作者：Ryan Lattanzio
译者：覃天
校对：易二三
来源：IndieWire（2026年3月20日）
蒂耶里·福茂不仅是蒂耶代现代启得信机敏、略带反讽、福赖偶尔也颇具争议的时示录戛纳电影节艺术总监，同时还是仍值一位电影史学者、里昂卢米埃尔学院的蒂耶代现代启得信负责人，以及一名电影导演。福赖黄色东西视频
蒂耶里·福茂
福茂最近推出了第二部修复影像选集，聚焦卢米埃尔兄弟中的仍值路易斯·卢米埃尔的作品（其兄奥古斯特·卢米埃尔担任摄影）。
兄弟两人于1895年发明的蒂耶代现代启得信「摄影机」（Cinématographe）是一种手摇设备，兼具拍摄、福赖冲洗与放映功能。时示录
某种意义上，仍值它就是蒂耶代现代启得信现代电影摄影机的起点——直到数字技术兴起，取代胶片设备在电影最初一百年中的福赖核心地位。
《卢米埃尔，时示录电影！》(Lumière, Le Cinéma!）收录了这对发明者兄弟拍摄的130部短片，这些作品由弗茂及其卢米埃尔学院团队修复完成，内容从他们用这项新发明拍下的工厂工人等日常街景，到更多街头影像与一些未竟的实验之作，包罗甚广。
该片自3月20日起在纽约现代艺术博物馆放映。我们也在放映前与福茂进行了交谈，谈的不只是这部纪录片本身，也包括他对当下电影现状的看法、他并不畏惧AI的威胁、我们为何可以「相信」卢米埃尔兄弟拍下的影像，以及为什么他说《现代启示录》是免费看片的软件下载「最后一部有机电影」（他在下文中会解释这个说法；弗朗西斯·福特·科波拉也在这部纪录片的结尾短暂出镜）。
问：有些人会认为，电影最基本的装置——一台摄影机，将影像压平为二维，再投射到银幕上——自卢米埃尔兄弟以来其实并没有发生太大变化，尽管技术进步显而易见。
福茂：我同意。那项发明——我在这部电影里也是这么说的——从一开始就已经准备好了。发明本身的过程其实更漫长，在卢米埃尔之前也有很多发明者。但在卢米埃尔之后，就再没有谁能算得上这一发明的「发明者」了，因为当他把它做出来的时候，这件事就已经完成了。而且完成得非常完美。电影从一开始就是电影，立刻就是。一直到今天——或者说，直到前些年数字技术介入之前——电影所依赖的机械原理，其实都和最初那台「摄影机」是一样的。
但还有另一层意思：一方面是技术本身，另一方面则是卢米埃尔的第二项发明，那就是放映厅——大家聚在一起，在大银幕上观看影像，共同分享情感，也借此与世界发生联系。而这一点同样没有改变。
问：变化的9.1在线观看免费下载.是我们观看影像的方式，但银幕终究还是银幕。
福茂：你看，现在随便找一个十二岁左右的小孩，他整天都拿着智能手机，看个不停。可要是你跟他说：「周六晚上我们去看电影吧。」——「哇，好啊，走吧！」他还是会很开心。
在卢米埃尔学院，我们每年都会接待大约五万名来自学校的学生和年轻人。而且越来越多时候，我会遇到这样的放映：放映开始前，三百个年轻男孩女孩坐在厅里，活跃得很，叽叽喳喳说个不停。可一旦灯光暗下来，就再也没人说话了。他们开始看电影。整整两个小时，他们安静地坐在那里，各自沉浸在自己的思绪里，没有手机，只有一个他们想知道结局的故事。他们就是想知道，这个故事最后会怎样。91手机看片福利盒子
还有一点，电影之所以没有变，也是因为——比如说3D。上世纪50年代，3D 曾经有过一次很大的热潮，到了这个世纪又来过一次。但结果呢？不是。二维影像，大银幕，一个故事，哪怕是黑白片——它依然还是那样。
问：影迷文化现在正处在一个很高的热度上，尤其是在年轻观众当中；Z世代目前已经是电影票房的最大贡献群体。可要怎么让他们对卢米埃尔兄弟产生兴趣呢？毕竟在他们眼里，那些影像也许会显得太原始了。
福茂：拍这部纪录片，其实也是想为未来留下些什么……让人们以后更容易去看卢米埃尔的电影，也更容易理解他是谁、他究竟意味着什么。
不过我同意你的看法：如今确实出现了一股新的影迷热潮，而且是由年轻一代推动起来的，只是它已经和让-吕克·戈达尔、弗朗索瓦·特吕弗那个时代完全不同了。我们必须认真去看待这种新的影迷文化形态。比如在埃里克·侯麦、克洛德··夏布洛尔那个年代，人们会写影评；可我的91成人看片软件下载孩子，一个21岁，一个23岁，他们从来不读影评。
他们会在Instagram、Twitter，还有尤其是Letterboxd上，看一些零散的评论和片段式的观点。那种活力，那种想要交流、想要分享的欲望，其实一直都在。
问：在今天的美国，对很多年轻观众来说，一部「老电影」可能指的就是90年代的电影。
福茂：我的孩子们对当下的电影，显然比对过去的电影更感兴趣。美国是什么情况我不敢说，但在法国，主流观念大体上还是会觉得：过去就是过去，总回头看过去的人，好像就不那么「现代」。我恰恰相反。我觉得，了解过去，恰恰能帮助你更好地把握今天的现实。至于接下来会怎样，那就只能慢慢看了……
我是看着《电影手册》和《正片》杂志长大的，也是怀着对经典电影、黑白片、好莱坞电影和黑色电影的热爱长大的。我们得去想，今天对Z世代来说，电影文化可能意味着什么。
就拿托尼·斯科特来说吧。90年代时，他是一个主流导演；可到了今天，这样的电影已经几乎不存在了。也许在流媒体平台上还有，但在电影院里，当年那种观众冲着丹泽尔·华盛顿、哈里森·福特或布鲁斯·威利斯去看电影的类型片，如今还存在吗？那种一家人周六晚上走进影院，花两个小时看完这样一个故事的观影经验，现在还有吗？我不知道。
我在70年代长大，所以属于我的电影，是阿瑟·佩恩、杰瑞·沙茨伯格、马丁·斯科塞斯和鲍勃·拉菲尔森。
在流媒体平台、人工智能和数字文明的推动下，我们正处在一个重新定义「电影是什么」的转折点上。我们始终认为，电影对教育、对理解世界、理解历史，都有着极其重要的意义。
我从来没有在现实生活中见过牛仔，也没见过印第安人，但我之所以知道牛仔和印第安人是什么，知道二战意味着什么，正是因为电影。可以说，我对世界的认识是在电影中建立起来的——当然，文学也有作用，但最重要的还是电影。
问：这部纪录片收录了130部卢米埃尔影片，而且修复得比以往任何时候都更完整、更清晰。通过你的这部电影，观众甚至能够看清画面背景中大量细微的活动。修复过程究竟是怎样的？
福茂：我们知道，路易·卢米埃尔和他的摄影师奥古斯特拍过很多电影。三十年前，我们做过目录，也列过片单；当时就已经知道，大约有两千部影片。每部大概50秒、一分钟；到后期有些片子会稍微长一点，有一分半钟。
但到了1946年，法国电影史学家乔治·萨杜尔去拜访年老的卢米埃尔。他们后来整理出一本谈话录，而在最后，萨杜尔问卢米埃尔：「那些电影现在在哪里？」卢米埃尔回答说，都还在他手里——这两千部影片都被他保存了下来。到今天，除了六七部之外，我们几乎已经拥有了完整的目录。
卢米埃尔当年是以35毫米胶片保存这些影片的。三十年前，我们就开始了修复工作；但现在，随着数字技术的发展，我们不得不再做一次。到目前为止，我们总共已经准备好了500部卢米埃尔影片，还有1500部有待继续修复。我们现在正在想办法筹钱来做这件事。
修复其实也是一种诠释。借助数字流程，如今我们看到这些影片的方式，已经比过去用一台状态不佳的35毫米放映机放映时清楚得多。所以这同时也是在告诉大家：这才是影片真正的画幅，这才是它真正的放映速度。
问：这些影片能够如何帮助我们对抗人们对于人工智能的某些态度，或者说，对抗AI日益侵入我们生活这件事？
福茂：越是走向未来，越是走向人工智能、走向人为建构的世界，我们就越需要重新思考影像的真实性。卢米埃尔的电影是这样，卓别林是这样，爱森斯坦也是这样。维姆·文德斯说过一句特别精彩的话：「我们永远可以相信卢米埃尔的电影。」镜头前有什么，银幕上就是什么。可今天，我们已经再也无法完全相信自己看到的影像了。哪怕是在一部「正常」的电影里，也充满了各种特效之类的东西。我甚至还没说到AI 呢。
我们在法语里会把天然酿造的酒叫作「biowine」；对我来说，电影里其实也有一种「biofilm」，一种「有机电影」（biocinema）。某种意义上，《现代启示录》就是最后一部这样的「有机电影」。因为科波拉当年为了拍「女武神」那场戏，真的调来了菲律宾军方的六架直升机。你去看最后的剪辑，画面里就是六架、七架直升机。可如果换成今天，一个导演很可能会和特效师说：「六架不够，再加四五架。」 这样一来，那场戏反而就不可信了，因为我们知道，那些直升机其实根本没有真的在天上飞。
《现代启示录》（1979）
所以《现代启示录》才会那么了不起……你能感觉到拍那场戏时的风险是真实存在的：摄影机被带进直升机，在地上拍，也在天上拍。可今天呢，我们还能相信眼前这些影像吗？不能。从技术上讲，已经不能了。那这些影像讲出来的故事，我们还能相信吗？我想可以。因为编剧和作家——就像普鲁斯特那样——用的是他们自己的头脑。AI写不出普鲁斯特、菲茨杰拉德或莎士比亚写出来的东西。但我们必须非常谨慎。也正因为有卢米埃尔、卓别林、基顿、罗西里尼和茂瑙这些人，我并不害怕AI。
2018年第八批省科技型中小企业名单发布 23家泉企上榜
原标题：2018年第八批省科技型中小企业名单发布 23家泉企上榜
日前，省科学技术厅发布2018年福建省第八批入库的144家科技型中小企业名单，23家泉企上榜。
海峡网2月14日讯 （泉州网记者王树帆）日前，省科学技术厅发布2018年福建省第八批入库的144家科技型中小企业名单，23家泉企上榜。
科技型中小企业是指依托一定数量的科技人员从事科学技术研究开发活动，取得自主知识产权并将其转化为高新技术产品或服务，从而实现可持续发展的中小企业。按国家税收优惠政策，科技型中小企业开展研发活动中实际发生的研发费用，未形成无形资产计入当期损益的，在按规定据实扣除的基础上，在2017年1月1日至2019年12月31日期间，再按照实际发生额的75%在税前加计扣除；形成无形资产的，在上述期间按照无形资产成本的175%在税前摊销。
此外，省科学技术厅在科技创新券补助工作方面也支持科技型中小企业。创新券专项资金用于补助科技型中小企业、创客在研发过程中向高校、科研院所、企业等机构购买技术（开发、转让、咨询、服务）、检验检测、科研仪器设备使用、技术数据分析等科技创新服务的费用，大仪（大型科研仪器）产权单位向相关服务机构支付的设备维修、测试技术咨询等科技创新服务费用。科技型中小企业、大仪产权单位、创客已实际支付的上述各项费用合计应分别不低于2万元、2万元、0.2万元，可依实际数的50%内申请补助，科技型中小企业、大仪产权单位补助额度不低于1万元、不超过20万元，创客补助额度不低于1000元、不超过3万元。
吉克隽逸献声《永远的君主》，中文填词版《My Love》独家上线酷狗
热播韩剧《永远的君主》终于迎来大结局，长腿男神李敏镐退役后主演的这部韩剧在2020年上半年掀起超高讨论热度。随着这部剧的热播，观众们不仅收获主演们精湛的演技、剧集主角史诗般的爱情，还收获了一大波脍炙人口的经典歌曲。近日，《The King：永远的君主》中文版OST再度惊喜发布新曲，由实力唱将吉克隽逸翻唱的《My Love》独家上线酷狗音乐平台，中文版的全新填词让听众产生新的共感。
“爱”永远是最难解的题，经历过最痛也会爱得最深。在《永远的君主》里，由李敏镐饰演的大汉帝国皇帝李衮穿越时空，来到现代刑警郑太乙身边，在命运的纠缠下辗转于两个世界。《My Love》凄美的氛围将故事中主人公深刻的情感浓缩成一首歌的时间，而吉克隽逸则用自己独特的声音为观众送上了这张命运爱情的入场券。中文版的重新填词为这段爱情增加了独有的“画面感”， “我们并不是擦肩过客，紧紧拥抱过，约好了不会放手……”让歌曲在剧情之外唤起听众更多共鸣。
2012年吉克隽逸参加《中国好声音第一季》获得刘欢组冠军、全国总决赛冠军，这个来自大凉山的彝族姑娘也从此大放异彩，正式踏入演艺圈。出道至今，“野心勃勃”的吉克隽逸陆续发布极具个人风格的音乐作品，不仅以实力摘下“音乐先锋榜”内地最佳女歌手、亚洲音乐盛典年度最佳女歌手等奖项，还两次登上春晚舞台，在全世界观众面前强势独唱！
“我的音乐，我会主宰它，我又不会主宰它，我会让它自由”，吉克隽逸曾经这样说过。在音乐的世界里，她从来不局限自己，有些人习惯吉克隽逸狂野、热情的一面，殊不知她在《My Love》里也能深情款款。“害怕枕边的空荡，又是一个人的早餐，在右转的瞬间，又看见你的侧脸……”动人的旋律搭配吉克隽逸悠扬的歌声，仿佛能把人困在这段凄美的感情里，久久无法抽身。
7月9日，由吉克隽逸深情演绎的中文填词版《My Love》已惊喜上线酷狗音乐平台，想听全部《永远的君主》中文OST，可登录酷狗搜索剧集名称马上获取，赶紧来听听吧！
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