影视艺术创作提供了丰富的资源支撑。因此，在描绘贵州文化新图景的进程中，亟需充分挖掘并激活乡村文化资源，使其在地方特色重构与历史文化传承中发挥应有作用。

《乌蒙深处》拍摄地乌蒙山脉，向来以雄浑壮阔著称。群峰巍峨、崖壁陡峭、天坑深邃的喀斯特地貌，为剧集天然打造了一座影像空间。这些极具视觉识别性的自然景观，连同根植于大地的民族历史文化，共同编织出贵州别具一格的乡村美学图景。

国家政策的支持、返乡青年与新农人的热情拼搏，以及贵州独特的地域文化风貌，在悬崖村的时代变迁中交相呼应，汇聚成银幕上令人动容的奋斗画卷。剧集采用沉浸式镜头语言，细腻呈现贵州少数民族的民俗风情，并聚焦“村T”舞台——身着苗绣、彝族盛装的绣娘与学生共同登台走秀，银饰叮当与斑斓服饰在音画同步中交织出强烈视听体验，既具视觉震撼力又饱含文化温度。背景音乐融入苗歌元素，悠扬旋律与壮美山川相映成趣，全面彰显多彩贵州的独特魅力。

民俗文化的传承更体现在对生活细节的影像捕捉之中。吴艾草家的酸汤火锅聚餐、龙凤碧身着彝族服装与头饰的身影、衮月亮上山寻找吴奶奶时偶然听到的苗语古歌，这些片段未施刻意渲染，却将民俗文化悄然嵌入饮食、服饰、语言等日常图景中。正是这些细微之处，让观众真切体会到：文化传承并非孤立的“展演”，而是流淌于地域生活之中的精神基因，真正实现了“见人、见物、见生活”的表达。苗绣在剧中也不止是符号化的“文化标识”，更成为可感可知、触手可及的乡村文化脉络。如衮月亮所言：“三角形就代表着大山”，并表示未来还要把乌江大桥等新时代景观纳入刺绣创作，生动展现了苗绣这一非遗技艺在当代语境中的鲜活生命力。

剧作《乌蒙深处》将乡村振兴化作麻青蒿民宿中的烟火日常，藏于衮月亮绣品里的匠心传承。它不依赖冰冷的经济数据，也不陷于千篇一律的村落模板。其根本，在于人——让每一位生于斯、长于斯的人，都能守护本源、寻得方向，在这片孕育他们的土地上，活出踏实而温暖的日子。这正是《乌蒙深处》在轻喜剧外衣之下，悄然沉淀的时代底色，亦是中国式现代化在贵州实践中的动人篇章。

作者为贵州省马克思主义中国化“两个结合”地方实践推动高端智库研究员沈磊。

泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

原标题：泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

海峡网5月14日讯 （泉州网记者 吴丽娇 陈小阳 通讯员林泳坤 文/图）作为泉州火车站综合交通枢纽项目的重要部分——枢纽客运站，目前已实现封顶，预计7月进入装修阶段。按照进度，该项目有望于明年春运前如期投入使用。

泉州火车站综合交通枢纽主体封顶 明年春运前投用

泉州火车站综合交通枢纽项目主体实现封顶，计划明年春运前投入使用。

进入立夏，项目施工现场一片火热的场景。昨日上午9时，记者在施工现场看到，枢纽客运站和办公配套用房的“骨架”已清晰可见，工人们正在砌墙体。据项目部经理杨晓鹏介绍，这两栋建筑已于本月上旬实现封顶，待6月底完成砌墙体工序后就能装修，明年春运前投入使用。

此外，位于枢纽客运站和办公配套用房西侧的地块也已动工，地下室桩基完成近半。此处将建设配套的维修车间及停车场，可与枢纽客运站同步投用。

据悉，泉州火车站综合交通枢纽项目分为枢纽客运站、集散匝道和配套市政道路改扩建工程。于今年3月1日开工的集散匝道及配套市政道路改扩建工程也有新进展：目前桩基工程已经完成，上部结构正在施工，部分墩身已露出地面。记者了解到，集散匝道位于枢纽客运站和泉州火车站两侧，按东进西出设计，投用后，进出火车站和枢纽客运站的车辆将实现高效流转通行。

中超十大即将离队球星 孔卡埃杜在列

中超十大即将离队球星 孔卡埃杜在列

字体大小：A A2013-09-06 15:24:37编辑：竹青点击: 次

　　90win体育讯 北京时间9月6日，2013中超联赛赛事还剩下几个月就要结束了，许多球员届时因合同结束等原因离开球队，转会市场也即将开始进入热闹的时刻。90win体育为你整理中超十大即将离队的球星，孔卡、埃杜皆在名单中。

　　1、孔卡(广州恒大)

　　在日前接受媒体的采访时，孔卡就表示在赛季结束后返回老东家弗鲁米嫩塞踢球。孔卡自加盟广州恒大后帮助球队获得荣誉无数。相信没有孔卡，穆里奇和埃尔克森的技术也不会发挥得如此出色。尽管孔卡是球队的核心，但中国的生活习惯让这位巨星并没有产生留恋。

　　2、埃杜(辽宁宏运)

　　埃杜曾效力德甲和韩国K联赛，在中超赛场上也游刃有余，辽宁宏运凭借这位实力外援捞到了不少好处，埃杜也赢得了不少荣誉。遗憾的是辽宁宏运与埃杜的合同期只有一年。赛事结束后埃杜将会是各俱乐部争相抢夺的一条大鱼。

　　3、周海滨(山东鲁能)

　　周海滨决定在年底结束与山东鲁能的合同后离开，与其他暂时未找到新东家的队员不一样，周海滨已经到了天津泰达，他表示在那里和山东鲁能一样快乐，也未曾忘记在山东鲁能的一切。

　　4、莫Lei诺(上海申花)

　　莫Lei诺在伤愈复出后参加了中超联赛，表现出色。但与上海申花的合同结束后，莫Lei诺无意留队，上海申花也没表明续约。据悉，莫Lei诺已和沙兰迪兵工厂达成一致，就等上海申花同意放人。

　　5、米西(贵州人和)

　　前德甲助攻王米西年初以350万欧元转会贵州人和，高达200万欧元的年薪并没有能够留住米西的心，他一直想要重返欧洲联赛，因为在波黑国家队他可以拥有中场核心的地位，不知道届时在这位球星身上投资巨大的贵州人和是否愿意同意交易。

　　6、蒿俊闵(山东鲁能)

　　蒿俊闵至今仍未在联赛中报名，他技术并不俗，在预备队联赛中也有出色的发挥，即使在联赛中无法成为主力，成为替补也是绰绰有余，但一直都得不到安蒂奇的青睐。也许在这种吃力不讨好的情况下，蒿俊闵会选择离队。

　　7、郑铮(山东鲁能)

　　里皮和广州恒大引进球队的雄心众所周知，不管是主力还是替补都相当有深度。郑铮也是他们的猎物之一，广州恒大的后卫荣昊因伤病和技术存在一定的缺陷，里皮想要购下郑铮作为左后卫的替补。

　　8、瓦罗(大连阿尔滨)

　　瓦罗总是为外界诟病，态度和纪律不好，自身能力与高工资不形成正比，大连阿尔滨无法利用这位球员创造战绩，但也无法转手。相信在冬季转会期，大连阿尔滨会想尽帮发把这位球星交易出去。

　　9、孙可(江苏舜天)

　　孙可最近屡创佳绩，与广州恒大的对抗中打进一球，代表中国队参加的3场东亚杯比赛中打进了2粒球，帮助国足分别逼平了日本和战胜了澳大利亚。如此出色的球员，广州恒大岂会错过。

　　10、于大宝(大连阿尔滨)

　　于大宝是国脚，也是大连阿尔滨攻击线中最出色的球员，但大连阿尔滨给予的空间太小，于大宝未能尽情发挥自己的实力。据悉于大宝将在本赛季结束后离开大连阿尔滨，尽管主帅库鲁尼奇否认这事，但在广州恒大这样的财主多和水平高的舞台，没有一个球员不心动。