刚完结的双强模式电视剧《骄阳似我》改编自顾漫同名小说。故事以“白雪公主与白马王子”式的真爱双强设定为核心，描绘了两位主角在情感中彼此救赎、情剧相互成就的双强模式纯爱历程。作品不仅融合日常场景与细腻情愫，真爱增强了观众的情剧日批免费代入感；更强调两人作为独立个体，在关系中实现自我成长，双强模式并共同闪耀光芒。真爱相较于传统甜宠剧中“灰姑娘与白马王子”式的情剧单向依赖式救赎，《骄阳似我》突破了此类叙事框架，双强模式探索出更具平等与共生意味的真爱伴侣型情感模式，展现出爱情中的情剧双向奔赴与共同进化，具有创新性与示范价值，双强模式值得深入关注与借鉴
“双强”式爱情设定，真爱已成为近年来影视剧情感叙事的情剧核心策略之一。所谓“双强”，即男女主角在能力、地位或精神层面旗鼓相当、彼此呼应。这类作品普遍采用双方协作共进、相互成就、并肩成长乃至互为救赎的叙事结构，覆盖类型广泛。诸如2025年备受关注的《雁回时》《许我耀眼》《藏海传》《淬火年代》等剧作，均显现出这一模式的显著特征。其兴起不仅反映叙事范式的转型，更深层指向大众文化与审美取向的演变。在肯定其积极意义的同时，我们也应秉持美学反思态度，推动此类作品走向更高品质的发展
爱情叙事“双强模式”产生的原因
过去不少影视作品中的恋爱关系往往带有明显的“依附性”或“依赖感”，或是男性依靠强势女性实现成长蜕变，或是女性通过男性获得自我突破。例如《那年花开月正圆》中，女主推动男主完成人格与事业的跃升；又如《知否知否应是绿肥红瘦》《梦华录》里，女主角婚后借助丈夫获得地位或权力上的提升。这类爱情叙事普遍以一方凭借绝对优势拯救另一方弱势状态为核心模式，呈现出典型的“救赎”逻辑。尽管也存在“互相救赎”的情节设定，但更多时候仍表现为弱者通过情感支持给予对方精神鼓励，而非真正意义上的双向重塑
然而，随着短视频、动漫九一短剧等能快速给予反馈、充满高刺激性的影像作品迅速兴起并广泛传播，加之网络游戏及其闯关文化对大众审美习惯的深远影响，高强度刺激与高爽感的叙事结构开始反向重塑影视剧中的爱情表达。过去那种注重日常细节、强调“相识—相知—相爱”渐进过程的平淡式爱情已难再满足观众期待，在全社会追求即时快感的语境下，爱情叙事必须植入更具冲击力的情感节点。“双强模式”由此成为应对这一趋势的关键突破路径
此类爱情叙事常以男女主角的强烈对抗（网友称之为“对抗路夫妻”）作为开端，通过双强之间的碰撞激发情感张力，最终促成二人结合。例如《一念关山》中的男女主皆为武艺高强、气度不凡的领袖人物，故事即从双方对峙起步，持续以高强度对抗与激烈冲突吸引观众关注
这类爱情叙事模式往往呼应当前的游戏文化或闯关式叙事结构。双强设定的本质在于男女主角目标一致、彼此协作、共生共进。二人在追求同一契合性目标的过程中，各展所长，于并肩“闯关”、克服挑战的进程中悄然萌生情愫。例如《淬火年代》中，男女主的感情建立在女主精通银行业务与男主创业融资需求之间的深度合作之上；又如《藏海传》，其情感线索则源于稚奴为复仇而奔走，香暗荼借稚奴实现家国抱负，双方在利益交织、相互倚重的互动中渐生情意
这种叙事更契合当下的爱情观念。过去常见的“依附式”或“拯救式”爱情，往往建立在双方权力不平等的基础之上，虽能迎合部分观众的情感幻想，却将爱情置于一种依赖与被救赎的关系中。然而随着大众对自由、平等的追求日益增强，尤其是女性意识的持续觉醒，依靠权力结构捆绑爱情的模式已难以为继。取而代之的是男女主角在各自领域独立闪光，拥有完整自我与主体意识，不因恋情牺牲个性或改变本真的新范式。昔日袁湘琴为江直树学医的男生和女生一起差差差免费观看视频经典桥段，如今已难以引发共鸣；取而代之的是《许我耀眼》中许妍与沈皓明的“双强”设定——两人在事业上彼此激励、互为支点，甚至通过相互博弈实现共同成长。这一转变背后，映射出当代爱情叙事审美的深层转向：从“等待被拯救”，演变为“携手共成就”
爱情叙事中“双强模式”的几种表现形式
总体来看，当前影视剧中爱情叙事的“双强模式”主要体现在以下几个方面
一是以《骄阳似我》为代表的“家庭背景双强”模式。相较于以往《命中注定我爱你》所标志的“便利贴女孩”与富少纪存希式的爱情叙事，近期影视剧中的情感主线更倾向于设定男女主角在家庭实力上势均力敌。例如，《骄阳似我》中林屿森与聂曦光均为商界名流之后；《爱你》里的何苏叶与沈惜凡、《180天重启计划》中的顾云苏与徐文斌，也皆来自条件相当的原生家庭。然而，这类作品并未将“豪门”作为核心冲突点，而是将家庭背景融入人物性格塑造的一部分，其叙事重心转向在优越成长环境中孕育出的细腻情感互动。相比过去以争夺家产为核心的戏剧张力，此类剧集更注重生活质感与真实感，并逐渐与文旅元素相融合。由此可见，“家庭双强”的设定并非仅为身份标签，而是为构建更具可信度与感染力的轰烈爱情、纯爱故事提供必要支撑
二是以《雁回时》《藏海传》《一念关山》为代表的“个体双强”“主体意识双强”模式。这类作品中的男女主普遍具备“腹黑”特质，拥有强烈的自我意志或清晰的行为目标。故事开篇时，双方多为“无爱”状态，或是被仇恨驱动，抑或怀揣坚定志向。例如，《雁回时》聚焦被弃女主重返宅院、追查真相的复仇主线；《藏海传》则讲述稚奴历经磨难、逆天改命的复仇之旅。由于角色目的性强、心理负荷重，其与传统浪漫化爱情之间形成显著叙事张力。过往那种无瑕或纯爱主导的模式，被这种在对抗、利用与试探中逐渐走向彼此的真人版免费高清玩小玩具情感发展路径所打破。因此，此类双强设定不仅带来主角并肩闯关的爽感体验，更催生出强烈而独特的爱情张力——让原本在大众认知中难以陷入情感的事业型“腹黑”人物彼此靠近，并在关系中持续博弈、反复试探，从而构建起角色设定与情感发展之间的深层矛盾与焦灼感
三是以《许我耀眼》《淬火年代》为代表的“职业双强”模式。这类模式虽与前述“强主体意识”存在一定关联，但具备更鲜明的差异：前者的叙事核心多围绕复仇或强烈目的展开，而后者则聚焦于事业成长与情感发展两条主线，重点侧重明显不同。以《许我耀眼》为例，男女主均为心思缜密、城府颇深的角色设定，然而他们的隐忍与策略性表现，并非出于仇恨或算计，而是源自对真爱的追求。例如许妍初期的一系列行动与伪装，本质上皆为赢得男主情感而设。但该作品的独特之处在于，她并未因爱情而牺牲职业理想，反而通过感情关系推动自我价值实现。这一设定突破了传统“为爱牺牲”的叙事框架，折射出公众对爱情认知的转变——从“为爱失去自我”转向“以爱赋能自我”。此类作品实质传递的是：爱情可贵，但个人事业成就更具分量；提醒观众在情感中保持清醒，避免被激情裹挟而迷失本心
对爱情叙事中“双强模式”的美学探讨
“双强模式”在爱情叙事中的流行，背后也引发了诸多值得反思与警觉的伦理及更深层次的价值观问题。（）
首先是“双强”背后隐含的“封建意识”。过去的情感叙事注重爱情的无界性、自由与浪漫，然而部分当下作品虽借由家庭背景的“双强”来支撑纯粹爱情的可能性，却也在无形中强化了“门当户对”的情感规训，甚至蔓延至价值观念层面。例如，某些剧集为凸显男女主的优越性，刻意将周边人物脸谱化、反面化；又如诸多设定中，家境优渥的主角往往被赋予高情商、高素养与全能特质，而来自普通家庭的免费网站大全百度搜索华为手机免费看配角则常被刻画成心胸狭隘、城府极深的形象。当爱情叙事过度依附于“双强”家庭背景，并为塑造此类人设而有意或无意贬损非优越成长环境的角色时，一种新型的情感封建主义便悄然滋生
其次是“双强”设定背后周边环境与人物逻辑的“降智”问题。对抗式与复仇式双强爱情叙事的核心特征之一，是青年男女主战胜权威乃至周遭环境。为凸显主角智商超群，许多作品刻意设计出非理性、难以自洽甚至过于理想化的桥段——例如，某些情节直接跳过具体斗争过程，仅以“口述”形式交代计谋全貌；又或为展现主角神机妙算，完全忽视剧情与背景的合理性，只为营造双强之间强势碾压的快感。此类处理往往省略了人物如何思考、布局、博弈的完整链条。然而，这种被强行拔高的“双强”设定，容易使部分心智尚不成熟的青少年误入自我投射的误区，陷入非理性的想象与情绪宣泄，进而产生脱离现实的反抗冲动
三是“双强”背后的“达尔文主义”。当男女主皆以“强”的姿态登场时，众多并非严格意义上的“强”的个体及其情感故事便被边缘化。达尔文主义的核心在于优胜劣汰，这种思维模式值得警惕。所谓“双强”，固然体现了对爱情中个体自我实现的重视，却也容易引导大众产生一种错觉——唯有强者才配拥有浪漫爱情。如此一来，本应自由、纯粹的爱情，反而被套上了“双强”的枷锁
理性的“双强模式”应是男女主皆具独立力量，而其他角色同样饱满鲜活，避免沦为强者光环下的陪衬。其真正核心在于推动爱情叙事进入新阶段——更注重在亲密关系中守护自我、坚守事业理想，而非简单地将爱情困于“双强”的话语框架之中。期待国产剧能呈现更具生活质感与人物层次的多元“双强叙事”
作者：张明浩（浙江大学传媒与国际文化学院博士生）
刚刚落幕的电视剧《骄阳似我》改编自顾漫同名小说。故事描绘了一对双强男女主如“白雪公主与白马王子”般的纯爱篇章，既饱含浪漫色彩，又巧妙融合日常细节与情感铺陈，增强观众代入感；更难得的是，两人在感情中保持独立人格，彼此支撑、相互救赎，各自绽放光芒。这种超越传统甜宠剧中“灰姑娘与白马王子”单向依赖式救赎的设定，实现了叙事上的创新——以平等共生的爱情关系和共同成长的轨迹为基调，展现出更具现代感的情感模式，值得借鉴
“双强”式爱情叙事近年已成为影视剧情感构建的重要策略，其核心在于男女主角实力相当、彼此匹配。这类作品普遍采用双方协作共进、相互扶持、共同成长乃至互为救赎的叙事结构，覆盖类型广泛。2025年推出的《雁回时》《许我耀眼》《藏海传》《淬火年代》等剧集均可见此类模式的明显呈现。这不仅反映了爱情叙事范式的演变，更折射出大众文化与审美取向的深层变化。在肯定其积极意义的同时，也应保持美学反思的自觉，以推动此类作品实现更高层次的艺术发展
爱情叙事中“双强模式”的形成动因
过去许多影视作品中的恋爱关系往往带有明显的“依附性”特征——要么是男主在大女主的带动下完成男性成长，要么是女主借由男主实现自我蜕变。例如《那年花开月正圆》中，女主角以自身力量“唤醒”男主角，助其家族事业走向巅峰；而《知否知否应是绿肥红瘦》《梦华录》等作品则呈现了女性在婚配后获得权力赋能的设定。这类爱情叙事多围绕一方凭借强大势力去拯救、救赎另一方这一模式展开。尽管也存在部分“双向救赎”的桥段，但通常表现为弱势一方通过情感抚慰的方式激发对方改变，实质上仍维持着力量格局的不对等
然而，随着短视频、短剧等以即时反馈与高刺激为特点的影像作品兴起并广为传播，加之网络游戏及闯关文化深入人心，这类强调强烈感官冲击与快速快感的叙事方式，也开始反向重塑影视剧中的爱情叙事。曾经的爱情往往体现为平淡而细腻的情感发展，遵循“相识—相知—相爱”的渐进节奏；而今，在全社会对强刺激叙事日益高涨的需求下，爱情故事必须植入更具爆发力的情节节点以维持吸引力。在此背景下，“双强模式”成为爱情叙事中突破传统、迎合新受众期待的重要策略
此类爱情叙事常以男女主角之间的强烈对抗（网友称之为“对抗路夫妻”）作为开端，借由双强角色的碰撞与较量推动情感发展，最终促成彼此结合。例如《一念关山》中的男女主角皆为武功高强、身居要位的领袖人物，故事便始于二人对立的局面，并通过持续不断的高强度对抗与激烈互动，牢牢吸引观众注意力
此类爱情叙事模式常与当下游戏文化或闯关式剧情结构相契合。双强设定的核心在于男女主角目标一致、并肩作战，彼此共生。在共同追求某一具有协同性的目标过程中，双方各展所长，于协作推进“任务”、克服重重难关的同时，情感也随之自然萌发。例如《淬火年代》中，男女主的情感发展建立在女主精通银行运作的专业能力与男主创业所需资金支持的现实需求之上，合作成为感情的纽带；又如《藏海传》里，稚奴为复仇而挣扎，香暗荼则借其之力实现家国抱负，二人关系始于相互利用，却在共同经历中渐生情愫
此类叙事更契合当下的爱情观念。过去常见的“依附式”或“拯救式”爱情，往往建立在双方权力不对等的基础之上，虽能迎合部分观众的情感幻想，却将爱情置于一种依赖与被救赎的框架内。然而随着大众对爱情、自由与平等认知的深化，尤其是女性意识持续觉醒，依赖权力结构来主导情感关系的模式已逐渐瓦解。取而代之的是男女主角在各自领域独立成长、展现自我价值，彼此保持完整主体性，不因爱情而失去自我或改变本真的叙事。昔日袁湘琴为江直树学医的经典纯爱桥段，在今日已难再激起共鸣；取而代之的，是《许我耀眼》中许妍与沈皓明的“双强”设定——两人在事业上各自奋斗、互相激励，甚至通过彼此激发实现更高突破。这一转变背后，折射出当代爱情叙事审美正从“等待被救赎”转向“携手共成就”
“双强模式”在爱情叙事中的几种表现方式
总体来看，当前影视剧中爱情故事的“双强模式”主要体现在以下几个方面
一是以《骄阳似我》为代表的“家庭背景双强”叙事模式。相较过去《命中注定我爱你》中“便利贴女孩”与富少纪存希式的情感范式，近期影视剧中的爱情故事更倾向于以双方家庭实力相当的男女主为核心。如《骄阳似我》中林屿森与聂曦光皆出身商贾之家，《爱你》里何苏叶与沈惜凡、《180天重启计划》中顾云苏与徐文斌也均来自条件相近的家庭背景。然而，此类作品并未停留于传统“豪门爱情”的家产博弈框架，而是将家庭背景融入人物性格塑造之中，聚焦在被家族宠爱所滋养出的细腻情感互动。其叙事重心转向更具生活质感、贴近现实的情感描摹，并与文旅元素产生联动。由此可见，“家庭双强”设定并非单纯的背景堆砌，而是在为浪漫主义爱情与纯爱表达提供逻辑支撑与情感合理性
二是以《雁回时》《藏海传》《一念关山》为代表的“个体双强”或“主体意识双强”叙事模式。此类作品中的男女主角普遍具备“腹黑”特质，拥有强烈的自我意志与清晰的行为目标。在故事开端，双方往往并非为情所动，而是背负着“无爱”的状态，或是怀揣明确的复仇执念、人生志向而登场。例如，《雁回时》聚焦于被家族抛弃的女主重返旧宅、揭开真相的复仇旅程；《藏海传》则以一名幼年沦为奴役者最终逆袭复仇为主线。由于男女主均具备高度的目的性与心理深度，其行为逻辑常显复杂沉郁，这与传统浪漫爱情中理想化、纯粹的情感表达构成显著反差，形成强烈的叙事张力。此类作品打破了过往“无瑕之爱”或“纯爱至上”的叙述范式，转而构建一种在对抗、互相利用与持续试探中逐渐萌生情感的新型关系模式。由此，不仅带来双强角色联手闯关带来的快感体验，更催生出独特的情感张力——即便是在事业心极重、情感封闭的腹黑型男女主之间，仍能通过不断博弈、相互角力，在看似冷峻的关系中酝酿出令人揪心的爱情发展，从而在人物设定与爱情叙事层面共同营造出强烈而持续的紧张感与心理焦灼
三是以《许我耀眼》《淬火年代》为代表的“职业双强”类型。这类模式虽与前文所述“强主体意识”存在一定关联，但具有明确差异：前者以复仇或强烈目的驱动剧情发展，而后者则将事业成就与情感关系并重，叙事重心更侧重于双主角在职场中的成长与彼此间的情感互动，二者着力点截然不同。例如《许我耀眼》中男女主皆为心思缜密、善于隐忍的复杂人格，然而他们的城府与策略并非出于算计或复仇，而是源于对真爱的追求。许妍早期一系列精心设计的行为，本质是为赢得男主情感所采取的主动出击。但本剧的独特之处在于，她并未因爱情而牺牲自我事业，反而巧妙地将感情作为助推自身成长的动力，在爱情中实现自我价值的升华。这一设定突破了传统“为爱牺牲自我”的叙事框架，折射出当代大众对爱情观的深层转向——从“为爱消融个体”演变为“以爱激发潜能”。此类作品实则传达出一种核心理念：爱情虽可贵，但个人事业的价值同样不可取代，提醒观众在情感关系中保持清醒认知，不因恋爱而迷失本我
对爱情叙事中“双强模式”的审美再思
“双强模式”在爱情叙事中广受欢迎的同时，也引发了诸多值得深思甚至需警觉的伦理及更深层的价值观问题
首先是“双强”背后隐含的“封建意识”。过去的情感叙事强调爱情的无界性、自由与浪漫，但当前一些作品在依托家庭背景双强来支撑纯粹爱情的可能性时，却无形中强化了“门当户对”的情感规训，乃至价值观念上的阶层定式。例如，为凸显男女主角的“强大”，某些剧情刻意将周边人物标签化为反派或负面形象；又如，诸多作品默认出身优渥的男女主具备优良品性与综合能力，而来自普通家庭的配角则被刻画为心胸狭窄、城府极深。当爱情故事过度绑定双强家庭背景，甚至为了烘托主角光环而有意无意贬低其他成长环境下的角色时，一种新的情感等级秩序便悄然滋生——这正是所谓“新型爱情封建主义”的显现
其次是“双强”设定背后周边环境与人物塑造的“降智”倾向。对抗式与复仇式双强爱情叙事的核心特征之一，是青年男女主战胜权威乃至突破环境桎梏。然而许多作品为凸显主角智慧超群，刻意安排非逻辑、经不起推敲甚至充满理想化色彩的情节——例如，为强调主角谋略高明，直接跳过实际斗争过程，仅通过“口述”方式交代计谋全貌；又如，为制造“双强碾压”的爽感，无视剧情合理性与背景设定的自洽，片面追求角色的神机妙算与强势输出，却省去其思考、布局与实施策略的完整链条。这种被刻意强化的“双强”形象，易使部分心智尚未成熟的学生观众陷入自我投射，在现实生活中模仿非理性对抗或情绪化反抗，进而产生脱离实际的认知偏差
三是“双强”背后隐含的“达尔文主义”倾向。当男女主角均以“强”的姿态登场时，大量并非严格意义上的“强”者及其情感故事便被边缘化。达尔文主义所倡导的优胜劣汰，恰恰是需要警惕的价值取向。所谓“双强”，表面上是对个体在爱情中追求自我实现的肯定，实则可能催生一种错觉——唯有强者才配拥有浪漫爱情。如此一来，本应自由、纯粹的爱情，反而被束缚于“双强”的桎梏之中
理性的“双强模式”应当是男女主皆具实力，但其他角色同样具备鲜明个性与完整生命力，而非沦为强者光环下的陪衬。其核心在于推动爱情叙事走向更深层次——在亲密关系中守护自我边界，在情感联结中坚持事业追求，超越对“双强”标签的简单依赖。期待国产剧中能涌现更多贴近生活、人物丰满且多元化的“双强叙事”
作者：张明浩（浙江大学传媒与国际文化学院博士生）
今年泉州市计划投入资金7.42亿元 加强专养公路建设养护
原标题：今年泉州市计划投入资金7.42亿元 加强专养公路建设养护
昨日，记者从泉州市公路局获悉，为全力构建“畅、安、舒、美、优”公路交通环境，今年泉州市计划投入专养公路建设及养护资金7.42亿元（含地方投入）。
海峡网2月15日讯 （泉州网记者 吴丽娇）昨日，记者从泉州市公路局获悉，为全力构建“畅、安、舒、美、优”公路交通环境，今年泉州市计划投入专养公路建设及养护资金7.42亿元（含地方投入）。
加快公路改造 谋划生成一批“一县一议”项目
补齐公路建设“短板”，让百姓出行更便捷。在公路改造方面，泉州市公路局将谋划生成新一批“一县一议”项目，着力推进新规划路线建设及重要路线贯通、断头路打通项目建设，加快重要拥堵节点升级改造，加强干线公路与城市道路有效衔接，加大国省干线低等级公路提级改造力度，提高二级以上公路比例；重点对PQI值（路面使用性能指数）小于80以下路段实施路面大中修。
今年将实施公路建设工程32公里；“白改黑”工程62公里，路面裂缝修补及清灌缝工程654公里，沥青路面罩面、破碎板修复工程70公里；公路安全生命防护工程21公里；排水系统整治4公里，绿化提升91公里等。
创新公路养护 6月前完成国省干线标志调整
公路养护是公路部门的一项主业，如何打好公路养护阵地战？今年，泉州市公路局将创新养护管理方式，持续利用微信、路网监控等平台，创新小修养护管理模式，提高小修养护效率。
与此同时，还要强化预防性养护、推进标准化养护，并完成编号调整工作，计划于今年6月前全面完成国省干线标志调整及数据库、电子地图和出行服务信息调整更新等工作。
提升公路服务 试点推进“智慧养护”建设
“智慧公路”是大趋势，也是市公路局努力的目标。除了通过视频监控共享互联机制等手段提高路网监测能力，以“互联网+”为抓手 积极推进“普通公路路网平台”升级改造、视频采集系统和三维公路数据库建设外，今年还将试点“智慧养护”建设，着力提高国省干线综合服务智能化水平，建设路网动态监测与感知网络，提升路网高峰时期、瓶颈路段服务能力。
另一方面，要探索“生态+旅游+公路”新举措，合理增设公路停车、服务区、观景台等设施，继续推进国省干线公路“厕所革命”，在有条件的停车区增设厕所等设施，拓展公路服务功能。
南安溪美两工人被困孤岛 消防将工人安全救回
原标题：南安溪美两工人被困孤岛 消防将工人安全救回
1日15时许，由于溪水暴涨，两位正在兰溪溪美与东田交界处清理垃圾的工人被困河道中的孤岛上，情况十分危急。
接报后，溪美街道以及莲塘村工作人员迅速到达现场救援，但由于溪水湍急，距离较远，救援人员无法将救生索和救生圈送到被困人员手中。
当日16时许，溪水仍在不断上涨，溪美街道迅速向消防大队和派出所报警求援。消防人员及派出所民警赶到现场，在对现场和河底地形进行了解后，消防人员身穿救生衣、腰系救生索，缓慢涉水通过河道中间拦水坝体到达河道对岸，并在河道较浅的地方进入河里，向被困人员靠近。十几分钟后，救援人员到达被困人员位置，并沿原路将被困人员安全带回。
据溪美街道工作人员介绍，今年初以来，溪美街道持续开展了兰溪流域综合整治，全面加强河道清理，每天都有专门人员对兰溪河段进行巡查、清理管护。
“这次人员被困就是因为前段时间突降暴雨溪水暴涨，大量生活垃圾被带入并且滞留在河道中间的杂草以及河床上，我们组织工人清理中，工人未能及时撤回导致的。”该工作人员说。
溪美街道相关负责人呼吁，希望群众不要将垃圾和杂物倾倒到河里，共同爱护美丽的兰溪，共同守护青山绿水！（通讯员 戴天生 记者 周海文）
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