暗示什么？热火文化字母哥多次提及“热火文化”，或将离队传闻推向高潮
扬尼斯·阿德托昆博会在休赛期离开雄鹿吗？暗示他多次提及“热火文化”或许暗示着什么。
扬尼斯·阿德托昆博是今年NBA交易截止日的热门话题。雄鹿队历史上首次接到了关于他的母哥交易咨询电话。扬尼斯一直向球队施压，多次要求他们做出有利于球队的提及推可以看到黄色视频网站下载引援，否则在他职业生涯的离队这个阶段，球队很可能失去他。传闻
尽管雄鹿队在二月份没有交易这位超级巨星，高潮但据ClutchPoints报道，热火文化在整个交易截止日期间，暗示金州勇士队、什字明尼苏达森林狼队和迈阿密热火队都对他表现出了浓厚的母哥兴趣。尽管没有哪支球队拥有足够的多次看大片app大全筹码来完成扬尼斯·阿德托昆博的交易，但迈阿密热火队仍然是提及推这位雄鹿球星的首选目的地。
除了与热火球星巴姆·阿德巴约的友谊之外，热火队在NBA一直被视为一支常胜之师，而这正是扬尼斯如果今夏离开雄鹿队所希望的新球队所具备的特质。
周四晚，雄鹿队以105-112负于热火队，战绩跌至27胜38负。赛后，扬尼斯对热火队及其球队文化的言论引发了一些争议。
“他们会打得很顽强，而且永不放弃。这就是迈阿密热火队的文化，”阿德托昆博在赛后说道。av在线播放6区 “这很艰难。就我个人而言，我不知道球队的感受如何，但对我个人来说，这确实是一个艰难的赛季……我只能一场一场地打。我很感激——很高兴我能在这里比赛。
“但与此同时，赢球是我的天性。”
自2021年扬尼斯·阿德托昆博终结雄鹿队50年总冠军荒以来，赢球一直是雄鹿队最大的难题。此后，雄鹿队经历了四位不同的主教练，而这支球队至今只赢过一轮季后赛。钣金手板
这些正是扬尼斯本赛季沮丧情绪达到新一轮爆发的主要原因。
至于他对热火队的喜爱，在周四迈阿密输球后，阿德托昆博继续称赞迈阿密的竞争力、巴姆·阿德巴约的表现以及埃里克·斯波尔斯特拉的执教能力。
“迈阿密的主教练会一直坚持比赛。即使投篮不中，你也会得到二次进攻的机会。他们会积极拼抢篮板，找到空位球员，争取罚球，不断转移球，把球传给巴姆，视频然后伺机得分。他们会全力以赴。”
“他们的后卫能突破、能分球，他们就是这么打的，伙计。”
扬尼斯盛赞巴姆·阿德巴约
除了拥有相同的经纪人之外，扬尼斯和巴姆多年来在东部联盟的交锋中也建立了深厚的友谊。
这两位全明星球员之间有着强烈的相互尊重。最近，在热火队中锋阿德巴约对阵华盛顿奇才队砍下83分（NBA历史第二高得分，仅次于威尔特·张伯伦的100分）之后，阿德托昆博更是对阿德巴约赞不绝口。
尽管许多人对阿德巴约的成就轻描淡写，甚至因为他43次罚球出手而吹毛求疵，但扬尼斯·阿德托昆博却不肯容忍这种诋毁。
“太不可思议了。这充分体现了他的努力。我还没看过那场比赛，我得找时间看看，”阿德托昆博谈到阿德巴约周二晚上的83分表现时说道。“得分的方式并不重要，重要的是你拿到了分数。10年、20年、30年后，没人会记得他罚了多少球。我甚至都不记得科比投了多少球，罚进了多少球，或者投进了多少个三分球。”
“你只会记得81分、100分。你不会记得那些，对吧？”
巧合的是，就在字母哥称赞阿德巴约及其83分表现之后，雄鹿队和热火队紧接着就交锋了。不出所料，赛前两人热情拥抱，而他们的对决也精彩纷呈。
字母哥出战29分钟，得到31分6篮板，而阿德巴约则贡献21分8篮板2助攻。尽管字母哥在得分上略胜一筹，但最终阿德巴约所在的球队以112-105的比分赢得了比赛。
字母哥赛后的言论再次让人们对他休赛期可能离队的想法更加扑朔迷离。很显然，字母哥渴望胜利，如果他无法在雄鹿队实现这一目标，或许可以考虑与阿德巴约在迈阿密联手。
毕竟，字母哥自己的言论似乎表明，阿德巴约是他理想的未来队友。
“显然，每次和阿德巴约交手，我都会格外有动力。我认为他是NBA最优秀的球员之一，”字母哥周四晚在迈阿密说道。“他是NBA攻防两端最全面的球员之一，也是联盟最好的四号位球员之一。”
“每次和他对位，我不需要看到他砍下83分或者被外界的吹捧所激励，才能更有动力去防守他。我认为这种激励是双向的。”
热火队梦想在休赛期通过重磅交易得到扬尼斯·阿德托昆博，这个梦想真的能实现吗？这位两届NBA最有价值球员的未来走向如何，时间会给出答案，但阿德巴约和阿德托昆博之间的默契毋庸置疑。
“每次和巴姆（阿德巴约）交手，我都充满动力。我想他明白这一点，而且这种感觉是双向的。他总是渴望和我比赛。”
《少年壮志不言愁》现象与影视歌曲创作困境
赵朴
刑侦探案是近年来影视作品中的重要类型。创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人寻味的现象。
为什么是《少年壮志不言愁》？
《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，由该剧导演林汝为作词、作曲家雷蕾谱曲。这首1987年问世的作品，近年来突然成了“宝藏歌曲”，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、电视剧《三叉戟》插曲、电影《三大队》插曲、电视剧《黑土无言》插曲和电视剧《我是刑警》主题歌。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》的一再回响，对推动情节发展、释放人物情感、升华主题发挥了突出的作用。
《三大队》里，《少年壮志不言愁》在影片前、中、后三个重要叙事节点出现，贯穿始终。开篇，程兵带队出警，途中车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。中段，程兵出狱，三大队五人重聚，夜宵摊上，马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，逐渐引发共鸣，歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，成为剧情转折的关键。尾声，程兵终于将罪犯缉拿归案，他迎着阳光走入熙攘人群，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，歌词“历尽苦难，痴心不改”成为程兵寻遍七省、追凶万里的人生的高度浓缩，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。
在《我是刑警》中，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，而且在剧中先后五次出现，成功托举起剧集的主题表达。从秦川一行人破获1·28抢劫案，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，热血铸就”的悲悼，从老刑警范守良对心灰意冷的徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、或是告慰战友在天之灵之际，都是角色“不由自主”地发声、都伴随着浓烈的情感表达。对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。
对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，为影视作品增色，也仿佛重新激活了这首老歌，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。
首先，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，表述精准而又诗意，既成为大众对警察形象的崇敬想象，也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。寥寥几句歌词，把奉献精神、英雄主义和百折不挠的理想主义情怀加以凝练概括，显现出超越时代局限的人性光辉。这样的品质，在类似题材的词作中实属罕见。
在作曲方面，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。歌中两段主题旋律，都是大气磅礴起势、深情婉转落脚，既表现铁肩担道义的刚强笃定，又导向这种刚性背后深厚的情感基础。作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。
经过岁月的沉淀，《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。创作达到高品质的同时，又能联通大众情感；词曲唱三者之间，及其与剧作本身，风格与内涵都高度吻合。这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。
为什么总是《少年壮志不言愁》？
仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，似乎还不足以解释为何在这首歌问世30多年后，一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、对其青睐有加。毕竟，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，也涌现出不少原创歌曲佳作。上世纪90年代，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，《重案六组》的主题歌《风雨人生》，《公安局长》中由主演柳云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，让我们印象深刻。
经过一段时期的回落，当近年来警察、刑侦、涉案剧再次成为影视创作热点后，我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。这构成了《少年壮志不言愁》现象更深层次的原因。
刑侦题材影视剧火热，对音乐的需求量激增。配乐往往贴着剧情走，营造氛围或渲染情绪，这一层次上，作曲家的技术已相当成熟，音画配合效果上佳；但在需要情感凝练、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。
首先，有意愿深入理解剧作内涵、并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，对影视歌曲创作而言，没有好词难为无米之炊。更值得引起注意的是，就创作机制而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，配乐风格大都服从影像风格，突出场景性，但歌曲的功能不同，要突出主题概括性，如果两者并非同一团队创作，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，歌曲就会显得出戏。
一些片方开始动脑筋，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。通常，片尾曲和主题歌应该是一回事，在片尾用一首歌提纲挈领，以前还有很多电视剧以片头、片尾双主题歌来强化这一功能。而今，由于创作团队不同，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，其升华主题的意味淡化，歌曲本身的能见度也大为削弱。那英演唱的《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，唱功了得、情感激越，但歌词过于“形而上”，语焉不详，与剧情、人物很难直接挂钩，未能对剧集形成助力，歌曲也被埋没。还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的名头，实际上与剧作主题没多少相关性，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，顺便在片尾走演职员表。
还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，一方面是对原创影视歌曲没有把握，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，使歌曲和影像形成互文。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》，到《漫长的季节》里的《再回首》，这些与剧情形成共振的歌，都是从怀旧曲库中拿来的。这种方式在年代剧中或许能收获奇效，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似地在刑侦剧中引用，除了略有取巧之嫌，更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。
更有甚者，既然原创影视歌曲不好把握，干脆完全放弃，在片头、片中、片尾都只留配乐。发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。拿掉歌曲，意味着影视音乐的极端功能化，音乐只承担为影像伴奏的作用，沦为附庸。更进一步来讲，这是对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，何必在乎意义？以这个角度而言，前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、建构意义的理想主义意味。
曾几何时，影视歌曲是百姓文化生活中一道亮丽的风景，尤其那一首首主题歌，与影视作品中的人物和故事交相辉映，凝结为人们鲜活的记忆。而今，电影电视剧一派欣欣向荣，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺。希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，让影视歌曲也再度繁荣，绽放应有的光彩。
（作者为流行音乐研究专业博士，杭州师范大学副教授）
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本报讯 （记者庄丹丹）26日上午，全市召开视频会议，部署疫情防控及节日期间相关工作。市委书记康涛主持会议并讲话。市领导张永宁、洪自强、周真平参加。
会议指出，要严格落实“外防输入、内防反弹”措施，慎终如始、科学精准做好疫情防控工作，不断补短板、堵漏洞、防风险，确保“防网恢恢、疏而不漏”。要坚持“人”“物”同防，盯住重点领域和关键环节，加强对境外入泉人员健康管理，对旅游景区、交通场站、酒店餐饮、各类商超、集贸市场等，严格执行扫码测温、通风消毒、减少人员聚集等措施。要落实核酸检测“应检尽检”，持续抓好疫苗接种，用好用足“八闽健康码”、多点触发监测预警机制等，对数据及时会商研判，动态完善防控措施。
会议强调，要时刻绷紧安全生产这根弦，盯紧房屋、道路交通、森林防火等领域，持续开展安全隐患大排查大整治，确保隐患“一抓到底、见底清零”。要抓好旅游景区日常巡查，健全交通拥堵、突发事件等应急方案，对设施设备全覆盖排查检测、维护管理。要立足防大汛、抢大险、救大灾，提前做好防汛防台风工作，细化完善预案，早研判早准备，做到科学防范应对。
会议强调，要持续激活旅游消费，抢抓重要节庆窗口，谋划一批旅游主题线路，策划一批旅游特色街区、夜间经济、网红打卡地等，更好串起旅游全产业链。要结合推进文明城市创建，规范旅游市场，把接待、保障、市场监管等各环节做细做好，持续优化提升公共服务，更好地展现城市形象。
会议要求，各级各部门要时刻保持高度敏感，严格落实领导干部带班、24小时专人值班，畅通信息报送渠道，完善应急协调联动机制等。领导干部要靠前抓亲自盯，加强风险隐患分析预判，逐条逐项抓督促、抓落实，确保见事早、行动快。
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