近期，当法以基层家事法官为主角、官成聚焦婚姻家庭纠纷的为主法治轻喜剧《家事法庭》在央视一套播出，腾讯视频和爱奇艺同步上线。角法没有大案要案，治剧没有苦情煽情，何幽黑料吃瓜网站也没有板着脸讲法条，默破这部剧用轻喜剧的当法节奏，把法治故事讲得既好笑又温暖。官成中国视听大数据（CVB）显示，为主该剧开播首周收视破3%，角法观众规模超1.1亿人次。治剧在此之前，何幽《底线》《法官的默破荣耀》也尝试用更轻盈的方式讲述法治故事，剧中的当法“方婶儿”、 背着国徽进村调解的乡村法官等角色都收获了众多观众喜爱。

法治题材的“轻喜剧化”，不是对严肃题材的消解，而是用幽默降低门槛，用温度包裹法理。这种解法，正在成为一条值得关注的guoqi创作路径。

案件“去宏大化”：烟火气让轻喜剧有了

扎根的土壤

轻喜剧的核心不在于刻意制造笑料，而在于从生活的真实肌理中提炼幽默。法治剧要想“轻”下来，首先得让案件“接地气”——摆脱对命案、黑幕、权钱交易等大案要案的过于依赖，转而立足百姓的日常生活。这些案件贴近观众的自身经历，即便观众不熟悉法律条款，也能看懂这些案件，产生强烈的代入感。

《家事法庭》将镜头对准基层家事法庭，以柴米油盐的市井琐事、家长里短的情感纠纷为叙事核心，例如婚姻纠葛、孩子抚养、遗产继承、家庭暴力等与百姓生活紧密相关的话题。该剧首集聚焦于一对年轻夫妇争夺网红孩子抚养权的故事：夫妻二人曾把女儿的日常生活当作直播素材来吸粉赚钱，感情破裂后对簿公堂；起初双方争得头破血流，但当直播账号被封、haolaiwuyanzhao孩子失去商业价值后，两人竟当庭互相推诿，把孩子丢在法院便扬长而去。这个案例看似荒诞，却精准戳中了流量时代亲情异化的痛点——孩子在他们眼里，不是骨肉，而是赚钱的工具。

微短剧《法官的荣耀》同样聚焦基层法院的日常工作，讲述新入职的法官助理林子涵跟着法官张志民下乡开庭所经历的一系列故事。

法官背着国徽走进田间地头，坐在村民家的炕头上调解纠纷，这种“乡村法庭”的独特场景本身就有天然的喜感。林子涵下乡上班第一天就遇上村民为了一头牛的归属闹上法庭。之后的剧集陆续讲述了子女不赡养老人、被家暴的媳妇用法律逃离火坑等故事。这些案件没有惊心动魄的情节，却真实反映了乡村百姓最朴素的司法需求。法官处理这些小案时，不用动辄上升到司法改革的宏大叙事，而是用拉家常、讲道理的haoxiansheng方式调解。司法的温度在这过程中自然流露，观众也在追剧中感悟到法律的切实应用。

如果说接地气的案件类型是“土壤”，那么案件中那些反常识的行为就是土壤里长出的“喜剧花朵”。轻喜剧是把生活本身的荒诞感提炼出来，在看似“离谱”的诉求中展现生活的真实截面。

《家事法庭》中，一对年轻夫妻因为“吃火锅该吃辣锅还是三鲜锅”闹离婚。法官提议用鸳鸯锅，丈夫嫌会串味；法官又建议各吃各的，妻子又嫌没有氛围，最终调解失败。

另一案例更是让人啼笑皆非，一位六十岁的富婆爱上四十岁的古风小生，当男人在法庭上声情并茂地念起矫情的爱情长诗，一口一个“乖乖”叫着对方，法官们一言难尽的微表情，被网友截成表情包广泛传播。

这些行为放在法庭上显得荒诞可笑，但恰恰是生活中那些“小题大做”的真实缩影。正是heiren这种荒诞与真实的交织，让法治剧有了天然的喜剧张力。观众在会心一笑中明白：法律从来不是高高在上的条文，而是解决柴米油盐矛盾的底气。

人物“去神化”：反差萌让法官形象有血有肉

在普通观众的印象里，法官往往是“不苟言笑、严肃刻板”的形象。而《家事法庭》《底线》等轻喜剧风格的法治剧，则塑造出一批“去神化”的立体法官群像。这类剧集通过人物性格与职业身份的反差制造笑点，用生活化的幽默细节让法官变成有喜怒哀乐、有小缺点、有烟火气的普通人。

这种反差有两种常见路径，一是理性逻辑和本能反应的反差。法官的职责要求他们冷静、中立、不偏不倚，但剧中并不回避他们作为普通人的局限。《家事法庭》中的男主角沈谢秩在断案时逻辑缜密，总能精准抓住逻辑漏洞，专业能力毋庸置疑。但在法庭调解时，面对当事人反复无常的要求，他脸上那种“充满无奈、满满牛马感”的表情，让无数打工人在屏幕前会心一笑。这种“卸下法袍”的瞬间，让角色更加真实可信。

另一种是职业身份与日常状态的反差。《家事法庭》中，法官们庭前庄重威严，庭审之外则鲜活有趣——沈谢秩和律师秦睿斗嘴互怼，同事们之间也会互相调侃。这种“台上台下”的反差，既让观众在紧张的庭审之间喘了口气，也拉近了与法官的距离。

《底线》中的法官方远同样如此。在剧中，由靳东饰演的方远，平易近人且刚正不阿，专治坊间疑难杂症。他每天提着保温杯穿梭于调解室，操着带有长沙调调的口音，被书记员亲切地称为“方婶儿”。他并非高高在上的审判者，而是一个会为案子发愁、会在下班后跟徒弟吃路边摊聊人生的普通中年人。正是这些“不端着”的瞬间，让法官形象变得更加立体，也让观众更容易走进剧情，理解法官的工作与坚守。

很多法治剧的失败，恰恰在于把法官塑造成了“完人”——永远理性、永远正确、永远波澜不惊。这样的角色只能被仰望，无法被理解。而《家事法庭》和《底线》等剧集证明了：观众愿意亲近的，从来不是完美的符号，而是有弱点、有温度、会无奈也会坚持的普通人。

价值输出自然化：不沉重、不说教、不苦情

以往的法治题材作品容易陷入“大段台词讲法条”的硬灌输，而近期的剧集选择让角色自己感悟，让观众自己消化。

《家事法庭》找到了一种巧妙的方式：日记体。每个案件结束后，沈谢秩会以日记形式，记录他对案件的思考、对人性的洞察、对法官职业的理解。比如在“继子以骨灰威胁继母交遗产”一案中，他在日记里写道：“法律如同坚固的盾牌，能为你守护有形的财富，但世间真正无价之物，往往存在于天平与法槌无法称量裁决的领域。你以为她紧紧攥在手中的是金银珠宝，却不知她深藏于匣、视若生命的是被你弃如敝履的那些小小的乳牙。”这段话没有一句法律术语，却把遗产纠纷背后的情感纠葛讲得极为透彻——继子争的是钱，继母守的是回忆。观众读到的不是判决书，而是一个法官对人性幽微处的体察。

《底线》则采用了师徒对话的方式。方远带着徒弟周亦安办案，会在案件结束后边走边进行“复盘式教学”， 将法庭内外的实践经验与司法理念，用通俗的语言表达出来。这种“不说破”的处理，让观众跟着师徒一起思考，道理自然入心。由此，严肃的法理可以通过轻松的方式传递，深刻的价值可以在笑声中扎根。叙事的轻盈化也并非是对法治的消解，而是对法治更深的普及。

综上，法治题材不一定非要“苦大仇深”，也可以“举重若轻”。轻喜剧不仅是“搞笑”，更是一种整体的叙事策略。法治题材剧集需要在叙事层面找到“严肃与轻松”的平衡点，在法庭审理、法律辩论、司法程序等核心环节，剧集必须全程保持专业严谨，完整还原司法的公正性与权威性，让观众感受到法律的威严与力量；而在案件调解、同事相处、日常工作间隙等场景中，则可以自然融入轻喜剧桥段，让整部剧的节奏充满“呼吸感”。

需要强调的是，轻喜剧不是“万能钥匙”，它的成功建立在扎实的采风调研、扎根生活的叙事功底、以及对法官职业的深刻理解之上。创作者需要拿捏好分寸，可以为了好看而轻松，不能为了搞笑而失真；可以有温度，但不能丢了深度。

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作者 | 杨紫茜

主编 | 彭侃

执行主编 | 刘翠翠

排版 | 范雨函

薛之谦献唱《天醒之路》片尾曲《纸船》 搭档郁可唯共谱万丈侠情

今日，薛之谦全新原创单曲《纸船》上线首发。《纸船》是薛之谦搭档郁可唯献唱古装武侠剧《天醒之路》的片尾曲。歌曲以一纸小船的故事展开序幕，以深情互诉的形式娓娓道来内心的思念牵绊，谱写出一曲万丈侠情、柔肠百转的江湖恋歌。薛之谦深情出尘的嗓音搭配郁可唯空灵婉转的唱腔，多种和声恰到好处，与主旋律相合相成，更是提前预定2020年度单曲循环歌单。

《纸船》由薛之谦一人包揽词曲创作，歌词唯美诗意，编曲气魄充盈，旋律清澈悠扬，将万千情绪化为悠悠流淌的天高云淡、清阔辽远，千绕千回不见你我，唯闻天籁之音吟唱出心涛骇浪。在舒缓行进的节奏中，薛之谦和郁可唯的声线交叠演绎，一个深沉磁性，一个空灵干净，一个催泪一个疗伤，两人的搭配可谓刚柔并济，情真意切。字字句句牵动彼此，情愫流动深邃，任这般情意化作纸船，闯过海角天边，追逐心中写不出的意难平。

思念浮落，指尖涩；弦外之音，扣心河。《纸船》作为古装武侠剧《天醒之路》的片尾曲，用诗意的歌词及旋律，将剧中的侠气、恩怨、情爱、纠葛镌刻成缱绻与隽永。据悉该剧改编自蝴蝶蓝的同名小说，由黄伟杰执导，陈飞宇、熊梓淇、程潇、邓恩熙主演。想必随着剧集的播出，歌迷与剧迷们更能在《纸船》的唯美意境中体会到武侠诗篇中的侠义柔情。

值得一提的是，《纸船》并不是薛之谦第一次尝试国风，14年前由他作曲并演唱、歌词引用了无数经典典故的《钗头凤》，被誉为是“最百听不厌的一首古风歌曲”。而《黄色枫叶》、《红尘女子》、《倾城》亦是他不容错过的国风佳作。音乐道路不断挑战尝试，完美驾驭不同曲风，不仅展现了深厚的唱作功底，更是见证了他在音乐风格上的多元性。

卡拉格：范戴克速度下滑严重，现在的他需要别人保护了

利物浦对阵纽卡的的比赛中，范戴克没有及时前压，是纽卡斯尔首球的一个诱因。埃兰加那次61米奔袭进球被反复提及，但正如卡拉格在天空体育指出的，奥苏拉是在无人逼抢的情况下把球送给了他。


卡拉格说：“范戴克一开始应该站得更高，如果他站位更靠前，就能在那里完成拦截。不过我们说的是一名35岁的后卫，他的职业生涯已接近尾声，但他仍是我们见过的这个位置上最伟大的球员之一。”

卡拉格很清楚这类球员的特点。他说：“这很像特里当年的位置感。你还记得安德烈-维拉斯-博阿斯执教时期的约翰-特里吗？他不想冲进去，所以你几乎得按照他的长处来踢。”

卡拉格补充说：“对范戴克来说，不只是利物浦需要在中场提供保护、多放几名球员在那一带，他自己也需要保护。这大概是他职业生涯第一次没法去帮助别人了，他需要别人帮他。”不过，在伊劳拉的体系里，他能得到这种保护吗？

这位巴斯克教练在伯恩茅斯的三个赛季里表现出色，把球队打造成英超最有观赏性的队伍之一。伊劳拉以激进的打法著称，但这种风格也对后卫提出了更高要求。

高位防守的代价往往是身后会留下空间。伯恩茅斯上赛季面对对手直接推进的速度在英超排第一，意思是对手在面对他们时，推进到前场的速度比其他球队都快。

放到利物浦，这可能会成为问题。凯尔凯兹没能追上埃兰加，但这同样不太符合范戴克的特点。利物浦队长在巅峰期具备中卫所需的一切能力，但有些属性保质期更长，有些则不会。

他在本方禁区和对方禁区都依然是极具威慑力的后卫，脚下传球范围也很出色。不过当他在中线附近无球防守时，即便是顶级的老将中卫，这也是一个别扭的位置。

有迹象表明，范戴克的速度已经不如从前。他在英超生涯中的最快时速，出现在加盟利物浦前、为南安普顿效力的处子赛季。

他在利物浦穿球衣时的最快时速，出现在克洛普带队夺得那次联赛冠军的赛季。但那已经是很久以前的事了。在本赛季之前的过去三个赛季里，范戴克的最高速度一直在下降，这已经不再是他的优势。

范戴克如今更多依赖身体对抗和站位判断，但当他要覆盖的空间变大时，这一切都会变得更难。如果前面的球员上抢而他没有跟上，利物浦的问题只会进一步加重。

那天范戴克和索博斯洛伊之间的紧张只持续了片刻，荷兰人在纽卡斯尔一战中点球扳平后，也盛赞了这名队友的表现。他甚至谈到了索博斯洛伊的领导能力：“他来这里就是要接班的。”

但那会是什么时候？在萨拉赫的地位变化快得超出预期的那个赛季之后，范戴克在伊劳拉手下的角色值得继续关注。因为这条利物浦中场线也开始让他头疼了。