5月份安徽规模以上工业综合能耗965万吨标准煤 同比增长3.7%

博板堂发布的致态最新数据显示，2026年6月大陆SSD固态硬盘工厂出货量环比5月大涨34%，稳居但与去年6月同比下滑约27%。前月

品牌排名方面，出蝉联前五名依次为金士顿、货排靠逼视频西数、名出男生和女生在一起差差差的视频致态、炉金七彩虹、士顿雷克沙。致态金士顿继续稳坐第一，稳居西数紧随其后，前月致态凭借国产存储优势稳居前三。出蝉联

各品牌出货业绩均出现环比增长态势，名出但整体出货量仍低于去年同期水平。炉金

值得一提的是，全国新零售客户销售超出预期，欲火6898成为6月出货增长的核心驱动力，带动SSD产品输出业绩，同时有望让SSD整体市场库存降低。

博板堂表示，大雷打狙在线观看免费618大促的拉长效应，使得5月至6月两个月SSD整体行情表现稳健，线上业务整体超出预期。进入7月，存储芯片涨价压力仍在持续，但SSD市场的供需关系正在逐步改善。

从行业趋势来看，随着去库存化加速，SSD供需关系预计将更加合理，下半年市场走势将更加稳定。

王阳明诞辰550周年纪念活动全球创意征集令

2022年是王阳明诞辰550周年，为进一步传承弘扬阳明文化，做好优秀传统文化活化利用文章，宁波余姚将隆重举行纪念活动，现面向全球征集“纪念王阳明诞辰550周年活动创意”。

王阳明，名守仁，字伯安，号阳明山人，明浙江省余姚县（今宁波余姚市）人。中国古代著名的思想家、哲学家、政治家、军事家、教育家，后世评价其为“明第一流人物,立德、立功、立言,皆居绝顶”，号称古今“真三不朽”者。尤其是他创立的阳明心学，以“致良知”和“知行合一”为核心，在中国乃至东亚思想史上影响深远。

作为王阳明的出生地、成长地和讲学地，近年来，“阳明故里、心学圣地”宁波余姚，始终坚守延续历史文脉、弘扬传统文化的职责，从遗迹修缮、活动推广，到思想研究、文化承扬，充分发挥阳明文化对推动社会发展的时代价值，让阳明思想在新时代焕发出更加灿烂的光芒。

如果您有好创意好点子，欢迎通过邮件（yangmingguli@126.com）或信函（浙江省余姚市梨洲街道城下路19号 余姚市社科联收）与我们联系，期待与您携手，让传统文化焕发别样精彩。

征集发起：浙江宁波余姚

征集时间：2021.10.31—2022.10.30

以琴音藏技巧，让音乐自己说话

　　高建

　　9月4日，叶菲姆·布朗夫曼将重返国家大剧院的舞台，乐迷也将在这场2025国际钢琴系列板块的演出中领略这位当代古典音乐名家的艺术造诣。

　　说是重返，是因为一年前，我们有幸聆听过他堪称一绝的“贝多芬”。2024年金秋时节，享誉世界的维也纳爱乐乐团时隔多年重返北京音乐舞台，国家大剧院的观众在全方位、沉浸式感受“维也纳之声”的璀璨温润同时，也深深沉醉于钢琴演奏家叶菲姆·布朗夫曼在贝多芬《c小调第三钢琴协奏曲》中的精妙阐释。舞台上的布朗夫曼稳重专注，指尖流淌出质朴醇厚的琴音，潇洒的乐句跑动始终保持着清晰的颗粒性。而在开阔的广板乐章中，钢琴与木管乐器的缠绕对话营造出一种时空静止、重力消逝般的玄妙漂浮感，与乐团高贵的音色完美熨帖。

　　叶菲姆·布朗夫曼钢琴独奏音乐会（资料图） 甘源摄

　　也许在大众视野中，布朗夫曼的名字并不在所谓“明星级”艺术家之列，但熟悉古典音乐的朋友应该认同，布朗夫曼在过去四十年间始终是全球顶级乐团最常合作的独奏家之一。在B站和小红书等社交媒体上，如果有人提问以超高难度著称的“拉三”（即拉赫玛尼诺夫《d小调第三钢琴协奏曲》）有哪些版本堪为最佳，那么布朗夫曼与指挥家捷杰耶夫的现场实况一定有资格并肩于霍洛维茨、阿格里奇等传奇大师的演绎，成为资深发烧友强烈推荐的对象。

　　1958年出生于乌兹别克斯坦首都塔什干，父母都是职业音乐家的布朗夫曼，几乎从开启钢琴演奏生涯那一刻起就被视为技巧超群的典范，以严苛著称的苏联钢琴教学体系为他打下极为扎实的基本功，硕大的身形和宽大的手掌让他面对令大部分钢琴家生畏的繁难文献时显得轻松自如。普利策文学奖得主菲利浦·罗斯在小说中精彩描绘了上世纪90年代末的布朗夫曼演奏普罗科菲耶夫作品的画面：“这头‘雷龙’！嘹亮先生！如此的速度与气势……他看起来不像来弹钢琴的人，更像是来搬钢琴的伙计……他以不亚于普罗米修斯的力量带走了他点燃的火焰。”而当代著名作曲家、指挥家萨洛宁则为布朗夫曼量身定制了一部难度骇人的钢琴协奏曲，原因是“这对他来说应该不太难”。更具启示意义的或许是布朗夫曼对技巧的看法，他在采访中分享道：“音乐家要呈现的是音乐，而非困难。世界上不存在‘炫技曲’，每个音符都需要有其音乐上的意义。很多人把技巧看成是演奏快速和大声的能力，这并不正确，把一首德彪西的舒缓乐曲弹好可能需要更高的技巧。”

　　有趣的是，本次他将在国家大剧院呈现的曲目中就包含“德彪西的舒缓乐曲”，即创作于1907年的《意象集》第二卷。彼时作曲家的创作风格已经完全成熟，在钢琴独奏和管弦乐写作领域都确立了被后世称为“印象主义”的标志性语汇。《意象集》第二卷在写作上的一大特点是作曲家使用了三行乐谱的记录方式（而非常见的钢琴独奏作品两行记谱），德彪西充分运用钢琴大跨度的音域营造出色块碰撞的效果，其中“月落荒寺”一段因乐句间的留白而格外富于诗意。布朗夫曼选择在静谧朦胧的《意象集》之后立刻呈现一部反差强烈的保留曲目——俄罗斯作曲家普罗科菲耶夫的《降B大调第七号钢琴奏鸣曲》。这部创作于第二次世界大战期间的作品被学术界评价为“以打击乐的视角审视钢琴”，以戏谑口吻传递极富冲击力的感官体验，第三乐章排山倒海般的音浪翻涌和快速跑动无疑是所有钢琴演奏家手指技巧的试金石。

　　对于录制过普罗科菲耶夫钢琴奏鸣曲全集范本演绎的布朗夫曼而言，把这部热门作品放到作曲家创作的完整坐标中审视更具意义，他希望展示钢铁般的触键下时常被听众忽视的歌唱性。而音乐会上半场具有师生之谊的舒曼与勃拉姆斯作品同样构成了一种内在的关联与呼应。从这套诚意满满、匠心独具的曲目不难看出，年近古稀的布朗夫曼有许多话想对听众讲，可一旦音乐响起，低调的他总是选择隐身于作品之后，让音乐自身的美感打动观众，或许这就是大师的境界所在，用极致的技巧使听众忘记他的技巧。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）