当脱口秀舞台的不端着聚光灯打在小奇身上时，这位自称“中专生”的脱口吐槽东北男孩，正用带着肢体张力的秀演表演和刁钻的吐槽视角，打破着观众对脱口秀演员的员小勇敢认知界限。从线下开放麦的奇式青涩试场，到《主咖和Ta的自拉饼干姐姐圣诞特别篇百度朋友们》的“半常驻”席位，小奇的扯中脱口秀之路，是生长一场在自嘲与吐槽、自我审视与外界期待间的不端着持续拉扯，而这恰恰构成了他最独特的脱口吐槽喜剧内核。

吐槽“天赋密码”：平等冒犯与真诚表达

小奇的秀演吐槽出圈，始于他在2025年《脱口秀和Ta的员小勇敢朋友们2》半决赛里面吐槽艾福杰尼，这直接促成了2026年《主咖和Ta的奇式朋友们》第一期话题。彼时演播厅的自拉欢呼声震得楼板作响，他的扯中表演精准戳中了观众的笑点，而“中专生”的自我定位与对艾福杰尼犀利的吐槽形成了强烈反差，他的表演内容也成为首期节目的重要看点。谈及吐槽的“天赋”，小奇直言这大概源于自己“拥有的少，所以更勇敢”的人生现状。

“大部分人已经有了一定名气，会在意自己的形象，不敢轻易冒犯。但我不一样，我没有太多包袱，吐槽对我来说更像是一种自然的表达。”小奇说。他将自己的吐槽定位在“平等的冒犯”，不刻意针对某个人，而是站在普通人的视角，吐槽生活中的荒诞与不公，吐槽娱乐圈的光鲜与浮躁。这种“不端着”的姿态，让他的黄色软件安装吐槽少了尖锐的攻击性，多了接地气的共鸣。

但吐槽并非毫无边界。小奇坦言，自己会在意粉丝的感受，也会担心过度吐槽引发争议。“喜剧是从下向上的冒犯，我现在处于吐槽的黄金期，观众对我的包容度高。但如果以后名气变大，姿态被观众认为‘变高了’，再去吐槽明星，就会显得像‘欺负人’，这也是我担心的。”于是，他选择在吐槽中寻找“平衡点”——用天才与蠢才的对立、光鲜与平凡的反差，让吐槽既有趣味性，又不触碰观众的底线。

舞台背后的挣扎：疲惫与创作的极限拉扯

舞台上的小奇灵动鲜活，舞台背后却藏着ADHD（注意力缺陷与多动障碍）带来的困扰。他坦言，自己记不住名字、经常订错车站，甚至在专场演出时，还曾因为忘带念诗的稿子，让观众空等了30秒。这些“小失误”并非耍大牌，而是注意力难以集中的生理特质。“ADHD让我很难同时处理多件事，写稿时我全神贯注，身边的人和事就容易被忽略。有时候和朋友聊天，我会突然沉浸在自己的日批视频在线看表达里，甚至打断别人，我挺不好意思的，但是我控制不住自己。”小奇说。为了克服这些问题，他开始刻意“收敛”自己，在采访中小心翼翼，在社交中更加尊重他人，尽量去平衡自己的状态。

他的成长轨迹，也让不少家长看到了希望。有粉丝告诉小奇，看了他的表演，缓解了对孩子ADHD的焦虑，觉得孩子就算有这样的“小毛病”，也能活得很好。这让小奇意识到，自己的脱口秀不仅是为了逗乐，更承载着一种治愈的力量。

表面看上去精力充沛的小奇，坦言自己也有“疲惫”的时候。比如参加《主咖和Ta的朋友们》节目录制的一个阶段，他每天要写8到10个小时的稿子，晚上一点半才能睡觉，睁眼就是稿，闭眼还是稿。尤其是最后一期录制，只有四天时间从零开始创作，还要面对综艺喜剧演员这类难以吐槽的对象。“我第一次发现‘骂人会疲劳’，脑子转不动，精力也跟不上，那时候真的91樱花很崩溃。”小奇回忆道。即便如此，他依然坚持不敷衍。“脱口秀不是好好先生的舞台，它需要真实。只有拿出自己真正的经历，才能获得观众的真实共鸣。吐槽也是一种献祭，把自己的情绪、观点奉献给观众，换来他们的笑声，这就是我的价值。”

从线下到荧幕：在流量与初心间寻找平衡

从线下小剧场的“手艺人”，到荧幕前的艺人，小奇的身份转变，让他不得不面对娱乐圈的规则与流量。线下的脱口秀演出，小奇只要拿出浑身解数，逗得现场观众开心大笑，自己的任务就算达成了；而线上节目的舞台，需要更完整的作品、更鲜明的人设，还要兼顾线上传播的话题性。“线上和线下的观众完全不同。线下观众花几十块钱买一张票，只想纯粹地笑，不需要复杂的人文思考；但线上观众还会在意你的人设和表达，他们希望看到更立体的你，也更挑剔。”小奇说。为了平衡两者，他不断调整创作技巧，在保留自己肢体表演特色的91樱桃同时，打磨文本的表达效率，让段子既符合线下的喜剧节奏，也适配线上的传播逻辑。

谈及未来，小奇的目标依然清晰：先靠喜剧好好活着，再用心打磨自己的专场，把更完整的作品带给观众。他在妈妈的理发店长大，深知“手艺”才是自己能长久发展的立足根本。所以他始终把自身的创作放在第一位。“AI的出现让我有了危机感，但脱口秀的核心是‘人’，是人与人之间的情感连接，这是AI永远无法替代的。”提到时下非常火爆的AI是否会取代真人演员等话题，小奇也发表了自己的看法。

从阜新的小理发店，到长沙的喜剧俱乐部，再到走进全国观众的视野里，小奇的脱口秀之路，是一场不断与自己对话、与世界磨合的旅程。他带着ADHD的“小缺陷”，带着对喜剧的赤诚，在吐槽与自我拉扯中，走出了一条属于自己的、鲜活又真实的喜剧路。而这份不完美的真实，恰恰是他最打动人的地方。

当脱口秀舞台的聚光灯打在小奇身上时，这位自称“中专生”的东北男孩，正用带着肢体张力的表演和刁钻的吐槽视角，打破着观众对脱口秀演员的认知界限。从线下开放麦的青涩试场，到《主咖和Ta的朋友们》的“半常驻”席位，小奇的脱口秀之路，是一场在自嘲与吐槽、自我审视与外界期待间的持续拉扯，而这恰恰构成了他最独特的喜剧内核。

吐槽“天赋密码”：平等冒犯与真诚表达

小奇的吐槽出圈，始于他在2025年《脱口秀和Ta的朋友们2》半决赛里面吐槽艾福杰尼，这直接促成了2026年《主咖和Ta的朋友们》第一期话题。彼时演播厅的欢呼声震得楼板作响，他的表演精准戳中了观众的笑点，而“中专生”的自我定位与对艾福杰尼犀利的吐槽形成了强烈反差，他的表演内容也成为首期节目的重要看点。谈及吐槽的“天赋”，小奇直言这大概源于自己“拥有的少，所以更勇敢”的人生现状。

“大部分人已经有了一定名气，会在意自己的形象，不敢轻易冒犯。但我不一样，我没有太多包袱，吐槽对我来说更像是一种自然的表达。”小奇说。他将自己的吐槽定位在“平等的冒犯”，不刻意针对某个人，而是站在普通人的视角，吐槽生活中的荒诞与不公，吐槽娱乐圈的光鲜与浮躁。这种“不端着”的姿态，让他的吐槽少了尖锐的攻击性，多了接地气的共鸣。

但吐槽并非毫无边界。小奇坦言，自己会在意粉丝的感受，也会担心过度吐槽引发争议。“喜剧是从下向上的冒犯，我现在处于吐槽的黄金期，观众对我的包容度高。但如果以后名气变大，姿态被观众认为‘变高了’，再去吐槽明星，就会显得像‘欺负人’，这也是我担心的。”于是，他选择在吐槽中寻找“平衡点”——用天才与蠢才的对立、光鲜与平凡的反差，让吐槽既有趣味性，又不触碰观众的底线。

舞台背后的挣扎：疲惫与创作的极限拉扯

舞台上的小奇灵动鲜活，舞台背后却藏着ADHD（注意力缺陷与多动障碍）带来的困扰。他坦言，自己记不住名字、经常订错车站，甚至在专场演出时，还曾因为忘带念诗的稿子，让观众空等了30秒。这些“小失误”并非耍大牌，而是注意力难以集中的生理特质。“ADHD让我很难同时处理多件事，写稿时我全神贯注，身边的人和事就容易被忽略。有时候和朋友聊天，我会突然沉浸在自己的表达里，甚至打断别人，我挺不好意思的，但是我控制不住自己。”小奇说。为了克服这些问题，他开始刻意“收敛”自己，在采访中小心翼翼，在社交中更加尊重他人，尽量去平衡自己的状态。

他的成长轨迹，也让不少家长看到了希望。有粉丝告诉小奇，看了他的表演，缓解了对孩子ADHD的焦虑，觉得孩子就算有这样的“小毛病”，也能活得很好。这让小奇意识到，自己的脱口秀不仅是为了逗乐，更承载着一种治愈的力量。

表面看上去精力充沛的小奇，坦言自己也有“疲惫”的时候。比如参加《主咖和Ta的朋友们》节目录制的一个阶段，他每天要写8到10个小时的稿子，晚上一点半才能睡觉，睁眼就是稿，闭眼还是稿。尤其是最后一期录制，只有四天时间从零开始创作，还要面对综艺喜剧演员这类难以吐槽的对象。“我第一次发现‘骂人会疲劳’，脑子转不动，精力也跟不上，那时候真的很崩溃。”小奇回忆道。即便如此，他依然坚持不敷衍。“脱口秀不是好好先生的舞台，它需要真实。只有拿出自己真正的经历，才能获得观众的真实共鸣。吐槽也是一种献祭，把自己的情绪、观点奉献给观众，换来他们的笑声，这就是我的价值。”

从线下到荧幕：在流量与初心间寻找平衡

从线下小剧场的“手艺人”，到荧幕前的艺人，小奇的身份转变，让他不得不面对娱乐圈的规则与流量。线下的脱口秀演出，小奇只要拿出浑身解数，逗得现场观众开心大笑，自己的任务就算达成了；而线上节目的舞台，需要更完整的作品、更鲜明的人设，还要兼顾线上传播的话题性。“线上和线下的观众完全不同。线下观众花几十块钱买一张票，只想纯粹地笑，不需要复杂的人文思考；但线上观众还会在意你的人设和表达，他们希望看到更立体的你，也更挑剔。”小奇说。为了平衡两者，他不断调整创作技巧，在保留自己肢体表演特色的同时，打磨文本的表达效率，让段子既符合线下的喜剧节奏，也适配线上的传播逻辑。

谈及未来，小奇的目标依然清晰：先靠喜剧好好活着，再用心打磨自己的专场，把更完整的作品带给观众。他在妈妈的理发店长大，深知“手艺”才是自己能长久发展的立足根本。所以他始终把自身的创作放在第一位。“AI的出现让我有了危机感，但脱口秀的核心是‘人’，是人与人之间的情感连接，这是AI永远无法替代的。”提到时下非常火爆的AI是否会取代真人演员等话题，小奇也发表了自己的看法。

从阜新的小理发店，到长沙的喜剧俱乐部，再到走进全国观众的视野里，小奇的脱口秀之路，是一场不断与自己对话、与世界磨合的旅程。他带着ADHD的“小缺陷”，带着对喜剧的赤诚，在吐槽与自我拉扯中，走出了一条属于自己的、鲜活又真实的喜剧路。而这份不完美的真实，恰恰是他最打动人的地方。

音乐剧《我家门前有条河》：黄河岸边唱起“幸福歌谣”

　　中国文化报驻山东记者 孙丛丛

　　“黄河岸边就是我的家，你是我的心头牵挂；为了你什么都可以撇下，幸福日子一定开花。”从二重唱到合唱，再到观众大声跟唱，一曲《黄河岸边就是我的家》把台上台下凝成一片歌的海洋。这是近日音乐剧《我家门前有条河》在山东省会大剧院上演时的精彩一幕。

　　音乐剧《我家门前有条河》是国家艺术基金2024年度大型舞台剧资助项目，由济南市歌舞剧院创演、山东省音乐家协会合作推出。作为一部聚焦黄河流域生态保护和高质量发展重大国家战略的原创作品，如何以音乐剧的形式反映时代巨变，拓展现实题材创作思路与手法，成为许多观众的观演新期待。

　　大幕拉开，该剧就为观众呈现了黄河滩区民众新的生活场景——幸福河社区新楼群拔地而起，村口小广场上，女人们跳着欢乐的“过节舞”迎接中秋节。“人都进城打工了，家里没有男人，过的啥节？”人群中的一句话，让欢快的音乐戛然而止。与此同时，分散在城市角落里打工的男人们唱出“霓虹闪烁明明晃晃，可再美也不是我家乡”的“打工心语”，折射了他们奋斗的艰辛。通过不同场景的对比，故事切入新时代乡村建设的观察与叙事之中，激发起观众观演的浓厚兴趣。

　　“‘三年攒钱、三年垫台、三年盖房、三年还账’曾是黄河滩区居民艰苦生活的写照，如今，这里脱贫之后的人们生存现状如何？人与环境、乡村与城市的关系呈现出哪些新变化？为更好地呈现黄河滩区新乡土环境中的新现象、新问题，主创团队在策划之初就确定以音乐剧的戏剧节奏讲述时代故事，摒弃宏大叙事，回归生活本质，从一个小社区、一群小人物身上反映社会大发展。”济南市歌舞剧院院长、该剧导演李大海告诉记者。

　　“写作前期花了很多时间研究如何对生活故事加以提炼。”该剧编剧、山东省戏剧家协会副主席高志娟表示，为实现从生活真实到艺术真实，她在剧目创作期间到济南市章丘区幸福河社区等多个迁建社区采风，并到山东省内其他沿黄城市实地调研。

音乐剧《我家门前有条河》：黄河岸边唱起“幸福歌谣”

　　音乐剧《我家门前有条河》剧照 济南市歌舞剧院供图

　　音乐剧《我家门前有条河》最终提炼出以李丹丹为代表的黄河人自信自强、提升乡村新面貌这条主线。剧中，作为幸福河社区管区书记，李丹丹千方百计招商引资，却阴差阳错引来了自己的前男友、海归画家刘大河，并由此引发一系列矛盾纠葛，也带来对人物关系、生活环境的新认识与新发现。“社会变革会有阵痛，但在基层党组织带领下，乡村振兴不断取得新成效。传递老百姓内心的喜悦之情是这部戏的总基调。”李大海说，该剧在整体风格上定义为轻喜剧，以幽默诙谐的外在特征呈现全剧的庄重内核，并塑造了酸会计、墨镜男等多个喜剧人物，增添了浓郁的乡土气息，也引领观众在审美愉悦中进行思考。

　　“剧中描述的墙体彩绘、乡村旅游、直播带货，与我们的日常生活十分贴近。酸会计一角尤其让我印象深刻，他是一个‘显眼包’，许多做法不合时宜，但正是这种反差感制造了很多笑料，也刻画出了时代变迁中人物的典型性。”“00后”观众李芳菲说。

　　作为音乐剧重要的构成要素之一，音乐在该剧中营造了充沛的感情和独特的意境。剧情在宣叙调、咏叹调和台词对白之间自然切换，通过独唱、重唱、合唱等多种演唱形式层层推进。比如，为表现李丹丹、刘大河情感的起落终至再续前缘，剧中通过“遇见”“那一天”“星星”等多个独立又不乏内在关联的曲目塑造准确的音乐形象，亦为充满波折的现实生活增添了一抹亮色。“我们还把电声乐团搬上舞台，全剧20多首歌曲全部由济南市歌舞剧院的电声乐团现场伴奏、角色演员倾情演唱，这也是剧目贴近时代审美的一次创新尝试。”李大海表示。

　　近年来，济南市歌舞剧院坚持从火热生活中提炼素材，努力探索现实题材创作新路径，已相继创排《不一样的焰火》《敬礼》等音乐剧新作。“现实题材创作，要以艺术的眼光发掘生活的温度，同时只要摸准创作窍门和市场需求，就一定能够实现从好素材到好作品的跨越。”李大海说。

[ 责编：张晓荣 ] 阅读剩余全文（）

Q1中国学习平板市场规模下滑 线上仍是主流销售渠道

2026年第一季度，中国学习平板市场的全渠道销量为125.2万台，同比下滑1.0%，销售额为40.0亿元，同比下滑0.5%。

PChome 5月6号消息，根据洛图科技最新发布的《中国学习平板零售市场月度追踪》数据显示，2026年第一季度，中国学习平板市场的全渠道销量为125.2万台，同比下滑1.0%，销售额为40.0亿元，同比下滑0.5%。

2025年，尽管全年有国家补贴政策保驾护航，但学习平板市场规模的增长势头已明显放缓，全年增速仅为6.7%。洛图科技表示，最大的原因在于，适龄K12刚需家庭已集中完成设备购置，市场需求被阶段性透支，增长动力持续减弱。进入2026年第一季度，国补效应显著退坡，市场失去了外力托底。与此同时，在AI技术的赋能下，通用智能平板逐步内置丰富的学习资源，成功分流了部分学习平板的目标客群，多重因素叠加下，市场规模从此前的增速放缓转为小幅下滑。

从销售渠道来看，线上平台仍然是主流的销售渠道，销量占比为65.8%。但值得注意的是，当前线上流量已触及天花板，平台获客成本持续走高，过去依赖低价策略与流量红利拉动增长的模式，边际效益正不断递减，线上市场的发展已遭遇明显瓶颈。

品牌竞争方面，2026年第一季度，在中国市场的线上线下全渠道表现中，作业帮、学而思、科大讯飞、小猿、步步高、希沃六大头部品牌的合计销量份额达87.5%，比2025年同期提升了12.3个百分点。PChome了解到，其中作业帮以32.9%的销量占比位居中国学习平板市场首位，份额同比提升4.6个百分点，领先优势持续拉大。